أفضل 80 عبارات لستانلي كوبريك

ستانلي كوبريك (1928-1999) مخرج وكاتب سيناريو ومصور أمريكي ولد في نيويورك بالولايات المتحدة الأمريكية.

يُعرف صانع الأفلام الرائع هذا بأنه أحد أفضل مخرجي الأفلام في كل العصور ومعيارًا للفن السابع. أفلام عبادة له ، والتي تشمل من بين أمور أخرى: The Shining ، A Clockwork Orange أو Full Metal Jacket ، هي بلا شك أفلام يجب أن نشاهدها جميعًا في بعض الأحيان.

• قد يثير اهتمامك: "14 فيلما عبادة لا يمكن أن تفوتك"

تأملات وعبارات رائعة لستانلي كوبريك

من خلال هذا المقال ، نريد أن نشيد بهذا المخرج الرائع من خلال مشاركته معك أفضل 80 عبارات لستانلي كوبريكنأمل أن تستمتع بهم!

1. لم يوضح لي أي ناقد أي جانب من جوانب عملي.

تلقى كوبريك انتقادات من أشخاص لم يفهموا حقًا قيمة عمله.

2. أعتقد أن الخطأ الكبير في المدارس هو محاولة تعليم الأطفال استخدام الخوف كدافع.

يمكن للخوف أن يشل أذهاننا حتى لا نفكر بوضوح.

3. كان أول كتاب مهم قرأته عن الفيلم هو Pudovkin's The Film Technique. لذلك لم أكن قد لمست كاميرا فيلم بعد وفتحت عيني على القص والتحرير.

كان العمل الذي قام به كوبريك طوال حياته المهنية رائعًا ببساطة.

4. لم أكن أعرف شيئًا في المدرسة مطلقًا ، وقرأت للتو كتابًا للمتعة وأنا في التاسعة عشرة من عمري.

غالبًا ما لا يتم تلقي التعليم الابتدائي بشكل كافٍ ، كما حدث لستانلي كوبريك.

5. إذا كنت تستطيع التحدث ببراعة كافية حول موضوع ما ، فسوف تعطي انطباعًا بأنك أتقنته.

يمكن أن تساعدنا هبة الصلاة في الظهور بمظهر أكثر ذكاءً مما نحن عليه بالفعل.

6. لن يكون لتدمير هذا الكوكب أي معنى على نطاق كوني.

الكون كبير جدًا لدرجة أن الكوكب الذي نعيش عليه هو مجرد ذرة من الغبار تطفو في اتساع الفضاء.

7. صنع الأفلام عملية بديهية ، تمامًا كما أتخيل أن تأليف الموسيقى أمر بديهي. إنها ليست مسألة تنظيم مناقشة.

أولئك الذين يتقنون الفن قادرون على فعل ذلك تقريبًا بدون تفكير ، كما يقولون في الموسيقى: العزف عن طريق الأذن.

8. لا أحب إجراء المقابلات. هناك دائمًا خطر الوقوع في الاقتباس الخاطئ ، أو الأسوأ من ذلك ، الاقتباس بالضبط مما قلته.

عندما نؤدي حياتنا لا يمكننا ارتكاب أي نوع من الخطأ ، لأنه سيتم تسجيله.

9. لقد استمتعت دائمًا باتخاذ موقف سريالي قليلاً وتقديمه بشكل واقعي.

Kubrick هو عبقري الفن السابع وقد صنع أعمالًا مذهلة من جميع الأنواع.

10. إذا كان من الممكن كتابته أو التفكير فيه ، فيمكن تصويره.

حدود السينما لا يتم تحديدها إلا من خلال خيالنا.

11. إذا كان الإنسان يجلس ويفكر في نهايته المباشرة وتجاهلته المروعة ووحدته في الكون ، من المؤكد أنه سيصاب بالجنون ، أو يستسلم لشعور مخدر أو مخدر من انعدام القيمة.

إن اتساع الكون ساحق ويمكن أن يجعلنا نرى مدى صغر حجمنا حقًا.

12. ربما هو الغرور ، فكرة أن الوظيفة أكبر من قدرة المرء على وصفها.

لقد تم تجاوز عبقرية العمل الذي كان قادرًا على تقديمه ستانلي كوبريك مرات عديدة.

13. إن الشعور بالغموض هو العاطفة الوحيدة التي يشعر بها الفن بقوة أكبر منه في الحياة.

يمكن تمثيل اللغز جيدًا في السينما ، ولكن في الحياة يصعب إدراكه.

14. هناك عدد قليل من المخرجين عليك أن ترى كل ما فعلوه. لقد وضعت فيليني وبرغمان وديفيد لين على رأس قائمتي الأولى وتروفو في أعلى المستوى التالي.

أخبرنا كوبريك عن المخرجين الآخرين الذين أعجبهم أيضًا.

15. الفيلم (أو يجب أن يكون) مثل الموسيقى. يجب أن يكون تطورًا للحالات المزاجية والمشاعر. يأتي الموضوع بعد العاطفة ، المعنى ، بعد.

الطريقة التي تمكن بها كوبريك من التعبير عن نفسه من خلال أفلامه كانت بلا شك شيئًا مميزًا للغاية في هذا المخرج السينمائي الرائع.

16. عندما لا يستطيع الرجل الاختيار ، يتوقف عن كونه رجلاً.

تسمح لنا قوتنا في اتخاذ القرار بأن نكون الشخص الذي نحن عليه ، الحرية.

17. يمكن لبعض الناس إجراء مقابلات. إنهم مراوغون للغاية ويكادون يهربون من هذا المفهوم البغيض. فيليني جيد. مقابلاته مضحكة جدا.

يظهر لنا كوبريك إعجابه بالمخرج العظيم الذي كان بلا شك فيليني.

18. حاولت إنشاء تجربة بصرية تتجاوز حدود اللغة وتخترق العقل الباطن مباشرة بشحنه العاطفي والفلسفي. وكما يقول ماكلوهان ، فإن الرسالة في عام 2001 هي الوسيط.

كان كوبريك عبقريًا حقيقيًا في فنه حيث ابتكر العديد من أفلامه.

19. أردت أن يكون الفيلم تجربة ذاتية بشكل مكثف تصل إلى المشاهد على مستوى داخلي من الوعي كما تفعل الموسيقى ؛ لشرح سيمفونية بيتهوفن يعني إضعافها برفع حاجز مصطنع بين الحمل والتقدير (2001).

يشرح لنا كوبريك في هذا الاقتباس الأهمية التي أعطاها للرؤية التي سيحظى بها المشاهدون لعمله.

20. إنها ليست رسالة حاولت تحويلها إلى كلمات. 2001 تجربة غير لفظية. من ساعتين و 19 دقيقة من الفيلم ، لا يوجد سوى أقل بقليل من 40 دقيقة من الحوار.

بلا شك ، A Space Odyssey هو فيلم لا يمكن لأحد أن يفوته ، وهو معيار في نوع الخيال العلمي.

21. إن طبيعة تجربة المشاهدة هي إعطاء المشاهد رد فعل فوريًا عميقًا لا يمكن ولا ينبغي أن يتطلب مزيدًا من التضخيم.

كيف تطور كوبريك في عمله كمخرج هو شيء يمكن رؤيته في أعماله.

22. غالبًا ما تمنع اللحظة في الفيلم كل التفاصيل المبهجة أو الفروق الدقيقة من التأثير الكامل في المرة الأولى التي يتم مشاهدتها فيها.

تسعى الأفلام للتأثير على المشاهد بحيث يقع في حبهم.

23. نيويورك هي المدينة الوحيدة المعادية حقًا. ربما يكون هناك عنصر معين من "الأدباء المتخلفين" وهو إلحادي مادي ومادي الأرض التي تجد عظمة الفضاء ونظرة ألغاز الذكاء الكوني أ لعنة.

يخبرنا كوبريك عن تلك المدينة العظيمة التي أحبها كل ما هو بلا شك نيويورك.

24. بمجرد أن تقبل أن هناك ما يقرب من مائة مليار نجم في مجرتنا ، فإن كل نجم هو شمس قادرة على دعم الحياة وأن هناك ما يقرب من مائة مليار مجرة ​​في الكون المرئي ، فمن المعقول أن نؤمن الله.

كان الكون دائمًا شيئًا يأسر كوبريك ، وليس عبثًا أنه مصدر إلهام لا ينضب.

25. لكن نقاد الأفلام ، لحسن الحظ ، نادرًا ما يكون لهم أي تأثير على عامة الناس. المسارح تمتلئ.

لم ينسجم النقد وكوبريك جيدًا ، لكنه لم يهتم أبدًا.

26. بشكل عام ، أود أن أقول إن هناك عناصر في أي فيلم جيد يمكن أن تزيد من اهتمام المشاهد وتقديره للمشاهدة الثانية.

تم صنع العديد من أفلام Kubrick ليتم مشاهدتها أكثر من مرة.

27. لا أتفق مع فكرة آرثر ، وأعتقد أنه جعلها مزحة. إذا فهمها شخص ما في المرة الأولى التي رأوها فيها ، فسنكون قد فشلنا في نيتنا. لماذا يجب على شخص ما مشاهدة الفيلم مرتين حتى تصل رسالته؟

كان لدى Kubrick طريقة خاصة للغاية في مشاهدة السينما ، مما جعله يبرز في أعماله الخاصة.

28. يجب أن تكون الكواكب القديمة الأخرى قد تقدمت من الأنواع البيولوجية ، وهي أصداف هشة للعقل ، إلى كيانات ميكانيكية خالدة.

يخبرنا كوبريك عن التطور الذي يمكن للبشر اتباعه بمرور الوقت.

29. يبدأ الأطفال حياتهم بشعور من الدهشة غير المشوهة ، والقدرة على تجربة الفرح التام بشيء بسيط مثل خضرة الورقة ؛ ولكن عندما يكبرون ، يبدأ وعيهم بالموت والانحلال يتغلغل فيهم ويقوض بمهارة بهجتهم في الحياة ، ومثاليتهم.

إن مرور السنين يغير شخصيتنا وشخصيتنا سلوك، خاصة فيما يتعلق بكيفية رؤيتنا أو ارتباطنا بما تقدمه لنا الحياة.

30. إلى أي مدى يمكن أن نقدر La Gioconda اليوم إذا كتب ليوناردو في أسفل اللوحة: هذه المرأة تبتسم لسوء أسنانها أو لأنها تخفي عنها سرا حبيب. كان من شأنه أن يزيل تقدير الشخص الذي يتأمله ويضعه في واقع آخر مختلف عن واقعه. لم أكن أريد أن يحدث ذلك.

يمكن لمؤلف العمل أن يعطينا رؤية محددة سلفًا عنه ليجعلنا نشعر بمشاعر متناقضة.

31. تخلق قوقعتنا النفسية حاجزًا بيننا وبين الفكرة المشلولة التي مفادها أن بضع سنوات فقط من الوجود تفصل الحياة عن الموت.

يواجه البشر الموت بعدة طرق مختلفة ، لكننا جميعًا نشترك في أمل جوهري في داخلنا يستمر مدى الحياة.

32. ربما تبدو الرغبة في تحطيم الأرقام القياسية طريقة ذات اهتمام كبير لتقييم عمل المرء ، لكنني أعتقد ذلك ، خاصة مع فيلم واضح جدًا بشكل مختلف ، يعني تحطيم سجلات المشاهدة أن الناس يقولون أشياء جيدة للآخرين بعد مشاهدتها ، أليس هذا ما يدور حوله حقًا؟ يعامل؟

كان كوبريك يدرك دائمًا أن عمله غير حياة الناس ، فقد كان عبقريًا كان على اتصال كبير بقدراته الفنية.

33. سواء اعترفنا بذلك أم لا ، هناك القليل من الخوف في صدر كل رجل يشير إلى هذه المعرفة المطلقة التي تقضي على غروره وإحساسه بالهدف.

يمكن أن تكون عواطف الناس أمرًا يصعب فهمه ، ولكن عندما نكتشف ما يأكلنا ، يجب أن نذهب إليه.

34. الآن ، شمسنا ليست نجمًا قديمًا وكواكبها تقريبًا أطفال في العصر الكوني.

كما يشرح لنا كوبريك في هذا الاقتباس ، لدينا النظام الشمسي إنه نظام شمسي فتي ، يتحدث دائمًا في العصر النجمي.

35. تم استبعاد السينما من فئة الفن حتى سنوات قليلة مضت ، وهو الوضع الذي يسعدني أن يتغير أخيرًا.

يشرح لنا كوبريك في هذه الجملة مشاعره تجاه فنه ولماذا يجب أن يتم التعرف عليه بشكل أكبر.

36. لا نعتقد أنه يمكننا الاستماع إلى مقطوعة موسيقية رائعة مرة واحدة ، أو رؤية لوحة رائعة مرة واحدة ، أو حتى قراءة كتاب رائع مرة واحدة.

يجب الاستمتاع بالأعمال المنجزة بعبقرية أكثر من مرة.

37. إن قدرتنا ، على عكس الحيوانات الأخرى ، على تصور موتنا تخلق معاناة نفسية هائلة.

يشرح لنا كوبريك في هذا الاقتباس أن التفكير في موتنا يمكن أن يسبب لنا حزنًا كبيرًا.

38. أنا لا أؤمن بأي من الديانات التوحيدية على الأرض ، لكنني أعتقد أن كل منها يمكن أن يكوّن تعريفًا علميًا لله.

كان لدى كوبريك بالتأكيد رأي شخصي للغاية حول الدين.

39. عندما تفكر في التقدم التكنولوجي الهائل الذي حققه الإنسان في ألف عام فقط ، أقل من جزء من الثانية في التسلسل الزمني للكون ، هل يمكنك تخيل التطور التطوري الذي قد يكون لأشكال الحياة القديمة وصل؟

كما يشرح كوبريك في هذا الاقتباس ، من الناحية النظرية ، كان من الممكن أن تصل حضارة خارج كوكب الأرض إلى مستوى تكنولوجي وحشي على مدى آلاف السنين.

40. إن الافتقار إلى المعنى بالتحديد في الحياة يجبر الإنسان على خلق معناه الخاص.

قد تبدو الحياة بلا معنى بالنسبة لنا ونحن نبحث دائمًا عن سبب للأشياء الموجودة فيها.

41. ومع ذلك ، فإن الأفلام الجيدة ، التي تتمتع بالخبرة في سياق سينمائي مرئي وعاطفي ، تضرب أعمق وتر في وجود المرء.

سعى Kubrick إلى الاتصال بالجزء الأكثر خصوصية لنا جميعًا في أفلامه.

42. إن فكرة أن الفيلم يجب أن يُشاهد مرة واحدة فقط هي امتداد لمفهومنا التقليدي للفيلم كترفيه سريع الزوال بدلاً من عمل فني بصري.

عزز كوبريك أعماله بقوة لدرجة أنه كان من المستحيل هضمها بالكامل بمشاهدة واحدة.

43. النقاد جميعهم يعملون في منشورات نيويورك. كانت مشاهدات عام 2001 في أمريكا وحول العالم متحمسة بنسبة 95 بالمائة. البعض أكثر إدراكًا من البعض الآخر ، بالطبع ، لكن حتى أولئك الذين يمتدحون الفيلم على ميزات سطحية نسبيًا قادرون على التقاط شيء من رسالته.

كان Kubrick دائمًا على علاقة خاصة جدًا بالنقد ، وهو شد الحبل المستمر طوال حياته المهنية.

44. أود أن أقول إن مفهوم الله هو في صميم عام 2001 ولكن ليس فقط أي صورة تقليدية مجسمة عن الله.

شكل عمله الرائع A Space Odyssey سابقة لما كان Kubrick قادرًا على تحقيقه بعبقريته.

45. بالنظر إلى أن هناك كوكبًا في مدار مستقر ، ليس شديد الحرارة ولا شديد البرودة ، ونظرًا لبضع مئات الملايين من السنين من التفاعلات الكيميائية التي تم إنشاؤها من خلال تفاعل الطاقة الشمسية مع كيمياء الكوكب ، فمن المؤكد إلى حد ما أن الحياة ، بشكل أو بآخر ، في نهاية المطاف سوف تظهر.

إنها مسألة مجرد احتمال أن تكون الحياة قد نشأت وستنشأ على طول وعرض الفضاء.

46. من المعقول أن نفترض أنه يجب ، في الواقع ، أن يكون هناك مئات الملايين من الكواكب حيث ولدت الحياة البيولوجية وإمكانية تطوير هذه الحياة للذكاء مرتفع.

كان كوبريك مدافعًا واضحًا عن إمكانية وجود الحياة خارج كوكبنا.

47. بعض الأفكار التي تم العثور عليها في عام 2001 يمكن ، إذا تم تقديمها على أنها أفكار مجردة ، أن تفقد الحياة في كثير من الأحيان ويتم تخصيصها تلقائيًا للفئة الفكرية المناسبة.

فكر Kubrick كثيرًا في كيفية عرض أعماله من قبل عامة الناس والنقاد.

48. أنت حر في التكهن كما تريد حول المعنى الفلسفي والاستعاري للفيلم ، وهذه التكهنات هي مؤشر على أنه نجح في نقل الجمهور إلى مستوى أعمق.

أراد هذا المخرج العظيم دائمًا الخوض في أعماق وعي مشاهديه.

49. أعتقد أنه إذا نجح الفيلم ، فسيكون ذلك من خلال الوصول إلى مجموعة واسعة من الأشخاص الذين لم يكن لديهم فكر في مصير الإنسان ودوره في الكون وعلاقته بأشكال أسمى من حياة.

اقتباس يتحدث فيه كوبريك عن فضائل أحد أكثر أفلامه صلة طوال حياته المهنية.

50. لا أريد أن أتتبع مسارًا شفهيًا لعام 2001 ، يشعر كل متفرج بأنه ملزم باتباعه أو حتى الارتجال في موضوع فقد الخيط.

قد يكون من الصعب متابعة فيلم العبادة الشهير هذا للمشاهد المبتدئ كوبريك. بالإضافة إلى ذلك ، فهي واحدة من أكثر عبارات ستانلي كوبريك تذكرًا.

51. Lucasfilm ، أجرى أبحاثًا في العديد من المجالات (المسارح ودور السينما) ونشر النتائج في تقرير يؤكد تقريبًا جميع شكوكهم السيئة. على سبيل المثال ، في يوم واحد ، تم إتلاف 50٪ من مرات الظهور. الأمبيرات ليست جيدة والصوت سيئ. الأضواء غير مستوية... إلخ.

اكتشف كوبريك عن دور السينما التي عرضت أفلامه ، لأنه إذا لم تكن جيدة ، فلن يتمكن المشاهد من مشاهدة الفيلم على أكمل وجه.

52. لطالما أحببت القصص الخيالية والأساطير والقصص السحرية.

كان Kubrick دائمًا من أشد المعجبين بهذا النوع الرائع ، وكذلك الأدب عن الأساطير والأساطير.

53. يقوم فليني ببساطة بإلقاء النكات ويقول أشياء سخيفة يعرف أنه لا يمكن أخذها على محمل الجد خلال مقابلاته.

يتحدث كوبريك عن أحد أصنامه وكيف ضحك على النقد وكذلك عليه.

54. يعتقدون أنه نوع من القلق الجنوني أن تقلق بشأن المسارح التي يُعرض فيها فيلمي.

في هذا الاقتباس يتحدث كوبريك عن كيف اعتقد الناس أنه كان مهووسًا بعمله.

55. لقد تصرفت الدول العظيمة دائمًا مثل رجال العصابات ، والصغيرة ، مثل البغايا.

يمكن أن يكون المجتمع مكانًا غريبًا للغاية ، وكان كوبريك يعرف بالضبط ما كان يتحدث عنه.

56. لأنه ، قد تسأل: لماذا علي أن أكتب سمفونية عظيمة أو أقاتل من أجل لقمة العيش ، أو حتى لأحب شخصًا آخر ، عندما لا أكون أكثر من ميكروب مؤقت في ذرة من الغبار تدور عبر ضخامة لا يمكن تصورها من فضاء؟

عندما ندرك مدى صغر حجمنا على النطاق الكوني ، يمكننا أن نقدر ضخامة الكون.

57. يعرف أي شخص كان لديه امتياز إخراج فيلم ما أتحدث عنه: على الرغم من أنه قد يكون مثل محاولة كتابة الحرب والسلام. ركوب سيارة الوفير في متنزه ، عندما تحصل عليها أخيرًا ، ليس هناك متعة في هذه الحياة يمكن أن تضاهي ذلك إحساس.

كان كوبريك مغرمًا بعمله وبه وصل إلى النيرفانا الشخصية.

58. هناك شيء في الشخصية الإنسانية يستاء من الأشياء الواضحة ، والعكس بالعكس ، شيء يجذب الألغاز والألغاز والرموز.

يميل البشر دائمًا إلى أن يصبحوا مهووسين أو على الأقل لإبداء اهتمام كبير بالمشكلات التي نواجهها.

59. المخرج بكاميرا مجاني مثل المؤلف بقلم.

الأداة التي يعبر بها مخرج الفيلم عن نفسه هي الكاميرا ، التصوير الفوتوغرافي والفيديو.

60. لا أعرف دائمًا ما أريد ، لكني أعرف ما لا أريده.

كان كوبريك يعرف جيدًا ما لا يريد تمثيله بالضبط في مشاريع أفلامه.

61. الشاشة هي وسيط سحري. لديها قوة تجعلها تثير الاهتمام لأنها تنقل المشاعر والحالات المزاجية التي لا يمكن لأي شكل فني آخر نقلها.

السينما بلا شك من الوسائط التي يمكن أن تثير المزيد من المشاعر لدى المشاهد.

62. إذا كان العمل جيدًا ، فكل ما يقال عن العام لا صلة له بالموضوع.

لم يتأثر كوبريك أبدًا بالنقد ، فقد كان واضحًا جدًا بشأن موقفه.

63. أنت تجلس أمام لوح وفجأة يتخطى قلبك الخفقان. تهتز يدك عندما تلتقط قطعة وتحركها. لكن ما تعلمه لعبة الشطرنج هو أنه عليك البقاء هناك بهدوء والتفكير فيما إذا كانت فكرة جيدة حقًا أو إذا كانت هناك أفكار أخرى أفضل.

كان كوبريك لاعب شطرنج متحمسًا ، ومن المؤكد أن هوايته ساعدته على تطوير قدراته المعرفية.

64. لا تقترب أبدًا من السلطة. ولا تكن صديقًا لأي شخص قوي ، فهذا أمر خطير.

الفاسد يتوق دائما للسلطة ، وهذا هو السبب في أن معظم الأقوياء فاسدون.

65. لصنع فيلم بنفسي ، شيء ربما لم أكن بحاجة إليه في البداية لمعرفة الكثير عن أشياء أخرى ، ما كنت بحاجة إلى معرفته هو التصوير الفوتوغرافي.

كان التصوير الفوتوغرافي هو الشغف الذي انتهى به المطاف بدخول كوبريك السينما.

66. لتصنع فيلمًا ، تحتاج فقط إلى كاميرا ومسجل وبعض الخيال.

باستخدام هذه الأدوات الثلاث البسيطة ، يمكن لأي شخص تسجيل فيلمه المنزلي.

67. يتمثل الفن في إعادة تشكيل الحياة ولكن ليس في خلق الحياة ولا في التسبب في الحياة.

كان لدى كوبريك هذه الرؤية الخاصة لما كان الفن بالنسبة له ، بدون شك طريقة شخصية جدًا لفهمه.

68. رجل يكتب رواية ، رجل يكتب سيمفونية ، من الضروري أن يصنع الرجل فيلما.

كان لدى هذا المخرج العظيم حاجة أساسية للتعبير عن نفسه من خلال فنه.

69. قد يبدو الأمر سخيفًا ، لكن أفضل ما يمكن لصانعي الأفلام الشباب فعله هو الحصول على كاميرا وإنشاء فيلم من أي نوع.

كان كوبريك يعلم جيدًا أن أكثر ما تتعلمه في عالم السينما هو من خلال صناعة السينما.

70. الملاحظة هي فن يحتضر.

كان كوبريك يعرف جيدًا كمخرج ومصور أن نتيجة العمل تعتمد كثيرًا على الزاوية التي يتم النظر إليها من خلالها.

71. يمكن أن ينتج عن الاهتمام التعلم ، على نطاق مقارنة بالخوف مثل انفجار نووي إلى ألعاب نارية.

كان لدى Kubrick دائمًا وجهة نظر خاصة جدًا حول تعليم الصغار.

72. وبقدر اتساع الظلام ، يجب أن نحضر نورنا الخاص.

كلنا فريدون ومميزون ، لكن ذلك يعتمد فقط على مدى إشراقنا.

73. العمل دائما دون لعب يجعل من جاك صبيا مملا.

تفضل اللعبة في الأطفال تطويرهم بشكل صحيح في العالم المحيط بهم.

74. الموتى يعرفون شيئًا واحدًا فقط ، فمن الأفضل أن يكون المرء على قيد الحياة.

كيف رأى كوبريك الموت وعلاقته به كانت بلا شك شيئًا مميزًا للغاية في هذا المخرج الرائع.

75. لم أكن متأكدًا أبدًا مما إذا كان يجب أن تكون مغزى قصة إيكاروس فقط ، كما هو مقبول بشكل عام ، "لا تفعل حاول أن تطير عالياً جدًا "، أو يمكن أيضًا اعتبارها على أنها" انسى الشمع والريش ، وقم بعمل أفضل في الأجنحة".

مما لا شك فيه أن ستانلي كوبريك كان لديه تفاؤل كبير فيما يتعلق بالحياة ، يجب أن نتعلم منه الكثير.

76. إذا كان للشطرنج أي علاقة بصناعة الأفلام ، فسيكون ذلك في الطريقة التي يساعدك بها على تطوير الذكاء. الصبر والانضباط للاختيار بين البدائل في وقت يبدو فيه القرار المتسرع شديدًا جذاب.

كلاعب شطرنج ، تعلم كوبريك بعض التقنيات مثل التحكم في المشاعر وكيفية إدارتها.

77. أنت مثالي ، وأنا أشفق عليك كما أفعل أنا أحمق القرية.

كان ستانلي كوبريك دائمًا شخصًا يتمتع بذكاء كبير وشخصية فريدة من نوعها ، وهي صفات كانت تستخدم بلا شك عند صنع أفلامه.

78. هل تعتقد أن (قائمة شندلر) كانت عن الهولوكوست؟... كان هذا عن النجاح ، أليس كذلك؟ المحرقة حوالي ستة ملايين شخص قتلوا. "قائمة شندلر" حوالي 600 لا. أي شيء آخر؟

عرف كوبريك كيف يرى الجانب الإيجابي في جميع أفلامه التي كان قلة من الناس قادرين على إدراكها.

79. السبب في أن الأفلام غالبًا ما تكون سيئة للغاية هنا ليس لأن الأشخاص الذين يصنعونها هم قراصنة ساخرون للمال. معظمهم يبذلون قصارى جهدهم ؛ إنهم يريدون حقًا صناعة أفلام جيدة. المشكلة في رؤوسهم وليست في قلوبهم.

في الفن السابع ، يقود الجشع العديد من الممثلين والمخرجين إلى القيام بعمل متواضع فقط لكسب المال.

80. تضمين تفاهات كاملة.

يتحدث كوبريك إلينا في هذا الاقتباس عن فيلمه Full Metal Jacket ، والذي ، على الرغم من كونه فيلمًا عبادة ، تطرق إلى العديد من جوانب الحياة اليومية.