تم العثور على دردار جاف من A. ماتشادو: تعليق نصي

انطونيو ماتشادو إنها واحدة من المؤلفين الأكثر صلة من البانوراما الإسبانية. عمل هذا الكاتب المشهور على الأدب في العديد من أشكاله التعبيرية ، حيث تذوق المسرح والنثر والشعر. ولا سيما في الآيات التي حظي بتقدير أكبر ، ومن بين جميع منشوراته تميزت أعماله دائمًا. حقول قشتالة.

أيضا ، ضمن هذا قصائد هناك بعض الآيات التي تمت دراستها لأجيال في المجال الأكاديمي ، نبرز من بينها إلى جافة الدردار. لذلك ، ومع الأخذ في الاعتبار التحدي الذي ينطوي عليه هذا ، قررنا في الأستاذ تنفيذ أ تعليق نصي قصير من إلى جافة الدردار بواسطة أنطونيو ماتشادو. هل يمكنك أن تأتي معنا؟

الدخول الكامل في تحليل إلى جافة الدردار، يجب أن نبدأ بالسياق الذي صنعت فيه القصيدة. وهذا هو مكتوب 4 مايو 1912كتب أنطونيو ماتشادو هذه القصيدة للتعبير عن عدم ارتياحه.

زوجته ليونورالذي سيموت بعد شهر من نشر حقول قشتالة, كانت مريضة للغاية لبعض الوقت. نتيجة لهذا الشعور بالضيق ، كتب أنطونيو ماتشادو في بيته رغبات الشفاء تجاه زوجته الحبيبة ، وكذلك الانزعاج الذي سببه له هذا الوضع برمته.

هكذا ولدت القصيدة التي نعرفها من يد وقلب ماتشادو. إلى جافة الدردار.

مرثية إلى جافة الدردار

يتكون من نوع الآية معروف ك سيلفا. تتميز هذه السيلفا التي نتحدث عنها بكونها مكونة من آيات متداخلة وقصرية مجمعة معًا دون تقسيم المقاطع وبقافية ساكن.

ومع ذلك ، ليست كل القصيدة منظمة وفقًا لقواعد السيلفا ، لكننا نجد أول أربعة عشر بيتًا تتميز بما يعرف بأنه سونيت مع قافية بديلة. تتكون هذه السونيتة من صص أربعة عشر آية هندسية سهلة تنقسم عادةً إلى أربعة مقاطع ، وهي عبارة عن رباعيتين ، كما يوحي اسمها ، تحتوي على أربعة آيات وثلاثة توائم ، تحتوي على ثلاث آيات.

تتطور القافية البديلة التي نجدها في جزء السوناتة ، حيث تقدم الآيات الفردية قافية واحدة والآيات الزوجية مختلفة ، على النحو التالي: ABAB ABAB CDC DEE.

بشكل عام، وجدنا 30 آية التي تتكون من طبيعتين غنائيتين مختلفتين ؛ السونيتة والسيلفا ، بالإضافة إلى الثلاثي الأخير الذي يبرز من سيلفا. بالإضافة إلى ذلك ، يجب التأكيد على حقيقة أن الآية 24 خالية من القافية ، كجزء من سيلفا ماتشادو.

من بين كل هذه الآيات تبرز الأسلوب الوصفي والسرد. في الواقع ، نجد في السوناتة (أول 14 آية) اتجاهًا وصفيًا واضحًا في ضمير المخاطب ، حول كل ما يتعلق بالدردار نفسه يعطي اسمه للقصيدة نفسها ، كما نرى في المقطع الأول عن طريق مثال:

إلى الدردار القديم ، انقسم بواسطة البرق

وفي نصفه الفاسد ،

مع أمطار أبريل وشمس مايو

خرجت بعض الأوراق الخضراء.

من ناحية أخرى ، كما هو الحال بالنسبة لبقية النص ، وكما تقدمنا ​​بالفعل ، فإن الشيء المجزي بشكل خاص هو أسلوب السرد. نرى هذا في جميع أنحاء silva ، مخاطبة الدردار نفسه في ضمير المخاطب ورواية رغباته. على سبيل المثال ، يمكننا أن نأخذ هذه الآيات الأخيرة ، والتي ، بشكل مثير للفضول ، هي جزء من الثلاثي النهائي:

قلبي ينتظر

أيضا نحو النور ونحو الحياة ،

معجزة أخرى من الربيع.

مع كل ما رأيناه في النقطة السابقة ، فقد تركنا مع توليف طبيعة النص الذي كتبه ماتشادو أو استقرائي لأنه ، بدءًا من الأفكار الثانوية أو الأجزاء الصغيرة التي يتكون منها النص ، يصل المرء إلى كامل أو أطروحة القصيدة نفسها.

أخيرًا ، والآن ننتقل بالكامل إلى الهيكل الداخلي لـ إلى جافة الدردار بواسطة أنطونيو ماتشادو نجد قصيدة مقسمة إلى ثلاثة أجزاء متمايزة جيدًا ، والتي سيتم تعريفها على النحو التالي:

1. سواحد ل: يتكون هذا الجزء الأول من الآيات من 1 إلى 14. هنا نجد الجزء الوصفي بأكمله من النص ، حيث يصف المؤلف بالتفصيل الدردار ، الهدف الرئيسي للقصيدة ، وتعاقده مع أشجار الحور. وبالمثل ، نجد أيضًا وصفًا للمكان الذي يقع فيه (على تل دويرو في سوريا).
2. سيلفا: يتألف من الآيات التي نجدها من 15 إلى 27 حيث نجد السرد داخل القصيدة. هنا يظهر المؤلف رغبته في أن ينبت الدردار مرة أخرى ويستعرض الآثار المحتملة التي قد تعاني منها الشجرة نفسها قريبًا.
3. ثالث: أيضًا في أسلوب السرد ، في الآيات الثلاث الأخيرة من القصيدة (28 ، 29 ، 30) بالقافية 7 أ ، 11 ب ، 11 أ ، تم اكتشاف أن الاستعارة التي تم استخدامها في بقية القصيدة مع الدردار تشير في الواقع إلى قلب شاعر. وهذا هو المكان الذي نرى فيه رغبة ماتشادو المستمرة في استعادة زوجته ليونور.