Postromantisms: kas ir un kā ir šī kultūras kustība

Patiesībā, ja mēs sakām, ka postromantisms bija viens no ietekmīgākajiem strāvojumiem, tas ir tāpēc, ka sastāv no dažādām Eiropas mākslas attīstībai nozīmīgām kustībām, it īpaši literatūra. Tomēr mums jābūt ļoti uzmanīgiem ar nomenklatūru, jo, līdzīgi kā tas notiek ar daudziem "ismiem", postromantisms patiesībā tā ir “maisījuma kaste”, kurā ir iemestas kustības ar ļoti atšķirīgām īpašībām.

Šodienas rakstā mēs īsumā apskatīsim, no kā sastāv šī mākslinieciskā kustība un kas ir tās svarīgākie autori.

Kas bija postromantisms?

Kā mēs komentējām ievadā, “postromantisma” konfesija ietver virkne estētisku strāvu, kas radās no deviņpadsmitā gadsimta vidus; tieši tad, kad romantiskā straume izmeta pēdējo elpas vilcienu. Tāpēc ir ticami runāt par "postromantismu", ja atsaucamies uz kustībām, kas hronoloģiski radās pēc romantisma.

Tomēr, analizējot šo kustību īpašības, mēs saskaramies ar nopietnām pretrunām, kuras analizēsim nākamajā sadaļā.

• Saistīts raksts: "Kas ir mākslas kustība?"

Postromantisma īpašību pretrunas

Kāpēc mēs runājam par pretrunām, runājot par "postromantisko strāvu"? Tieši iepriekš apspriestā aspekta dēļ, uz kuru mums ir jāuzstāj: tā ir zināmā mērā "mākslīga" konfesija (kā arī tas ir, piemēram, “pirmsromānikas laikmets”), kas kalpo kā visaptverošs līdzeklis, lai atrastu neskaitāmas straumes, kurās viņi ir vēlējušies saskatīt kopīgas iezīmes.

Starp īpašībām, kurām it kā ir kopīgas šīs "postromantiskās" strāvas, ir, piemēram, mēģinājums saskaņot iepriekšējo romantismu ar topošo reālismu. Atcerēsimies, ka 1850. gados (kad Francijā sāka triumfēt parnasiānisms, viena no postromantisma kustībām) Valodas veids, kas triumfēja literatūrā, bija reālistisks, pateicoties tādiem autoriem kā Gustavs Flobērs (1821-1880), kura meistardarbs Bovari kundze (1856), lika pamatus reālistiskiem priekšrakstiem, turklāt bija īsts skandāls par tēmu (sieviešu laulības pārkāpšana). Neskatoties uz to, Flobērs daudzos avotos tiek uzskatīts par postromantisma autoru.

Ir ticamāk iekļaut Šarlu Bodlēru (1821-1867) postromantisma kustībā, jo "Nolādētais dzejnieks" par excellence izmanto subjektīvā es romantisko tuvību, lai, savukārt, nosodītu Parīzes sabiedrību Laikā. Bodlērs atbilst arī citai postromantisma pazīmei, proti, "vientuļajam un nomocītajam" rakstniekam, kurš slīkst narkotikās un alkoholā, bet kas tomēr bija raksturīgi arī gadsimta sākuma "kanoniskajiem" romantiķiem XIX.

No otras puses, pārdabiskas vides kultivēšana ar noslēpumiem (vēl viena īpašība, kas tiek attiecināta uz postromantismu) jau bija Lielais gotiskā stāsta meistars Edgars Alans Po (1809-1849) tapis pirms 20. gadsimta 40. gadiem, lai gan ir taisnība, ka šāda veida literatūru apguva iespaidīgs uzplaukums 19. gadsimta beigās, ar tādiem autoriem kā Roberts Luiss Stīvensons (1850-1894), H.P. Lavkrafts (1890-1937) vai Gajs de Mopasants (1850-1893). Mēs to redzam zemāk.

• Jūs varētu interesēt: "17 romantisma iezīmes"

Briesmīgā un noslēpumainā izdzīvošana

patiesi, Šāda veida stāstu uzplaukums notika 1880. gados., neskatoties uz to, ka, kā jau norādījām, tās pirmsākumi meklējami agrīnā romantisma gotiskajos stāstos. Horla1887. gadā publicētais Maupassant ir atvēsinošs stāsts, kas runā par pasaules neprātu un tumsu. dvēsele, būtiski elementi jebkurā kustībā, kas piedēvēta romantismam vai kādai no tā varianti.

Savukārt Stīvensons ar savu romānu kļuva slavens visā pasaulē Dīvainais doktora Džekila un mistera Haida gadījums (1886), fabula, kas iedziļinās cilvēka psihes nostūrī un kur tiek apšaubīta labā un ļaunā būtība. No otras puses, H.P. Lavkrafts (1890-1937) ir viena no galvenajām atsaucēm uz postromantiskā gotikas stāstu Amerikas Savienotajās Valstīs., kuru nosaukumi ir tik traki un noslēpumaini kā Neprāta kalnos (1931), kura nosaukums ir pietiekami skaidri izteikts, vai cthulhu aicinājums (1926), kam bija īsta atbalss tolaik veiksmīgajos celulozes žurnālos.

Vai par postromantisma autoriem raksturīgu varam uzskatīt stāstu ar pārdabiskiem elementiem? Jā, patiešām, bet šāda veida literatūra pastāvēja jau 18. gadsimta beigās. Atcerēsimies, ka viens no pirmajiem “gotikas” stāstiem, Otranto pils, autors Horace Walpole, tika publicēts ne mazāk kā 1764. gadā, tāpēc lai gan trakulīgums ir raksturīgs 19. gadsimta beigu postromantisma rakstniekiem, tas bija raksturīgs arī romantisma sākuma autoriem.

• Saistīts raksts: "Mākslas vēsture: kas tas ir un ko pēta šī disciplīna?"

Romantiskās kustības paplašinājums?

Varbūt mēs varētu uzskatīt, kā apgalvo daži zinātnieki, ka postromantisms ir nekas vairāk kā sava veida "skrūves pagriešana" uz iepriekšējo romantisko kustību. Šajā gadījumā autori, kas saistīti ar postromantisma strāvojumu, ievērotu romantisko estētiku, bet paceļot to tālāk un piešķirot tai jaunu dimensiju.

Viena no iezīmēm, kas tiek piedēvēta postromantismam, ir lielāka sociālā denonsēšana nekā tās priekšgājēji. Un, lai gan mēs nevaram noliegt, ka tas attiecas uz dažiem autoriem (sevišķi, ja Flobēru uzskatām par postromantiķi), citiem apgalvojums atkal rada pretrunu. Kāpēc iekļaut parnasismu it kā "kritiskā" postromantismā, ja vienīgais, ko šī strāva vēlējās, bija skaistuma paaugstināšana, tas ir, "māksla mākslas dēļ"?

Tādā pašā veidā klasifikācijā spēcīgi "čīkst" arī citas postromantismā tradicionāli iekļautās kustības. Vai modernisms ir postromantiska kustība? Ja mēs uzskatām, ka tas ietver daudzas romantisma idejas, tas, protams, ir. Bet, ja mēs pieturēsimies pie "sociālās sūdzības" raksturīgās iezīmes, mēs saskarsimies ar muļķībām.

Alphonse Mucha (1860-1939), viens no jūgendstila karognesējiem, savā pēdējā posmā mums atstāja diezgan satraucošus darbus. un ļoti maz raksturīgi estētikai, pie kuras mēs esam pieraduši. Tā bija virkne sociālo nosodījumu par badu un jaundzimušās Čehoslovākijas slikto bērnu izglītību. Taču tieši šie jaunākie darbi ir vismazāk modernisma iedvesmoti un ievērojami attālināti no tā estētikas.

Postromantiskie autori?

Postromantisma maisā ir ievietoti acīmredzamu romantisku rēķinu autori, piemēram, spānis Gustavo Adolfo Bekers (1836-1870). Jo, lai gan ir taisnība, ka rakstnieks savu darbu sacerējis dažos gados, kuros romantisms jau bija pārstājis būt pilnā sparā, viņa dzejai un tekstiem ir neapstrīdami romantisks raksturs. Un mēs domājam “kanonisku” romantisku.

Viņu Atskaņas un leģendas tos nekādi nevar atdalīt no iepriekšējo gadu desmitu romantisma. Vienīgā jēga, kā Bekeru reģistrēt postromantiskajā strāvā, mūsuprāt, ir viņa hronoloģija. vēlu: viņa darbs ieraudzīja gaismu, kad Francijā populāri sāka kļūt reālistiski romāni, piemēram, citēts Bovari kundze.

Visu šo iemeslu dēļ mums ir jāuzstāj uz briesmām, ka mēs varam sevi aizraut ar etiķetēm. Mākslas kustības ir pārāk sarežģītas, lai tās ietilptu sugas nosaukumos. Tātad, ja jautājam sev, vai postromantiskā kustība patiešām pastāvēja, mums jāatbild, ka patiesībā tādu bija diezgan daudz.