هيكل النص الأدبي
في هذا الدرس من المعلم سوف نركز عليه نصوص أدبية، ولكن مع إيلاء اهتمام خاص لأنواع مختلفة من الهياكل يمكنهم التقديم. وهو أن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذا النوع من النصوص هو ما تساهم به أنت ككاتب بشكل فريد و فرد ، ولكن من أستاذ نعتقد أن القليل من المساعدة لبناء الهيكل الأساسي الخاص بك الرواية القادمة الأكثر مبيعا لا يضر. فلنبدأ العمل ، ولنكتشف ذلك هيكل النص الأدبي!
فهرس
- أنواع النصوص الأدبية وهيكلها
- الهيكل الخارجي للنص الأدبي
- الهيكل الداخلي للنص الأدبي
- تمرين
- حلول
أنواع النصوص الأدبية وهيكلها.
عندما تسأل شخصًا ما عن كتابه المفضل ، فمن المرجح أن يرد باسم رواية أو مجموعة من القصائد أو حتى مسرحية. قلة من الناس يفضلون مقال صحفي ، أو كتابك في العلوم الطبيعية ، على قصة جيدة تجعلك تحلم أو تفكر أو تسافر أو تقضي وقتًا ممتعًا.
ال نصوص أدبية هي هذه الأنواع من النصوص بامتداد وظيفة فنية بشكل رئيسيوالتي تعبر عن مشاعر أو أفكار المؤلف من خلال أ لغة إبداعية إنه يعمل على جذب القارئ. هناك بشكل رئيسي 3 أنواع من النصوص الأدبية ، ولكل منها أنواعها الفرعية: نصوص سردية
(رواية ، قصة قصيرة ، خرافة ...) ، نصوص غنائية (قصائد: أغنية ، رثاء ، قصيدة ...) ، ونصوص درامية (تراجيديا ، كوميديا ، تراجيدية ...).نحن نستطيع ان نجد نوعان من الهيكل من نص أدبي: الهيكل الخارجي، و ال الهيكل الداخلي. كل نوع من أنواع النص الأدبي (سردي ، غنائي ، درامي) له هيكله الخاص ، لذلك يجب أن نأخذها في الاعتبار عند تحليل النص.
الهيكل الخارجي للنص الأدبي.
إذا تخيلنا النص الأدبي كجسم بشري ، فإن الهيكل الخارجي سيكون ما نراه على الفور عند النظر في المرآة: رأس ، وذراعان ، وساقان ، إلخ. تمامًا كما يمكن أن يخبرنا أول لقاء بصري مع شخص ما إذا كان الشخص طويلًا أم قصيرًا ، صغيرًا أم كبيرًا ، بنيًا أم أشقر ، إلخ. تساعدنا البنية الخارجية للنص في تحديد ما إذا كانت قصة نثرية أم سونيت أم مسرحية مثال.
نصوص سردية
يتكون الهيكل الخارجي للنصوص السردية عادة من العناصر التالية:
- النص بشكل أساسي بتنسيق نثر. لكن انتبه! هناك أيضًا أنواع فرعية سردية مثل القصيدة الملحمية أو الملحمة أو الخرافات المكتوبة فيها بيت شعر.
- أجزاء ، مجلدات ، فصول ، إلخ.
- الفقرات والجمل.
- حوار.
- رسائل في حالة الرواية الرسولية.
- عناصر أخرى مثل أجزاء من المقالات والقصائد وما إلى ذلك تساعد على استكمال السرد.
نصوص غنائية
إذا واصلنا مقارنتنا للنص مع شخص ما ، فستكون النصوص الغنائية هي تلك يبرز من بين الحشد ، يرتدي ملابس مبهرجة ، أنيقة ، أو ربما باهظة و فوضوية. يمكننا القول أن النصوص الغنائية تأخذ شكلها بعين الاعتبار. بشكل عام ، له الهيكل الخارجي يتكون من العناصر التالية:
- بيت شعر
- الآية: مجموعة آيات في نفس الفقرة.
- القصيدة: مجموعة من جميع المقاطع.
ومع ذلك ، هذا ليس كل شيء ، والشكل أو الهيكل مهمان جدًا في النصوص الغنائية ، بحيث يكون لديهم أدواتهم الخاصة لتحليله: ما يسمى المتر والقافية والإيقاع.
ال المقاييس مهم بشكل خاص ، لأنه يسمح لنا بتحديد نوع النص الغنائي أمامنا (سونيت ، أغنية شعبية ، إلخ) تحليل تفصيلي لعدد مقاطع الآيات ، ونوع المقاطع التي تتكون منها القصيدة ، ونوع قافية كل منها مقطع. تتلقى المقاطع والقصائد والقصائد أسماء مختلفة حسب عدد مقاطعها ، أو آياتها ، أو حسب قافيةها ، وبفضل المقياس ، يمكننا اكتشاف العناصر الأكثر تحديدًا لكل قصيدة.
نصوص درامية
ال الهيكل الخارجي للنصوص الدرامية لا يقتصر الأمر على وظيفة جمالية أو تنظيمية فحسب ، بل إنه مصمم لمساعدة المخرج والممثلين والفريق المسرحي بأكمله على نقل النص إلى المشهد.
ولهذا نجد العناصر التالية:
- مشاهد: عادة ما نغير المشهد في كل مرة نغير فيها الشخصيات التي تتفاعل مع بعضها ، تترك المسرح أو ندخله.
- صورة: يمكن التعرف على اللوحات من خلال تغيير المشهد (الزخرفة ، الضوء ، الملابس ...) مما يشير إلى تغير المكان و / أو الوقت في حبكة القصة.
- أعمال: مجموعة من عدة مشاهد. تقليديا كان هناك 3 ، ولكن الآن يمكننا أن نجد العدد (أو القليل) الذي يريده الكاتب المسرحي.
عناصر أخرى لبنية النص اجعل من السهل إعادة إنشاء القصة على خشبة المسرح. هذه هي:
- شروح: دلالات عملية للكاتب المسرحي على كيفية تمثيل النص على الساحة. عادة ما نجدها بخط مائل ، ونشير إلى المدخلات والمخرجات ، مثل (أدخل حرف X بسيف)، المشاعر التي يجب على الممثلين التعبير عنها عند قول كلمات معينة (بكاء)، وغيرها من المعلومات العملية.
- معلومات عن التغيرات المكانية والزمانية في التاريخ: على غرار الأبعاد ، ولكن عادة ما تكون أطول. يمكن العثور عليها في بداية كل فصل ، وعند تغيير الإطارات أو في بعض الأحيان المشاهد. يمكن أن تكون مفصلة بشكل أو بآخر ، لكنهم يضعون الشخصيات في المكان والزمان المحددين في القصة ، مع وصف للمجموعة ، والدعائم والملابس التي يجب أن ترافقهم.
- قائمة الشخصيات: نجدها في بداية النص الدرامي وهي تشير إلى جميع الشخصيات التي تظهر في القصة. في بعض الحالات ، يشير المؤلف بدقة إلى الملابس كلها أو بعضها.
يمكن كتابة النصوص الدرامية في الآية أو النثر ، وعلى الرغم من أن بعضها يحتوي على راوي ، إلا أنها تتكون في الغالب من الحوارات بين الشخصيات ، أو مونولوج ذات طابع أمام الجمهور. في أي حال من المهم الإشارة إلى اسم الحرف ما يقوله كل عنصر من عناصر النص.
الهيكل الداخلي للنص الأدبي.
الآن بعد أن تعلمنا عناصر البنية الخارجية للنص الأدبي - ماذا يمكننا أن نفعل؟ انظر عند فتح كتاب ومقابلة النص لأول مرة - من المهم أيضًا أن تؤخذ في الاعتبار ال الهيكل الداخلي.
إذا كانت البنية الخارجية هي عناصر الجسم التي نراها للوهلة الأولى ، يمكن أن يكون الهيكل الداخلي للنص هو شخصية الشخص. على الرغم من أننا لا نستطيع رؤيته للوهلة الأولى ، يمكننا التعرف عليه من خلال الارتباط الوثيق بالشخص. بنفس الطريقة ، يمكننا التعرف على جميع عناصر الهيكل الداخلي للنص عندما نقرأها.
نصوص سردية
ال الهيكل الداخلي عادة ما يتبع النص السردي نمطًا معينًا ، يمكننا اكتشاف عناصره وفصلها عندما نقرأ النص. هذه العناصر هي:
- مقاربة: مقدمة عن الشخصيات الرئيسية ، وعرض سياق الزمكان (المكان والزمان اللذين تدور فيهما القصة).
- عقدة: هو الجزء الأكثر شمولاً ، ويجمع الأحداث الرئيسية في القصة والمغامرات والصراعات التي يجب أن تمر بها الشخصيات. يمكن أن تشمل نقطة ذروة الصراع أو الفعل الذي تتجه منه القصة نحو النهاية.
- حصيلة: الجزء الأخير حيث يتم عادة حل النزاع. يمكن أن تكون نتيجة مغلقة ، عندما يتم حل جميع التعارضات التي تم الكشف عنها في العقدة وينتهي الإجراء ، أو نهاية مفتوحة ، عندما لا تزال هناك بعض القضايا أو المعلومات التي لم يتم حلها للكشف عنها للقارئ والشخصيات.
هذه الأجزاء الثلاثة العظيمة تشكل أ هيكل خطي، وهو الأكثر شيوعًا. ومع ذلك ، يمكن سرد السرد بعدة طرق مختلفة ، وأحيانًا يتم تغيير البنية الداخلية إلى حد ما:
- هيكل زمني أو خطي: يتم حساب الإجراء بترتيب زمني خطي.
- هيكل دائري: النهج والنتيجة يكرران نفس العناصر ، لذا فإن الأحرف "تنتهي حيث بدأت" ، كما هو الحال في الدائرة.
- التحليلات أو استرجاع: القصة بأكملها ، أو أجزاء من القصة ، يتم سردها من خلال قفزة إلى الماضي ، مع تغيير الترتيب الزمني.
- Prolepsis أو فلاش إلى الأمام: القصة بأكملها ، أو أجزاء من القصة ، يتم سردها من خلال قفزة إلى المستقبل ، مع تغيير الترتيب الزمني.
نصوص غنائية
يمكن للنصوص الغنائية أيضًا أن تحكي القصص بطريقة شعرية بمقاربة ووسط ونهاية ، ولكنها في معظم الأحيان تتميز بـ التعبير عن مشاعر المؤلف وذاتيته. على عكس النص السردي ، لا يمكن تصنيف محتواه بسهولة.
عند تحليل البنية الداخلية للقصيدة ، يجب مراعاة المعنى والمشاعر التي يتم التعبير عنها وراء كل بيت أو مقطع ، و قسّم القصيدة حسب المواضيع التي تتعامل معها، أو القصة التي ترويها.
لرؤيتها بشكل أكثر وضوحًا ، يمكننا أن ننظر بإيجاز إلى ما يلي مثالمع قصيدة كتبها جارسيلاسو دي لا فيجا:
بينما وردة و زنبق
يظهر اللون في إيماءتك ،
وأن مظهرك الناري والصادق
يشعل القلب ويقيّده.وطالما كان الشعر في الوريد
من الذهب تم اختياره برحلة سريعة ،
من أجل ذوي الياقات البيضاء الجميلة ، منتصبة ،
الريح تتحرك وتشتت وتفسد ؛تمسك بربيعك المبهج
الفاكهة الحلوة قبل وقت الغضب
قم بتغطية القمة الجميلة بالثلج.الريح الجليدية تذبل الوردة
العمر الخفيف سيغير كل شيء ،
لأنه لا يتحرك في عادته.
بينما يخبرنا الهيكل الخارجي أنه سونيت مع آيات هندسية ، فإن الهيكل الداخلي أود أن أقسم القصيدة ، تقريبًا ، وأحلل محتوى القصيدة: أول رباعيتين يكشفان كل شيء. تفاصيل جمال الشخص الذي يخاطبه الشاعر ، ثم يقدم الثلاثي الأول فكرة انتهز الفرصة أو الورود كوليج العذراء (على الشابة أن تستغل صغرها قبل أن تغادر) ، والثانية تستمر بنفس الموضوع الأدبي ، مؤكدة على مرور الوقت.
نصوص درامية
الهيكل الداخلي للنصوص الدرامية هو تشبه إلى حد بعيد نصًا سرديًا. وبالتالي ، يمكننا تقسيم المشاهد وفقًا لمخطط a نهج ، عقدة ، وخاتمة.
عادة ما تتزامن نهاية كل عمل مع نقطة مهمة في القصة. من الواضح أن نهاية الفعل الأخير تتزامن مع الخاتمة ، لكن يمكن أن تشير الأعمال الواقعة بينهما إلى لحظات مناخية في العقدة أو تطوير القصة. في أوقات أخرى ، فإن يمكن أن تخلق نهاية الفعل إحساسًا زائفًا بالانتهاء، لكن القصة تأخذ الإجراء مرة أخرى عندما تبدأ القصة التالية.
تمرين.
الجملة 1: قم بتسمية جميع عناصر البنية الخارجية للنصوص التالية التي يمكنك العثور عليها.
الفصل الأول
الذي يتعامل مع حالة وممارسة النبيل الشهير والشجاع دون كيشوت دي لا مانشا
في مكان في La Mancha ، لا أريد أن أتذكر اسمه ، عاش منذ وقت ليس ببعيد أحد النبلاء من الرمح في حوض بناء السفن ، والدرع القديم ، والناغ النحيف والجري السلوقي.
كانت ذراعي دافني تنمو بالفعل ،
وأظهر نفسه في باقات طويلة مستديرة.
في الأوراق الخضراء رأيت أنها أصبحت
الشعر الذي اغمق الذهب.
مع لحاء خشن غطوا
الأطراف الرقيقة التي كانت لا تزال تغرق:
سقطت الأقدام البيضاء على الأرض ،
وتحولوا إلى جذور ملتوية.
من كان سبب هذا الضرر ،
بسبب البكاء ، كبرت
هذه الشجرة التي سقيت بالدموع.
يا دولة بائسة! يا حجم سيء!
هذا مع البكاء ينمو كل يوم
سبب وسبب بكائه!
يوم العمل الأول
[المشهد الأول]
(يخرج إلى قمة جبل روزورا في العادة كرجل ، في الطريق ، وفي تمثيل الآيات الأولى ينزل).
روزورا
هيبوغريف العنيفة
أنك ركضت حتى مع الريح ،
حيث البرق بدون لهب ،
طائر بلا ظل ، سمكة بدون قشور
والوحشية بلا غريزة
5
طبيعي ، إلى المتاهة المربكة
من تلك الصخور العارية تديرها فسادا ،
هل تزحف وتسقط؟
ابق على هذا الجبل
حيث يكون للوحشية فايتون ؛
10
مني ، لا أكثر
من تلك التي أعطاني إياها قوانين القدر ،
أعمى ويائس ،
سوف أخفض رأسي المتشابك
من هذا الجبل البارز
15
أن الشمس تجعد جبين الجبين.
بولندا السيئة تحصل عليها
لأجنبي ، لأنك بالدم تكتب
دخوله الى رمالكم.
وبالكاد يصل ، عندما يصل بصعوبة.
20
حسنًا ، حظي يقول ذلك ؛
ولكن اين البائس يرحم.
(مخارج كلارون ، مضحك.)
كلاريون
قل اثنين ، ولا تتركني
في النزل لي عندما تشتكي ؛
ماذا لو كان اثنان منا
25
أولئك منا الذين غادروا وطننا
لتجربة المغامرات ،
اثنان بين المصائب والجنون
لقد وصلنا هنا ،
واثنان منا خرجا من الجبل ،
30
أليس السبب الذي أشعر به
أضع نفسي في حالة ندم وليس في الحساب؟
الجملة 2: حدد الآن البنية الداخلية للنصوص الأدبية السابقة ، كلما أمكن ذلك.
حلول.
البيان 1:
الفصل الأول (الفصل)
الذي يتعامل مع حالة وممارسة النبيل الشهير والشجاع دون كيشوت دي لا مانشا (العنوان الفرعي)
في مكان في La Mancha ، لا أريد أن أتذكر اسمه ، عاش منذ وقت ليس ببعيد أحد النبلاء من الرمح في حوض بناء السفن ، والدرع القديم ، والناغ النحيف والجري السلوقي. (نص نثر ، جزء من فقرة)
كانت ذراعي دافني تنمو بالفعل ، (الآية hendecasyllable - 11 مقطعًا لفظيًا ، من الفن الرئيسي)
وأظهر نفسه في باقات طويلة مستديرة.
في الأوراق الخضراء رأيت أنها أصبحت
الشعر الذي اغمق الذهب.
(مقطع: رباعي)
مع لحاء خشن غطوا
الأطراف الرقيقة التي كانت لا تزال تغرق:
سقطت الأقدام البيضاء على الأرض ،
وتحولوا إلى جذور ملتوية.
من كان سبب هذا الضرر ،
بسبب البكاء ، كبرت
هذه الشجرة التي سقيت بالدموع.
(مقطع: ثلاثي)
يا دولة بائسة! يا حجم سيء!
هذا مع البكاء ينمو كل يوم
سبب وسبب بكائه!
(قصيدة: سونيت ، مقفى ABBA-ABBA-CAB-CAB)
يوم العمل الأول (يمثل)
[المشهد الأول] (مشهد)
(يخرج إلى قمة جبل روزورا في العادة كرجل ، في الطريق ، وفي تمثيل الآيات الأولى ينزل). (تعليق توضيحي مع معلومات حول ملابس الشخصية)
روزورا
هيبوغريف العنيفة (بيت شعر)
أنك ركضت حتى مع الريح ،
حيث البرق بدون لهب ،
طائر بلا ظل ، سمكة بدون قشور
والوحشية بلا غريزة
5
طبيعي ، إلى المتاهة المربكة
من تلك الصخور العارية تديرها فسادا ،
هل تزحف وتسقط؟
ابق على هذا الجبل
حيث يكون للوحشية فايتون ؛
10
مني ، لا أكثر
من تلك التي أعطاني إياها قوانين القدر ،
أعمى ويائس ،
سوف أخفض رأسي المتشابك
من هذا الجبل البارز
15
أن الشمس تجعد جبين الجبين.
بولندا السيئة تحصل عليها
لأجنبي ، لأنك بالدم تكتب
دخوله الى رمالكم.
وبالكاد يصل ، عندما يصل بصعوبة.
20
حسنًا ، حظي يقول ذلك ؛
ولكن اين البائس يرحم.
(مخارج كلارون ، مضحك.) (التعليق التوضيحي وإدخال الحرف ومعلومات حول تمثيله)
كلاريون
قل اثنين ، ولا تتركني
في النزل لي عندما تشتكي ؛
ماذا لو كان اثنان منا
25
أولئك منا الذين غادروا وطننا
لتجربة المغامرات ،
اثنان بين المصائب والجنون
لقد وصلنا هنا ،
واثنان منا خرجا من الجبل ،
30
أليس السبب الذي أشعر به
أضع نفسي في حالة ندم وليس في الحساب؟
البيان 2:
الفصل الأول
الذي يتعامل مع حالة وممارسة النبيل الشهير والشجاع دون كيشوت دي لا مانشا
في مكان في La Mancha ، لا أريد أن أتذكر اسمه ، عاش منذ وقت ليس ببعيد أحد النبلاء من الرمح في حوض بناء السفن ، والدرع القديم ، والناغ النحيف والجري السلوقي. (جزء من النهج: تقديم الشخصية الرئيسية وسياق الزمكان الخاص به)
كانت ذراعي دافني تنمو بالفعل ،
وأظهر نفسه في باقات طويلة مستديرة.
في الأوراق الخضراء رأيت أنها أصبحت
الشعر الذي اغمق الذهب.
مع لحاء خشن غطوا
الأطراف الرقيقة التي كانت لا تزال تغرق:
سقطت الأقدام البيضاء على الأرض ،
وتحولوا إلى جذور ملتوية.
(الرباعية: تقديم دافني وتحولها إلى غار - موضوع أسطوري يوناني)
من كان سبب هذا الضرر ،
بسبب البكاء ، كبرت
هذه الشجرة التي سقيت بالدموع.
(الثلاثي الأول: مقدمة لأبولو ، يبكي تحول دافني ، الذي يحبه ، دون أن يرد بالمثل)
يا دولة بائسة! يا حجم سيء!
هذا مع البكاء ينمو كل يوم
سبب وسبب بكائه!
(الثلاثي الثاني: تدخل الذات الغنائية ، للتعبير عن الطابع المأساوي للقصة)
يوم العمل الأول
[المشهد الأول]
(يخرج إلى قمة جبل روزورا في العادة كرجل ، في الطريق ، وفي تمثيل الآيات الأولى ينزل).
روزورا
هيبوغريف العنيفة
أنك ركضت حتى مع الريح ،
حيث البرق بدون لهب ،
طائر بلا ظل ، سمكة بدون قشور
والوحشية بلا غريزة
5
طبيعي ، إلى المتاهة المربكة
من تلك الصخور العارية تديرها فسادا ،
هل تزحف وتسقط؟
ابق على هذا الجبل
حيث يكون للوحشية فايتون ؛
10
مني ، لا أكثر
من تلك التي أعطاني إياها قوانين القدر ،
أعمى ويائس ،
سوف أخفض رأسي المتشابك
من هذا الجبل البارز
15
أن الشمس تجعد جبين الجبين.
بولندا السيئة تحصل عليها
لأجنبي ، لأنك بالدم تكتب
دخوله الى رمالكم.
وبالكاد يصل ، عندما يصل بصعوبة.
20
حسنًا ، حظي يقول ذلك ؛
ولكن اين البائس يرحم.
(مخارج كلارون ، مضحك.)
كلاريون
قل اثنين ، ولا تتركني
في النزل لي عندما تشتكي ؛
ماذا لو كان اثنان منا
25
أولئك منا الذين غادروا وطننا
لتجربة المغامرات ،
اثنان بين المصائب والجنون
لقد وصلنا هنا ،
واثنان منا خرجا من الجبل ،
30
أليس السبب الذي أشعر به
أضع نفسي في حالة ندم وليس في الحساب؟
(جزء من النهج: مقدمة عن Rosaura و Clarín ، ووضعهما)
إذا كنت ترغب في قراءة المزيد من المقالات المشابهة لـ هيكل النص الأدبي، نوصيك بإدخال فئة كتابة.
فهرس
- أجوير ، ب. أنا. الهيكل والنص والوظيفة التحليلية.
- لوتمان ، ل. (1990). النص في النص.
- كاراسكو ، آي. (1989). الأدب والنص الأدبي. مجلة الوثائقية اللغوية والأدبية عدد (15).
