التعبيرية: الخصائص والأعمال والمؤلفين

كانت التعبيرية حركة فنية وسينمائية وموسيقية وأدبية بدأت كأسلوب تصويري في ألمانيا خلال الانتقال من القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين. ثم توسعت لتشمل تخصصات ومناطق أخرى حتى وصلت إلى مرحلة النضج بين عامي 1905 و 1933 ، تاركة الانقطاع الذي كانت تعنيه الحرب العالمية الأولى. على عكس ما يسمى بالطليعة التاريخية ، لم تكن التعبيرية حركة ذات أسلوب موحد. بدلا من ذلك ، كان نتيجة لروح نقدية تجاه النظام الغربي الجديد.

أدى خيبة الأمل والنقد إلى جعل هذه الحركة مركز برنامجها التصور التشاؤمي للحياة و الأفراد المعاصرون ، ورفض التكوين المتعمد والتشكيك في جمال Apollonian كهدف نهائي للعمل فني.

في هذه المقالة سوف نتعرف على خصائص التعبيرية ، العامة والخاصة وفقًا للنظام. وبالمثل ، سوف نتعرف على أهم جوانب سياقها وأصلها ، والدور الذي تلعبه المجموعات المختلفة المنسوبة إلى هذه الجمالية.

الخصائص العامة للتعبيرية

دعونا نتعرف على بعض الخصائص الرئيسية لجماليات التعبيرية في الأقسام التالية.

منظور سلبي على الواقع

تتميز التعبيرية بمنظور محبط من الواقع. ينظر الفنانون إلى الوعود التقدمية للحداثة بالكفر وعدم الثقة وهم يدركون التناقضات الكامنة.

تصور الموضوع الضعيف أمام خيوط القوة

يتصور الجيل التعبيري الفرد ككائن تحت رحمة الأحداث ، يفتقر إلى جوهره ويخضع للضعف. بالنسبة لهذا الجيل ، تم تجريد الناس من الحرية والاستقلالية ، وتحويلهم إلى أجزاء من النظام.

يمثل جوهر الفرد المعاصر

يرغب التعبيرية في تمثيل جوهر الفرد المعاصر. لذلك ، فهي ترفض مجرد تمثيل المظاهر. تنمي ، بالتالي ، الدراما والذاتية والتعبير عن المشاعر الإنسانية ، خاصة خيبة الأمل والإرهاب والألم والوحدة والبؤس البشري والسلب و الكفر.

غلبة الغريزة على العقلانية

تهدف التعبيرية إلى جعل الغريزة تسود على العقلانية في العمليات الإبداعية. أي أن الفنان يعارض التكوين العقلاني المتعمد ويعزز قيمة الحدس والارتجال. المفاجئ يجعل الوجود.

تجريد الأشياء من المثالية

يعتبر طرح الأشياء من أي مثالية أو أي شيء جزءًا من المبادئ التعبيرية. يجسد الكون الممثل دائمًا حقيقة أساسية.

التمكن من النفسية

يلعب النفسي دورًا أساسيًا ، لأنه يبحث في المشاعر الأولية أو الغريزية للموضوعات وعالم الأحلام وكون الغرائز. يفضل التشويه والتوتر بين الواقع وما يدركه العمل.

خصائص التعبيرية عن طريق الانضباط

خصائص الفنون التشكيلية

• تفضيل الأشكال الزاويّة ؛
• استخدام المنظور غير الطبيعي ، أي التعسفي (وفقًا لأهداف التمثيل) ؛
• الشكل مشوه لإبراز الشعور ؛
• بناء الفضاء المائل.
• تراكب المشهد
• تلوين معبرة. ألوان متألقة جيدًا (نابضة بالحياة ، مذابة جيدًا أو منفصلة) ، ألوان مثيرة للشفقة ؛
• عجينة سميكة ، مطروقة ، خشنة ؛
• تقنية عنيفة تذهب إلى الارتجال.

خصائص السينما التعبيريّة الألمانيّة

جلبت نهاية الحرب العالمية الأولى أيضًا تطورًا جماليًا سينمائيًا جديدًا. عكست السينما التعبيرية أيضًا عدم الاستقرار والألم والغموض والشك الوجودي للمجتمع الألماني. وصلت التعبيرية إلى تطور سينمائي مهم في عشرينيات القرن الماضي وحتى صعود النازيين إلى السلطة. من بين خصائصه يمكن أن نذكر:

• تفضيل البناء البيضاوي للمساحة ، مما يبرز الشعور بالقمع واليقظة ؛
• عمق المجال الذي تم تحقيقه مع الزخارف (الطابع غير الطبيعي) ؛
• الطائرات المائلة التي تسبب الدوار.
• استخدام الضوء الخافت ؛
• تشياروسكورو مكثف كتعبير عن ازدواجية الفرد في مواجهة عالمه الداخلي ؛
• الاستخدام المتكرر لـ Extreme Close-up (DPI).

خصائص الأدب

بالنسبة لبعض المؤلفين ، لا يُنظر إلى التعبيرية الأدبية على أنها حركة برنامجية ولكن باعتبارها روح جيل أو عصر. ومع ذلك ، يمكنك تمييز بعض الخصائص التالية.

• التطور الشامل للرواية والمسرح على وجه الخصوص ؛
• في السرد تم تطوير اتجاهين: أحدهما طبيعي والآخر تجريبي ؛
• في الشعر ، أعطيت مساحة لجماليات بشع والتخلي عن بعض القواعد الشكلية لصالح التعبير ؛
• في التمثيل المسرحي ، غالبًا ما لا تحمل الشخصيات أسماء فردية ولكنها تستجيب لتسميات النوع ؛
• إنه لا يهتم بالتصديق ولكن بالتعبير عن العالم الداخلي للموضوعات في حالة توتر دائم.

ربما يعجبك أيضا: طليعة أدبية

ميزات الموسيقى

شهدت الموسيقى من جانبها نقطة تحول مهمة من أعمال الملحنين مثل أرنولد شوينبيرج حوالي عام 1918 ، أنطون ويبرن وألبان بيرج. سعى الجميع للتغلب على تقاليد الماضي ، بحثًا عن طريقة جديدة لبناء الحس الجمالي للموسيقى.

• يوفر نظام اثني عشر نغمة، أي المقياس المكون من 12 صوتًا من نفس الفاصل الزمني الذي يتعارض مع بنية النطاق الغربي (بناءً على 8 أصوات) ؛
• يشجع على تطوير الموسيقى النغمية ؛
• يذهب إلى تناسق شديد التناقض.
• يفضل الخطوط اللحنية على أساس الحركات بدرجات منفصلة ، أي بفواصل أكبر من ثانية كبيرة ؛
• استفد من التناقضات في الديناميكيات.

قد يثير اهتمامك: 25 حركة فنية من القرن العشرين

الفنانين والمؤلفين الرئيسيين في التعبيرية

الرسامين والرسامين والنقاشين

1. إدوارد مونش (نرويجي ، 1863-1944). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: الصراخ ، البلوغ ، الموت في غرفة النوم.
2. جيمس إنسور (بلجيكا ، 1860-1949). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: المؤامرة هياكل عظمية تتنافس على سمك الرنجة ؛ الموت والأقنعة.
3. اميل نولد (ألمانيا ، 1867-1956). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: العشاء الأخير؛ قناع الحياة الثالثة.
4. كاتي كولويتز (ألمانيا ، 1867-1945). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: امرأة مع طفل ميت ؛ الأرملة ، الناجون.
5. فرانز مارك (ألماني ، 1880-1916). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: الحصان الأزرق البقرة الصفراء مصير الحيوانات.
6. إرنست لودفيج كيرشنر (ألمانيا ، 1880-1938). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: مشهد شارع برلين; صورة شخصية كجندي; خمس نساء في الشارع.
7. أوسكار كوكوشكا (النمسا ، 1886-1980). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: إلهة الهواء. صورة ذاتية لفنان منحط ؛ البيضة الحمراء.
8. أوتو ديكس (ألمانيا ، 1891-1969). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: حرب؛ لاعبو البطاقات صورة للصحفية سيلفيا فون هاردن.
9. جورج جروس (ألماني ، 1893-1959). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: قابيل أو هتلر في الجحيم ؛ جنازة مخصصة لأوسكار بانيزا ؛ يوم رمادي.
10. جورج هنري روولت (فرنسا ، 1871-1958). رسام ونقاش. معظم الأعمال التمثيلية: شكوى (الدوري الإيطالي) ؛ المهرج المأساوي; صلب.
11. فاسيلي كاندينسكي (روسيا ، 1866-1944). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: وكرر دير بلو (الفارس الأزرق) ؛ الأحد (روسيا القديمة).
12. بول كلي (سويسري ، 1879-1940). دهان. معظم الأعمال التمثيلية: البيت الدوار انجيلوس نوفوس.

قد يثير اهتمامك: إدوارد مونش: 20 عملًا لفهم والد التعبيرية.

النحاتون

• إرنست بارلاخ (ألماني ، 1870-1938). نحات. معظم الأعمال التمثيلية: النصب التذكاري لماغدبورغ. الروح القتالية الملاك العائم (كاتدرائية الضيف) ؛ المتسول.
• فيلهلم ليمبروك (ألمانيا ، 1881-1919). نحات. أكثر الأعمال تمثيلا: سقط; الركوع.

صانعي الأفلام

• روبرت وين (ألماني ، 1873-1938). معظم الأعمال التمثيلية: مجلس الوزراء الدكتور كاليجاري (1919)
• كارل بويزي (ألمانيا ، 1887-1958). معظم الأعمال التمثيلية: المارد (1920)
• فريتز لانغ (النمسا ، 1890-1976). معظم الأعمال التمثيلية: الأضواء الثلاثة (1921); دكتور مابوز (1922); متروبوليس (1927)
• م. مورناو (ألمانيا ، 1888-1931). معظم الأعمال التمثيلية: نوسفيراتو (1922); آخر رجل (1924); فاوست ، أسطورة ألمانية (1926)
• هنريك جالين (النمسا ، 1881-1949). معظم الأعمال التمثيلية: طالب براغ (1926)

الكتاب

• جورج هيم (ألماني ، 1887-1912). يعمل الممثل: اله المدينة. اليوم الأبدي.
• أغسطس سترام (ألماني ، 1874-1915). يعمل الممثل: Die Bauern؛ Auswanderer!
• جورج تراكل (ألماني ، 1887-1914). يعمل الممثل: سيباستيان في الأحلام والقصائد الأخرى.
• تيودور دوبلر (ألمانيا ، 1876-1934). يعمل الممثل: الشفق القطبي. قصائد وأغاني.
• ألفريد دوبلين (ألمانيا ، 1878-1957). يعمل الممثل: برلين الكسندر بلاتس.
• يوهانس ر. بيشر (ألمانيا 1891-1958). يعمل الممثل: أبكر (Einer deutschen Tragödie erster Teil 1900–1914).
• جوتفريد بين (ألمانيا ، 1886-1956). يعمل الممثل: قصائد ثابتة.
• جورج كايزر (ألماني ، 1878-1945). يعمل الممثل: برغر كاليه; أوروبا; ثلاثية من ألحان المرجان, أنا الغاز ص الغاز II.

موسيقيون

• أرنولد شوينبيرج (النمسا ، 1874-1951). يعمل الممثل: بييرو لونير.
• أنطون ويبرن (النمسا ، 1883-1945). يعمل الممثل: المرجع 21 ، سيمفوني.
• ألبان بيرج (النمسا ، 1885-1935). يعمل الممثل: لولو; سبع أغنيات مؤقتة.
• إرنست كرينك (النمسا ، 1900-1991). يعمل الممثل: كارلوس ف; أورفيوس ويوريديس.
• بول هيندميث (ألمانيا ، 1895-1963). الممثل يعمل: ماتياس الرسام. كونشرتو لأوركسترا المرجع. 38.
• إيغور سترافينسكي (روسيا ، 1882-1971). يعمل الممثل: تكريس الربيع جناح لقصة جندي.

سياق وأصل التعبيرية

تزامنت التعبيرية ، مثل الفن الطليعي بشكل عام ، مع ثلاثة جوانب أساسية للانتقال من القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين:

1. أثر "الثورة الصناعية الثانية"، التي تأسست على التحالف بين المعرفة العلمية والابتكار التكنولوجي. تم تقديم هذا باعتباره راية تقدم الحضارة الغربية.
2. توسع الإمبرياليةالتي نمت مع الثورة الصناعية الثانية بحثًا عن مواد خام جديدة وعمالة رخيصة وأسواق جديدة.
3. عودة ظهور القومية، التي عززت اختلافات لا يمكن التوفيق بينها في أوروبا ، خاصة في تلك الدول التي خضعت لأشكال الحكم الإمبريالية (الإمبراطورية العثمانية والإمبراطورية النمساوية المجرية).

كل هذا أثار في القطاعات الأقل تفاؤلاً ، بما في ذلك الفنانين ، شعوراً بعدم الارتياح. تم تأكيد هذه البديهيات عند اندلاع الحرب العالمية الأولى (1914-1918). غرقت ألمانيا ، المهزومة الكبرى ، في حالة من الإذلال والعزل والارتباك الذي زاد من الشعور بالضيق الذي جعل الفنانين يتحولون إلى الفن.

الخلفية الفنية والتأثيرات

ظهرت علامات الموقف النقدي تجاه الحداثة الغربية بالفعل في فن القرن التاسع عشر. أصبح غويا ولوحاته السوداء مرجعا للرسامين الألمان ، ولكن أكثر من ذلك بالنسبة لإدوارد مونش ، في نهاية ذلك القرن ، كان يعتبر مقدمة للحركة. نفس الشيء تأثر ببول غوغان وفنسنت فان جوخ ، بالإضافة إلى فوفيست والرسامين إنسور وإميل نولد.

نحو حركة تعبيرية

كانت التعبيرية في البداية حركة تصويرية انتشرت لاحقًا إلى تخصصات أخرى. تميزت المرحلة الأولى برؤية ساخرة للبرجوازية وتوق قوي للتعبير. لعبت المجموعات دورًا مهمًا في تعزيز الحركة. بينهم:

• Die Brücke (الجسر): تأسست في دريسدن عام 1905 على يد إي. ل. كيرشنر ، إي. هيكيل وك. شميت روتلوف. ثم انضم إليها إميل نولد وماكس بيتشستين وأوتو مولر.
• وكرر دير بلو (المتسابق الأزرق): تشكلت في ميونيخ حوالي عام 1911 من قبل الألمان فرانز مارك وأوغست ماكي وهاينريش كامبيندونك ؛ السويسري بول كلي والروسي فاسيلي كاندينسكي.

تم حل المجموعتين في عام 1913 ، قبل وقت قصير من الحرب العالمية الأولى.

• نويه ساتشليشكيت (موضوعية جديدة): تشكلت بعد الحرب العالمية الأولى من قبل أوتو ديكس وجورج جروسز. كانت روحها المهيمنة هي التشاؤم الوجودي والموقف الساخر والساخر من المجتمع.

بشكل عام ، كان على التيار التعبيري بكل مظاهره أن يعاني من رقابة النازية ، التي ربطتها بالشيوعية واعتبرتها تخريبية.

قد يثير اهتمامك:

• ما بعد الانطباعية: أهم خصائصها ومؤلفوها ولوحاتها
• 15 قصيدة طليعية

أستاذ جامعي ، مغني ، بكالوريوس آداب (ذكر الترويج الثقافي) ، ماجستير في الآداب مقارنة بالجامعة المركزية في فنزويلا ، وطالب دكتوراه في التاريخ في جامعة لشبونة المستقلة.