Princip Iceberga: što je to i kako se koristi za pisanje

Stvari koje vidimo, čujemo ili čitamo zapravo su najpovršniji sloj cijele povijesti koja bi iza toga mogla stajati. Život ljudi pokazuje se poput sante leda, vidjevši samo vrh velikog komada leda.

Tu stvarnost koristi slavni pisac Ernest Hemingway kada pišu svoje priče, prilično kratke priče, s malo detalja, ali s dovoljno informacija da čitatelji popune praznine u priči.

Početak sante leda književna je tehnika koju je koristio američki književnik Ernest Hemingway da ćemo vidjeti sljedeće i da se može povezati s praktički bilo kojim aspektom života, u kojem ima mnogo više nego što se na prvi pogled čini.

• Povezani članak: "16 vrsta knjiga koje postoje (prema različitim kriterijima)"

Što je princip Iceberga?

Ako čitate Ernesta Hemingwaya (1899.-1961.), imat ćete osjećaj da se njegovo djelo čini kao da lebdi na vodi. No, unatoč tome, njihove priče nisu doživjele brodolom, naprotiv. Priče i priče ovog američkog novinara ušle su u povijest univerzalne književnosti i malo ih je ljudi koji ne znaju ime ovog autora, jednog od vodećih romanopisaca i pripovjedača stoljeća XX.

Simbolika Hemingwayevih priča leži pod vodom, metafora koja se vrlo dobro uklapa u naziv tehnike koju je skovao: princip ledenog brijega. Ono što želite ispričati o svojim pričama ne vidi se samo brzim i površnim čitanjem onoga što je slavni književnik zabilježio tiskanim riječima, ali pretpostavkama. Predložena je srž njihovih priča, u obliku poteza kistom koji se ne mogu uhvatiti čitanjem pisma.

Njegov princip Iceberga je jednostavan za razumjeti. Prema Hemingwayu, svaka priča treba odražavati samo mali dio priče, a ostalo prepuštamo čitanju i tumačenju čitatelja. Baš kao kada vidimo santu leda kako pluta, ono što vidimo je samo njezina površina, s oko 90% velikog komada leda potopljenog, a nije vidljivo golim okom.

Povijest ne bi trebala pokazati pravu pozadinu besplatnoMora biti poput tog ledenog brijega, biti sugeriran i natjerati čitatelja da ga nastoji vidjeti. Pritom ne govorimo o moralu ili dvostrukim značenjima, iako se i oni mogu uključiti u taj potopljeni dio sante leda. Koncept koji je predložio Hemingway ide mnogo dalje. Na primjer, ako želimo pričati o ljubavi kroz priču, ono što možemo učiniti je usmjeriti priču na par koji se svađa dok je na odmoru.

Kroz ovu raspravu ući ćemo u veću stvarnost, samu ljubav i posljedice povezane s njom. aspekti suživota u paru, kao što je samica ili vrijeme u životu partner. Sve bi se to moglo učiniti a da se u tekstu izričito ne govori o ljubavi.

• Možda će vas zanimati: "17 zanimljivosti o ljudskoj percepciji"

Primjena tehnike

Primjenjujući ovu tehniku, Hemingway je prvo napisao ili smislio cjelovitu priču, a kasnije, kada je sve sredio, sa svakim promišljenim detaljom i aspektom priče, uklonio je do 80% svog sadržaja, ostavljajući samo i isključivo ono bitno. Ovom metodom natjerao je čitatelje da se potrude da svojom interpretacijom popune praznine koje je pisac ostavio.

U mnogim je prilikama Hemingway stvarao svoje priče navodeći da se radnja vrti oko sukoba ili problema koji nije bio može eksplicitno spomenuti u cijelom tekstu, što ga čini čitateljem koji mora otkriti što jest događa. Zahvaljujući ovoj tehnici, pomno birajući informacije vrijedne da se unesu u tekst i izostavljajući prikladnu, natjerao čitatelja da ponovno pročita priču, iako je već pri prvom čitanju osjetio da ga je nešto dirnulo vlakno.

Hemingway nije nasumično brisao informacije. Slijedio je svoje kriterije, jedan toliko iznimno dobar da je upravo on ušao u povijest svjetske književnosti. Američki novinar je eliminirao one dijelove koje je smatrao suvišnima i koji nisu upućivali niti usmjeravali ono što je želio da čitatelj shvati. Iako je na suptilan način uspio ono što je stavio u priču, na kraju svega, čitatelja odvesti kamo ga je Hemingway htio usmjeriti.

Kažu da je Ernest Hemingway počeo sazrijevati ovu teoriju tijekom 1923. godine, nakon što je završio svoju kratku priču "Izvan sezone". To je komentirao i sam autor preskočio pravi završetak ove priče, što je bilo da se starac koji glumi u priči na kraju objesio. Hemingway je izostavio ovaj dio, koji je izgledom toliko ključan, ali koji mu je pomogao da to uvidi, prema njegovim per. onda nova teorija, bilo koji dio se može izostaviti i da će to biti onaj izostavljeni dio koji će pojačati pripovijedanje.

Jedan od Hemingwayevih biografa, Carlos Baker, jednom je komentirao da je pisac naučio kako najbolje iskoristiti manje, od skratiti jezik i izbjegavati nepotrebne pokrete umnožiti intenzitet i način na koji se ne govori ništa osim istine na način koji omogućuje da se kaže više o tome.

• Povezani članak: "Psihologija vam daje 6 savjeta da bolje pišete"

Praktični primjer ove metode pisanja

Teško je u potpunosti razumjeti kako Hemingwayeva metoda funkcionira ako nikada niste pročitali neku od njegovih priča. Iz tog razloga ćemo razgovarati (i također progutati) jednu od njegovih priča: "Brda poput bijelih slonova." U ovoj nam priči predstavlja naizgled trivijalan razgovor američkog para koji čeka dolazak vlaka za Madrid na stanici blizu rijeke Ebro. Par razgovara dok gledaju krajolik i piju pivo i anis. Priča završava najavom dolaska vlaka.

Priča je u osnovi razgovor u kojem nam je jasno rečeno da par ide prema mjestu u da će djevojka morati podvrgnuti operaciji i da će njih dvoje razgovarati hoće li ili ne nastaviti s plan. I malo više. Muškarac čak nema ni ime, a djevojka koju poznajemo zove se Jig. Njihov izgled nije opisan i malo se govori o tome kako se ponašaju ili kakve geste imaju.

Priča je čisti dijalog i gotovo da nema vremenskih oznaka. Priča je to trijeznog izgleda i vrlo prirodnog, jednostavnog i jednostavnog jezika.

Ali ipak, dok čitatelj pažljivije čita, može doći do intuicije da dva lika govore o mogućem pobačaju, intervenciji koja će imati posljedice na kontinuitet para. To bi bila prva razina dubine teksta, i to je nešto što se može tumačiti na ovaj način jer tekst sadrži mnogo elemenata koji tu ideju pojačavaju.

Primjerice, likovi se nalaze u krizi odnosa, nečemu što je pojačano prostorom u kojem se nalaze, zastoju u promatranju mediteranskog krajolika. S jedne strane staze, krajolik je zelen i odiše plodnošću, dok je druga suha i suha, simboli trudnoće, odnosno pobačaja. Djevojka komentira da vrlo suha brda zapravo izgledaju kao bijeli slonovi, nešto što bi se moglo protumačiti kao metafora plodnosti. Čak i Hemingway pokazuje dvojnost kada kaže da njih dvojica imaju različit pogled na okus anisa.

Ali još nismo stigli do najdubljeg sloja sante leda. Ispod tog sloja nalazimo još jedan koji je više potopljen i koji govori o situaciji para i njihovom prekidu. Priča potvrđuje razlike između dva lika i da je pomirenje nemoguće. Pojavljuje se mogućnost da niti jedna od dvije opcije, pobačaj ili ne, nije rješenje njihovih problema. Par je već slomljen, a što god se napravi, rješenja neće biti. Par se razdvoji kada vlak stigne, iako, kao čitatelji, nikad ne vidimo kako izgleda prijevoz.

Rekapitulirajući priču i povezujući je s početkom sante leda, možemo napraviti mentalnu i grafičku sliku podataka koji su nam dati u priči. Najpovršniji sloj je ono što se tekstualno čita u tekstu, svaka od riječi Hemingwayeva rukopisa. Sljedeća dva sloja su ona koja nam zapravo daju opsežniji pogled na priču, približavajući se njezinoj srži. Čitajući površno, ovo nije ništa drugo nego banalan razgovor putujućeg para, ali to se zapravo i ne događa.