خصائص الرومانسية والمفهوم والقيم

تميز الانتقال من القرن الثامن عشر إلى القرن التاسع عشر بظهور الرومانسية ، وهي حركة الفنية والأدبية التي جعلت الحرية الإبداعية والتعبير عن الذاتية محور اهتمامه إعلان.

عارضت الرومانسية جماليات الكلاسيكية الجديدة ، التي يحكمها العقل والأخلاق. كلاهما كانا حركات معاصرة ، على الرغم من أن الكلاسيكية الجديدة كانت أول من ظهر. دفعت الحركة الرومانسية إلى ازدهار الإبداع والأصالة الفنية.

كان لكل تخصص فني في الحركة الرومانسية تحديات ونطاق مختلف. الرسم ، على سبيل المثال ، ينطوي على تحول حقيقي في مفهوم ودور الفنون التشكيلية في المجتمع ، أنه حتى ذلك الحين احتل مكانًا مهمًا جدًا في خدمة دعاية الدولة والكنيسة ، أهمها كفيل.

خلقت الثورة الرومانسية ظروفًا جديدة للإنتاج الفني من خلال ربط الفن بممارسة الوعي والإبداع الفردي. يقول المؤرخ إرنست جومبريتش:

الفكرة القائلة بأن الغرض الحقيقي من الفن هو التعبير عن الشخصية لا يمكن أن تكتسب أرضية إلا عندما فقد الفن أغراضه الأخرى.

من خلال فهم الفنون كوسيلة للتعبير الفردي ، وبالتالي ، كمهنة ، العديد من الفنانين و استقال الكتاب الرومانسيون من اللجنة واضطروا إلى بيع أعمالهم حتى لا "يبيعوا" أنفسهم الفنانين. وهكذا ، جنبا إلى جنب مع عبادة الفنان المكرسة كمزود للمحتوى الروحي ، وعدد الفنانون المحظورون والمفلسون مالياً ، لأنه كان من الآمن للجمهور الجديد المراهنة على الفن التقليديين.

لفهم هذا المفهوم الجديد للفن بشكل أفضل والعواقب المترتبة عليه ، سنتعرف في هذه المقالة على الخصائص الرئيسية للرسم الرومانسي على أساس ثلاثة جوانب:

1. القيم الأساسية للبرنامج الرومانسي (الغرض والقيم) ؛
2. الخصائص الشكلية المطبقة على التخصصات المختلفة (الأسلوب) ؛
3. مواضيع التمثيل.

القيم والجوانب الآلية للحركة الرومانسية

الخيال مقابل. ذكاء

قام الرسامون الرومانسيون بتعظيم الخيال بطريقتين: كعنصر إبداعي وكشكل من أشكال المعرفة. إنه رد فعل على الفن الكلاسيكي الجديد ، الذي رفض القيمة الرمزية للخيال باعتبارها تتعارض مع روح العقل والأخلاق.

التسامي مقابل. الجمال الكلاسيكي

يتفاعل الفنانون الرومانسيون ضد القانون الكلاسيكي للجمال (الترتيب ، والنسبة ، و التناظر) ، والتي أصبحت قابلة للتنبؤ بها وقوالب نمطية ، وهم يفعلون ذلك من خلال فكرة ماذا سامية.

على عكس الشريعة الكلاسيكية التي تنتج المتعة والانسجام ، فإن السامي هو استياء ، أي ارتجاف أو الأرق المتسامي الناتج عن عدم التوافق بين العظمة التخيلية لما هو متصور وما هو متوقع من قبل السبب. السامي يتحرك ويهتز ويزعج المشاهد بطريقة آسرة. يخرجه من منطقة راحته ويجبره على التعرف على أشكال الجمال الأخرى غير النظام والنسبة والتناسق.

الذاتية مقابل. الموضوعية

يُقترح في الرومانسية أن الفن لا يطيع إلا الغرض من التعبير عن ذاتية الفنان ، أي وجهة نظره وحساسيته وآرائه واهتماماته ورغباته. وبهذا المعنى ، فإنه يحرر الفن من التبعية لمصالح العميل ويحرره من التكليف ، ولا سيما الرسم. وهكذا ينشأ مفهوم الفن كتعبير فردي.

القومية مقابل. عالمية

القومية والوطنية قيمتان يتشاركهما الفن الرومانسي والفن الكلاسيكي الجديد ، لكنهما فعلتا ذلك من وجهتي نظر مختلفتين تمامًا. في الواقع ، يشير المؤرخ إريك هوبسباوم إلى أن الرومانسية والكلاسيكية الجديدة لم تكن سوى وجهين لعملة واحدة.

دعونا نلاحظ الاختلافات في هذا الجانب من القومية. بينما دافع في الفن الكلاسيكي الجديد عن مفهوم الدولة القومية كنظام عقلاني ووسيلة للتطور الحضاري ، فإن الرومانسية تقدر مفهوم الهوية الوطنية. ومن هذا المنطلق تجمع الدولة أبناء الأمة وأبناء جماعة الإخوة.

الجوانب الرسمية والأسلوبية للرومانسية

تنوع الأنماط

إذا كان هناك شيء ما يميز الفن الرومانسي ، فإن تنوع الأساليب هو الذي فرض نفسه بالضرورة من خلال تحرير نفسه من القواعد الأكاديمية والسعي إلى التعبير الذاتي. لا يمكن اعتبار الفنون ولا الأدب الرومانسي أسلوبًا موحدًا بأي شكل من الأشكال.

في الواقع ، لا يمكن اعتبار الرومانسية إما فترة ولكن كحركة تحد من الآخرين (الكلاسيكية الجديدة ، الواقعية ، الرمزية ، ما قبل الرفائيلية). ما يمكن قوله هو أن الرومانسية كان لها تأثير كبير حقًا في فن القرن التاسع عشر والذي أنذر بأسس مفهوم الأدب والفن عصري.

الافراج عن القواعد

يتحرر الفنانون والكتاب الرومانسيون من جمود القواعد الأكاديمية ، على الرغم من أن هذا لا يعني أنهم تخلوا عنها تمامًا. في بعض الحالات ، يبدو أن القواعد تختفي تمامًا ؛ في حالات أخرى ، يُنظر إليهم على أنهم تابعون للتعبير عن الذاتية الفردية ، وبالتالي ، يتم استخدامها عند نزوة الضرورة التعبيرية. في أي من الأماكن ، حرر الفنان نفسه عمدًا من الصرامة الأكاديمية بحثًا عن أسلوبه الخاص الذي يميزه.

مفارقة رومانسية

كانت المفارقة واحدة من أكثر العناصر التي تم استكشافها في الرومانسية ، وخاصة الرومانسية الأدبية. إنه نوع من موقف العقل تجاه أنماط تمثيل الواقع ، الذي يشكك في حدود فهم العقل. وهكذا تفتح السخرية إمكانيات لا حصر لها في العمل الفني.

تجنب الوضوح والتعريف

يهتم فنانو الرومانسية بالحالات العاطفية ، خاصة تلك التي تكشف عن إحراج معين. إذا كانت اللوحة مجازًا للعالم الداخلي ، مرتبكًا جدًا عن علم ، فإن الرسام مهتم بنقل الجو النفسي ، ولهذا يستخدم الافتقار إلى الوضوح والتعريف. وينطبق الشيء نفسه على أدب وموسيقى الحركة الرومانسية.

تأثير الفن الباروكي ، وخاصة الرومانسية الفرنسية

في حالة فرنسا ، عادت الرومانسية ، مرة أخرى ، إلى أسياد عصر الباروك ، الذين أدانهم عصر التنوير على أنهم مربكون ، وباهظون ، ومزخرفون. تمت إعادة قراءة الباروك من المفتاح الرومانسي ، على الرغم من أنه موجه إلى الموضوعات الجديدة ذات الاهتمام الحديث. عادت المشاهد المتنافرة الكبيرة للظهور ، بدت فوضوية ومفعمة بالحيوية.

تهيمن الأغراض التعبيرية على التشطيبات أو الدقة الشكلية

بينما بذلت الكلاسيكية الجديدة جهدًا حقيقيًا لإخفاء الإجراءات التي جعلت المشاهد ينسى فنان كوسيط بينه وبين الفكرة ، تتذكر الرومانسية وجوده تاركة الإجراء في الاعتبار ، أي ، السماح عمدًا بالنقص أو عدم التناسق أو عدم الدقة أو الشكل غير المكتمل ، سواء في الرسم أو الموسيقى أو المؤلفات.

ديناميكية

تتخلى التراكيب في الرومانسية عن تفرد التراكيب الكلاسيكية الجديدة وتختار التراكيب الديناميكية والمليئة بالتوتر.

مواضيع رومانسية

تشترك الرومانسية التصويرية في نفس عالم الاهتمامات الموضوعية مثل الأدب والموسيقى. من بين الموضوعات الأكثر تكرارًا يمكن التعرف عليها:

المزاج والمشاعر

أكثر الموضوعات التمثيلية شيوعًا في الرسم الرومانسي مستمدة من التعبير عن العالم الذاتي للفنانين. كانت الموضوعات مثل الشعور بالوحدة ، والكرب ، والحنين ، والهجر ، والحب ، والجنون ، والعاطفة ، والخوف أو الرعب أكثر من متكرر ، وفي الواقع ، يمكن القول أن هذه القضايا كانت مستعرضة في جميع الموضوعات التي تم تطويرها في الرومانسية.

الموت

كان الموت بالطبع مصدر قلق كبير للفنانين الرومانسيين ، وقد تم الاقتراب منه من وجهات نظر عديدة. كان هناك أيضًا اهتمام خاص بموضوع الانتحار خلال الرومانسية ، والذي بدوره شجعه تأثير الرواية مصائب يونغ ويرثربواسطة Goethe.

التاريخ

كثيرًا ما مثل الفنانون الرومانسيون الملتزمون بالقيم السياسية الليبرتارية والقومية موضوعات التاريخ التي أيدت هذه القيم. كان لهذا العنصر ارتباط خاص بالرومانسية الأمريكية ، غافلاً تمامًا عن الاهتمام بالماضي اليوناني اللاتيني.

في كل من أوروبا وأمريكا ، صور الفن الرومانسي الممرات التاريخية من العصور الوسطى وفترات أخرى مثل الأوقات المعاصرة ، والتي تشكل بطريقة ما إثباتًا لقضية الأمة و حرية. كانت الثورة الفرنسية ، بهذا المعنى ، واحدة من الموضوعات المفضلة في سياق الفن الفرنسي.

يشمل التاريخ في الرومانسية أيضًا البطل ، ولكن على عكس الفن الكلاسيكي الجديد الذي يظهره على أنه كائناً معتدلاً ومنضبطًا لذاته ، مليء بالفضائل الأخلاقية ، تفضله الرومانسية المفرطة والعاطفية والعاطفية مأساوي.

المناظر الطبيعيه

تعود الرومانسية إلى المشهد بطريقتين: الأولى ، كمحاولة لسد الفجوة بين الإنسان والطبيعة المستمدة من التغيرات الاجتماعية والاقتصادية ؛ الثانية ، كاستعارة للعالم الداخلي للموضوع. مرة أخرى ، إنها إهانة للعقلانية الكلاسيكية الجديدة التي فضلت ، في معظم مؤلفاتها ، المشاهد الداخلية والرصينة لتركيز انتباه المشاهد على الرسالة.

الكون الأدبي الأسطوري والأسطوري

يذهب الرومانسيون في البحث عن محتوى جديد في الأدب في كل العصور ، تاركين جانبا المراجع اليونانية اللاتينية. يذهبون بشكل خاص إلى الأدب الذي يقدم عناصر رائعة ، ومخلوقات رائعة ، ووحوش ، وأساطير بديلة ، وما إلى ذلك.

الثقافة الشعبية

كان هناك أيضًا اهتمام متزايد بتمثيل الثقافة الشعبية ، والتي كانت تعتبر مستودعًا للهوية الوطنية. ليس بالضرورة أن تكون رؤية الثقافة الشعبية عمومية. يمكن أيضًا ربطه بالكون الديني السحري وبشرعية معينة لـ "الفوضى" التي أزعجت المستنير.

الحنين إلى الإيمان والروحانية

يعتقد الكلاسيكيون الجدد والرومانسيون على حد سواء أن جميع الأوقات الماضية كانت أفضل ، ولكن كلاهما بطرق مختلفة. عارض الكلاسيكيون الجدد دور التقاليد ، الذي ألقوا باللوم عليه في التعصب ، ولهذا السبب اعتقدوا أنهم رأوا نموذجًا عقلانيًا في الماضي اليوناني اللاتيني.

في غضون ذلك ، كره الرومانسيون الإفراط في عقلانية التنوير ، وتوقوا إلى ماضي القرون الوسطى والأزمنة "البدائية". وعبّروا عن أسفهم على زوال الروحانية وإحساس السحر في الحياة. في الوقت نفسه ، كانوا يقدرون الماضي الشعبي باعتباره المصدر الأساسي للكائن القومي. كانت هذه النظرة الحنينية أيضًا مثل قبول موت صغير تندم عليه الرومانسية التصويرية مرارًا وتكرارًا في لوحاتها.

السكان الأصليين الأمريكيين

من الموضوعات العظيمة الأخرى في خط الماضي كحنين إلى الماضي ، عالم السكان الأصليين الأمريكيين ، الذي فسروه على أنه رمز للوحدة بين البشر والطبيعة. بالطبع ، كان ذلك بمثابة مثال مستوحى من مفهوم جان جاك روسو عن الهمجي الصالح.

شؤون غريبة

مع الرومانسيين ، بدأ الاهتمام بما يسمى "الثقافات الغريبة" المشحونة بحس فريد من نوعه للون والتكوين في الانتشار. الاستشراق من أكثر التيارات انتشارًا ، والذي ينعكس ليس فقط في دراسة المعايير الجمالية ولكن أيضًا في الموضوعات المعروضة.