أفضل 110 عبارات لبول سيزان
كان بول سيزان رسامًا فرنسي المولد معروفًا بكونه جزءًا من حركة ما بعد الانطباعية ، ولكن قبل كل شيء تم وضعه في التاريخ على أنه "أبو الرسم الحديث".
يُقال أن أعماله كانت بمثابة انتقال ضروري إلى طريقة الرسم في القرن العشرين ، كما أصبحت تُعرف أيضًا باسم "رسام الرسام". لمعرفة المزيد عن طريقة تفكيره وعمله الفني ، سنقوم هنا مراجعة لأفضل عبارات بول سيزانوعلق.
- مقالات لها صلة: "165 جملة حكيمة للتفكير في الحياة"
عبارات رائعة لبول سيزان
لتذكر العمل الرائع وتأثير هذا الرسام ، سنرى هنا قائمة بأفضل عبارات بول سيزان ، والتي توضح لنا طريقته في تطبيق الإبداع والفن في الحياة.
1. في الرسام شيئين: العين والعقل. يساعد كل منهما الآخر.
أهم أدوات كل رسام.
2. العبقرية هي القدرة على تجديد المشاعر اليومية.
طريقة لرؤية العبقرية.
3. الفن انسجام موازٍ للطبيعة.
يعتبر الفن هدية من الطبيعة.
- قد تكون مهتمًا: "أفضل 140 عبارات عن الطبيعة (والاقتباسات الشهيرة)"
4. الظل هو لون مثل الضوء ، لكنه أقل سطوعًا.
الظل هو أيضا جزء من الألوان.
5. سيأتي اليوم الذي ستشعل فيه جزرة واحدة بعيون جديدة ثورة.
لا يتعلق الأمر بما نراه ، ولكن كيف ندركه. هذه هي الطريقة التي تتغير بها الحياة.
6. يجب على الرسام أن يكرس نفسه بالكامل لدراسة الطبيعة ومحاولة عمل لوحات هي تعليم.
واجب الرسام حسب سيزان.
7. إن إدراكنا لقوتنا يجعلنا متواضعين.
إن معرفة قيمتنا يجعلنا متواضعين ، لأننا لسنا بحاجة إلى إثبات أي شيء لأي شخص.
8. يجب ألا نرسم ما نعتقد أننا نراه ، ولكن ما نراه.
كل لوحة هي طريقة رؤية العالم حسب الرسامين.
9. تشكل التناقضات والعلاقة بين الأشكال سر الرسم والمخطط.
التقنية المستخدمة بشكل جيد تحدث فرقًا كبيرًا.
10. المحادثات الفنية تكاد تكون عديمة الفائدة.
الدراسة ضرورية ، لكن من المستحيل تحسينها إذا لم تكن هناك ممارسة.
11. كرسام ، أصبحت أكثر وضوحًا أمام الطبيعة.
الطبيعة هي مصدر إلهامه الأكبر.
12. عندما يكون اللون في أغنى ما يكون ، يكون الشكل على أكمل وجه.
اللون يضفي الحيوية على اللوحات.
13. الخط والنمذجة غير موجودة.
بالنسبة إلى سيزان ، لا توجد هياكل صلبة.
14. العمل الذي يطور حرفتك هو تعويض كافٍ يساء فهمه من قبل الحمقى.
التفاني هو مفتاح التقدم.
15. يجب معالجة الطبيعة من خلال الأسطوانة ، الكرة ، المخروط ، وإنشاء منظور عالمي ، بحيث يتم توجيه كل جانب من جوانب الجسم ، والمستوى ، نحو نقطة مركزية.
الطريقة التي ينبغي أن ينظر بها إلى الطبيعة في الفن.
- مقالات لها صلة: "ما هو الإبداع؟ هل نحن جميعًا "عباقرة محتملون"؟
16. يتم إنتاج الرسم بالتباين أو من خلال علاقة النغمات.
الطريقة التي يولد بها الرسم.
17. الضوء والظل مجرد علاقة بين نغمتين.
إنهما قطبان موجودان في نفس العالم.
18. لا يتعلق الأمر برسم الحياة ، إنه يتعلق بجعل الرسم على قيد الحياة.
كل لوحة مليئة بالحياة عندما يضع الفنان جزءًا منها.
19. كلما كان اللون أكثر تناسقًا ، زادت دقة الرسم. عندما يكون اللون أغنى ، يكون الشكل في امتلاء.
اللون جزء أساسي مما نراه في الرسم.
20. الجميع مجنون بالانطباعيين ، ما يحتاجه الفن هو أن يكون بوسين مصنوعًا أكثر وفقًا للطبيعة.
اقتراح تغيير ضروري للانطباعية.
21. لا يختلف الرسم واللون ، حيث يتم رسمها يتم رسمها.
إنها عناصر تكمل بعضها البعض وتندمج في عنصر واحد.
22. هناك منطق الألوان الذي يجب أن يتكيف معه الرسام ، وهو ليس منطق الدماغ.
إنه منطق عاطفي.
23. كل النظريات تربكك في الداخل.
لهذا السبب يجب أن تجد طريقك الخاص.
24. اللون هو المكان الذي يلتقي فيه دماغنا والكون.
علاقة مباشرة مع الكون.
- مقالات لها صلة: "أفضل 120 عبارات للرسامين"
25. الطبيعة ليست على السطح ، إنها في الأعماق.
الطبيعة أكثر مما نراه بالعين المجردة.
26. متحف اللوفر هو الكتاب الذي نتعلم القراءة فيه. لكن دعنا نخرج من هناك لدراسة الطبيعة الجميلة ، دعونا نحاول استخراج روحها ، دعونا نحاول التعبير عن أنفسنا باتباع مزاجنا الشخصي.
المتحف كمدرس يشجعنا على إيجاد مكاننا في العالم.
27. الفن الذي لا يقوم على الشعور ليس فنًا.
الفن لا يخلو من المشاعر.
28. إن رسم الطبيعة ليس نسخًا لشيء ما ، بل هو إدراك للإحساس.
رسم الطبيعة هو الانسجام مع العالم.
29. كان بإمكاني الرسم لمائة عام ، وألف عام دون توقف وما زلت أشعر أنني لا أعرف شيئًا.
هناك أشياء لن نعرفها بالكامل.
30. لا تكن ناقدًا فنيًا. بينتا. تم العثور على الخلاص هناك.
لدينا جميعًا القدرة على الاستمتاع بالفن.
31. للرسام شيئين: البصر والدماغ ، كلاهما يجب أن يساعد بعضهما البعض: من الضروري محاولة تطويرهما بشكل متبادل ؛ البصر من خلال الرؤية الطبيعية ، الدماغ من خلال منطق الأحاسيس المنظمة ، والذي يعطي وسائل التعبير.
الطريقة التي يطور بها الفنان أقوى أدواته.
32. ابق في صحبة جيدة ، أي اذهب إلى متحف اللوفر.
متحف اللوفر كمعيار للفن.
33. نحن نعيش في قوس قزح من الفوضى.
الفوضى جزء من الحياة.
34. عندما أحكم على الفن ، آخذ رسوماتي وأضعها بجانب شيء من صنع الله مثل شجرة أو زهرة. إذا تحطمت ، فهذا ليس فنًا.
الطريقة الخاصة التي يحكم بها على الفن.
- قد تكون مهتمًا: "أفضل 60 عبارات فنية"
35. جهازي العصبي ضعيف ، فقط العمل على الزيوت يمكن أن يحافظ علي.
الضعف الذي شعر به عندما كان بالفعل في لحظاته الأخيرة.
36. لا يستبدل المرء نفسه بالماضي ، بل يضيف واحدًا إلى رابط جديد.
سيكون الماضي دائمًا جزءًا منا.
37. الضوء ليس شيئًا يمكن إعادة إنتاجه ، ولكنه شيء يجب تمثيله باستخدام شيء آخر... الألوان.
الضوء جزء من الألوان.
38. عندما أضع الخطوط العريضة لجلد الخوخ الجميل مع لمسات ناعمة من الطلاء أو تفاحة قديمة حزينة ، ألمح في الانعكاسات أنهم يتبادلون نفس الظل الناعم للتخلي ، نفس حب الشمس ، نفس الشيء انا اتذكر. من الندى
الطريقة التي يخوض بها في التفاصيل.
39. الطبيعة هي أفضل مدرب.
كانت الطبيعة أفضل معلم لسيزان.
40. الآن لحظة من الزمن تمر... يجب أن نصبح في ذلك الوقت.
تحفيزنا على أن نكون جزءًا من الحاضر ونعيش.
41. يجب ألا نكتفي بحفظ الصيغ الجميلة لأسلافنا اللامعين. دعنا نخرج وندرس الطبيعة الجميلة.
مرة أخرى ، يذكرنا أنه من غير المجدي تعلم كل شيء إذا لم نأخذ الأشياء بمفردنا.
42. لماذا نقسم العالم؟ هل هذا يعكس أنانيتنا؟
ما فائدة تقسيم العالم وخلق المزيد من الفوضى؟
43. يعبر الأدب عن نفسه من خلال التجريدات ، بينما الرسم ، من خلال الرسم واللون ، يعبر عن الأحاسيس والتصورات.
قوة الأدب.
44. الحقيقة في الطبيعة ، وسأثبت ذلك.
إثبات أن كل إلهام موجود في الطبيعة.
45. يكشف الرسام ما لم يره أحد.
إنه لا يقدم رؤية للعالم لا نعرفها.
46. المنشور هو خطوتنا الأولى نحو الله ، تطويباتنا السبعة.
الفن كشيء إلهي.
47. أطلب منكم الدعاء من أجلي ، فالعصر تجاوزنا مرة ، ولا نجد العزاء إلا في الدين.
أن تدرك مرور الوقت في حياتك.
- مقالات لها صلة: اصل الدين كيف ظهر ولماذا؟
48. يجب على الرسام أن ينغلق على نفسه في عمله ، لكن يجب ألا يرد بالكلمات ، بل بالرسومات.
الرسم هو شكل من أشكال التعبير.
49. إذا كنت أعتقد ، فقد كل شيء.
شخص فضل ترك.
50. الشيء الأكثر إغراءً في الفن هو شخصية الفنان ذاتها.
لغز يمكن رؤيته في كل عمل فني من تأليفه.
51. الوقت والتفكير يغيران وجهة النظر شيئًا فشيئًا حتى نفهم.
الوقت معلم قاس وحكيم.
52. عليك أن تسرع إذا كنت تريد أن ترى شيئًا ، كل شيء يختفي.
هناك أشياء لا تدوم إلى الأبد.
53. تخترقني الشمس بدون ضوضاء كصديق بعيد يثير كسلتي ويجعلها مثمرة. نحن ننتج الحياة.
الشمس هي أعظم معطي للحياة في الطبيعة.
54. يجب أن يجعل الفن الطبيعة أبدية في خيالنا.
من أهداف الفن عند والد الفن الحديث.
55. تمتص العين... ينتج الدماغ الأشكال.
الطريقة التي يعمل بها كلاهما معًا.
56. لا يتعلق الأمر فقط بالبحث والنسخ ، إنه يتعلق أيضًا بالشعور.
عندما يتم وضع المشاعر في العمل ، فإنها تأتي في الحياة.
57. يجب عليك التفكير. العين لا تكفي. تحتاج إلى التفكير أيضًا.
لوضع شيء ما على القماش ، يجب أن تراه أولاً في ذهنك.
58. أحيانًا أتخيل الألوان كما لو كانت أفكارًا حية ، كونها سببًا خالصًا للتواصل.
الطريقة التي ترى بها الألوان.
59. تمتص العين... ينتج الدماغ الأشكال.
60. الرسم الخالص هو تجريد.
لكل فنان طريقته في التعبير عن نفسه.
61. الانطباعية ماذا تعني؟ إنه مزيج بصري من الألوان... التي تم تقسيمها على القماش وأعيد تجميعها بالعين.
شرح معنى الانطباعية.
62. الأشخاص الذين يقولون إن الفنان دائمًا أدنى من الطبيعة هم أغبياء! إنه موازٍ لها. على الأقل ، بالطبع ، يتدخل ويتدخل طواعية.
بالنسبة إلى سيزان ، يجب أن يكون كل فنان منسجمًا مع الطبيعة.
63. كل شيء ننظر إليه يتبدد ويتلاشى. انها ليست مثل هذا؟
الأشياء لا تبقى على حالها.
64. تحت هذا المطر الناعم أتنفس براءة العالم.
مدى اتساع مشاعره مع الطبيعة.
65. الفنان يجعل الأشياء ملموسة ويمنحها الفردية.
يقدم كل رسام جوهره الشخصي في أعماله.
- قد تكون مهتمًا: "ما هو الخيال؟"
66. في نظري المثالي للرسم الجيد ؛ هناك وحدة.
ما تعتقد أنه عمل مثالي.
67. كلما زادت تناسق الألوان ، أصبح الرسم أكثر دقة.
كل شيء يدور حول الانسجام ، حتى في حالة الفوضى.
68. إنه لأمر جيد جدًا ولكنه فظيع جدًا أن أقف أمام لوحة قماشية فارغة.
مزيج من الأحاسيس التي يمكن أن تلهمك أو تستهلك.
69. إذا كانت العزلة تغضب القوي ، فهي حجر عثرة للمجهول.
الحديث عن العزلة ، وهو شيء اشتهر به.
70. أفتقر إلى الثراء الرائع للون الذي ينعش الطبيعة.
من المستحيل استنساخ الطبيعة تمامًا.
71. هل الفن حقًا هو الكهنوت الذي يتطلب نقي القلب الذي يخصه بالكامل؟
نقد لما يعتقده البعض فن.
72. أنت تقول إن حقبة جديدة في الفن تستعد ؛ شعرت أنك قادم ، أكمل دراستك دون أن تضعف. الله لن تفعل بقية.
كل عصر يأتي بتغييرات جديدة.
73. يصبح المشهد إنسانيًا ، يصبح كائنًا مفكرًا ، أعيش بداخلي.
يمتزج المشهد الطبيعي بالجوهر البشري عندما يتم التقاطه على قماش.
74. الآن لحظة من الزمن عابرة! التقط واقعهم بالطلاء! للقيام بذلك ، يجب أن نخرج كل شيء من أذهاننا.
الطريقة التي ظهرت بها أعظم اللوحات.
75. أحاول أن أفعل المنظور من خلال اللون.
طريقته في خلق المنظور في الرسم.
76. لكن إذا كان هناك أدنى إلهاء ، أدنى حادث مؤسف ، خاصة إذا فسرت الكثير في يوم من الأيام ، إذا كنت اليوم لقد تركت نفسي تنجرف بعيدًا عن نظرية تتعارض مع نظرية الأمس ، إذا كنت أفكر أثناء الرسم ، إذا اعترضت طريقي ، يوك! ينهار.
الإلهاء هو عقاب العديد من الفنانين.
77. أستطيع أن أخبرك أنه يمكنك القيام بأشياء على السطح... ولكن عندما تتعمق أكثر ، تذهب تلقائيًا إلى الحقيقة.
الحقيقة بداخلنا.
78. لكن هناك أفضل. البساطة ، كن صريحًا. كل شيء آخر هو مجرد لعبة ، مجرد بناء قلاع في السماء.
يمكن للبساطة أن تهزم أي إسراف.
79. أرى الألوان ، وأنا أسعى بفرح لأن أنقلها إلى لوحة الرسم كما أراها. ينظمون بالطريقة التي يختارونها ، بالطريقة القديمة. في بعض الأحيان هذا يجعل الصورة.
استخدام تقنية التصوير لإدراك الألوان في ذهنك.
80. أنا صديق للفن أكثر من منتج للطلاء.
هذا لأن الفن كان جزءًا طبيعيًا من حياته.
81. لقد توصلت إلى استنتاج مفاده أنه ليس من الممكن حقًا مساعدة الآخرين.
المساعدة فعالة في أولئك الأشخاص الذين يريدون أن يتم مساعدتهم.
82. الطبيعة بالنسبة لنا الرجال هي أكثر عمقًا من السطح ، ومن هنا تأتي الحاجة إلى إدخالها في منطقتنا اهتزازات الضوء ، ممثلة باللونين الأحمر والأصفر ، كمية كافية من اللون الأزرق لإعطاء الإحساس هواء.
حول ما تعنيه الطبيعة لبعض الناس.
- مقالات لها صلة: "العصور الخمس للتاريخ (وخصائصها)"
83. الرسام مدين بالولاء للسلام وليس لمنطق العقل. إذا تركت نفسك لهذا المنطق ، فقد خسرت.
يمكن أن يكون المنطق عدوًا في الفن.
84. أنت حقًا بحاجة لأن ترى موضوعك وتشعر به بوضوح شديد ، وبعد ذلك إذا عبرت عن نفسي بامتياز وقوة ، فهناك Poussin الخاص بي ، فهناك كلاسيكيتي.
مستوحى من الآخرين الذين أعجبوا.
85. العالم لا يفهمني ولا أفهم العالم لذا انسحبت منه.
وجود علاقة سيئة مع معايير المجتمع.
86. ما أحاول أن أترجمه لكم هو أكثر غموضًا ، فهو متشابك في جذور الوجود ، في مصدر الأحاسيس الذي لا يلين.
فنه يقودنا إلى التفكير فيما وراء ذلك.
87. أود أن أضع العقل في العشب والدموع في السماء.
طريقته في الاندماج مع الطبيعة.
88. تعتبر قراءة النموذج وإدراكه أحيانًا أشياء تستغرق وقتًا للوصول.
كل شيء له وقته ، حتى في الإلهام.
89. تحيا الشمس التي تعطينا مثل هذا اللون الجميل.
توفر لنا الشمس كل طاقتها.
90. هنا على حافة النهر يمكن أن أكون مشغولاً لأشهر دون تغيير مكاني ، فقط أميل قليلاً إلى اليمين أو اليسار:
الطبيعة هي منزلك.
91. أود أن أجمع بين الكآبة وأشعة الشمس.
بالنسبة إلى سيزان ، للفرح درجات معينة من الكآبة.
92. في الأساس ، لا أفكر في أي شيء عندما أرسم.
يترك نفسه ينجرف بما يشعر به.
93. تشعر بالحاجة الصحية إلى أن تكون صادقًا. تفضل تفكيك اللوحة القماشية الخاصة بك بدلاً من ابتكار التفاصيل أو تخيلها. أنت تريدأنتعرف.
تقدير الحقيقة.
94. في عصر النهضة هذا (تشيليني ، تينتوريتو ، تيتيان ...) كان هناك انفجار في الصدق الفريد ، وحب الرسم والشكل... ثم يأتي اليسوعيون وكل شيء رسمي ؛ كل شيء يجب تعليمه وتعلمه.
الطريقة التي تغير بها الفن.
95. اللون ، إذا جاز لي القول ، هو بيولوجي.
كيف رأى طبيعة اللون.
96. يجب أن نصبح تلك اللحظة ، أن نصبح لوحة تسجيل حساسة... أعط صورة لما نراه حقًا ، متناسين كل ما رأيناه قبل عصرنا.
أن نكون واحدًا مع اللحظة التي نريد أن نعيشها.
97. أصبحت واحدًا مع صورتي... نحن نندمج في فوضى قزحية.
أن تكون في وئام مع داخلك.
98. لن يسمح لي عمري وصحتي أبدًا بتحقيق حلم الفن الذي كنت أطارده طوال حياتي.
أحيانًا تكون الحياة قصيرة جدًا.
99. ليس لدي ما أخفيه في الفن. القوة الأولية وحدها لا يمكنها حمل أي شخص في النهاية.
الفن ليس قناعًا ، بل هو مساحة للتعبير عن الحقيقة.
100. بالنسبة إلى الانطباعي الذي يرسم من الطبيعة ، لا يعني ذلك أن يرسم الموضوع ، بل إدراك الأحاسيس.
الانطباعية تقوم على الأحاسيس وليس المنطق.
101. مما لا شك فيه أن هناك أشياء في الطبيعة لم تتم رؤيتها بعد. إذا اكتشفها الفنان ، يفتح الطريق أمام خلفائه.
يترك كل فنان إرثًا مهمًا لمن يتابعه.
102. أشعر بتلوين ظلال اللانهاية.
الشعور بعلاقة خاصة مع اللانهاية.
103. بتفاحة سوف أذهل باريس.
إثبات أن الأشياء العظيمة يمكن إنجازها باستخدام عناصر بسيطة.
104. أعرف من التجربة. عندما يكون اللون أكثر ثراءً ، يكون الشكل أكثر امتلاءً.
خبير في كيفية عمل الألوان.
105. المشهد يفكر بي وأنا ضميره.
أن تكون واحدًا مع الطبيعة.
106. كل شيء ، أنت تفهم. وهكذا أجمع أيادي الطبيعة الضالة... من كل مكان.
كل عنصر من عناصر الطبيعة ككل.
107. الطبيعة هي نفسها دائمًا ، ومع ذلك فإن مظهرها يتغير دائمًا.
إنه يوضح لنا أنه يمكننا التغيير دون أن نفقد جوهرنا.
108. يجب أن يكون هدفك كله الصمت. عليك أن تسكت كل أصوات التحيز بداخلك ، عليك أن تنسى... وبعد ذلك سيتم نقش المشهد بأكمله على اللوحة الحساسة لكيانك.
هدف الرسام القيام بعمله.
109. يجب أن أسعى إلى النهاية فقط من أجل متعة أن أكون أكثر صدقًا وحكمة.
بحثًا عن الخطوة التالية.
110. لا بد لي من الاستمرار في العمل حتى لا أصل إلى النهاية التي تثير إعجاب الحمقى.
متمرد داخل الفن الانطباعي.