סוד עיניהם, מאת חואן חוסה קמפנלה: סיכום וניתוח הסרט
הסוד בעיניהם היא דרמה על פי נושא המשטרה הארגנטינאית שהוקרנה בבכורה בשנת 2009 וביים הבמאי חואן חוסה קמפנלה.
מבוסס על הרומן שאלת שלהם עיניים מאת אדוארדו סאנצ'רי, סיפור זה הוא נסיעה הלוך ושוב ברצח שלא נפתר, שלאחר 25 שנה ממשיך לסמן את חייו של בנימין אספוזיטו.
הסרט הוא יצירת מופת של הקולנוע העולמי שמסוגל להזיז ולרגש את הצופה בזכות קריינות מרהיבה והפרשנות המבריקה של גיבוריו.
סיכום הסרט
בנימין אספוסיטו, לשעבר מזכיר בית משפט לחקירות בבואנוס איירס, נמצא בשעותיו הנמוכות ביותר בתחילת פרישתו. כדי למלא את חייו, הוא מחליט לכתוב רומן הקשור למקרה שריגש אותו לפני 25 שנה.
שימו לב, מעכשיו יתכנו ספוילרים!
ב 1974 ליליאנה קולוטו הצעירה נאנסה ונרצחה באכזריות בתוך ביתה ובנימין היה עד להסרת הגופה. ריקרדו מוראלס, בעלה של הקורבן, היה המום לאחר הטרגדיה ואספוסיטו הבטיח למצוא את הרוצח.
פבלו סנדובל, עמיתו לעבודה של בנג'מין ואירן מוראלס, ראש המחלקה החדשה ומאוהבת באספוסיטו, ניסו לעזור לו לפתור את התיק. בינתיים, רומנו, יריבו בעבודה, מצליח למסגר שני עובדים.
עם זאת, בנימין סירב להאמין לגרסה זו של האירועים והמשיך בחקירה עד שמצא תצלומים של הקורבן בהם הצליח לזהות חשוד: איזידורו גומז. לפיכך, הגיבור מנסה ללכת בעקבותיו, אך סדרת אירועים מביאה את איירין לסגור את התיק.
בשנת 1975 אספוסיטו רואה את ריקרדו מוראלס שוב יושב בתחנת רכבת. האיש עבר עצירות שונות ללא הפסקה וניסה למצוא את הרוצח של אשתו.
על פי מה שקרה, אספוסיטו גורם לאירן לפתוח מחדש את התיק וחוקר את מקום הימצאו של גומז עם סנדובל. יום אחד, במהלך משחק כדורגל, הם מוצאים אותו ועוצרים אותו לחקירה. באותו רגע, איירין גורמת לגבר להודות בפשע, אך רחוק מלהכלא אותו, מוראלס מחליט לשחררו בגלל מעמדו כהיטמן, שותף לצדק.
ימים לאחר מכן, אספוזיטו מוצא את גופתו חסרת החיים של סנדובל ומגיע למסקנה שסנדובל התחזה בזהותו (זו של בנימין) כדי להימנע מלהיהרג.
לפיכך, בנימין מחליט לנסוע לג'וג'וי כדי להציל את חייו, ומשאיר אחריו את האפשרות לחיות סיפור אהבה עם איירין.
לאחר עשור הוא חוזר לבואנוס איירס ומגלה שרומנו נרצח במהלך הדיקטטורה, איירין נשואה ורוצחה של ליליאנה עדיין נעדר.
עוד בשנת 1999, הווה הסרט, אספוסיטו פוגש את מוראלס והוא מתוודה כי הרג את רוצח אשתו. עם זאת, הגיבור לא מאמין לגרסתו ומגלה שמוראלס למעשה חטף אותו.
לבסוף, בנג'מין מתוודה על אהבתו בפני איירין על מנת לקחת מחדש סיפור שהיה יכול להיות.
ניתוח סרטים
כמו רכבת שנמלטת מתחנה ומתפוגגת באופק, כך מתחיל סרטו של קמפנלה.
הזיכרון, לפעמים, בוגדני ונותן לנו זיכרונות מעורפלים ממה שהיה. בנימין אספוסיטו, זוכר רק עיניים צלולות שקועות בסביבה הקדחתנית והמפוזרת של פלטפורמה, אלה של איירין הצעירה שהביטה כיצד הניחה לאהוב שיכול להיות.
אין ספק שזו מטאפורה לחלוף הזמן ואיך שבריריות הזיכרון מפתיעה אותנו עם שרידי עבר, אי אפשר לנחש כמדויק או לא.
אין דבר טוב יותר מרכבת לציון תחילת המסע הקתרי של הגיבור, כאלגוריה של טבע ארעי של חיים, ופלטפורמה, כמו בד של זיכרונות מטושטשים שלא נגמרים מתווה.
הקשר חברתי-פוליטי
אהבה ונקמה הם הנושאים העיקריים של הסרט הזה, המתרחש בהקשר של ארגנטינה בשנות ה -70, המשמש רקע.
למרות שההקשר הפוליטי אינו מסופר במפורש, המדינה הייתה שקועה בממשלה הקרובה של איזבל מרטינז דה פרון.
הסיטואציות שחוו הדמויות מציעות לנו משיכת מכחול של הפנורמה הפוליטית וביקורת על המערכת של אותה תקופה, על ידי יצירת רמיזה לאינטרסים האישיים של בכירי המשפטים, התעללויות ושחיתות, בניגוד לזכויות אלה של אזרחים.
ניתן לראות זאת בבירור כאשר שני עובדים מואשמים באופן שרירותי ומורשעים בעבירה על מנת לסגור את התיק ולזכות לרוצח האמיתי, ששיתף פעולה למען צדק באמצעות ריגול.
קתרזיס אישי ואהבה כטריגר להיסטוריה
כיצד ניתן לחיות חיים ריקים? איך עושים חיים מלאים בכלום?
דמותו של בנימין נקלעה למשבר אישי לאחר פרישתו. הוא מרגיש שחייו לא היו שלמים, בין השאר בגלל הכאב שנגרם ממות הצעירה.
אימת הדף הריק, בתחילת דרכו כסופר, והפחד מהארעיות של החיים, גורמים לו לחזור לבית המשפט בו עבד לבקש עזרה מאירן, אהבתו מהעבר.
מצד שני, הזיכרון של סיפור האהבה חי בין הקורבן לבעלה, אהבה שב, בתוך דבריו של בנימין, "הוא מעולם לא ראה שוב", הם הכמיהה למשהו שהוא לא חווה שגורם לו להרגיש לא שלם?
ברור שהגיבור נושא עימו משקל של כאב וחוסר ביטחון קבוע. במידה פחות או יותר הצופה יכול להזדהות עם הפחדים הפנימיים של הדמות ועם הפעולות הלא-קוהרנטיות המאפיינות בני אדם.
כמו שאומר הביטוי "אל תצטער על מה שעשית, אלא על מה שמעולם לא עשית". כך מתחיל הקתרזיס של הגיבור שמנסה להפנות את חייו וליישב את טעויות העבר, לשם כך הוא משתמש בסיפור אהבה כושל כטריגר לאודיסיאה שלו.
משחק בין עבר להווה
אם הסרט הזה בולט במשהו, זה בגלל תסריט מוצק, שטופח על ידי מבנה נרטיבי שמסומן על ידי שני מרחבים זמניים המובחנים היטב: הווה ועבר. בזכות השימוש ב- פלאשבקים והפיתולים הבלתי צפויים בתסריט, קמפנלה מצליחה לתדלק את מֶתַח ושמור על הצופה קשוב עד הסוף.
מצד שני, עלינו להדגיש את השליטה בדיאלוגים, באמצעותם הבמאי מסוגל להעיר את שני הנוסטלגיה, הודות לקריינות ב כבוי של הגיבור, כמו צחוק במצבים קומיים ובדיחות, האופייניים לארגנטינה, בדיאלוגים.
129 הדקות של הסרט הופכות להיות חידה שייבנה שחלקיה מועברים מתוך כוונה שהצופה יתאסף בדרך.
משבר אישי ומשבר המשטר
הסרט מציג רקע פוליטי המאופיין במצבים לא הוגנים. בחלקו, ה רקע כללי של הדמות והמשבר האישי שלו מסמל את המצב שחווה ארגנטינה באותה תקופה.
באופן זה אנו מבינים כי "יש צורך להכיר את ההיסטוריה כדי לא לעשות את אותן טעויות." במובן זה בנימין מנסה לחזור לעבר כדי לרפא את ההווה שלו ולגאול את עתידו. האם זה לא אמור להיות המסר הסמוי בכל הממשלות?
מצד שני, הגיבור בא למלא תפקיד מהותי בניסיון "להציל" את מערכת המשפט משחיתות. זה מודגם כאשר איזידורו גומז, רוצח אמיתי, מקבל עונש על מעמדו כגבר מכה. בהתחשב בעובדה זו, בנימין לא מוותר וממשיך להיאבק כדי לעשות צדק עם מותה של ליליאנה.
אפילו אם, סוד העיניים שלך, זו לא ביקורת מפורשת על המערכת, היא נותנת לנו סצנות בהן תלונה נגד המשטר המבוסס. באופן מאוד עדין, ההיסטוריה הארגנטינאית של שנות ה -70 מופיעה והשרירותיות וחוסר הצדק של אותה העת נידונים.
החל באסתטיקה של הפרטים ועד להתרוממות התנועה
הסרט, כפי שמודגש בשורות העליונות, הוא הלוך ושוב בין הווה לעבר. כצופים אנו עוברים דרך שני המרחבים הזמניים הללו דרך עיניה של הדמות הראשית.
באופן זה המצלמה מוצעת לשירותו של בנימין, ובתמונות רבות היא ממוקמת קרוב לדמות, תוך ציור דרכו ממסגרות שהוקמו מכתפו.
מצד שני, השימוש בתמונות קצרות ובעיקר בפרטים הוא תכוף. כפי שצוין לעיל, אחד הנושאים הסמויים בסרט הוא שבריריות הזיכרון לאורך השנים.
כדי להעביר זאת, קמפנלה משחקת עם הטשטוש והטונאליות של כמה אובייקטים. לדוגמא, ברצף הראשון, בו זיכרונותיו של הגיבור ביישנים, הבמאי משחק בעומק של שדה מופחת, מתמקד בפרטים, כמו עיניה של איירין או מזוודה מהתחנה, גם הוא מאט ומרעיד חלק שרטוטים.
אחד הרצפים התזזיתיים ביותר בסרט מופיע כאשר בנימין ופבלו יוצאים למשחק כדורגל מתוך כוונה למצוא את איזידורו גומז.
חלק זה של הסרט נפתר בצילומי רצף מופתיים, שם המצלמה לא תעשה שום חתך ממנה היא תאתר את בנג'מין ופבלו ביציעים עד שייעצר הרוצח. כך, המצלמה נעה ללא חתכים: הדוכנים, המסדרונות וחדרי הרחצה של אצטדיון הכדורגל.
זו טכניקה שעוזרת להאיץ את הסרט מכיוון שהיא מגבירה את הקצב ומאפשרת לשלב את הצופה ביתר קלות במרדף, זה הופך אותו למשתתף בו.
מסקנה: מסע לעבר שחזור אישי
אהבה וצדק מוכתרים כגיבורי סרטו של קמפנלה. אמנם, ההוראה האמיתית של הקלטת מקדמת מבט בתוכנו, באמצעות א השתקפות אישית ואינטימית יותר, המסייעת לנו להתרחק מהתסכול שמסית הפצעים הפתוחים של עבר.
בכך הוא מזמין אותנו להסתכל אל העבר כדי לבנות את עצמנו מחדש ולא להישאר אינרטים בייאוש ממה שהיה יכול להיות.
גְרוֹר
אם עדיין לא ראיתם את הסרט, תוכלו לצפות בטריילר כאן:
