2001: Bir Uzay Destanı: Filmin Özeti ve Analizi

2001: Uzay Macerası (1968), Stanley Kubrick'in yönettiği bir bilim kurgu filmidir.

ilham alıyor Nöbetçi, filmin yazarı ve senaristi tarafından kısa öykü Arthur C. Clarke.

Film, en ilkel kökeninden yapay zekanın yaygınlaşmasına kadar insanlık tarihinin farklı dönemlerine uzanan bir "yolculuk".

O zaman, 2001: Uzay Macerası tüm tür şemalarını bozdu ve kültürel bir fenomen haline geldi.

Ancak, bu büyüleyici film çelişkili fikirler üretmeye devam ediyor; Bazıları için sinema tarihinin zirvelerinden biri iken, diğerleri onu yavaş ve abartılmış bir iş olarak görüyor. Nedenini keşfetmek için aşağıdaki satırlarda bize katılın.

Filmin özeti

Film dört bölüme ayrılabilir:

1. insanın şafağı,
2. ay yolculuğu,
3. Jüpiter görevi ve
4. Sonsuzluğun ötesinde.

Dikkat, bundan sonra olabilir spoiler!

1. adamın şafağı

İnsansıların şafağında, tüm türler barış içinde bir arada yaşadı. Sonra dik yürüyen ve onları uzaklaştırmak için iletişim kurmaya başlayan başka bir hominid grubu belirir.

Bir gün maymunlar uyandıklarında siyah, dikdörtgen bir monolit keşfederler. Ona dokunmak onları diğer türlere kıyasla üstün bir zeka durumuna götürür.

Maymunlar yavaş yavaş kemiği bir saldırı ve kontrol silahı olarak nasıl kullanacaklarını keşfederler. Primatlardan biri, zafer ve fetih sembolü olarak havaya bir kemik atar.

2. Ay yolculuğu

Primat tarafından fırlatılan kemik, dört milyon yıldan fazla bir elipse neden olur ve 1999'da uzayda seyahat eden bir uzay aracına yol açar.

Geminin içinde film izlerken uyuya kalan bilim insanı Heywood Floyd dolaşıyor.

Daha sonra gemi dairesel bir uyduya gömülür. İçinde yapay yerçekimi olan Orbiter Hilton adlı bir uzay istasyonu var. Bir kontrolü geçtiği ve aya yolculuğunu yapmadan önce birkaç saat kaldığı yer. Orada Sovyet bilim adamları ve kızıyla Dünya'dan video konferans yoluyla bir sohbeti var.

Bu duraktan sonra Heywood, orada bulunan siyah bir monolitin ardındaki gizemi ortaya çıkarma misyonuyla aya olan uzay yolculuğuna devam ediyor. Görüntüler müzikal temanın sesine serpiştirilmiş Mavi Tuna.

İndiklerinde, Floyd monolite doğru yürür ve geçmişte hominidlerin yaptığı gibi ona dokunur. Güneş doğarken ve güneş ışığını alırken, monolit sağır edici bir akustik sinyal yayar.

3. Jüpiter'e Görev

2001 yılında Discovery 1 adlı iskelet şeklindeki bir uzay aracı Jüpiter'e doğru yola çıkar. David Bowman ve Frank Poole da dahil olmak üzere toplam beş mürettebat bu görevin komutasında.

Gemi, en son teknolojiye sahip, son teknoloji bir bilgisayar olan HAL 9000 ile donatılmış, gözleri ve kulakları olan, insanlarla iletişim kurmasını sağlıyor.

Mürettebatın amacı Jüpiter'e ulaşmak. Ancak, hedefine ulaşmadan kısa bir süre önce bilgisayar, David'e görev hakkında şüphesi olup olmadığını sorar.

Ardından HAL 9000, sistemdeki Dünya ile iletişimi engelleyen bir arıza hakkında uyarır. Böylece, David hatayı onarmaya çalışmak için gemiyi terk eder.

İki ekip üyesi, Frank ve Bowman bilgisayarı kapatmayı planlıyor, ancak bilgisayar onların dudaklarını okuyor ve her şeyi öğreniyor. İntikam olarak HAL 9000, bazı mürettebat üyelerinin ölümüne neden olur.

Sonunda David, HAL'ın bağlantısını kesmeyi başarır ve Dr. Floyd'un bir kaydını dinler. gerçek görevinin ne olduğunu gösterir: 1999'dan beri TMA-1 monoliti tarafından alınan sinyali araştırmak Jüpiter.

4. Jüpiter ve sonsuzluğun ötesinde

Gemi Jüpiter'e ulaştığında, uzayda yüzen siyah bir monolit belirir. David Bowman araştırmak için gemiden çıkar.

Monolit bir kapı gibidir ve onun içinden kahraman, gözleriyle bulutsular ve parlak yıldızlar arasında bir yolculuk, görsel bir gösteri yaşar.

Bundan sonra her şey normale döner ve David, damalı zemin ve yeşil koltukların öne çıktığı beyaz bir odada belirir.

Bu arada, araştırmak için yeri dolaşıyor ve bir aynanın buruşuk fiziksel görünümünü ortaya çıkardığı bir banyoya geliyor.

Sonunda yanlışlıkla yere bir bardak şarap düşürür. Sonra bir yatakta yaşlı görünüyor ve bir monolit ortaya çıkıyor. Bowman parmağını ona doğrultuyor ve aniden evrende yüzen bir fetüse dönüşüyor.

Filmin analizi

başlıktan da anlaşılacağı gibi 2001: Uzay Macerası, film bir başlangıç ​​yolculuğudur, ancak herhangi biri değil, sinema tarihinin en etkileyici yolculuğudur.

Tarih boyunca insanlık ve hayatın anlamı hakkında sayısız soru ortaya çıktı. İnsanın kökeni, evrimi, çevresi ve teknoloji ile ilişkisi ile.

Ve etraflarında pusuya yatmış ve verili kabul edilen teorileri sorgulayan hesaplanamaz cevaplar.

Bu film, insanın evrimi hakkında mutlak gerçekler sunduğu iddiasında değil, aksine, bizi düşündürmek ve bizi “her şeyi uğruna vermeye” zorlayan o dinginlik durumundan koparmak istiyor. kurs”.

İnsanın kökeninden yapay zekaya

Kubrick'in bu filmle farklı bir şey yapmak istediği ve izleyiciyle bir oyun kurduğu açık. Filmin tüm kalınlığı boyunca tüm aktif duyularla izleme taahhüdü. Ama hepsinden önemlisi, halkın düşünmesini ve kendi sonuçlarını çıkarmasını istedi.

Böylece insanın evrimi, teknolojik devrim ve yapay zeka ile ilgili farklı yorumlar bu filmden çıkarılabilir.

Siyah monolit ne anlama geliyor?

İnsanın primattan evrimleşmesinin nedeni nedir? Türleri evrimleştiren üstün bir zeka var mı?

Film boyunca farklı durumlarda soyut ve gizemli bir varlık ortaya çıkıyor, dikdörtgen siyah bir nesne, insanın bir primattan kontrolcü bir yırtıcıya ve diğer türlerden üstün olmasına neden olan ikamet eder.

Bu monolitin varlığıyla ilgili birçok teori var, ancak kesin olarak bilinen tek şey şu ki, Sahnede her göründüğünde, olayların gidişatını ve dolayısıyla olayların gelişimini koşullandırır. insanlık.

Bu unsurla türlerle ilgili Darwinist ve yaratılışçı teoriler sorgulanır. Kubrick bu hipotezlere karşı eleştirel bir mesaj göndermek istemiş olabilir mi?

Yapay zekanın duygusallığı

HAL 9000 kurgusal bir "süper bilgisayar"dır, ancak bundan daha fazlası bir karakterdir.

1968'de bilgisayarlar insan için bir gizemdi. O zaman kurgu, insanınkine benzer bir düşünceye sahip bir cihaz hayal edebilir.

O zamanlar, makinelere duygular bahşetmek fütüristik ve en azından kurgusal bir şeydi. Bununla birlikte, bugün insan, duygularla donatılmış makineler yaratma amacında ısrar etti.

İnsanın sürekli insanlıktan çıkarılmasının hüküm sürdüğü bir günümüzde, makineleri insancıllaştırmak istiyoruz. Ama yapay duygular ve hisler var mı?

Filmde HAL 9000 bilgisayarıyla empati kurabiliyorsak, “duygusal robotlarla” hiç empati kurabilecek miyiz?

Geleneksel anlatı yapısının dökümü

Filmin anlatı yapısı daha önce kurulmuş olan gelenekten kopuyor. Bu filmi orijinal yapan tam olarak geleneksel anlatı dışıdır.

2001: Uzay Macerası sinemanın sinematografik kurallarını çiğnemenin bir örneğidir Hollywood. Ve gerçek şu ki, film üç geleneksel eylemden geçmiyor: yaklaşma, orta ve son.

Sorunlarını çözmeye çalışan bir ana karakterin etrafında dönen bir hikayeyi de takip etmiyor. sorunlarla yüzleşmek zorunda kalır ve düşmanıyla yüzleşmek zorundadır, ayrıca nedenler ve Etkileri.

Bu muğlaklık ve diyalogların azlığı, izleyicinin her bir görüntüye dikkat etmesini ve kendi yorumlarını çıkarmasını sağlıyor.

Özel efekt devrimi

Bu filmi, her özel efekt sahnesi tamamen zorlayıcı olacak şekilde çekmenin gerekli olduğunu hissettim, bu daha önce hiçbir filmde başarılmamış bir şeydi.

Kubrick bu sözlerle bu filmin en küçük detayına bile özen gösterdiğini göstermiş oldu.

O tarihe kadar çekilen bilimkurgu filmleri, bu türde temel bir unsurun eksikliği yüzünden günah işlemiş olabilir: gerçeğe benzer.

Ve o zamana kadar fantezi dünyalarıyla ilgili filmler “fütüristik” görsel efektler sunuyordu ama inandırıcı değildi.

2001: Uzay Macerası Bu, beş yıllık çekimler boyunca filmi oluşturan görüntülerin her birinin inandırıcı olmasına özen gösteren yönetmenin titiz bir çalışmasının ürünüydü. Sadece piyasaya sürüldüğü yıl değil, elli yıldan fazla bir süre sonra, 2001 uzay gemileri hala zorlayıcı olabilir.

Bu nedenle, bu uzun metrajlı filmde Discovery gemisininki gibi unutulmaz film setlerinden söz edilemez. Özel etkileri de bir kenara bırakılamaz.

Gerçek bir on iki metre çapında santrifüj sayesinde Kubrick, aşağıdaki gibi efektler üretebildi: bu, astronotlardan birinin "koştuğunu" ve yolda 360 dönüş yaptığını simüle ettiği derece.

Ay, Dünya ve Güneş'in Richard Strauss'un kompozisyonunun ritmine göre sıralandığı bu diğer olağanüstü sekans Böyle konuşuyorum Zerdüşt.

Klasik tarz film müziği

Kubrick, özellikle film için müzik besteleri tercihinden çok, önceden var olan müzikleri kullanmaya karar verdi. Böylece György Ligenti, Richard Strauss veya Khatchaturian gibi yazarların eserlerine yer verildi.

Film, 19. ve 20. yüzyıllarda bestelenen müzik parçalarının işlevini bir oyun haline getiren baskın bir görsel karaktere sahiptir. özel bir rol, bu nedenle, sadece filmi zenginleştirmekle kalmaz, aynı zamanda 140 dakikalık bu duygusal yolculuğu özümsemek için hayal gücünü serbest bırakmaya yardımcı olurlar. süre.

Tanıtım yoluyla ve siyah bir çerçeve üzerinde film şu sözlerle başlar: Atmosferler György Ligenti tarafından, yoğunluğu artan ve bir endişe atmosferi uyandıran bir müzik parçası.

sonra görünür Böyle konuştu Zerdüşt ay, güneş ve Dünya arasındaki uyumu sunmaya gelen Richard Strauss tarafından.

Bu tema film boyunca daha sık görünür. Bir önceki dizide, özellikle, türümüzün kökenini temsil ediyor.

Ancak, şüphesiz, müzikal düzeyde en çarpıcı anlardan biri, valsin ortaya çıkışıdır. Mavi Tuna tarafından Johann Strauss.

İnsanoğlu teknoloji sayesinde uzaya ulaşabilmiştir. Bu parça, türün evrimini ve teknolojik ilerleme sayesinde dönüşümünü simgeliyor.

Müzikle uyum içinde olan gemiler, görüntü ve ses arasında mükemmel bir yan yana olan uzayda "dans eder".

Sosyopolitik bağlam: toplumsal hareketlerin çoğalması

Filmin vizyona girdiği yıl dünya, tarihte bir öncesi ve sonrası olacak farklı devrimsel olaylara tanık oluyordu.

1968'de, siyasi liberalleşme ve protesto hareketi olan “Prag baharı” gerçekleşti. Komünizmi sona erdirmeye çalıştı ve aynı yıl Sovyet işgali ile gerileme yaşadı. Prag

Aynı yıl Fransa'da "Mayıs 1968" olarak bilinen olay meydana geldi. farklı nedenleri besleyen protestolar: çevrecilik, cinsel özgürlük, eşit eğitim veya feminizm.

Atlantik'in diğer tarafında, Nisan ayında Martin Luther King'in ölümü ve Ekim ayında Tlatelolco katliamına yol açan sözde “1968 Meksika hareketi” gibi olaylar yaşandı.

Bu gerçekler, insanın en acımasız ve insanlıktan çıkarılmış yanı konusunda vicdanımızı yükseltiyor.

Film bize insanın evrimi ve aynı zamanda ilkel kökenimiz üzerine bir yansıma sunuyor. İçimizde en mutlak zulmü uyandıran ve bu anlamda gerçekten ilerleme olup olmadığını merak etmemize neden olan o hayvani içgüdü.

Uzay yolculuğu, ulaşılmaz bir rüya mı?

İnsanın karasal uyduya duyduğu hayranlığın hayallerinden biri de ona ulaşmak istemek olmuştur.

Zaten MS 2. yüzyılda. C., Luciano de Samosata romanında hayal etti Gerçek hikaye bir uzay yolculuğu, “ilk bilimkurgu eseri”nde bu oluyor.

Yüzyıllar sonra, insan uzay yolculuğunu hayal etmeye devam etti. Jules Verne de romanlarıyla Dünya 'dan Ay' a Y Ayın etrafındaHer ikisi de 19. yüzyılın ikinci yarısında yayınlandı.

Yedinci sanatta Fransız illüzyonist ve film yapımcısı George Méliès bu dileği gerçekleştirmeye çalışmış ve sinema tarihinin en büyük dönüm noktalarından birine yol açarak bunu bir görüntüye dönüştürmüştür: aya yolculuk. Bu bilim kurgu sinemasının ilk örneği olacaktır.

Gerçek şu ki, ne 1968'de ne de en şüpheci düşünürlere göre bu rüyaya henüz ulaşılmamıştı. Bununla birlikte, 1969'da Apollo 11'in aya yaptığı görev, insanın ay yüzeyine ilk ayak basması olarak gelecek nesiller için kalacaktır.

Bir yıl önce Kubrick, sinemayı fantastik ve bilinmeyenin elçisi yaparak çok benzer bir yol tasarlamıştı. Görüntülerde en güzelin bulunduğu bir sinema olan sinematografik ortamın daha romantik bir vizyonunu izleyiciye sundu.

stanley kubrick

Stanley Kubrick (1928-1999), Amerikalı bir yönetmen ve fotoğrafçıydı. Kariyerine on yedi yaşındayken Look dergisinde fotoğrafçı olarak başladı.

1951 yılında ilk kısa filmini çekerek sinema dünyasına adım attı ve iki yıl sonra ilk uzun metrajlı filmini çekti.

Yönetmen olarak tanınması yıllar sonra galasıyla geldi. Zafer Yolları (1957).

Filmografisi kısa olmasına rağmen, Kubrick özgün bir yönetmen olarak öne çıktı ve filmlerinde hiçbir şey tesadüfi değil, her çekim özen ve titizlikle çekildi.

Kubrick, sonuçlardan memnun olmayan ve her zaman mükemmeli aramaya çalışan bir yönetmendi.

Bu makaleyi beğendiyseniz, ayrıca ilginizi çekebilir Stanley Kubrick'in Otomatik Portakal Filmi