מזכרת מאת כריסטופר נולאן: ניתוח ופרשנות של הסרט

מַזכֶּרֶת הוא סרטו השני של הבמאי כריסטופר נולאן, שיצא לאקרנים בשנת 2000. זה מבוסס על הסיפור ממנטו מורי נכתב על ידי אחיו ג'ונתן.

סרטו של הבמאי הבריטי, הידוע בקרב חובבי הסרטים כ"הסרט שצולם לאחור ", היה אחד מהשבחים והביקורתיים ביותר על הסרטים שלו, כפי שהוא מייצג. חִידָה פסיכולוגי מורכב לפתרון.

סיכום הסרט

לאונרד הוא חוקר ביטוח לשעבר הסובל מאמנזיה אנטרוגרדית, מצב המונע ממנו לייצר זיכרונות חדשים ולאחסן אותם בזכרונו. כל מה שהוא זוכר הוא אונס ורצח אשתו, שבגינם הוא רוצה לנקום ולהרוג את הרוצח.

מול חוסר היכולת לקבל החלטות, בגלל תקלה בזיכרון, הוא מחליט לקעקע את עצמו על שלו לגוף את כל הרמזים שהוא רואה כנדרש למציאת הרוצח, טכניקה שהוא חולק עם השימוש בא מַצלֵמָה פולארויד איתו הוא מצלם, שעל גבם הוא עושה הערות שעוזרות לו לאסוף מידע.

בהקשר מרמז זה מופיעים הדמויות של טדי ונטלי. ראשית, טדי הוא שוטר מושחת שמנסה לעזור לאונרד בחקירתו.

מצד שני, נטלי, חברתה כביכול של לאונרד שמציגה באופן שגוי את המידע לטובתה שלה ומשתמשת בליאונרד כדי להיפטר מ- Dood, מכיוון שהאחרון הוא סוחר סמים שינסה להרוג אותה כדי לנקום בחבר שלה ג'ימי, גם הוא סוחר סמים, שעשה את פעולותיו בבר בו נטלי עבדה מֶלְצָרִית.

במקביל לסיפור זה, ביחס לעברו של לאונרד, מופיעה עלילת משנה המספרת את האירוע של סמי ינקיס ואשתו. כשהגיבור היה חוקר ביטוח, הוא בדק את המקרה של סמי, שסבל מאמנזיה ב גורם לתאונה, והלך לחברת הביטוח עם אשתו כדי להיות מסוגל לאסוף את הכסף מה- מְדִינִיוּת.

באותה תקופה סבר ליאונרד שהבעיה שלהם יותר פסיכולוגית מאשר פיזית ובדרך זו הוא דחה את התשלום מאחר שהביטוח לא כיסה מחלות נפש.

כתוצאה מההחלטה, אשתו של סמי, חולה סוכרת, מבקשת מבעלה לתת שלוש מנות אינסולין, בידיעה שסמי לא יזכור מה קרה לאחר מכן. האישה נכנסת למצב של מוות מוחי וסמי מאושפז במרפאה לחולי נפש.

לבסוף שני הסיפורים מתכנסים משום שטדי מרמז, בגרסתו לאירועים, כי סיפורו של סמי הוא למעשה חייו של לאונרד עצמו: הוא היה הגורם האמיתי למות אשתו, אך הוא היה מחליט למחוק את האירוע מזכרונו ולהמציא סיפור מקביל שיוביל אותו לספירלה אינסופית של נְקָמָה.

ניתוח סרטים

מזרח סרט נואר מודרני מציג תסריט מורכב וניסיוני בו החשיבות טמונה בדרך של סיפור הסיפור, ולא בסיפור עצמו. כי אם בסרט הזה יש משהו מעניין, זה המבנה, שמשרת את נולאן בצורה כמעט אסטרטגית להעיר רגשות שונים בקהל.

המשחק הנרטיבי המועמד לשירות הצופה מוביל לגישה המחייבת לשאלה הבאה: מה הם אומרים לנו? שאלה שנותרה סמויה בראשנו במהלך חלק ניכר מהצפייה בסרט.

הבמאי מצדו משחק בצורה מופתית עם ה- מֶתַח, משאב נרטיבי שום דבר חדש. לשם כך הוא מספק רק חלק מהמידע ומשאיר את כל השאר לשירות הדמיון.

עם זאת, מתח הוא לא רק האלמנט הנרטיבי היחיד איתו מאתגר אותנו הבמאי, אלא גם הוא מחויב לשני מרכיבים בסיסיים בנרטיב הקולנועי.

מצד אחד, מיקוד פנימי קבוע שולט כמעט בכל הסיפור, כלומר כמעט כל המידע שאנחנו מכירים הוא דרך העיניים של הדמות הראשית. דרך ספציפית זו לספר את הסיפור מובילה בהכרח את הצופה לחוות א "קיום אמפתי" עם הדמות, מתמודד אפילו עם אותן בעיות תפיסה כמו לאונרד.

מצד שני, הזמן הוא גם אתגר בזכות השימוש במבנה זמני הפוך, עובדה המחזקת את אמפתיית הצופה עם הדמות. אבל איך נבין את הדרך הזו לספר את הסיפור?

קווים נרטיביים: אסתטיקה ומבנה

הדרך המסורתית להבין סיפור מבוססת על הגרסה האריסטוטלית: הגדרה, אמצע וסוף. אם כי זה לא לגמרי נכון אם ננסה להבין מַזכֶּרֶת.

מסיבה זו, יש צורך למצוא את ארבעת הקווים הנרטיביים שבהם הסרט מחולק, תוך התחשבות בתפקיד ש שחק אלמנטים אסתטיים ומונטאז 'כדי להשיג כתוצאה שסיפור פשוט הוא ככל הנראה מורכב.

חזית נרטיבית: סיפורו של לאונרד

השורה הסיפורית הראשונה, העיקרית, מספרת את סיפורו של לאונרד ומוצגת בצורה אסתטית בצבע. לעלילה זו נולאן משתמש במרכב הפוך כלומר לאחור.

בו הוא עושה שימוש בעיקר בזריקות בינוניות וסובייקטיביות. המצלמה רודפת כל הזמן אחר הגיבור, מה שמחזק את נקודת המבט הפנימית מכיוון שכמו צופים, אנו מכירים את הנתונים במקביל לגיבור, ללא כל עדיפות, איננו יודעים יותר או פחות ממנו.

קו נרטיבי שני: בשחור לבן

מצד שני, מצומד במקביל לקודמו, מופיע קו נרטיבי נוסף המוצג בשחור-לבן. שלא כמו הקודם, זה מתאר מכלול ליניארי.

הוא גם מספק מידע באמצעות דיאלוג ב קול קולי מסופר על ידי הגיבור ובאמצעות שיחת טלפון המציעה פרטים על מחלתו, חייו הקודמים ומערכת התווים המאפשרת לו לקשר בין האירועים.

שורות נרטיביות משניות

אחרי קווים נרטיביים עיקריים אלה עוקבים שניים אחרים שלמרות שהם משניים, הם בסיסיים בהתפתחות הסרט: סיפורו של סמי ושל רצח אשתו של לאונרד. מידע זה ניתן בעזרת הטכניקה של פלֶאשׁבֵּק י flashfoward.

מבנה נרטיבי: מונטאז 'וצבע

מהרצף הראשון, הבמאי קובע מעין קוד עם הצופה המתוחזק באמצעות מונטאז 'ואסתטיקה של צבע.

מצד אחד, יריית יד מפורטת המחזיקה תצלום של גופה המונחת על האדמה. לאט לאט התמונה נעלמת כאשר מטלטלים את התצלום, ומתנגדים לסדר ההגיוני.

מאותו רגע התמונות עוברות אחורה: הנייר חוזר למצלמה, האקדח שבידו של לאונרד והכדור שיוצא מגופו של טדי חוזר למקורו. על ידי הדמיה זו אנו מבינים שהסרט בנוי בסדר הפוך, הוא מתחיל בסוף.

מצד שני, אסתטיקה מציעה לנו מידע בזכות החלפת הצבע, לתת לנו להבין את המונטאז 'ההפוך, ושל שחור לבן, המאשר את המבנה הליניארי של אירועים.

התארגנות לינארית זו של השיח תישאר מההתחלה ועד לאמצע הסיפור, ובשלב זה מתמזגים הרצפים בצבע ובשחור-לבן.

במקביל לסצנה בה פוגש לאונרד את הפושע לכאורה שסיים את חייה של אשתו ואשר, סוף סוף, מעורר את התוצאה עם מותו של טדי.

המוח, הגיבור האמיתי

אם בסוף הסרט שאלו אותנו מיהו הגיבור של מַזכֶּרֶת ללא כל ספק היינו עונים שזה לאונרד. שום דבר לא יכול להיות רחוק יותר מהאמת. יש רעיון שלמרות שהוא סמוי, לא מפסיק לבוא לידי ביטוי: המוח האנושי. והיא עושה זאת בעיקר באמצעות דיאלוג. אלה כמה מהביטויים שגורמים לנו להרהר בשבריריות הנפש האנושית:

זיכרון יכול לשנות את צורת החדר ולשנות את צבע המכונית. הזיכרונות מעוותים, הם פרשנות, לא תיעוד, והם לא חשובים אם יש לך את העובדות.

אני צריך להאמין בעולם שמחוץ למוחי. אני חייב להאמין שלמעשים שלי יש משמעות... גם כשאני לא זוכר אותם. אני חייב להאמין שכשעיניי עצומות, העולם עדיין שם.

אתה לא מחפש את האמת. אתה עושה את האמת שלך.

ההחלפה בין הערות, קעקועים ותמונות מאפשרות לנו להבין את העדינות שבה הזיכרון שלנו עובד.

הכאוס הגולמי בסרט כמו בראש שלנו כשהוא מביא לנו זיכרונות ומערבב אותם תוך שניות ספורות.

השימוש בצמידות סיפורית מורכבת מייצר שהצופה מזדהה עם הגיבור ובכך מייצר את צריך לשקף את חשיבותו של הזיכרון ועל איך נראים חיינו מבלי שנוכל לאחסן זיכרונות חדשים.

הסרט מנחה אותנו כצופים בכיוון ראשוני בכך שהוא מזכיר לנו ש"כולנו צריכים זיכרונות כדי לדעת מי אנחנו. "

טריילר של מַזכֶּרֶת

על כריסטופר נולאן

כריסטופר נולאן הוא במאי, תסריטאי ומפיק בלונדון. את הקריירה הקולנועית שלו החל מגיל צעיר, כשהקליט במצלמת הסופר 8 של אביו. בהמשך התמחה בספרות אנגלית. הוא הקליט את סרטו הקצר הראשון טרנטולה בשנת 1989, ומאוחר יותר, בשנת 1995, הוא ירה גְנֵבָה. רק בשנת 1998 הוא עשה את הסרט העלילתי הראשון שלו, הבא, הוקלט ומיומן על ידי עצמו, רחוק מהקולנוע המסחרי.

עם בוא המאה החדשה הוא זכה לתהילה עם הצגת הבכורה של מַזכֶּרֶת, סרטו השני, והותיר את הצופים ומבקרי הקולנוע המומים מהדרך המופלאה לספר את הסיפור.

מאותו הרגע הקריירה שלו הייתה במגמת עלייה והותירה בתולדות הקולנוע כותרות נהדרות שחושפות את המהות של נולאן: הצעה מורכבת באמצע הדרך בין קולנוע עצמאי ומסחרי עם בסיס פילוסופי ואחיד טרנסצנדנטלי.

בפילמוגרפיה שלו כבמאי נוכל להזכיר את הכותרות הבאות:

• הבא (1998)
• מַזכֶּרֶת (2000)
• נדודי שינה (2002)
• באטמן מתחיל (2005)
• היוקרה (2006)
• האביר האפל (2008)
• הַתחָלָה (2010)
• עלייתו של האביר האפל (2012)
• בֵּין כּוֹכָבִי (2014)
• דנקירק (2017)

אם אהבתם מאמר זה תוכלו גם לקרוא סרט הקמה מאת כריסטופר נולאן