2001: رحلة فضائية: ملخص وتحليل للفيلم
2001: رحلة فضائية (1968) فيلم خيال علمي من إخراج ستانلي كوبريك.
إنه مستوحى من الحارس، قصة قصيرة للكاتب وكاتب السيناريو لفيلم آرثر سي. كلارك.
الفيلم عبارة عن "رحلة" عبر فترات مختلفة من تاريخ البشرية ، من أصلها الأكثر بدائية إلى انتشار الذكاء الاصطناعي.
في الموعد، 2001: رحلة فضائية حطمت جميع مخططات الأنواع وأصبحت ظاهرة ثقافية.
ومع ذلك ، لا يزال هذا الفيلم الرائع يثير آراء متضاربة. بينما يعتبر البعض من القمم في تاريخ السينما ، يعتبره البعض الآخر عملاً بطيئًا ومبالغًا فيه. انضم إلينا في الأسطر التالية لاكتشاف السبب.
ملخص الفيلم
يمكن تقسيم الفيلم إلى أربعة أجزاء:
- منذ بدء البشرية،
- رحلة القمر
- مهمة لكوكب المشتري و
- ما وراء ما لا نهاية.
الاهتمام ، من الآن فصاعدا قد يكون هناك المفسدين!
1. فجر الرجل
في فجر البشر ، تعايشت جميع الأنواع بسلام. ثم تظهر مجموعة أخرى من البشر الذين يسيرون في وضع مستقيم ويبدأون في التواصل من أجل إخافتهم.
ذات يوم ، عند الاستيقاظ ، تكتشف القردة كتلة متراصة سوداء مستطيلة الشكل. لمسها يأخذهم إلى حالة من الذكاء الفائق مقارنة بالأنواع الأخرى.
شيئًا فشيئًا ، تكتشف القردة كيفية استخدام العظم كسلاح للهجوم والسيطرة. يرمي أحد الرئيسيات عظمة في الهواء كرمز للنصر والغزو.
2. الرحلة القمرية
يتسبب العظم الذي ألقاه الرئيسيات في حدوث قطع ناقص لأكثر من أربعة ملايين سنة ويفسح المجال لمركبة فضائية تسافر عبر الفضاء في عام 1999.
داخل السفينة يسافر العالم هيوود فلويد ، الذي نام أثناء مشاهدة فيلم.
ثم يتم تضمين السفينة في قمر صناعي دائري. يوجد بالداخل محطة فضائية تسمى Orbiter Hilton ، والتي لها جاذبية اصطناعية. حيث يمرر عنصر تحكم ويبقى لبضع ساعات قبل أن يقوم برحلته إلى القمر. هناك أجرى محادثة مع العلماء السوفييت وابنته عبر الفيديو كونفرنس من الأرض.
بعد هذه المحطة ، يواصل هيوود رحلته الفضائية إلى القمر بمهمة الكشف عن اللغز وراء كتلة متراصة سوداء وجدت هناك. تتخلل الصور صوت الموضوع الموسيقي نهر الدانوب الأزرق.
عندما يهبطون ، يصعد فلويد إلى الكتلة المتراصة ويلمسها ، كما فعل البشر في الماضي. عند شروق الشمس واستقبالها لأشعة الشمس ، يصدر المونوليث إشارة صوتية تصم الآذان.
3. مهمة إلى كوكب المشتري
في عام 2001 ، تتجه مركبة فضائية على شكل هيكل عظمي تُدعى ديسكفري 1 نحو كوكب المشتري. يتولى قيادة هذه المهمة خمسة من أفراد الطاقم ، بمن فيهم ديفيد بومان وفرانك بول.
السفينة مجهزة بأفضل التقنيات ، وهي كمبيوتر حديث ، HAL 9000 ، له عيون وآذان ، مما يسمح لها بالتواصل مع البشر.
هدف الطاقم هو الوصول إلى كوكب المشتري. ولكن ، قبل وقت قصير من الوصول إلى هدفه ، سأل الكمبيوتر ديفيد إذا لم يكن لديه شك في المهمة.
ثم يحذر HAL 9000 من حدوث عطل في النظام يمنع الاتصال بالأرض. وهكذا ، يترك ديفيد السفينة لمحاولة إصلاح الخطأ.
يخطط اثنان من أفراد الطاقم ، فرانك وبومان ، لفصل الكمبيوتر ، لكنه يقرأ شفاههما ويكتشف كل شيء. كما انتقام HAL 9000 يتسبب في وفاة بعض أفراد الطاقم.
أخيرًا ، تمكن ديفيد من قطع اتصال HAL والاستماع إلى تسجيل للدكتور فلويد حيث هو يشير إلى مهمته الحقيقية: التحقيق في الإشارة التي يتلقاها TMA-1 monolith في عام 1999 منذ ذلك الحين كوكب المشتري.
4. كوكب المشتري وما وراء اللانهاية
عندما تصل السفينة إلى كوكب المشتري ، تظهر كتلة متراصة سوداء تطفو في الفضاء. ديفيد بومان يخرج من السفينة للتحقيق فيها.
المونوليث مثل الباب ومن خلاله يختبر البطل بعينيه رحلة ، مشهدًا بصريًا ، بين السدم والنجوم الساطعة.
بعد ذلك ، يعود كل شيء إلى طبيعته ويظهر ديفيد في غرفة بيضاء ، تبرز فيها الأرضية المتقلب والكراسي الخضراء.
في هذه الأثناء ، يتجول في المكان للتحقيق في الأمر ويذهب إلى الحمام ، حيث تظهر المرآة مظهره الجسدي المتجعد.
أخيرًا ، أسقط كوبًا من النبيذ على الأرض عن طريق الخطأ ثم يظهر مسنًا على سرير ويظهر منليث. يشير بومان بإصبعه إليه وفجأة يتحول إلى جنين يطفو في الكون.
تحليل الفيلم
كما يشير العنوان 2001: رحلة فضائية، الفيلم هو رحلة استهلالية ، لكنه ليس مجرد رحلة ، بل هو الرحلة الأكثر إثارة للإعجاب في تاريخ السينما.
على مر التاريخ ، ظهرت أسئلة لا حصر لها تتعلق بالإنسانية ومعنى الحياة. مع أصل الإنسان وتطوره وعلاقته ببيئته وبالتكنولوجيا.
وحولهم ، أجوبة لا حصر لها كامنة وتشكك في النظريات التي تم أخذها كأمر مسلم به.
لا يدعي هذا الفيلم أنه يقدم حقائق مطلقة عن تطور الإنسان ، بل بالأحرى ، يريد أن يجعلنا نفكر ويأخذنا بعيدًا عن حالة السكون التي تجعلنا "نعطي كل شيء من أجل مسار ".
من أصل الإنسان إلى الذكاء الاصطناعي
من الواضح أن Kubrick أراد أن يفعل شيئًا مختلفًا بهذا الفيلم وأنشأ لعبة مع المشاهد. التزام بالمشاهدة بكل الحواس النشطة طوال سماكة الفيلم بالكامل. لكنه أراد قبل كل شيء أن يفكر الجمهور ويستخلص استنتاجاتهم الخاصة.
وهكذا ، يمكن استخلاص تفسيرات مختلفة تتعلق بتطور الإنسان والثورة التكنولوجية والذكاء الاصطناعي من هذا الفيلم.
ماذا يعني المتراصة السوداء؟
ما سبب تطور الإنسان من الرئيسيات؟ هل هناك ذكاء متفوق جعل الأنواع تتطور؟
في جميع أنحاء الفيلم ، يظهر كيان تجريدي وغامض في مناسبات مختلفة ، جسم مستطيل أسود ، هذا يجعل الإنسان ينتقل من كونه رئيسًا إلى حيوان مفترس متحكم ومتفوق على بقية الأنواع التي يسكن.
هناك العديد من النظريات المتعلقة بوجود هذا المنولث ولكن الشيء الوحيد المعروف على وجه اليقين هو أنه ، في كل مرة تظهر على الساحة ، فإنها تحدد مسار الأحداث ، وبالتالي تطور إنسانية.
مع هذا العنصر يتم وضع النظريات الداروينية والخلقية حول النوع موضع تساؤل. هل من الممكن أن يكون كوبريك قد أراد إرسال رسالة نقدية تجاه هذه الفرضيات؟
عاطفية الذكاء الاصطناعي
HAL 9000 هو "حاسوب عملاق" خيالي ولكنه أكثر من ذلك فهو شخصية.
في عام 1968 ، كانت أجهزة الكمبيوتر لغزا للإنسان. بعد ذلك ، يمكن للخيال أن يتخيل جهازًا بفكر مماثل لفكر الإنسان.
في ذلك الوقت ، كان إضفاء المشاعر على الآلات شيئًا مستقبليًا ، وعلى الأقل خياليًا. ومع ذلك ، لا يزال الإنسان حتى يومنا هذا يصر على هدفه من إنشاء آلات تتمتع بالعواطف.
في الحاضر الذي يسود فيه التجريد المستمر من إنسانية الإنسان ، نرغب في إضفاء الطابع الإنساني على الآلات. لكن هل هناك مشاعر ومشاعر مصطنعة؟
إذا كنا في الفيلم قادرين على التعاطف مع الكمبيوتر HAL 9000 ، فهل سنتعاطف أبدًا مع "الروبوتات العاطفية"؟
انهيار البنية السردية التقليدية
يخالف الهيكل السردي للفيلم الاتفاقية المعمول بها سابقًا. إن عدم السرد التقليدي هو بالضبط ما يجعل هذا الفيلم أصليًا.
2001: رحلة فضائية إنه مثال على كسر القواعد السينمائية للسينما هوليوود. والحقيقة أن الفيلم لا يمر بالأعمال الثلاثة التقليدية: النهج والوسط والنهاية.
كما أنه لا يتبع قصة تدور حول شخصية رئيسية تحاول حلها مشاكل ويجب أن تواجه خصمها ، ولا توجد علاقة واضحة بين الأسباب و تأثيرات.
هذا الغموض وندرة الحوارات يجعلان المشاهد ينتبه إلى كل صورة ويستخرج تفسيراته الخاصة.
ثورة المؤثرات الخاصة
شعرت أنه كان من الضروري صنع هذا الفيلم بطريقة تجعل كل مشهد من المؤثرات الخاصة مقنعًا تمامًا ، وهو أمر لم يتحقق في فيلم من قبل.
بهذه الكلمات ، أظهر كوبريك أنه اهتم حتى بأدق تفاصيل هذا الفيلم.
قد تكون أفلام الخيال العلمي التي تم تصويرها حتى ذلك التاريخ آثمة بسبب عدم وجود عنصر أساسي في هذا النوع: الحقيقة.
وحتى ذلك الحين ، كانت الأفلام المتعلقة بالعوالم الخيالية تقدم مؤثرات بصرية "مستقبلية" ولكن لم يكن لها أي مصداقية.
2001: رحلة فضائية لقد كان نتاج عمل دقيق للمخرج الذي حرص ، خلال السنوات الخمس من التصوير ، على جعل كل صورة من الصور التي يتكون منها الفيلم ذات مصداقية. ليس فقط في عام إطلاقها ، ولكن بعد أكثر من خمسين عامًا ، لا تزال سفن الفضاء لعام 2001 مقنعة.
وبالتالي ، في هذا الفيلم الروائي الطويل ، لا يسع المرء إلا أن يذكر مجموعات تصوير لا تنسى مثل مجموعة ديسكفري. ولا يمكن تنحية آثاره الخاصة جانبًا.
بفضل جهاز طرد مركزي يبلغ قطره 12 مترًا ، كان Kubrick قادرًا على إنتاج تأثيرات مثل هذا الذي يحاكي فيه أن أحد رواد الفضاء "يركض" ، وفي طريقه ، يقوم بدورة 360 درجة درجات.
هذا التسلسل الرائع الآخر الذي يتماشى فيه القمر والأرض والشمس مع إيقاع تكوين ريتشارد شتراوس هكذا يتكلم زرادشت.
موسيقى تصويرية على الطراز الكلاسيكي
بعيدًا عن تفضيل المقطوعات الموسيقية صراحة للفيلم ، قرر كوبريك استخدام الموسيقى الموجودة مسبقًا. وهكذا ، ظهرت أعمال مؤلفين مثل György Ligenti و Richard Strauss أو Khatchaturian.
للفيلم شخصية بصرية سائدة ، مما يجعل وظيفة المقطوعات الموسيقية التي تم تأليفها خلال القرنين التاسع عشر والعشرين تلعب دور دور حصري ، وبالتالي ، فهي لا تثري الفيلم فحسب ، بل تساعد أيضًا في تحرير الخيال لاستيعاب تلك الرحلة العاطفية التي تستغرق 140 دقيقة من المدة الزمنية.
على سبيل التقديم وعلى إطار أسود يبدأ الفيلم بـ الأجواء بواسطة György Ligenti ، قطعة موسيقية تزداد حدتها وتوقظ جوًا من القلق.
ثم يظهر هكذا تكلم زرادشت بقلم ريتشارد شتراوس الذي يأتي لعرض المحاذاة بين القمر والشمس والأرض.
يظهر هذا الموضوع في مناسبات أكثر طوال الفيلم. في التسلسل السابق ، على وجه الخصوص ، يتعلق الأمر بتمثيل أصل جنسنا البشري.
ولكن بلا شك ، فإن إحدى أكثر اللحظات إثارة للدهشة على المستوى الموسيقي هي ظهور رقصة الفالس الالدانوب الأزرق يوهان شتراوس.
تمكن الإنسان من الوصول إلى الفضاء بفضل التكنولوجيا. ترمز هذه القطعة إلى تطور الأنواع وتحولها بفضل التقدم التكنولوجي.
في تناغم مع الموسيقى ، "ترقص" السفن عبر الفضاء ، مما يمثل تجاورًا مثاليًا بين الصورة والصوت.
السياق الاجتماعي والسياسي: انتشار الحركات الاجتماعية
في العام الذي صدر فيه الفيلم ، كان العالم يشهد أحداثًا ثورية مختلفة من شأنها أن تمثل ما قبلها وبعدها في التاريخ.
في عام 1968 اندلعت "ربيع براغ" ، حركة تحرير سياسي واحتجاج على ذلك حاول إنهاء الشيوعية التي جاء تراجعها في نفس العام مع الغزو السوفيتي لمدينة براغ
هذا العام نفسه في فرنسا حدث ما يعرف بـ "مايو 1968" بحضور سلسلة الاحتجاجات التي احتضنت أسبابًا مختلفة: البيئة ، والحرية الجنسية ، والتعليم المتساوي أو النسوية.
على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي ، كانت هناك أحداث مثل وفاة مارتن لوثر كينغ في أبريل ، وفي أكتوبر ، ما يسمى "حركة 1968 في المكسيك" التي أدت إلى مذبحة تلاتيلولكو.
تجعلنا هذه الحقائق توقظ ضميرنا حيال الجانب الأكثر قسوة وتجريدًا من الإنسانية.
يقدم لنا الفيلم انعكاسًا لتطور الإنسان ، ولكن أيضًا في أصلنا البدائي. تلك الغريزة الحيوانية التي توقظ فينا القسوة المطلقة وتجعلنا نتساءل عما إذا كان هناك تقدم بالفعل في هذا الصدد.
السفر عبر الفضاء حلم بعيد المنال؟
إن إعجاب الإنسان بالقمر الصناعي الأرضي جعل من أحلامه الرغبة في الوصول إليه.
بالفعل في القرن الثاني الميلادي. C. ، تخيل لوسيانو دي ساموساتا في روايته القصة الصحيحة رحلة فضائية ، لتصبح هذه الرحلة في "أول عمل خيال علمي".
بعد قرون ، استمر الإنسان في الحلم بالسفر إلى الفضاء. وكذلك فعل جول فيرن برواياته من الأرض إلى القمر ص حول القمر، تم نشر كلاهما خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر.
في الفن السابع ، حاول المخرج والمخادع الفرنسي جورج ميلييه أن يحقق هذه الرغبة وتحولها إلى صور ، مما أدى إلى ظهور أحد الإنجازات العظيمة في تاريخ السينما: رحلة الى القمر. سيكون هذا أول مثال لسينما الخيال العلمي.
الحقيقة هي أنه في عام 1968 لم يتحقق هذا الحلم بعد ، ولا اليوم وفقًا لأكثر المفكرين تشككًا. ومع ذلك ، فإن مهمة أبولو 11 إلى القمر في عام 1969 ستبقى للأجيال القادمة باعتبارها المرة الأولى التي يخطو فيها الإنسان على سطح القمر.
قبل عام ، كان كوبريك قد ابتكر مسارًا مشابهًا للغاية ، مما جعل السينما مبعوثًا للخيال والمجهول. لقد أتاح للمشاهد رؤية أكثر رومانسية للوسيط السينمائي ، سينما يوجد فيها أجمل ما في الصور.
ستانلي كوبريك
ستانلي كوبريك (1928-1999) كان مخرجًا ومصورًا أمريكيًا. بدأ حياته المهنية كمصور لمجلة لوك عندما كان في السابعة عشرة من عمره.
في عام 1951 دخل عالم السينما عندما قدم فيلمه القصير الأول وبعد عامين قدم أول فيلم روائي طويل له.
جاء الاعتراف به كمخرج بعد سنوات مع العرض الأول لفيلم دروب المجد (1957).
على الرغم من أن فيلمه السينمائي كان موجزًا ، إلا أن Kubrick برز كمخرج أفلام أصلي ولا يوجد شيء في أفلامه عرضي ، تم تصوير كل لقطة بعناية ودقة.
كان كوبريك مديرًا غير راضٍ عن النتائج وحاول دائمًا السعي لتحقيق الكمال.
إذا أعجبك هذا المقال ، فقد تكون مهتمًا أيضًا فيلم برتقالة آلية من تأليف ستانلي كوبريك
