17 שירי מלהורס מהספרות הברזילאית

1. זה יקחמאת ויניסיוס דה מוראס

זה יקח
שהפכת לדיכאון
שאתה לא despeça
לעולם אל תעשה יותר את meu carinho
מטלה E, חרטה
חשבתי הרבה
שזה מלורה לבשל ביחד
איזה חיים מאושרים sozinho
זה יקח
העצב הזה משכנע אותך
שסודדה לא מפצה
וזה בהעדר לא נותן שלום
אה אהבה אמיתית למה שאוהבים
טיס עלילת מזמה אנטיגה
שזה לא דעך
E a coisa mais divine
מהו העולם
אני חי כל שנייה
כמו לעולם לא עוד ...

המשורר ויניסיוס דה מוראס (1913-1980) הכיר בעיקר את שערות הפסוקים העומדים שלו, לאחר שהעלה שירים גדולים מהספרות הברזילאית. זה יקח É um desses דוגמאות לרצף, שבו באמצעות שני פסוקים, או משורר מצליח להעביר את כל החיבה שהוא שומר בתוכו.

שנה הפוכה מאומה הצהרת אהבה קלאסית, feita כאשר הבית מאוחד, אנחנו לא קוראים שום שיר או רגע יציאה, כאשר הנושא נותר מאחור. בשני פסוקים ארוכים אנו רואים שהוא מאחל לאהובתו לחזור בתשובה על החלטתו לחזור וכי הוא פנה לזרועותיו הרציניות.

O שיר גם פוצע אותנו - במיוחד בבית האחרון - שעלינו לנצל את כל רגע בחיינו בזמן שהוא קורה או האחרון.

זה יקח chegou להיות מוזיקאי ו virou MP קלאסי דה המושמע על ידי טוקיניו ומריליה מדליה.

2. מטריה של שירהמאת מנואל דה בארוס

כל הדברים האלה שערכיהם יכולים להיות
שנוי במחלוקת אל תצרף מרחק
משרת לשירה
הו הומאם שיש לו פומבי אום פנטה
עץ אומה משמשים לשירה
שדה 10 x 20, sujo de mato - os que
nele gorjeiam: פסולת נעה, פחיות
משרת לשירה
אום שברולה גוסמנטו
אוסף נשיקות נמנעות
O bule de Braque sem boca
סאו בונס לשירה
אז הדברים שאני לא עולה לכלום
חשוב מאוד
כל דבר רגיל הוא מרכיב של הערכה
כל כסף מושאל, מקומו
na שירה או נה גרל

Poeta das coisas miúdas שאנו רואים לא כל יום, או מאטו גרוסו Manoel de Barros (1916-2014) ידוע שערות פסוקים מלאי עדינות.

מטריה של שירה זו דוגמה לסינגלזה שלה. כאן הנושא הקטן מסביר לקורא או שהוא בסופו של דבר חומר ראוי להכנת שירה. אם נביא כמה דוגמאות, אנו יכולים לראות שחומר הגלם של המשורר נמצא כאן בעצם שאין לו ערך, או שהוא חולף בחלקו הגדול של העם.

כל זה מה שאנשים לא עולים אליו כחומר פיוטי (אובייקטים משני סוגים שונים נוספים: פנטה, פחית, מכונית) התגלו כחומר, בסוף, חומר מדויק לבניית שיר.

מנואל דה בארוס מלמד אותנו ששירה אינה עוסקת בדברים שבתוכה, אלא על או אוהלר שאנו מפקידים על הקואיזות.

3. שש מאות שישים וששמאת מריו קינטנה

A vida é uns מתכבד שאנחנו עושים את זה בבית.
כשתראה, já סאו 6 שעות: יש זמן ...
כשאתה רואה, já é הוגן 6 ...
כשהוא יראה את עצמו הוא יבלה 60 שנה!
אגורה, מאוחר מדי להיערך ...
E se me dessem - um dia - uma outra הזדמנות,
eu nem olhava או relógio
תמיד הייתי בחזית ...
והייתי הולך לשחק שיער אני הולך לקאסה זהובה וחסרת תועלת במשך שעות.

לגאוצ'ו מריו קווינטנה (1906-1994) יכולת שאין שני לה לבנות כקורא מערכת יחסים של הגשמה, הפסוקים שלך הם כאילו אני משורר ושרפתי אותו או שהוא נמצא באמצע שיחה רָגוּעַ.

Assim e בנוי שש מאות שישים ושש, שיר שנראה כמו חבר מועצה של מישהו אחר יותר טוב יותר מ- escolheu להתחלק כפסואה מאיס נובה אום פוקו דה סואה חכמת חיים.

איך האדם ההוא חזר יותר מחייו, על חייו, ורצה להזהיר אותך חדש שלא תבצע את אותן טעויות כמוה.

או שיר קצר שש מאות שישים ושש פלא על א מעבר לעשות קצב, על מהירות החיים ועל האופן בו עלינו לנצל כל רגע ממנו אנו חוששים.

4. הוםום קומוםמאת פריירה גולאר

Sou um homem comum
של בשר ושל זיכרון
של osso e esquecimento.
אני הולך לפה, באוטובוס, במונית, במטוס
את החיים סופרה בתוכי
בהלה
feito a chama de um maçarico
יכול
פִּתְאוֹם
לחדול.
סו כמוך
feito de coisas lembradas
e skecid
רוסטוס ה
שלי, או ורמלו מגן השמש גם באמצע היום
בפסטוס-בונס,
שמחות שנפטרו פרחים
פנים ערב מאירות
רק ההיא נעם סיי

פרירה גולאר (1930-2016) היה משורר בעל היבטים רבים: הוא כתב שירה קונקרטית, השלה שירה, אהב שירה.

הוםום קומום זוהי עבודה ראשונה שגורמת לנו להרגיש מחוברים יותר כאחרים. אתה מגיע בפסוקים שמקדמים חיפוש אחר זהות, מזייף משימות זיכרונות שפיזרם או נושא יהפכו למה שאתה.

לוגו depois o poeta מתקרב ל leitor ao dizer "sou como você", מתעורר בנו סנטימנט של partilha e de união, למברנדו שאנחנו חוששים שעוד סמלחנות עושות את ההבדלים שאנו חושבים נאקלים שמקיפים אותנו.

5. מתכון לשירמאת אנטוניו קרלוס סקצ'ין

שיר שנעלם
כשאני מסתדר עם נסקנדו,
תן לו לתת לך כלום ואז תגרע
senão או silêncio de being não sendo.
הנלה הזאת בקושי אקווה
או som do vazio mais מלא.
סגר כי הרגת
מורסית של רעל משלו.

אנטוניו קרלוס סקצ'ין (1952) הוא משורר, מלומד, פרופסור, חבר באקדמיה למכתבים ברזילאית ושני שמות גדולים בספרות העכשווית.

במתכון של שיר אנו מודעים מעט לסגנונו הספרותי. כאן המלמד אותנו המשורר איך נבנה שיר. או כותרת משלה, מקור, תככים או קורא, פעם אחת או תרמו מדקלם נהוג להשתמש ביקום הקולינרי. על מנת לקבל מתכון יחיד לבנות שיר גם סוג של פרובוקציה.

למרות הכותרת המבטיחה מעין "מדריך הוראות" לבניית שירה, אנו רואים, לפני זמן רב שני פסוקים, שהמשורר אינו מצליח noções e סובייקטיבי משתמש במרחב השיר כדי לשקף מה יהיה שיר או אידיאלי, שבסופו של דבר, מתגלה כבלתי אפשרי.

6. Aninha e suas pedrasמאת קורה קורלינה

אל תתנו לעצמכם להשמיד ...
הוספת פדרות נובה
ובניית שירים חדשים.
תגדר את חייך, תמיד, תמיד.
הסר אבנים ומסמכי צמחים ופנים. Recomeça.
הפנים של חיי המסקווינה שלך
שיר.
ואתה תחיה לא coração dos jovens
לזכר הגרצ'ואים שאתה צריך ללכת.
מזרקה זו מיועדת לשימוש כל היושבים.
קח את חלקך.
עבור לדפים אלה
לא השתמשתי בזה
שנים שהיית מטה.

קורה קורלינה (1889-1985) החלה לפרסם מאוחר יחסית, לפני 76 שנים, ושירתה carrega muito o טום דה קונסלו daquele כי já viveu muito ושאתה רוצה להעביר קונצ'ימנטו לצעירים ביותר.

אמ Aninha e suas pedras אנו רואים את essa vontade de partilhar או חניך של חיים, מייעץ או leitor, trazendo אותו יותר לסרטון, לחלק קיומי ופילוסופי נלמד.

השיר מעודד אותנו לעבוד כמה שאנחנו רוצים ולעולם לא לוותר, ולהמליץ ​​תמיד מתי אנחנו צריכים לנסות בפעם אחרת. חוסן הוא היבט מאוד נוכח בקריאה של קורה קורלינה והוא קיים גם באניניה ובאבנים שלה.

7. שיר אחרוןמאת מנואל בנדיירה

אסים האיחוד האירופי רצה או מיו שיר אחרון
איזה טרנו פוסה שאומר את הדברים הפשוטים יותר ופחות מכוונים
אותו פוס בוער כמו פתרון של דמעות
Que tivesse a beleza das flores quase sem בושם
לטוהר דה צ'מה שאנחנו צורכים יותר יהלומים גשמיים
שני מחבלים מתאבדים הרגו זה את זה בהסבר.

מנואל בנדיירה (1886-1968) הוא מחברם של כמה ספרות פרימה דה נוסה, ו שיר אחרון זהו אחד המקרים הללו של אירועים מרוכזים. בששה פסוקים בלבד או משורר פלה על האופן שבו ילך ליצירתו הפואטית האחרונה.

כאן הוא שולט בהתרסה, כאשר משורר אקדמי המשמש כמבקר או כמשאלתו האחרונה.

שנה אחרי סוף החיים, לאחר ניסיון שנלמד לבזבז שנתיים, או נושא מועט להגיע אליו מודעות daquilo שחשובה באמת הוא מחליט למסור לקורא או שלקח לו חיים שלמים ללמוד.

או פסוק אחרון, אינטנסיבי, מוקף או שיר בצורה פורטה, מזייף אומץ, אומר להם שעליהם ללכת בדרך שאינה מוכרת.

8. אקאלנטומאת פאולו הנריקס בריטו

Noite após noite, מותש, זה לצד זה,
digerindo o day, אלם דאס מילים
אז אנחנו מפשטים את עצמנו,
פיטורי פרויקטים קודמים,
שיחות קול ואנכיות,
תוכן להיות מיטה קורפוס בלבד;
e o mais das vezes, before do mergulho
na morte corriqueira e provória
של שינה, בואו נהיה מרוצים
לאמת, כפונטה של ​​גאווה,
ויטוריה יומית ומינימלית:
mais uma noite a dois, ויום פחות.
וכל עולם מכבה את קווי המתאר שלו
אין קונכגו של אום אאוטרו מורנו.

הסופר, הפרופסור והמתרגם פאולו הנריקס בריטו (1951) הוא שני שמות בולטים בשירה הברזילאית העכשווית.

אקאלנטו, מילה הנותנת כותרת לשיר האסקולידו, היא סוג של שיר לארוז או להישמע וגם שם נרדף לקריניו, חיבה, שניהם משמעויות הגיוניות כאינטימיות לשיר.

אתה הפסוקים של אקאלנטו ניגשתי לאיחוד מאושר ואוהב, מלא רֵעוּת ה של פרטילה. או שהארז מתחלק או כל יום, במיטה, כמו obrigações יומי, ו conchega um no outro, שמח לדעת שיש לך בן זוג איך לספר. או שיר é o reconhecimento dessa união מלא.

9. אני לא מתווכחמאת למינסקי

אני לא מתווכח
כיעד
או מה לצייר
האיחוד האירופי אסינו

או קוריטיבאנו פאולו למנסקי (1944-1989) היה אמן לשני שירים קצרים, שהתעבה פעמים רבות בכמה מילים הרהורים צפופים ועמוקים. זהו המקרה של השיר אני לא מתווכח שם, בארבעה פסוקים בלבד, נושא סמוק מאוד, או נושא קטן מסוגל להראות את שלו זמינות אינטירה לכל החיים.

הו משורר מציג כאן תנוחת שמן, השמן "להפליג עם הים", כשהוא נתקל בכל הקשיים שהוא מציג לחיים.

10. שלושת האהובים עליכם (1943), מאת ז'ואו קברל דה מלו נטו

O love comeu meu nome, minha identidade,
דיוקן מיו. O love comeu minha certidão de idade,
גנאלוגיה של מינחה, מיישר ישר. או אהבה
כרטיסי ביקור של קומו מיוס. אה אהבה שראיתי ובאתי הכל
אתם ההורים ב- eu escrevera meu nome.
הו אהבה קומה מינה רופאס, מיוס לנסוס, מינהאס
חולצות. הו אהבה קומה מטרים ומטר של
גראבטות. אה אהבה על פי meus ternos, או
מספר sapatos meus, או גודל meus
קפאוס. הו אהבה קומה מינה גובה, משקל מיו, עד
cor de meus olhos e de meus cabelos.
הו אהבה קומו מיוס רמדיס, מינהס קבלות
דיאטות רפואיות, minhas. Comeu minhas aspirin,
minhas גלים-curtas, meus raios-X. קומו מיוס
testes mentais, מבחני meus של שתן.

סופר פרנמבוקו ז'ואו קברל דה מלו נטו (1920-1999) כתב עוד כמה פסוקים יפים של אהבה, ללא שיר ארוך שלושת האהובים עליכם.

שיער trechinho נבחר אנו יכולים לתפוס או לקחת את השיר, אשר נכשל על איך או אהבה השתנה או seu מיום ליום. פייסאו, שמסומל כאן כחיידק משפחתי, מאכיל שני חפצים שחשובים לא כל יום.

או שיר, שנכשל שניים efeitos da paixão, מסוגל להעביר בשלמות את התחושה שיש לנו כאשר אנו נבסים על ידי מישהו. או שהחיבה שולטת בזהות שלנו, בבגדים, במסמכים, בחפצי ההערכה, הכל הופך להיות חומר לנטרף על ידי שיער בעלי חיים אוהב.

אתה הפסוקים של אתם האהובים השלושה גרועים סאו אפיקסונאנטס, נאאו סאו? נצל את הידע כדי להכיר טמבה או ארטיגו ז'ואאו קברל דה מלו נטו: שירים נותחו והגיבו לדעת הכותב.

11. מהיר ורסטיירו (1997), מאת תן

Vay ter uma festa
מה אתה הולך לרקוד?
קשרתי או ספאטה מבקש לעצור.
שם האיחוד
ירייה או סאפטו
ריקוד או מנוחה נותנים חיים.

Falar של שירה ברזילאית עכשווית ולא לצטט את תן (1951) יהיה פלאה רציני. המשורר הברזילאי הוא אחד משני המגדלים החשובים ביותר של זמננו ומושקע בעיקר בשירים קצרים, כשפה או קורא ברור, מועיל ונגיש.

מהיר ורסטיירו הוא מלא מוזיקליות ונושא סיום לא צפוי, המעיר לא צופה. הו פואיניינה, מרוטו, העביר בששה פסוקים בלבד סוג של פילוסופיית חיים לא מבוססת על שבחים ושמחה.

נכתב כדיאלוג, כשפה פשוטה ומהירה, או כשיר על סוג של דופק חיים עם קומראקס הומור, שמצליח ליצור אמפתיה כקוראים בקלות.

12. אתה אומברו תומך בי בעולםמאת קרלוס דרומונד דה אנדרדה

Chega um tempo em que no se אמר עוד: meu Deus.
זמן טיהור מוחלט.
Tempo em que no se אמר יותר: meu amor.
כי או שאהבה התבררה כחסרת תועלת.
E os olhos não choram.
E so mãos tecem בקושי או בגסות עבודה.
E o coração יבש.
Em vão mulheres batem à porta, לא תפתח.
Ficaste sozinho, האור כובה,
אבל בצל העיניים שלך, אתה זורח מאוד.
כל זה ודאות, אתה לא יודע לבשל.
ואתה לא מצפה לשום דבר מחבריך.
לא משנה זה משנה, בואו לוולקה, מה זה לווהיס?
Teus ombros suportam o mundo
משקלו של אלנו הוא יותר מ- mão de uma criança.
כמלחמות, ככוסיות, כפי שנידון בשני בניינים
פרואם רק שהחיים נמשכים
e nem all liberateram ainda.
חלקם, אכנדו ברברי או מופע
אני מעדיף (העדינים) למות.
Chegou um tempo em que no adianta die.
Chegou um tempo em que a vida é uma order.
רק חיים, סמי מיסטיקה.

קרלוס דראמונד דה אנדרדה (1902-1987), הנחשב למשורר הברזילאי הגדול ביותר במאה ה -20, כתב שירים בנושאים המגוונים ביותר: או אהבה, סולידאו, מלחמה או היסטוריקו של זמן קצר.

אתה אומברו תומך בי בעולם, שפורסם בשנת 1940, נכתב בשנות ה -30 (באמצע מלחמת העולם השנייה) ונותר בסקרנות עד ימי הגלישה ביצירה נצחית. או שיר של פלא על אום מצב עייף, על חיים פנויים: sem חברים, sem אוהב, sem אמונה.

הפסוקים מזכירים לנו את ההיבטים העצובים של העולם - מלחמה, עוול חברתי, פום. או שהנושא לא מתואר בשיר, בלי אנטנטו, להתנגד, למרות הכל.

13. דונה דוידא (1991), מאת אדליה פראדו

זמן אומה, כשהייתי ילדה, choveu grosso
com trovoadas e clarões, בדיוק כמו chove agora.
כשאתה יכול לפתוח את הג'אנלות האלה,
כמה שפיריות כמו הפינגו האחרון.
Minha mãe, איך אתה יודע שאכתוב שיר,
Decidiu בהשראה: chuchu novinho, angu, molho de ovos.
הלכתי לחפש אותך צ'וצ'וס ואני מסתובב עכשיו,
גיל שלושים. לא מצאתי יותר.
לאישה שפתחה אותי לפורטוריו דה דונה טאו וולהה,
עם מטריה לילדים ומופעי קוקקסים à à.
מאוס פילוס יתנער ממני בבושה,
בעלי היה עצוב שקשרתי למוות,
eu fiquei doida לא encalço.
Só melhoro quando chove.

דונה דוידא למרבה הצער, זהו שיר פחות ידוע של סופרת מינאס גיר, אדליה פראדו (1935), למרות היותה סופרת ספרות ברזילאית ושתי יצירות שירה עיקריות.

עם שליטה, אדליה פראדו מצליחה להעביר אותנו מעבר להווה או להווה לעבר שכן הפסוקים שלה מתפקדים כמעין מכונת טמפו.

אישה, אישה בוגרת ונשואה, depois de ouvir כגירוי חושי או barulho da chuva la fora, מתמודדת עם טיול שעבר וחוזרת לארוחת ערב בילדות שחיה לידי. לזיכרון ולצורך ומחייבת אישה שלא להיקרא בשם לפנות לזיכרון ילדותה, לא להיות מלווה, למרות דסה תנועה לייצוג משום שאנשים שאינם קרובים אליהם אינם מובנים לי לחזור בַּעַל.

14. נורהמאת ססיליה מאירלס

בשבילי, בשבילך, ועבור עוד כאן
שם דברים אחרים לעולם אינם,
deixo o mar bravo e o céu שלווה:
אני רוצה סולידאו.
Meu caminho é sem marcos nem paisagens.
איך או מתכנס? - אני תוהה.
- עבור מילות נאו טר, לתמונות נאאו טר.
Nenhum inimigo e nenhum irmão.
מה אתה מנסה? טודו. מה אתה רוצה? - שום דבר.
אני נוסע ב- sozinha com o meu coração.
אני לא אבוד, אלא יוצא מכל קשר.
Levo o meu rumo na minha mão.
זיכרון וואו דה מינחה פרונטה.
Voou meu love, minha imaginação ...
אולי זה ימות לפני האופק.
ממוריה, אהבה ומנוחה איפה אהיה?
אני עוזב מכאן meu corpo, בין o sol e a terra.
(Beijo-te, corpo meu, הכל אכזבה!
דגל עצוב של אסטרנה המלחמתית ...)
אני רוצה סולידאו.

פורסם בשנת 1972, נורה זהו שני שירים מפורסמים נוספים של ססיליה מאירלס (1901-1964). שנה בת שני פסוקים אנו קונצ'נדו או משאלה של הבחור הקטן שמוצא סולידאו.

סולידאו כאן הוא תהליך שחיפשתי שהשיער הנושא הוא בכל צורה, דרך להכין את עצמי. או שיר, שנבנה מתוך דיאלוג, מדמה שיחה של נושא קטן כמו אלה שאינם זרים או את ההתנהגות הקטנה הרגילה שלהם לרצות להיות לבד לחלוטין.

אינדיבידואליסט (שימו לב כיצד הפעלים הם כמעט כל הפסואה הראשון: "deixo", "quero", "levo"), או שיר פלא על או מסלול רכש פסולי דואר או רצון להיות בשלום איתנו.

15. Dez chamamentos ao amigo (הילדה הילסט)

זה נראה לך לילה ולא מושלם
Olha-me de novo. כי הלילה הזה
Olhei-me a Mim, כמו שאני יודע שאתה olhasses אותי.
וזה היה כמו מים
השלך
לברוח מהבית שהוא או היא צחקו
אני מחליק בקושי, שם נוגע ללב.
אני אולחי אותך. עבר כל כך הרבה זמן
אני מבין את הסו טרה ההיא. היה כל כך הרבה זמן
אני מקווה
Que o teu corpo de água mais fraterno
זה נשאר או מיו. כומר ונאוטה
Olha-me de novo. להיות פחות מתנשא.
אני קשוב יותר.

יש אישה גדולה בספרות הברזילאית שכותבת את שירי האהבה האינטנסיביים ביותר שהאישה היא, sem dúvida, Hilda Hilst (1930-2004).

Dez chamamentos ao חבר ודוגמא להפקה מסוג זה. סדרת שירים מעורבים פורסמה בשנת 1974, וזה אוסף שאנו שולפים מהמדור הקטן הזה כדי להמחיש את סגנונו הספרותי. Na criação אנו רואים את המסירה של האהובה, או את רצונה להישכח, לשים לב אליו, שנתפס על ידי שיער אחר.

היא הולכת ישירות לאלו שיש להם לב ונמסרים, חצי, לאחר, ומבקשת שגם הם יתחילו באומץ למסע עם כל מסירות.

16. סעודאדסמאת קזמירו דה אברו

ללא שם: שעות מתות דה נויט
כשאני בת שתים עשרה או עושה מדיטציה
כשאתה מככב, scintillam
הגלים הדוממים של הים;
מתי לואה מלכותי
יצאתי יפה ופורמוסה,
כבת עלמה
Nas águas יראה!
נסאס שעות של שקט,
של עצב ואהבה,
Eu gosto de ouvir ao longe,
Cheio de mágoa e de dor,
או אחרת לעשות campanário
איזו תקלה בודדה
Com esse som mortuary
בואו נבהל.
אנטאו - מחוץ לחוק וסוזינחו -
האיחוד האירופי של שנים מהדהד דה סרה
נאנח דה סודאדה
ששום meu peito לא נעול.
Esses prantos de amargores
São prantos cheios de dores:
- Saudades - שני מאהבים,
- סעודאדס - דה מינחה טרה!

נכתב בשנת 1856 על ידי קאסמירו דה אברו (1839-1860), או שיר Saudades fala da que o poeta משפטים לא רק שתי אהבות רציניות, אלא גם דה סו טרה.
אמבורה או שיר מוכר יותר על ידי הכותב seja Meus oito anos - onde também fala de saudades, só que da infância - ב Saudades אנו מוצאים פסוקים עשירים החוגגים לא רק את החיים, או את העבר, כמו גם את האהבה ואת מקומם מָקוֹר. מלכה כאן אמא נקודת מבט נוסטלגית.
או המשורר של הגראצ'ו רומנטיקה השני escolheu לא להתייחס לשיר כמו lembranças pessoais, או בעבר, או או תחושה של ייסורים שאינם נוכחים, בסימן תסכול.

17. זיהום רגרסיבימאת אנה כריסטינה סזאר

(...) הוסמכתי שהוא לוש
skeceria outros
שיער פחות שלוש או ארבע פנים מאמי
מס 'האדריכלות
לארגן זיכרון באלפביתים
כמו quem conta carneiros e amansa
לא כל כך הרבה אגף פתוח לא מתואר
אני אוהב אותך, פנים אחרות

למרבה הצער, אנה כריסטינה סזאר (1952-1983) מריו דה ז'ניירו היא עדיין שיער ציבורי נהדר, למרות שהשאירה יצירה יקרה. אמבורה חיה חיים קצרים, אנה סי, כידוע, כתבה פסוקים מגוונים מאוד ובנושאים מגוונים יותר.

הו נמתח מעל, פרש מהשיר מאיס לונגו זיהום רגרסיבי (פורסם ב -1998 אני לא מזמין Inéditos e dispersos) Fala sobre a אהבה חופפת, כאשר אנו מלווים את עצמנו כאדם כדי ליצור אחר.

משוררת מעוניינת, בהתחלה, לארגן את חייה החיבה, שכן ניתן לשלוט באופן מלא בשתי חיבויות ולהתגבר על אלה שהיא אוהבת בקשר חדש.

למרות התחייבותה של מעורבות חדשה זו כמטרה ברורה של deixar או שהועברה מאחור, בסופו של דבר מגלה שרוח הרפאים של מערכות יחסים קודמות נותרה מלווה באותו או חדש בת זוג.

הוא אוהב שירה, אנחנו משיגים שהוא גם יהיה מעוניין לעקוב אחר שערות:

• מיטב שירי האהבה מהספרות הברזילאית
• השירים המפורסמים ביותר של הספרות הברזילאית
• Os mais שירים יפים שנכתבו על ידי סופרים ברזילאים
• הגיבו על קונטו מלהור ברזילאי