هندسة ROCOCÓ: الخصائص والأمثلة

في المرحلة الأخيرة من العصر الباروكي ، وفي عهد لويس الخامس عشر في فرنسا ، ظهر أسلوب فني زخرفي أكثر ، الروكوكو. اسم يأتي من اندماج كلمتين ، "rocalla" و "coquillage" ، وهما مصطلحان يجعلان إشارة إلى الصخور والأصداف التي تم تزيينها بغزارة من الداخل والخارج الخارجيات.

بقدر ما يتعلق الأمر بالهندسة المعمارية ، كانت Rococo أول حركة فنية مكرسة للتصميم الداخلي ، كونها إحدى أولوياتها. في هذا الدرس من موقع unPROFESOR.com نخبرك ما هي ملفات خصائص العمارة روكوكو وأمثلة.

فِهرِس

1. خصائص عمارة الروكوكو
2. أمثلة على عمارة الروكوكو
3. قصر فرساي ، مثال رائع على طراز الروكوكو في الهندسة المعمارية

ال روكوكووضعت تقريبا بين 1715 و 1760. لقد كان أسلوبًا أدى إلى انقسام كبير في الآراء. كرهها الثوار لاعتبارها أسلوبًا منحطًا ونتيجة الانحطاط الذي وصلت إليه المحكمة الفرنسية. انتشر من فرنسا إلى ألمانيا. في بلدان أخرى مثل إنجلترا وهولندا وإسبانيا وإيطاليا لم تنتشر.

نبدأ بمراجعة الخصائص الرئيسية لعمارة الروكوكو بحيث ، بهذه الطريقة ، تعرف بشكل أفضل ما هو هذا الفن. هم كالتالي:

• تقدم الهندسة المعمارية Rococo فرقًا ملحوظًا بين كيفية تصميمها الداخلية والخارجية:تم تزيين الديكورات الداخلية بغزارة ، بطريقة مبالغ فيها ، مما أدى إلى ظهور الخيال واللون ، في حين أن التصميمات الخارجية بسيطة ومقيدة من حيث الديكور.
• سمة أخرى من سمات العمارة Rococo هي ذلك توقف عن استخدام الأوامر الكلاسيكية وتصبح الواجهات منبسطة تلجأ إلى القوالب كعنصر لإحاطة الفتحات وفصل الأرضيات.
• فتحات النوافذ أوسع في هذا البحث لتعزيز العلاقة بين الداخل والخارج بفضل النوافذ. بالإضافة إلى ذلك ، يتم فتحها في قوس.
• ال المنحنيات والدوائر هي الأشكال السائدة.
• يتم ترتيب المباني في جناح مركزي بجناحين آخرين ، دائما منخفضة ومنحنية ، وتحيط بها منطقة حديقة أو حديقة.
• ال التماثيل ينتقلون من الواجهات إلى الحدائق ، ليصبحوا زخرفتهم النموذجية.
• التصميم الداخلي متنوعيجمع بين الألوان والأثاث والزخرفة لخلق وحدة في الأسلوب. تجربة جمالية كاملة مع الجداريات والمفروشات والمرايا والصيني والجص والبورسلين والأثاث الأكثر رقيًا.
• ال ألوان الذهب والباستيل إنها أساسية في الديكور الداخلي.
• بالإضافة إلى النفاسة ، سعى المهندسون أيضًا إلى الوظائف والراحة في جميع الغرف.
• تم اعتماد هذا النمط بالنبلاء لقصورهم وقصورهم كطريقة لإظهار مكانتك الاجتماعية ومفاجأة زوارك بتصميمات داخلية مذهلة ومتقنة وثمينة.

من بين أهم أمثلة على العمارة Rococo تبرز المباني التالية:

• ال الغرفة البيضاوية بفندق Hotel de Soubise في باريس ، عمل جيرمان بوفران ، مهندس معماري فرنسي ، ومصمم ديكور ومهندس ، كونه أعظم داعية للروكوكو.
• ال صالون مسيو لو برنس في قصر شانتيليعمل المهندس جان أوبير.
• مثال آخر على مباني روكوكو هو أمالينبورغ. نزل للصيد بني بين 1734 و 1739 لتشارلز السابع وزوجته ، ماريا أميليا من النمسا ، من قبل فرانسوا دي كوفيليس.

تم تصميم القصر كمنزل صيفي ويعتبر واحدة من جواهر روكوكو العظيمة ويقع في حديقة قصر نيمفنبورغ (ميونيخ).

صمم Cuvilliés الزخرفة ، مع أعمال الجص ليوهان بابتيست زيمرمان ، ونقوش يوهان يواكيم ديتريش ، ولوحات لجوزيف باسكوالين موريتي.

سعى لويس الرابع عشر للاستيلاء على كل روعة مملكته في مبنى سيكون مذهلاً وسيصبح المكان المثالي لتمجيد شخصيته أمام المحكمة والشعب والسفراء الأجانب.

كان العمل التوسعي من عمل المهندس المعماري مانسارت. وصل حجم المبنى إلى أكثر من 600 متر وواجهتان ضخمتان: واحدة باتجاه الحدائق والأخرى باتجاه المدينة.

ولكن في الداخل نجد أبرز الأمثلة على فن الروكوكو. المهندس المعماري ليبرون كلف لتزيين الداخل. زخرفة ساهمت في إضفاء الفخامة والروعة على الديكورات الداخلية بفضل الأثاث والبورسلين والزخرفة الزائدة.

تعتبر الكنيسة الملكية وقاعة المرايا من المعالم البارزة في القصر. غرفة بمساحة 75 مترًا يتم ترتيب المرايا فيها لتخلق وهم جعل الغرفة أكبر غرفة تندهش من الفخامة الهائلة التي تحيط بها: المنحوتات ، والأواني الزجاجية ، والرخام ، والذهب ، والجداريات ، وهلم جرا. تمكنت المرايا أيضًا من عكس ضوء الحديقة والاستمتاع بها من الداخل.

إذا كنت ترغب في قراءة المزيد من المقالات المشابهة لـ عمارة الروكوكو: الخصائص والأمثلة، نوصيك بإدخال فئة تاريخ.

• أيالا ، تيفاني ، وآخرون. فن الروكوكو. فن الروكوكو ، 2012 ، المجلد. 1 ص. 1-43.
• فرانكاستيل ، بيير. الفن والعمارة وعلم الجمال في القرن الثامن عشر. طبعات AKAL ، 1987.
• مالدونادو ، إنريكي هيريرا. العمارة الباروكية والروكوكو. في موسوعة كاستيلا لامانشا. 1999. ص. 106-117.
• مارتينيز ، روزاريو كاماتشو. الباروك والروكوكو: العمارة والتخطيط الحضري. في تاريخ الفن. التحالف ، 1996. ص. 162-215.