FAUVISM هنري ماتيس

ال التوحش إنها واحدة من أولى الحركات الطليعية التي ازدهرت في فرنسا في أوائل القرن العشرين. هنري ماتيس (1869-1954) لقد كان قائد هذه الحركة ، خالفًا الانطباعية والأساليب الأكثر تقليدية وموضوعية لمراقبة الواقع وإدراكه. قدم ماتيس وأندريه ديرين (1880-1954) ألوان غير طبيعية وضربات فرشاة أكثر حيوية وشدة كوسيلة لإفساح المجال والتقاط الموضوعية للرسام على القماش.

في هذا الدرس من موقع unPROFESOR.com نقدم لك ملخصًا للعلاقة بين فوفيسم وماتيس كممثل رئيسي للحركة.

ال التوحشبدأت في عام 1905 ، وهو العام الذي قدم فيه ماتيس وديرين في صالون أوتومني في باريس الأعمال التي رسمها كلاهما في ميناء الصيد في كوليور. الصيف الذي قام فيه ماتيس بعمل مبدع مثل "المرأة ذات القبعة"، العمل الذي ألهم المصطلح فوف (وحش بري أو بري) الذي وصفهم بها الناقد لويس فوكسيلس في مراجعته للمعرض.

حدد هنري ماتيس ، كرئيس لحركة Fauve ، سلسلة من سمات اساسية ونهجًا فنيًا شاركه مع مجموعة من الفنانين الذين ، على الرغم من عدم وجود برنامج نهائي ، وافقوا على:

• جرب أنماط ما بعد الانطباعية المختلفة لفنانين مثل فنسنت فان جوخ وغوغان و سيزان، و ال الانطباعية الجديدة سورات وكروس وسيناك.
instagram story viewer
• ارفض مساحة ثلاثية الأبعاد التقليديين.
• ابحث بدلاً من ذلك عن مساحة تصويرية جديدة محددة بواسطة حركة الطائرات الملونة.
• كسر الانطباعية.
• الطلاء مع ضربات فرشاة جريئة والاستخدام ألوان نابضة بالحياة ومكثفة، لأنها تخرج من أنبوب الطلاء.

مجموعة فوف من الفنانين لم تشكل كتلة صلبةكونها حركة مرنة. اعتبر معظمهم أن Fauvism هو مرحلة التعلم ، انتقالية. وهكذا ، في عام 1908 ، وبالنظر إلى الاهتمام الذي أثارته رؤية بول سيزان بشأن ترتيب وهيكل الطبيعة ، رفض العديد منهم الاضطراب العاطفي لل Fauvism لصالح منطق التكعيبية.

أصبح Braque أحد مؤسسي بيكاسو التكعيبية. أصبح ديرين ، بعد مقاربة وجيزة للتكعيبية ، رسامًا أكثر كلاسيكية. كان ماتيس هو الشخص الوحيد الذي بقي داخل Fauvism ، وحقق توازنًا بين العاطفي وما رسمه.

تمت مقارنة Fauvism ب التعبيرية الألمانية لأنهم اتفقوا في بعض الجوانب:

• كلاهما يستخدم الألوان الزاهية وضربات الفرشاة العفوية.
• كانوا مدينين لنفس المصادر في أواخر القرن التاسع عشر ، وخاصة فان جوخ.

من ناحية أخرى ، فإن الاختلاف الرئيسي بين الحركتين هو أن Fauvists كانوا أكثر اهتمامًا بـ الجوانب الرسمية ، بينما كان التعبيريون الألمان أكثر انخراطًا عاطفياً في موضوعاتهم.

بالإضافة إلى Matisse و Derain ، فإن مجموعة فنانين فوف تبرز أيضا موريس دي فلامينك (1876-1958)، وهو ما يسمى ب fauve الطبيعي لأنها تستخدم ألوانًا كثيفة جدًا كجزء من طابعها الغزير. تبنى Vlaminck أسلوب fauve بعد مشاهدة المعرض الاستعادي الثاني لأعمال Van Gogh في The Salon des Indépendants في ربيع عام 1905 ، ولوحات Fauve التي أنتجها Matisse و Derain في كوليور.

أندريه ديرين كانت تقع في منطقة وسيطة بين Vlaminck و Matisse المكثفة ، حيث يتم التحكم فيها بشكل أكبر. عمل مع Vlaminck في Chatou ، بالقرب من باريس ، بشكل متقطع من عام 1900 فصاعدًا جزء مما يسمى "مدرسة شاتو" ، وقضاء أيضًا صيف عام 1905 المثمر مع ماتيس في كوليور.

كان Fauvists مهمين آخرين كيس فان دونجن ، وتشارلز كاموين ، وهنري تشارلز مانغوين ، وأثون فريزز ، وجان بوي ، ولويس فالتات ، وجورج رواولت. مجموعة انضموا إليها أيضًا في عام 1906 جورج براك وراؤول دوفي.

ماتيس عرف كيفية إنشاء ملف نمط خاص مخترق الأساليب الفنية والأعراف السابقة ، في نفس الوقت الذي تحول فيه إلى الابتكار ومواصلة العمل رغم القيود التي فرضها عليه المرض. وهو أن ماتيس اكتشف مهنته كرسام خلال فترة نقاهة بعد إجراء عملية جراحية لالتهاب الزائدة الدودية. الرسام ، المولود في Le Cateau-Cambresis ، وهي بلدة في شمال فرنسا وتشتهر بمنسوجاتها ، تخرج كمحام ، وفي النهاية مارس مهنته على هذا النحو.

ولكن ، بعد التعافي واتخاذ قرار بشأن الرسم ، بدأ ماتيس دراسته في مدرسة الفنون الجميلة في باريس. كان عام 1892 وفي المدرسة تعلم الرسم بالأسلوب الكلاسيكي والتقليدي ، بالإضافة إلى دراسة كيفية العمل بالضوء والألوان من فنانين مثل ويليام أدولف بوجيرو وجوستاف مورو، الذي اتبع هذا التقليد الكلاسيكي.

إلى جانب هذه التأثيرات والتعلم ، استوحى ماتيس أيضًا من رسامين معاصرين ومبتكرين آخرين مثل فنسنت فان جوخ ، بول سيزان ، أو بول غوغان. وهكذا ، جرب ماتيس كل من الطبيعية والتعبيرية بحثًا عن هذا النمط الخاص به الذي كان يبحث عنه ، بالإضافة إلى امتلاكه طعم خاص للون اكتسبه في طفولته وشبابه بين الأقمشة الفاخرة الملونة من Bohain والأقمشة الصوفية من Le كاتو كامبريسيس.

لن يكون حتى عام 1905 ، بعد تعاونه مع لوحة Derain في ذلك الصيف في Collioure ، عندما وجد Matisse أسلوبه ، فإن التوحش. اسم تلقوه بطريقة مهينة ، لكنه تبناه كاسم تعريف. كلمة أظهرت شدة الحركة ورغبته في ذلك ينقل المشاعر والعواطف من خلال اللون وأزل الطبيعة والانطباعية. يعمل مثل The Woman in the Hat (1905) ، The Red Room (1908) ، أو The Dance (1909) هم المفتاح لفهم Fauvism.

ألهمت الرحلات إلى بلدان مثل المغرب أو إسبانيا أو تاهيتي وتذوقه للغرائبية كلاً من الموضوعات والرغبة في تحقيق التناغم اللوني وتوحيد اللون والخط. في هذا البحث عن أسلوبه الخاص ، ماتيس تقنيات ومواد مجربة طوال مسيرته الفنية بأكملها ، كان Fauvism مساهمته العظيمة في عالم الفن.