10 قصائد امبيرديفي من الأدب البرتغالي

يقدم لنا الأدب البرتغالي ثروة من المواهب الثمينة! ولكن كم عدد desses gênios você، de fato، conhece؟

على الرغم من partilharmos إلى نفس اللغة وبواسطة isso thermos وصول سهل إلى المحتوى الأدبي المرتفع إلى البحر ، إلى الحقيقة التي لا نعرف عنها سوى القليل أو ما حدث على الجانب الآخر من المحيط.

إذا كنت ترغب في اكتشاف عالم Lusophony الساحر ، فاستغل هذا الوقت لقراءة بعض أكثر قصائد الأدب البرتغالي التي لا تُنسى.

1. حول نفسك أو حبيبك إلى كوزا محبوب، كاميس

حول نفسك أو حبيبك إلى قرميد محبوب ،
بحكم كثير من التخيل ؛
ليس لدي أي شعار آخر لأتمناه ،
Pois em لي لدي جزء أريده.

إنها روح متحوّلة ،
ماذا تريد او تريد ايضا؟
إذا كان شخص ما يمكن أن يرتاح ،
يتم تقييد Pois معه مثل هذه الروح.

لكن هذه السميدية الجميلة والنقية ،
هذا ، مثل أو حادث في موضوعك الصغير ،
يتفق عاصم coa alma minha ،

هذه ليست فكرة.
[E] أنا أعيش وحب نقي أنا قبيح ،
كمسألة بسيطة ، ابحث عن الشكل.

أو قصيدة acima é um classico للويس دي كامويس (1524 / 25-1580) ، التي تُعتبر واحدة من أعظم كتاب للغة البرتغالية.

Transforma-se o amador na cousa محبوب وهي تتألف في الشكل الكلاسيكي للسوناتة. تتعامل Aqui não ha rimas e o poeta مع موضوع غنائي متكرر للغاية: o الحب المثالي.

عام طويل من آيتين نعتبرهما أو نحبهما كمشاعر ثورية ، قادرة على الذوبان أو الخضوع لمن يحب كشخص محبوب. من الجدير أن تكون م Camões أو eu-lrico clam أو الحب في الوفرة ، isto é ، ele deseja não só لدمج جسدين وكذلك لإعطاء النفوس.

2. عيدبواسطة ألفارو دي كامبوس (فرناندو بيسوا)

لا تدعني أحتفل أو ليوم شهرين ،
كان الاتحاد الأوروبي سعيدًا ولم يمت أحد.
في منزل قديم ، قمت بتقييده لسنوات عديدة كان تقليدًا من الأعناق ،
لفرح الجميع ، وإلى مينها ، كنت أحتفل بدين مؤهل.

لا تدعني أحتفل أو ليوم شهرين ،
Eu tinha a grande saúde de não connber coisa nenhuma ،
من كونك ذكيًا لدخول العائلة ،
وليس لدي آمال أن تنهموا منكم أيها الآخرون من أجلي.
عندما رأيت الأمل ، لم أكن أعرف الأمل أبدًا.
عندما ترى الحياة مدى الحياة ، ستفقد أو تعطي معنى للحياة.

عيد قصيدتان كلاسيكيتان من تأليف heterônimo Álvaro de Campos (بقلم فرناندو بيسوا ، 1888-1935). يعامل Os آيات acima (نقدم فقط الامتداد الأولي) إيقاع مؤقت لا يرى eu-lrico فرصة لإدراك ما حدث في الحياة. كيف تعرف ذكرى يوم الوقفة لتوازن فيها الحياة.

Com um olhar pessimista on a passagem do tempo، أو شعرية وجوه الموضوع أو مرت كمكان الوفرة ، بطريقة مثالية معينة ، وفي المقابل فهي موجودة كمصدر للغياب و صلصة.

ديانتي desses مرتين وتغيير الأيام أو الجري ، أو الجلوس الغنائي الأوروبي تضيع وساخط ، تعرف ما يجب أن تفعله كمستقبلك.

استفد أيضًا من المعرفة 10 قصائد أساسية لفرناندو بيسوا.

3. يحببواسطة Florbela Espanca

اريد ان احب احب بجنون!
المحبة فقط للحب: هنا... ألم ...
Mais Este e Aquele ، أو Outro e todos a gente ...
يحب! يحب! أنا لا أحب أي شيء!

تذكر؟ المحترم؟ غير مبال...
تشغيل أو إيقاف؟ هل هو خطأ؟ É بيم؟
Quem diser أنه يمكنك أن تحب شخصًا ما
خلال الحياة inteira é لأن العقل!

في كل حياة نبع:
دقيقة كانتا لا أسيم فلوريدا ،
Pois se Deus تعطينا صوتك ، فلنغني!

E se um dia hei de ser por، cinza e nada
أن seja a minha noite uma alvorada ،
أنني عرفت كيف أخسر... لتجدني ...

O Sonnet بواسطة Florbela Espanca (1894-1930) يروج لأوما تمجيد الحب قرأت أو عاطفي كشيء آسر ولا يمكن السيطرة عليه.

على الرغم من كونها سونيتة مكرسة للحب ، إلا أنه لا يوجد هنا إضفاء المثالية الغربية على المشاعر (مثل ، على سبيل المثال ، الاعتقاد بأنه من الممكن أن تحب نفس الشخص طوال الحياة).

يستخدم الموضوع الشعري الآيات لتفكيك صورة رومانسية للحب لشخص آخر و يحفز olhar تحولت إلى حبنا.

لطالما لاحظنا قصيدة تفسير الحب كفرصة لتوفير مستقبل شمسي ، كحفنة من الاحتمالات واللقاءات.

4. يموت من الحببواسطة ماريا تيريزا هورتا

يموت من الحب
سنة من فمك

يختفي
ليقاتل
هل سوريسو

خنق
بواسطة prazer
com o teu corpo

تداول كل شيء من أجلك
يكون دقيقا

ماريا تيريزا هورتا (1937) شاعرة برتغالية معاصرة مشهورة. إم يموت من الحب نجد الآيات التي لا معنى لها ، والتي تعد uma الاستسلام المطلق وغير المقيد.

على الرغم من كونها مخيفة للغاية ، فإن هذه الإيماءة ، أو الموضوع الشعري ، تُظهر فرحًا عميقًا لخروجك عن السيطرة.

إما أن تضع الشخص المحبوب على قاعدة التمثال وتجعله هو المسئول الوحيد عن سعادته ، أو أن تكون غنائيًا غنائيًا ، فليس من دور المزعج الكل أو من الممكن التعلق به.

5. في كل الحدائقصوفيا دي ميلو براينر

في كل حدائق هاي دي فلورير ،
سأشرب كلاً من lua cheia ،
عندما لا يكون ممكنا
كل براياس أوندي أو البحر أونديا.
في يوم من الأيام سأكون أوروبي أو مار إيرييا ،
إلى كل ما يجب أن أنضم إليه ،
تغني E o meu sangue في كل مرة
هذا عناق سيفتح يومًا ما.
Então Receberei لا أرغب
كل أو النار التي تسكن الغابة
Conhecido بواسطة mim as num beijo.
Então serei أو إيقاع das paisagens ،
وفرة سرية ديسا فيستا
هذا الاتحاد الأوروبي عبر صور ناس الموعودة.

تعتبر عناصر الطبيعة ، وخاصة البحر ، موضوعات ثابتة في القصائد الغنائية البرتغالية. صوفيا دي ميلو براينر (1919-2004) هي مثال لشاعرة تستخدم الكثير من البيئة في إنتاجها الأدبي.

إم في كل الحدائق تم إطلاقه في عام 1944 ، وجدنا أم غنائي يذوب البطلينوس في الطبيعة، العثور على communhão مثل meio após حتى وفاته.

من المهم أن نبسط آياتنا أو أن نبرز أن الموضوع الشعري يعطي عناصر طبيعية (أو النار ، أو الماء ، أو الأرض).

6. أو الاستجمامبواسطة ماريو دي سا كارنيرو

نا منها ألما ها أم بالوكس
هذا دائما بالوكار
Balouço à beira dum poço ،
بيم يصعب تجميعها ...

- E um menino de bibe
عنه دائما للقفز ...

إنه جزء كوردا يومًا ما
(E já vai being esgarçada) ،
كانت ذات يوم فوليا:
Morre a criança afogada ...

- Cá por mi não mudo a corda ،
ستكون أشياء كبيرة ...

Se o indez morre، deixá-lo ...
Mais vale morrer de bibe
يا له من سترة... Deixá-lo
يعيش Balouçar-se enquanto ...

- الانتقال إلى كوردا كان سهلا ...
مثل هذه الفكرة لم تعش أبدًا ...

تشير قصيدة لماريو دي سا كارنيرو (1890-1916) إلى عالم الطفولة ، أو يشير عنوانها إلى أن الحركة بحثًا عن ذكريات سعيدة في أول عامين من الحياة.

آيات طويلة من العام الثاني نتصورها خصائص وسلوكيات الأطفال غير البالغين كان ذلك في يوم من الأيام. نلاحظ أيضًا كيف ونثبت كونديساو دو مينينو ، الذي يقفز بميزان مع خيط ويقضي وقتًا طويلاً.

الأبيات الخيالية العميقة تجعل كل قارئ يتخيل عشاءه الذي يمزج بين التوتر والسخرية.

7. أو مجانيبواسطة غونزالو إم تافاريس

من مانها ، عندما أمشي أمامها
أو cão ladrou
أنا لا أتعرض للهجوم بسبب خط السكة الحديد
أو إعاقة.
أو فيم دا الراحل ،
depois de ler em قصائد منخفضة الصوت numa cadeira preguiçosa دو
حديقة
أعدت شعري بنفس الطريقة
لم ينبح في وجهي لأنه مات ،
كما يرى الذباب
فرق بين الجثة والسونو.
علمني أن أقوم بتأدية مهامك
أكثر من بوسو فيزر هل لديك جسد؟
صورة منها بريميرا يفكر
Pontapeá -lo ، للذباب ، ويصرخ:
اهزمك.
أكمل أو امشي ،
أو كتاب الشعر debaixo do braço.
بعد ذلك فقط ، فكرت في الدخول إلى المنزل:
أنا لست مضطرًا لأن أكون بوميرًا ainda a corrente
من ferro em redor do pescoço
ديبوا دي مورتو.
عام لأشعر بذاكرتي lembrar-se do coração ،
أرسم ابتسامة متكلفة ، راضية.
كان هذا الفرح لحظة ،
olhei à volta:
فقد الشعر أو تحرر منه.

أو مجاني é o title do poem بقلم Gonçalo M. Tavares (1970). يتم استخدام الآيات الخفيفة والخيالية العميقة هنا لتخبرنا بقصة صغيرة ، أو لن يجد القارئ قصيدة ، وعشاء كامل ، وسيتم رسمه. نحن الشخص الرئيسي ، أو الغنائي الأوروبي ، الذي يمر أمام كاو برافو باعتباره سيو ليفرو دي poesia em baixo do braço.

أنا لا أعود إلى المنزل ، أو عندما ، قبل حياتي ، يبدو الآن ميتًا ، مع تحليق الذباب في سماء المنطقة أو سيو كوربو. أعلم أنه يتعاطف من جانب مع فشل البلد ، ومن ناحية أخرى شعر بالنصر لأنه كان هو الشخص الذي لا يزال على قيد الحياة.

في ختام القصيدة ، يبدو أن القارئ سيُقدم أكثر إلى الاستنتاج الوجودي عميق ، ينتهي به الأمر إلى اللجوء إلى الاكتشاف غير المتوقع والمبتذل بأن كتاب الشعر كان في النهاية ضائع.

8. النكساتبواسطة Cesário Verde

Eu hoje estou قاسي ، محموم ، متطلب ؛
لا أستطيع تحمل أغرب الكتب.
رائع! Já fumei ثلاثة قطع من السيجار
على التوالي.

أعطني رأسا. أبافو اليأس الغبي:
الكثير من الفساد يستخدمنا ، نحن الأزياء!
أحبك يا حمقاء يا لثة
الزوايا الحادة.

Sentei-me à سكرتارية. علي defronte مورا
أوما غير سعيدة ، سيم بيتو ، أنتم اثنين من رئتيكم ؛
Sofre de faltas de ar، morreram-lhe os الوالدين
ملصق E لمنتدى.

هيكل عظمي أبيض ضعيف بين الروبا الثلجية!
غاضب جدا! أو doutor deixou-a. يكره.
دائما في الصدارة! ويجب عليك الاتصال بالطبيب!
جنها سيئة للشوربات ...

Quem أبدا ouviu falar ولا كبير فرناندو بيسوا؟ قلة قليلة من الناس ، ليس كثيرون ، يعرفون أو يعملون في Cesário Verde (1855-1886) ، أو شاعر الحداثة العظيم الذي ألهم أو كان رائدًا للحداثة في الأدب البرتغالي.

Nas linhas acima نجد القسم الأول من القصيدة النكسات، الذي يقدم حديثًا أوروبيًا غنائيًا ، قلقًا ، قلقًا من سرعة الإيقاع و التحرك السريع للمناظر الطبيعية الحضرية.

ضائعًا ، أعرف ماذا أفعل أو كيف أكون ، إنه يساعد الرب بحزن. إلى جانب كونه شاعرًا استثنائيًا ، فإن Cesário Verde هو رسام بورتريه رائع لإيقاعه.

9. عن قصيدة، هربرتو هيلدر

القصيدة تنمو بشكل غير آمن
يعطي الارتباك اللحوم ،
على الجانب الآخر من الكلمة ، إنها شرسة وجيدة ،
ربما غنّى
ou ظل الشعر sangue canais do ser.

المنتديات موجودة أم العالم. منتديات ، إلى عنف رائع
أو باغوس العنب من onde nascem
الجذور الصغيرة لـ sol.
فورا يا أجساد أصيلة لا تتغير
لا تحب أيضا ،
أنت تضحك ، من أجل سلام خارجي رائع تمنحك الكويز ،
مثل folhas dormindo أو silêncio ،
مثل sementes à beira do vento ،
- في وقت المسرح da posse.
E o cresce poem أخذ tudo em seu regaço.

دمرت السلطة أو قصيدة.
Insustentável ، فريد ،
يغزو المدارات ، الوجه غير المتبلور للجدران ،
إلى البؤس دقيقتين ،
لاستبدال força das coisas ،
الوئام الدائري والحر للعالم.

- تجاهل أداة م منخفضة أو محيرة
إلى espinha تفعل ميستريو.
- E o وجه قصيدة بحد ذاته معاكسة لوتيرة كارني.

أو الآيات المذكورة أعلاه هي نموذجية لميتابوم ، isto é ، آيات ساو تم إنشاؤها لإخبار عملية خلق الشاعر.

هنا نلاحظ كيف أن النص الأوربي الغنائي الذي رزقه هربرتو هيلدر (1930-2015) يؤسس كقارئ لعلاقة الإنجاز والحزبية. من حيث الهيكل ، نحن نمتلك آيات حرة ، تركيبة ذات دقة جمالية أكبر.

من حيث البنية ، أو الموضوع الشعري يتحدث عن تكوين القصيدة ويحاول أن يتلاشى صورة ولادة القصيدةيعطي طبيعته الفسيولوجية.

من خلال هذه الأسطر القليلة ندرك ، على سبيل المثال ، أو لا مجال للشاعر فوق أو قصيدة. تكتسب عملية التربية ملامح غير متوقعة ، والتي تثير الدهشة أو مربيها.

10. في وقت المائدة ، كنا خمسةبواسطة خوسيه لويس بيكسوتو

في وقت المائدة ، كنا خمسة:
o meu pai، a minha mãe، as minhas irmãs
eu. ديبوا ، منها إرما ميس فيلها
casou- حد ذاته. depois، a minha irmã mais nova
casou- حد ذاته. depois ، أو meu pai morreu. تصفح،
في وقت المائدة ، كان هناك خمسة منا ،
أقل لمينها إرما ميس فلها الذي هو
na casa dela، less a minha irmã mais
nova الموجود في المنزل dela ، أو less أو meu
pai ، أقل من minha mãe viúva. كل أم
أعطهم مكان vazio على هذا الجدول حيث
مثل sozinho. لكنني سأكون هنا دائمًا.
في وقت المائدة ، سيكون هناك دائمًا خمسة منا.
عندما نكون على قيد الحياة ، سنكون
خمسة دائما.

الشاعر خوسيه لويس بيكسوتو (1974) هو اثنان من أسماء مايوريس من الشعر البرتغالي المعاصر. الأبيات الحميمة ، التي تصور الأجواء العائلية للمنزل ، debruçam حول مرور الوقت.

كيفية تشغيل دورتين يعطي الحياة لهيكل الأسرة جانها ملامح وآيات جديدة سجلت انتقال عيسى: البعض انتقل ، وتزوج البعض الآخر ، أو مات باي ، والقصيدة testemunha كلها عيسى متحرك.

ليس الأمر كذلك ، في ختام الموضوع الشعري الذي ، على الرغم من حالته المتغيرة ، على أساس عاطفي للأغنية الأوروبية يظل كما هو.

Conheça أيضا

• قصائد رئيسية من أميزاد من الأدب البرازيلي والبرتغالي
• Os melhores قصائد Florbela Espanca
• أفضل قصائد الحب من الأدب البرازيلي
• قصيدة عمر é النار التي تشتعل في حد ذاتها ، بقلم لويس فاز دي كامويس
• Os melhores قصائد فينيسيوس دي مورايس