أفضل 100 اقتباس لكريستوفر نولان

كريستوفر نولان هو مخرج سينمائي بارز من أصل لندن وله في حياته المهنية أفلام رائعة مثل "The Dark Knight" أو "Interstellar" أو "Inception" أو "The Prestige" ، من بين العديد من الأفلام الأخرى الجواهر. تدور أفلامه عادةً حول موضوعات نظرية المعرفة والميتافيزيقيا ، وتركز حبكاتها على التطور البشري والطريقة التي ندرك بها الوقت. إنه أحد صانعي الأفلام الذين اشتهروا بكيفية مزج السينما التجارية بالفن السينمائي.

• نوصيك بقراءة: "أفضل 90 عبارات لمارتن سكورسيزي"

اقتباسات وتأملات رائعة من كريستوفر نولان

لمعرفة المزيد حول الحياة المهنية والشخصية لهذا المخرج ، نقدم لك أفضل الاقتباسات من كريستوفر نولان.

1. الكاميرا عبارة عن كاميرا ، اللقطة هي لقطة ، كما تقول القصة ، إنها الشيء الرئيسي.

القصة هي ما يمسك المشاهد.

2. درست الأدب الإنجليزي.

يتحدث عن دراسته.

3. ولكن على الرغم من كل سماتنا وأهميتنا الذاتية ، فإننا جميعًا عبيد لما نخشاه أكثر. لديك الكثير لتتعلمه.

يمكن للمخاوف أن تتحكم بنا إذا تركنا أنفسنا تنجرف بها.

4. فيما يتعلق بالأحلام ، أود حقًا أن أشير إلى أن هناك أوقاتًا في حياتي شهدت فيها أحلامًا واضحة ، وهي ميزة رائعة لـ "التأسيس".

بالحديث عن إلهامك في البداية.

5. بالنسبة لي ، أي نوع من الأفلام التفاعلية لن يكون جيدًا مثل شيء أكثر إبداعًا وأصالة.

حول أنواع الأفلام التي تستمتع بها أكثر من غيرها.

6. يريد الناس أن يروا شيئًا يُظهر أنه يمكنك فعل ما تقوله. هذه هي الحيلة.

قراءة أذواق مشاهدي الأفلام.

7. لم أكن طالبًا جيدًا جدًا ، لكن شيئًا واحدًا خرجت منه ، أثناء تصوير الأفلام في نفس الوقت مع جمعية السينما الجامعية ، كان ذلك بدأت أفكر في الحريات السردية التي تمتع بها المؤلفون لقرون وبدا لي أن صانعي الأفلام يجب أن يتمتعوا بهذه الحريات جدا.

حكاية مثيرة للاهتمام حول مقرره الدراسي خلال فترة وجوده كطالب.

8. يجب أن يكون لكل فيلم عالمه الخاص ، ومنطق وشعور يتسعان إلى ما وراء الصورة الدقيقة التي يراها الجمهور.

كل فيلم هو عالم مختلف وفريد ​​من نوعه.

9. أحدث تجسيد لبروس واين. لديه بالضبط توازن الظلام والنور الذي كنا نبحث عنه.

الرياء ببناء شخصيته لبروس واين.

10. باتمان شخصية معقدة بشكل رائع ، شخص يتمتع بسحر مطلق وبعد ذلك يمكنه تحويلها إلى قسوة شديدة.

نتحدث عن أكثر ما يحبه في باتمان.

11. إن فكرة إدراك أنك في حلم وبالتالي محاولة التغيير أو التلاعب بطريقة ما هي تجربة رائعة جدًا للأشخاص الذين يمتلكونها.

السبب الذي يجعله يحب تأسيس قصصه على تخيلات تشبه الحلم.

12. أحب الأفلام التي يتعذر فيها تمييز الموسيقى وتصميم الصوت في بعض الأحيان.

أشياء خفية ولكنها تحدث تأثيرًا ملحوظًا معينًا.

13. يتعلق التوجيه بالنسبة لي بالاستماع والاستجابة وإدراك مقدار ما يحتاجون إلى معرفته عني ومقدار ما اكتشفوه لأنفسهم ، حقًا.

ماذا يعني أن يكون مخرجًا سينمائيًا.

14. لطالما كانت أكثر تجارب الأفلام إمتاعًا هي الذهاب إلى السينما.

إظهار مدى استمتاعه بالذهاب إلى السينما لمشاهدة فيلم.

15. أعتقد أن أفلام الأرق والذاكرة تشترك في جميع أنواع الاهتمامات الموضوعية ، مثل العلاقة بين الدافع والعمل ، وصعوبة التوفيق بين رؤيته للتاريخ والرؤية الموضوعية المفترضة لذلك التاريخ.

القصص الأكثر جاذبية لك لعرضها على الشاشة.

16. أسلوبي مع الممثلين هو محاولة منحهم ما يحتاجون إليه مني.

علاقة متبادلة.

17. نعم ، إنه أمر غريب عندما تنظر إلى عملك الخاص. بعض صانعي الأفلام لا ينظرون إلى عملهم على الإطلاق.

من الجيد دائمًا إلقاء نظرة على وظائفنا السابقة لتحليل ما حققناه وما نحتاج إلى تحسينه.

18. أنا أنظر إلى عملي كثيرًا ، في الواقع.

لا يضر أن نكون منتقدين بناءين لأنفسنا.

19. عندما أصبح التلفزيون هو الطريقة الثانوية الوحيدة لمشاهدة الأفلام.

الحديث عن قوة التلفزيون كشاشة مسرح منزلي.

20. لأكون صريحًا ، لا أحب مشاهدة الأفلام كثيرًا أثناء عملي. إنهم يميلون إلى الانهيار عني قليلاً.

عندما يعمل ، فإنه يركز فقط على تحقيق ما يتوقعه.

21. بالنسبة لي ، باتمان هو الشخص الذي يمكن أن يؤخذ على محمل الجد. إنه ليس من كوكب آخر ، كما أنه ليس مليئًا بالنفايات المشعة.

بالنسبة لكريستوفر ، باتمان هو البطل الخارق الأكثر واقعية على الإطلاق.

22. لماذا سقطنا؟ حتى نتمكن من تعلم التعافي.

الطريقة الوحيدة للتعافي هي الاستمرار.

23. الانتقام مفهوم مثير للاهتمام بشكل خاص ، لا سيما فكرة وجوده أو عدم وجوده خارج مجرد فكرة مجردة.

الحديث عن الانتقام كموضوع لاستكشافه في الأفلام والقصص.

24. لطالما كنت رجل سينما ، الأفلام كانت شيئًا. احب الافلام جميع انواع الافلام.

من محبي الفن السابع.

25. لكن في مؤخرة ذهني كنت دائمًا أنظر إلى أفلام هوليود على نطاق أوسع.

ليس فقط كمتفرج ولكن كشخص يريد بناء شيء جديد.

26. أحب الأفلام التي تستمر في إدارة رأسك في كل أنواع الاتجاهات المختلفة بعد رؤيتها.

الأفلام التي لا تبقى ثابتة ولكن قد تحتوي على المزيد من القصص لترويها.

27. تجلس هناك وتنطفئ الأضواء ويظهر فيلم على الشاشة لا تعرف كل شيء عنه ، ولا تعرف كل حركة مؤامرة وكل حركة شخصية ستحدث.

الغموض الذي يقودنا لمشاهدة فيلم في السينما.

28. أحب الأفلام التي لا تحظى بهذا الرد بالإجماع ؛ التي ليس لها إجماع في الجمهور.

نوع معين من الأفلام يلفت انتباهك.

29. الشيء الأساسي بالنسبة لي هو أنه إذا عدت وشاهدت الفيلم مرة أخرى ، هل تشعر وكأنك لعبت بشكل عادل؟ هل كل القرائن في مكانها الصحيح؟ في الواقع ، في بعض الأحيان تكون هذه الأشياء مبالغ فيها. على وجه التحديد لهذا السبب.

هناك انتقادات في السينما ليس لها سياق مفهوم.

30. إنهم يعتقدون فقط أن الجمهور سيفعل ذلك. وأعتقد أنه يمكنك الشعور بهذا الانفصال.

يأخذ العديد من المخرجين في الحسبان رد الفعل المستقبلي للجمهور المشاهد.

31. لا أحب أبدًا أن أشعر أنني في وضع يسمح لي بمطالبة أحد الممثلين بالثقة بي للقيام بشيء جدير بالاهتمام.

يفضل إبقاء كل شيء شفافًا مع ممثليه.

32. ما أتفاعل معه في عمل الآخرين ، مثل الفيلم ، هو عندما أرى شيئًا في ملف فيلم لذلك أشعر أنني يجب أن أشعر بالعاطفة ، لكن لا أعتقد أن المخرج يشارك ذلك المشاعر.

تجعلنا العديد من القصص السينمائية نوقظ مشاعر عميقة.

33. أتذكر التكوين الأولي بشكل واضح.

نتحدث عن كيف بدأ كل شيء في حياته المهنية.

34. يشعر أفضل الممثلين غريزيًا بما يحتاجه الممثلون الآخرون ويذهبون معه.

الممثلين الذين يختلطون مع الشخصية كما لو كانوا أنفسهم.

35. سأفتقد باتمان. أحب أن أعتقد أنه سيفتقدني ، لكنه لم يكن أبدًا عاطفيًا بشكل خاص.

من أكثر الأفلام التي تميزت به.

36. ما جذبني إلى باتمان في المقام الأول هو قصة بروس واين ، وأنه شخصية حقيقية تبدأ قصتها في الطفولة.

حول ما أقنعه بإنشاء ثلاثية "The Dark Night".

37. لم أعتبر نفسي شخصًا محظوظًا أبدًا. أنا أكثر المتشائمون غير العاديين. أنا حقا.

كيف ترى نفسك؟

38. في الواقع ، لا أميل إلى إجراء الكثير من البحث عندما أكتب.

يبدو أنه شيء يحدث فيه بشكل عفوي.

39. أشعر بمسؤولية توضيح ما سأفعله. إما أن أعرض عليهم نصًا كاملاً أو يجلسون معهم ويصفون أفكاري بالتفصيل.

من الأفضل أن يكون لديك فكرة منظمة يمكن من خلالها تطوير القصة إلى نهاية متماسكة.

40. لكن ما يوحدني تمامًا هو فكرة أنه في كل مرة أذهب إلى السينما وأدفع أموالي وأجلس وأشاهد فيلمًا في الشاشة ، أريد أن أشعر أن الأشخاص الذين صنعوا هذا الفيلم يعتقدون أنه أفضل فيلم في العالم ، وأنهم سكبوا كل شيء حقًا يحب.

بمعنى أن كل مخرج يجب أن يفخر بمنتجه.

41. لا تخف من أن تحلم أكبر قليلاً ، يا عسل.

يمكننا دائمًا أن نواصل النمو وأن نكون أفضل.

42. بالنسبة لي ، باتمان هو الشخص الذي يمكن أن يؤخذ على محمل الجد.

حول تفضيله لباتمان على أي بطل خارق آخر.

43. أعتقد أن هناك شعورًا غامضًا بأن الأفلام أصبحت أكثر واقعية. أعلم أنني شعرت به.

حول تحول الأفلام.

44. أنت تعلم أن هوليوود تصنع فيلمًا ضخمًا يبتلعك حقًا في عالم ، ويسمح لك بذلك أنك تؤمن بالأشياء غير العادية التي تتحرك بطريقة أو بأخرى تقريبًا أوبرالي. هذا بالنسبة لي هو أكثر متعة لدي في السينما.

يتحدث عن سبب حبه للسينما.

45. لكنني كنت مهتمًا بالأحلام ، في الواقع منذ أن كنت طفلاً.

موضوع كان دائمًا حاضرًا في اهتماماته وأصبح أقوى نقاطه في سرد ​​قصة.

46. كل قصة عظيمة تستحق نهاية عظيمة.

بدون شك ، يجب أن تمثل نهاية القصة خيرها.

47. بالنسبة لي ، فإن الطريقة الأكثر إثارة للاهتمام لتصوير فيلم noir هي طريقة ذاتية. يتعلق هذا النوع حقًا بعدم معرفة ما يدور حولك وهذا الخوف من المجهول.

على ما يتركز بالفعل في فيلم نوار.

48. الحقيقة الحقيقية لذلك هي أنه على الرغم من أنك تريد أن تصدق أنك على دراية ، فإنك في الواقع تثق بشكل كبير في الأشخاص من حولك.

الحقيقة ليست دائما مطلقة.

49. لن أقول إن فيلم شخص آخر ليس "فيلمًا حقيقيًا". الاقتباس غير دقيق.

يصنع كل مخرج فيلمه كما يعتقد أنه الأفضل.

50. نستيقظ جميعًا في الصباح راغبين في أن نعيش حياتنا كما نعلم أنه ينبغي لنا ذلك. لكننا عادة لا نفعل ذلك بطرق صغيرة.

أحلام كثيرة ، لكن ليس لدينا أي فكرة عن كيفية تحقيقها.

51. يجب أن تدرك جيدًا دائمًا أن الجمهور لا يرحم للغاية في مطالبته بالحداثة والجدة والنضارة.

أسوأ نقاد الفيلم هم الجمهور.

52. الطريقة الوحيدة للقيام بذلك بشكل فعال هي الذهاب إلى المتاهة ، بدلاً من النظر إلى المتاهة من الأعلى ، لذلك هذا هو المكان الذي أتيت إليه.

الطريقة التي يخلق بها مثل هذه الأفلام العميقة وذات المغزى.

53. عليك أن تتعامل مع مشاكل الذاكرة والرغبة.

لا يمكن فقط التقاط عالم مثالي ، ولكن أيضًا النضالات.

54. من الأشياء التي تفعلها ككاتب ومخرج هو فهم الرموز والصور الرنانة دون أن تفهم نفسك بالضرورة.

احصل على رؤية واسعة جدًا للعالم وما يحيط بنا.

55. في مرحلة ما ، عندما تبدأ في التفكير كثيرًا فيما سيفكر فيه الجمهور ، عندما تكون مدركًا لذلك ، فإنك ترتكب أخطاء.

في بعض الأحيان يتعين عليك تنحية أشياء معينة جانبًا حتى لا تؤثر علينا.

56. هناك نقاط تقلق فيها من أنك قد تضع الكثير من المال وتنفر الجمهور. لكن من المثير للاهتمام أن بعض هذه المخاوف غير صحيحة.

تتولد مخاوف كثيرة من أفكارنا السلبية ولا تمثل الواقع.

57. ما لا تفهمه هو أن الناس في الأساس ليسوا صالحين.

الناس ليسوا جيدين ولا سيئين. لأننا يمكن أن نرتكب الحسنات والسيئات.

58. عندما يتعلق الأمر بعالم الأحلام والنفسية وإمكانيات العقل البشري ، يجب أن تكون هناك مخاطر عاطفية.

عند التعامل مع قضايا إنسانية للغاية ، لا يمكن تجاهل العواطف.

59. يصبح مصطلح "الجنس" مزعجًا بمرور الوقت لأنك تشير إلى شيء مقنن ومُطقوس لدرجة أنه لم يعد يتمتع بالقوة والمعنى كما كان يفعل عندما بدأ.

بالحديث عن بداية تصنيف الافلام.

60. أعتقد أنه كان هناك سوء فهم متزايد بأن الأطفال لن يستجيبوا لشيء ما لأنه أيضًا للبالغين.

يمكن للأطفال فهم السياقات المختلفة.

61. يملأ الأبطال الخارقون فراغًا في نفسية ثقافة البوب ​​، على غرار الدور في الأساطير اليونانية.

الأبطال الخارقين هم تمثيل لهذا الرقم يمكن أن ينقذنا ، دون أن نكون مسؤولين عنه.

62. وسواء كنت أتفق مع ما فعلوه أم لا ، فأنا أريد هذا الجهد هناك ، أريد هذا الإخلاص. وعندما لا تشعر بذلك ، فهذه هي المرة الوحيدة التي أشعر فيها أنني أضيع وقتي في السينما.

لا يتعين عليك الموافقة على شيء ما لتعرف أنه عمل جيد.

63. أعتقد أن الجمهور يشعر بالراحة والألفة في أفلام اليوم. إنهم يؤمنون بكل ما يسمعونه ويرونه. احب هز ذلك

أخذ منعطف غير متوقع يفاجئ الجمهور.

64. بالنسبة لي ، فإن التجربة الأكثر إرضاءً هي مشاهدة فيلم ، إذا تم بشكل جيد للغاية. ولكي يكون الطموح دائمًا بالنسبة لي ، إذا أتيحت لي الفرصة للقيام بذلك.

إنه لمن دواعي سرورنا دائمًا أن نرى أننا قد صنعنا شيئًا رائعًا.

65. لطالما كنت مفتونًا بفكرة أن العقل ، عندما يكون نائمًا ، يمكنه إنشاء عالم في حلم وأنت تدركه كما لو كان موجودًا بالفعل.

عالم من الأوهام في متناول أذهاننا عندما نرتاح.

66. الأفلام ذاتية: ما يعجبك وما لا يعجبك.

يعطي الجميع المعنى الذي يريدونه للأعمال التي يرونها.

67. سوبرمان هو في الأساس إله ، لكن باتمان يشبه إلى حد كبير هرقل: إنه إنسان ، معيب للغاية ، وهو يسد الفجوة.

الاختلافات بين باتمان وسوبرمان.

68. يجب أن تلتزم الأفلام بنظام خطي إلى حد ما ، حتى تتمكن من النوم لمدة عشر دقائق وتذهب للرد على الهاتف ولا تفقد مكانك في الواقع.

حول طريقة صنع الأفلام من قبل.

69. أشعر أنني تعلمت شيئًا ما أثناء النظر إلى الأشياء التي قمت بها من حيث ما سأفعله في المستقبل ، والأخطاء التي ارتكبتها ، والأشياء في العمل أو أي شيء آخر.

لا توجد طريقة أفضل للتعلم من تصحيح أخطائنا.

70. هناك عدد قليل جدًا من الممثلين الذين يمكنهم فعل ذلك ، وكريستيان واحد منهم.

إغراء حرباء كريستيان بيل في دور باتمان.

71. إذا كان بإمكاني سرقة حلم شخص ما بنفسي ، فسيتعين عليّ البحث عن Orson Welles.

يُظهر إعجابه بواحدة من أعظم الروايات الخيالية والسريالية.

72. سوف تتعلم شيئًا بعمق كما هو الحال عندما يكون بدافع الفضول البحت.

يقودنا الفضول إلى استكشاف الموضوعات التي تنتهي بسحرنا.

73. نحن أنانيون في الأساس. ندفع ونبكي ونبكي للعبادة ونضرب الجميع للحصول عليها.

كل شخص يحارب من أجل ما يريد. وإن لم يكن دائمًا بالطريقة الأنسب.

74. لطالما اعتقدت أنه إذا كنت تريد حقًا محاولة صنع فيلم رائع ، وليس فيلمًا جيدًا ، ولكن فيلمًا رائعًا ، فيجب عليك تحمل الكثير من المخاطر.

المخاطر هي التي تسمح لنا بالقيام بالأشياء بطريقة كبيرة.

75. ليس في كثير من الأحيان أن يكون لديك نجاح تجاري ضخم وبعد ذلك يكون لديك شيء تريد القيام به يمكن أن يجعل الناس متحمسين.

في بعض الأحيان يمكن أن يصبح النجاح عبئا.

76. الحياة عبارة عن منافسة بين طاووس سوداء تدخل في طقوس تزاوج تافهة.

استعارة مثيرة للاهتمام عن الحياة.

77. كمخرج سينمائي ، إنه عبء صحي للغاية بالنسبة لي أن أكون قادرًا على توضيح ما أريد القيام به ، لإلهام الممثلين ، بدلاً من مجرد القول ، أن أثق في أنني سأكون قادرًا على القيام بشيء ذي قيمة.

مسؤولية تجعلك تحب عملك.

78. أعتقد أن الكثير مما أعتقد أنك تريد القيام به بالبحث هو مجرد تأكيد الأشياء التي تريد القيام بها.

يجب أن يكون البحث كنوع من الدليل للوصول إلى المكان الذي تريد الذهاب إليه.

79. هذه ، بالنسبة لي ، أصبحت قصة من ثلاثة أجزاء. ومن الواضح أن الجزء الثالث يصبح نهاية قصة الصبي.

يتحدث عن التزامه بثلاثية "الليل المظلم".

80. إذا كان البحث يتعارض مع ما تريد القيام به ، فإنك تميل إلى المضي قدمًا والقيام به على أي حال.

إنه هناك عندما يجب أن نستفيد من قدرتنا الإبداعية.

81. إنه ليس شخصية مكتملة التكوين مثل جيمس بوند ، لذا فإن ما نقوم به هو متابعة رحلة هذا الصبي منذ أن كان طفلاً يمر بتجربة مروعة في أن يصبح شخصية استثنائي.

عن إلهامه لإظهار تطور حياة بروس واين في دور باتمان.

82. العمل الوحيد الذي أثار اهتمامي إلى جانب التصوير هو الهندسة المعمارية.

اتجاهه الآخر إذا لم يسلك الطريق الذي اختاره.

83. إنه دائمًا تعاون ممتع مع أخي. أنا محظوظ جدًا لأنني قادر على العمل معه.

يتحدث عن مدى استمتاعه بالعمل مع أخيه.

84. ما أحاول فعله هو الكتابة من الداخل إلى الخارج.

طريقته في كتابة قصصه.

85. أحب تصوير الأشياء ووضعها معًا لأحكي قصة.

التصوير الفوتوغرافي هو طريقة كريستوفر لتجميع أفكاره ليخبرنا بشيء ما.

86. هناك صدق في التعاون. هناك نقص في الجنس أو الأنا في محادثاتنا. وبعد ذلك يمكنك حقًا رمي أي شيء.

عندما تعمل مع شخص ما ، يجب أن تتدفق الأشياء ، ولا تتعثر.

87. البطل يمكن أن يكون أي شخص. حتى الرجل الذي يفعل شيئًا بسيطًا ومريحًا مثل وضع معطف حول أكتاف الطفل لإعلامه بأن العالم لم ينتهِ.

لدينا جميعًا القدرة على أن نكون أبطالًا.

88. هذا ما يجعل شخصية مثل باتمان رائعة للغاية. إنه يلعب صراعاتنا على نطاق أوسع بكثير.

باتمان هو تمثيل لشخص لديه شحنة عاطفية متضاربة يحملها معه دائمًا على الرغم من إنجازاته.

89. يقوم الممثلون ، على وجه الخصوص ، بتحليل السيناريو بتفصيل كبير من وجهة نظر شخصيتهم المحددة. لذلك لديهم فكرة دقيقة عن مكان الشخصية في التسلسل الزمني للأشياء.

يجب ألا يعرف الممثل خطوطه فحسب ، بل يجب أن يعيد الشخصية إلى الحياة كشخص حقيقي.

90. يصبح الممثلون أفضل تحكم لك في منطق المسرحية والطريقة التي تناسبها جميعًا معًا. يصبحون متعاونين أساسيين.

الممثلون هم القطع الرئيسية للقصة التي تبدو منطقية على الشاشة.

91. في بعض الأحيان ، تتخذ نهجًا موضوعيًا لمساعدتك في تجاوز الأشياء ، وتتبع نهجًا شخصيًا في أوقات أخرى ، وهذا يسمح لك بالعثور على تجربة عاطفية للجمهور.

لا تحتاج الموضوعية إلى التناقض مع الذاتية لإنشاء قصة مقنعة.

92. الشيء الرئيسي هو أنه عليك العمل مع ممثلين أذكياء للغاية.

الممثلون الذين يحبون عملهم ويعرفون كيفية التكيف مع شخصياتهم.

93. الكتابة ، بالنسبة لي ، هي مزيج من النهج الموضوعي والذاتي.

شيء يمكن أن يخرج من أعنف الخيال ، لكن هذا منطقي.

94. أحاول حقًا القفز إلى عالم الفيلم والشخصيات ، أحاول أن أتخيل نفسي في هذا العالم بدلاً من تخيله كفيلم أشاهده على الشاشة.

بالنسبة لكريستوفر ، يتعلق الأمر بإنشاء قصة كما لو كانت تحدث في مكان حقيقي.

95. أعتقد أن الصور المتحركة هي واحدة من أعظم أشكال الفن الأمريكي وأن التجربة المشتركة لمشاهدة قصة تتكشف على الشاشة هي هواية مهمة وممتعة.

تتمتع الأفلام بالقدرة على تقريب الناس من أحد أشكال الفن دون علمهم بذلك.

96. عندما كان عمري 10 أو 11 عامًا ، كنت أعرف أنني أريد صناعة الأفلام.

حلم ظل معه حتى تحقق.

97. تميل أفلام السطو إلى أن تكون ضحلة بعض الشيء وبراقة ومضحكة. إنهم لا يميلون إلى أن يكونوا جذابين عاطفياً.

لا تحتوي كل الأفلام على حبكة عميقة لتحليلها أو استخلاص المعنويات منها.

98. السينما هي منزلي ، وفكرة شخص ما ينتهك هذا المكان البريء والأمل بهذه الطريقة الوحشية التي لا تطاق تدمرني.

نتحدث عن مدى قدسية السينما بالنسبة له.

99. ينبع اهتمامي بالأحلام من فكرة إدراك أنك عندما تحلم تخلق العالم الذي تدركه ، واعتقدت أن حلقة التغذية الراجعة كانت رائعة جدًا.

شرح من أين يأتي هذا الانبهار بالأحلام والألغاز التي تكمن وراءها.

100. الفيلم هو أفضل طريقة لالتقاط صورة وعرض تلك الصورة. إنه ببساطة ، بدون أدنى شك.

إنها طريقة لجعل الصورة هي بطل العالم.