موسيقى أتونال: الخصائص والملحنون

بالترتيب الذي تتكشف به الأمور في القصة ، وكما نتعلم عنها منها ، فإننا نميل إلى إنشاء قواعد وتشكيل هيكل يسمح لنا بفهم أفضل لـ انضباط. ومع ذلك ، يأتي وقت يمكن فيه لهذا الهيكل أن يحد من إبداعنا وحينئذٍ عندما يربح الفضول المعركة في محاولة لكسر كل تلك القواعد التي يبدو أنها قد وصلت لتبقى.

سنتحدث في هذا الدرس من المعلم الموسيقى الالفية: الخصائص والملحنون ، نوع من الموسيقى يتحدى معايير التناغم والموسيقى الأكاديمية الرسمية ، ويكسر حتى قواعد بنيته الخاصة.

باختصار، الموسيقى التكافلية هو كل هذا لا تتبع القواعد من عند نغمةأو أ مركز نغمي (تأتي كلمة "نغمة" من كلمة "نغمة" ، لذلك تعني كلمة "نغمة" بدون نغمة). في التناغم ، فإن الـ 12 نغمة التي نستخدمها في الموسيقى الغربية مستقلة تمامًا ولهذا السبب ترتبط عادةً بالموسيقى "ذات الاثني عشر نغمة" و "اللونية". بدأت كتابة موسيقى Atonal من الناحية المفاهيمية في أواخر القرن التاسع عشر وتم استكشافها بعمق أكبر خلال القرن العشرين.

لفهم هذا المفهوم بشكل أفضل ، يجب أن نفهم العكس ، وهو نغمة. كما تعلم ، يوجد في الموسيقى الأكاديمية ترتيب وهيكل لتكون قادرًا على إنشاء الأعمال ، بالطريقة التي أننا نجمع النوتات الموسيقية والعلاقة التي تربطهم ببعضهم البعض هي ما نبني ونعرّف موقع البناء. يتكون العمل الأساسي من الإيقاع واللحن والأوتار ، وهي في تقدم محدد. عادةً ما تتبع هذه التعاقب قواعد وهياكل المفتاح أو مركز الدرجة اللونية.

ما هي الدرجة اللونية؟

النغمة هي نظام ، في الموسيقى يملي الملاحظات التي يمكننا استخدامها بحيث تكون متوافقة مع بعضها البعض ، بالإضافة إلى لوحة ألوان محددة في اللوحة. يتم تحديد الدرجة اللونية بواسطة الموازين الموسيقية(كونها المقاييس الرئيسية والثانوية هي الأكثر شيوعًا) وتميل إلى الإشارة إليها عن طريق الدروع في بداية طاقم العمل.

بفضل هذا التوقيع الرئيسي ، نعرف المقياس ومعه النغمات وتطور الوتر الذي يمكننا استخدامه للحصول على بنية متناسقة ، ممتعة للأذن. وأخيرا، فإن مركز نغمي إنها الدرجة اللونية الرئيسية للعمل ، حيث من الممكن أن تحتوي نفس القطعة على عدة نغمات.

الآن بعد أن عرفت ما هي الدرجة اللونية ، يمكننا أن نستنتج أن "التناغم" يكون عند الكل تختفي هذه القواعد وتترك للملحن الحرية المطلقة في استخدام النوتات الموسيقية. كتأثير ، تميل الموسيقى غير اللائقة إلى أن تكون غريبة أو حتى مزعجة ، كما تميل إلى أن تكون كذلك متنافرة (عكس الساكن) لافتقارها إلى البنية.

على الرغم من وجود ملحنين ابتكروا أعمالًا ذاتية مثل فرانز ليزت وكلود ديبوسي ، فهؤلاء هم بعض الملحنين الذين تميزوا على وجه التحديد بأعمالهم غير الرسمية:

• ألبان بيرغ (ألمانيا ، 1885-1935)
• أرنولد شوينبيرج (ألمانيا 1874-1951)
• انطون ويبرن (النمسا ، 1883-1945)
• الكسندر سكرابين (روسيا 1871-1915)
• بيلا بارتوك (المجر ، 1881-1945)
• بول هندميث (ألمانيا ، 1895-1963)
• سيرجي بروكوفييف (روسيا 1891-1953)
• إيغور سترافينسكي (روسيا ، 1882-1971)
• إدجارد فريز (فرنسا ، 1883-1965)
• كارل روجليس (الولايات المتحدة 1876-1971)

الأعمال الموسيقية اتونال

• جورج ليدر كتاب الحدائق المعلقة (1909) المرجع 15/1 - أرنولد شوينبيرج
• بييرو لونير (1912) المرجع 21 - أرنولد شوينبيرج
• تكريس الربيع (1913) - إيغور سترافينسكي
• Vox clamans في ديزيرتو (1923) - كارليس روجلز
• خمس حركات (1909) المرجع 5 - انطون ويبرن
• Bagatelle sans tonalité (1885) S.216a - فرانز ليزت

الآن بعد أن تعلمت عن الموسيقى اللاإرادية: الخصائص والملحنين ندعوك لقضاء بضع لحظات في الاستماع إلى هذا النوع من الموسيقى ، بحيث يمكنك تطبيق ما تعلمته وفهمه بشكل أفضل حول هذا الموضوع.