ديفيد ألفارو سيكيروس: سيرة وأعمال الرسام المكسيكي

كان الرسام ديفيد ألفارو سيكيروس أحد أعلى ممثلي الرسم الجداري المكسيكي إلى جانب خوسيه كليمنتي أوروزكو ودييجو ريفيرا. أظهر مزاجًا شرسًا ، مقتنعًا دائمًا بأهمية الفن كوسيلة لتشكيل الوعي الشعبي من خلال عمل نظري كبير.

في الوقت نفسه ، برز لكونه أكثر رسامي الجداريات خطورة على المستوى الجمالي والتقني ، لأنه لم يقتصر على اللوحات الجدارية. على العكس من ذلك ، قام بالتحقيق في استخدام مواد جديدة مثل الألياف الزجاجية وتقنيات مثل الجداريات والنحت.

كيف تم دمج الإنسان والرسم والسياسة في Siqueiros؟ ستسمح لنا مراجعة حياته وعمله وأسلوبه وتقنياته ونصوصه النظرية بفهم هذا الممثل المتميز للجداريات بشكل أفضل.

سيرة ديفيد ألفارو سيكيروس

وُلد خوسيه دي خيسوس ألفارو سيكيروس ، المعروف باسم ديفيد ألفارو سيكيروس ، في 29 ديسمبر 1896. لا يوجد وضوح في مكان الميلاد. تشير بعض المصادر إلى أنه ولد في تشيهواهوا وآخرين في مكسيكو سيتي. كان والداه المحامي سيبريانو بالومينو ألفارو وتيريزا سيكيروس فيلدمان ، ربة منزل ، كانا كاثوليكيين بشدة.

عندما كان مجرد طفل ، أظهر اهتمامه وموهبته للرسم من خلال الرسم في عام 1907 نسخة طبق الأصل من

عذراء الرئيس بواسطة رافائيل. بعد أربع سنوات ، في عام 1911 ، بدأ دراسات الهندسة المعمارية في المدرسة الإعدادية الوطنية ، بينما كان يأخذ دروسًا ليلية في أكاديميا سان كارلوس (المدرسة الوطنية للفنون الجميلة).

ظهرت الروح الناشطة لـ Siqueiros لأول مرة عندما شارك لأول مرة في إضراب ضد أساليب التدريس في الأكاديمية. بعد رجم المخرج ريفاس ميركادو ، ألقي القبض على ألفارو سيكيروس. في وقت لاحق ، في عام 1913 ، التحق بالمدرسة الخارجية في سانتا أنيتا.

في سن 18 ، انضم Siqueiros إلى الجيش الدستوري في Venustiano Carranza ، ويكتب للهيئة الإعلامية الطليعة. في نفس العام ، 1914 ، تزوج من Graciela Amador ، الملقبة بـ Gachita. يقول البعض أن جاتشيتا يقترح اعتماد اسم ديفيد في إشارة إلى منحوتة مايكل أنجلو ، لكن لم يتم تأكيد هذه الفرضية.

ولدت أيديولوجية فنية وسياسية

في تلك السنوات ، شجعت حكومة ألفارو أوبريغون وفضلت فكرة الفن العام والدعاية في خدمة الأمة. هذه الأيديولوجية شارك فيها مدرسون مثل الدكتور أتل ، وبهذه الطريقة ، تم غرسها في الجيل التالي ، حيث وجد Siqueiros نفسه.

في عام 1919 ، سافر الرسام الشاب إلى أوروبا. ذهب أولاً إلى باريس ، حيث التقى بدييجو ريفيرا. ثم ذهب إلى إيطاليا ، حيث درس أساتذة عصر النهضة والباروك. كما حصل على منحة للدراسة في إسبانيا. في عام 1921 نشر للمجلة نص بعنوان "ثلاث دعوات للفنانين التشكيليين الأمريكيين" الحياة الأمريكية. سيكون هذا هو الأول في سلسلة من النصوص النظرية والأيديولوجية والجمالية التي ستميز عمله الفني والسياسي.

Siqueiros والجدارية المكسيكية

في عام 1922 ، عاد ديفيد ألفارو سيكيروس إلى المكسيك. تحت حكومة ألفارو أوبريغون وحماية خوسيه فاسكونسيلوس ، وزير التعليم ، بدأ عمله كرسام جدارية مع دييغو ريفيرا وخوسيه كليمنتي أوروزكو وفنانين آخرين معروف. في عام 1923 أسس اتحاد العمال والفنيين والرسامين والنحاتين (SOTPE). فيما يتعلق بهذا الاتحاد ، تؤكد الباحثة أليسيا أزويلا دي لا كويفا أن:

كانت الشركات التابعة لها تؤيد شكلاً من أشكال الفن العام والتعليمي والدعاية في خدمة الأغلبية الملتزمة بالمشاكل الاجتماعية والسياسية في الوقت الحالي. لعب Siqueiros دورًا مهمًا في هذه العملية التي تتعلق بتعريف المبادئ أعضاء الاتحاد ووظائفهم الاجتماعية ومع إعادة تعريف العلاقات مع مجموعات تستطيع.

غير راضٍ عن المظاهر الأولى للجدارية ، يفكر Siqueiros في موقفه ويطرفه فيما يتعلق بمعنى وهدف الفن العام. وهكذا أنشأ اتحاد الرسامين والنحاتين والنحاتين المكسيكيين الثوريين ، ويدير الهيئة الإعلامية المنجلمع مرور الوقت أصبحت وسيلة للحزب الشيوعي المكسيكي. في هذا ، نشر "بيان الفن الجماعي" لعام 1923.

السياسة في حياة Siqueiros

إن تشدد الرسامين الجداريين في الحزب الشيوعي المكسيكي (PCM) ، يجعلهم ينتقدون الحكومة بشكل متزايد. وبالتالي ، توقف الحكومة عن تمويل مشاريع الجداريات ، الأمر الذي يعرض الفنانين في بعض الحالات للخطر. بعد هذا التحول في الأحداث ، يلتزم Siqueiros بجد بالنشاط السياسي للحزب الشيوعي الصيني ويشارك في أنشطة التحريض المختلفة.

في عام 1929 ، تم إرسال الفنان كممثل لـ PCM إلى مؤتمر النقابات التجارية لأمريكا اللاتينية في مونتيفيديو. هناك التقى بالكاتبة الأوروغوايانية بلانكا لوز بروم وبدأت علاقة استمرت ست سنوات. كان هذا يعني نهاية زواجه من جاتشيتا في عام 1929 ، وبعد ذلك طرده من الحزب. يجب البحث عن السبب في سياق المكسيك عند عودة Siqueiros.

بحلول عام 1930 ، أدت ثورة Cristero واغتيال Obregón إلى الاضطهاد السياسي وحظر PCM. رأى الحزب في الجميع تهديدًا بالتجسس. كان شريك Siqueiros الجديد ، Brum ، هدفًا لمثل هذه الشكوك. رفض قطع علاقته مع الكاتب ، قرر PCM طرد Siqueiros. تم تبرير هذا الإجراء كوسيلة لحماية الفنان من الاضطهاد السياسي الذي علق على PCM.

من السجن إلى تاكسكو ، خطوة للتجديد الفني

حوالي عام 1930 شارك Siqueiros في موكب عيد العمال ، والذي انتهى بمواجهة مع السلطات. واعتقل الفنان ووجهت إليه تهمة التحريض على التمرد. بعد بضعة أشهر في السجن في مكسيكو سيتي ، تم إرساله إلى مدينة تاكسكو مقابل إطلاق سراح مشروط.

سمحت له إقامته في تاكسكو بمقابلة شخصيات ثقافية دولية ، مثل المهندس المعماري الأمريكي ويليام سبراتلينج والمخرج سيرجي آيزنشتاين ، أعظم دعاة الشكليات الروسية. عزز المخرج في الرسام فكرة الفن التخريبي في خدمة البروليتاريا ، وكذلك الشخصية الثورية التجريبية والعلمية.

أول منفى لـ Siqueiros

في Taxco ، بدأ الفنان في رسم بعض اللوحات على الحامل ، على الرغم من حقيقة أنه كان معارضًا سياسيًا للوسيلة ، معتبراً أنه خاص وبرجوازي. وجدت Siqueiros عذرًا للحصول على تصاريح لزيارة مكسيكو سيتي ، بسبب بعض المعارض.

بمرور الوقت ، حقق Siqueiros المنفى. كانت محطته الأولى في لوس أنجلوس عام 1932 ، حيث ظل نشطًا كرسام جدارية مرموق ، بفضل العمل الدبلوماسي لدوايت مورو ، سفير الولايات المتحدة. في المكسيك. ومع ذلك ، كلفته الحرب السياسية للفنان طرده من البلاد الشمالية ، مما أدى به إلى مونتيفيديو وبوينس آيرس.

النضال ضد الفاشية والحرب الأهلية الإسبانية

عاد Siqueiros إلى المكسيك في عام 1934 وكان جزءًا من الرابطة الوطنية ضد الفاشية والحرب. في عام 1935 ، طلق الكاتبة بلانكا لوز بروم. في عام 1936 ، تطوع في الحرب الأهلية الإسبانية ، في خدمة الجمهورية الثانية. حصل على رتبة عقيد ، ومنحها لقب "El Coronelazo" ، وهو اسم أشهر صوره الذاتية.

عاد إلى الولايات المتحدة في نهاية الحرب. هناك أسس مدرسة Siqueiros التجريبية في نيويورك. تقوم بتطوير العديد من المعارض والمؤتمرات وورش العمل ، ولديها متعاونون من مكانة جاكسون بولوك وأوسكار كوينونيس.

تزوج Siqueiros من Angélica Arenal في إسبانيا عام 1938 ، والتي بقيت بجانبه حتى وفاتها. من هذا الزواج ولدت ابنة وحيدة اسمها أدريانا ألفارو أرينال.

العودة إلى المنفى

عندما عاد إلى المكسيك ، نظم سيكيروس هجومًا في عام 1941 ضد تروتسكي ، الزعيم الروسي الذي كان عدوًا لستالين ، والذي لجأ إلى المكسيك تحت حماية ريفيرا كاهلو.

الهجوم على تروتسكي يكلف Siqueiros منفيا جديدا. لجأ إلى مدينة شيلان في تشيلي بين عامي 1941 و 1943. خلال هذه المرحلة ، قام بإعداد أعمال مختلفة لحكومتي تشيلي وكوبا. تؤكد أليسيا أزويلا دي لا كويفا أن تجربة المنفى:

... لم يقم فقط بإغلاق العلاقة بين مسيرته الفنية ونشاطه السياسي بشكل دائم ، بل منحهما أيضًا ، في محتواها وتأثيرها ، طابعًا دوليًا واسعًا ومتعدد الثقافات.

بعيدًا عما قد يعتقده المرء ، كان المنفى أكثر من سياسة مريحة للحكومة المكسيكية. يضيف أزويلا:

… سمحت له قيمة عمله الفني بالحصول على معاملة خاصة من الحكومة المكسيكية التي نفته بدلاً من سجنه. وبهذه الطريقة استفاد من غياب الرسام الذي أعطى الأمة هيبة بعمله الفني ، ولكن غيابه لم يقلب النظام القائم.

وهكذا ، تآمر نشاطه السياسي وعمله الفني المتميز بشكل إيجابي في عملية التكريس الدولي للفنان الجداري.

العودة إلى المكسيك

بالعودة إلى المكسيك في عام 1944 ، واصل Siqueiros مسيرته المهنية كرسام جدارية وعمله كمنظر فني وأيديولوجي ، وهو ما تم التأكيد عليه مجددًا بنشر الكتاب. لا يوجد طريق آخر غير طريقنا.

فيما شغل منصب رئيس لجنة السجناء السياسيين والدفاع عن الحريات ديموقراطي ، Siqueiros متهم بالفسخ الاجتماعي وحكم عليه بالسجن في Lecumberri من 1959 إلى 1964. على الرغم من أن مشاريعه الجدارية المستمرة لم تنته بعد ، إلا أن هذه الفترة الطويلة في السجن تسمح له باستكشاف الرسم على الحامل مرة أخرى.

ومع ذلك ، تنتظره لحظة أعظم مجد فني له عندما يتم إطلاق سراحه من السجن: مشروع الرسم الجداري لـ Polyforum في مكسيكو سيتي. في هذا المشروع ، الذي تم إنتاجه في أكثر مراحله نضجًا ، يعزز الفنان تكريسه كممثل للثقافة المكسيكية.

توفي ديفيد ألفارو سيكيروس في 6 يناير 1974 متأثرا بمرض السرطان.

قد يثير اهتمامك:

• الجدارية المكسيكية: الخصائص والمؤلفون والأعمال.
• خوسيه كليمنتي أوروزكو: سيرة وأعمال وأسلوب رسام الجداريات المكسيكي.

الأعمال الرئيسية لديفيد ألفارو سيكيروس

بعد ذلك ، دعنا نتعرف على بعض أهم الأعمال الجدارية لديفيد ألفارو سيكيروس ، مرتبة ترتيبًا زمنيًا.

العناصر (1922)

العناصر كانت أول لوحة جدارية لديفيد ألفارو سيكيروس. كانت لجنة من الحكومة ، التي استدعت العديد من الفنانين لتزيين المدرسة الإعدادية الوطنية ، الدير السابق لسان إلديفونسو. السطح الذي اختاره Siqueiros هو قبو درج Colegio Chico de la ENP ، والذي يمثل خيارًا فريدًا إلى حد ما. وفقًا للباحثة Guillermina Guadarrama Peña ، تكشف اللوحة الجدارية عن تأثير الفن البيزنطي في عصر النهضة.

صورة للبرجوازية (1939)

صورة للبورجوازية تم صنعه لتزيين اتحاد الكهرباء المكسيكي ، خلال فترة تتزامن مع نشاطه المناهض للفاشية. هذه النية أو التنديد بالنظام الفاشي والرأسمالي تنعكس في الجدارية.

ثلاثية الديمقراطية الجديدة (1945)

ربما الثلاثية الديمقراطية الجديدة، الذي تم عرضه في Palacio de Bellas Artes ، هو أشهر أعمال الرسام. اللوحة المركزية محاطة بالمشهد جهة اليسار ضحايا الحرب وعلى اليمين بواسطة ضحايا الفاشية. تم تنفيذ العمل على جدار مجاني. في ذلك ، استخدم Siqueiros تعدد الأسطر للاستفادة من زوايا الرؤية المختلفة داخل العلبة.

من porfirismo إلى ثورة (1957-1966)

من porfirismo إلى ثورة كانت لجنة للمتحف الوطني للتاريخ. إنه عمل يشغل جميع جدران الفضاء بمناظر مختلفة من الرحلة التاريخية المعنية. لذلك ، يغلب الطابع السردي على الشخصية الرمزية.

أهل الجامعة إلى الشعب (1956)

الاسم الكامل لهذه اللوحة الجدارية أهل الجامعة إلى الشعب. من أجل ثقافة وطنية إنسانية جديدة ذات عمق عالمي. تم إعداده بين عامي 1952 و 1956 لجامعة المكسيك المستقلة. يمثل هذا العمل معلمًا مهمًا ، بسبب التطور الرائع لتقنية ثورية: النحت. العمل هو مجرد واحدة من ثلاث واجهات تدخلت من قبل Siqueiros ، من بينها الحق في الثقافة ص رمز الجامعة الجديد.

مسيرة الإنسانية (بوليفوروم سيكيروس ، 1965-1971)

المجموعة الجدارية Polyforum Siqueiros هي تحفة فنية لرسام الجداريات المكسيكي. المجموع الكلي للأسطح التي تدخلها الرسام ، الداخلية والخارجية مسيرة الإنسانية أكبر لوحة جدارية في العالم. وبهذا المعنى ، فإنه يمثل جهدًا مشابهًا لجهود كنيسة سيستينا لمايكل أنجلو. إنه يعبر عن القناعة السياسية لـ Siqueiros في مسيرة الإنسانية نحو الحرية الكاملة.

ربما يعجبك أيضا: 5 أعمال أساسية لدييجو ريفيرا.

أسلوب ديفيد ألفارو سيكيروس

وضع Siqueiros نفسه ضد التيارات الفنية مثل الروعة أو البدائية ، لأنها قيدت القيمة العالمية لفن أمريكا اللاتينية.

كان مدافعًا قويًا ومروجًا للقيم السياسية والجمالية للجدارية المكسيكية ، فقد اختار فنًا عامًا ديمقراطيًا حقًا. لذلك ، في بيان اتحاد العمال الفنيين والرسامين والنحاتين، يكتب Siqueiros:

نحن نرفض ما يسمى بالرسومات الحامل وكل الفن الفائق الفكري باعتباره أرستقراطيًا ، ونعظم مظاهر الفن الضخم باعتبارها ذات منفعة عامة.

تجاوزت الروح الثورية لرسام الجداريات المحتويات ، بالإضافة إلى الالتزام بـ وسيط الاتصال (الجدار) ، تناول أهمية البحث العلمي والتقني في فن. لهذا السبب ، كان Siqueiros مبتكرًا للغاية من وجهة نظر البلاستيك.

ال الميزات يمكن تلخيص أعمال David Alfaro Siqueiros على النحو التالي:

• الأفضلية للجدارية.
• الأثرية.
• انهيار الهندسة الساكنة.
• الديناميكية والحركة.
• تعدد الأشكال. مزيج من المستويات والأحجام المختلفة في عمل واحد لخلق مناظر أفضل وفقًا للزاوية المرئية.
• استخدام اللقطات المقربة.
• التقصير كعنصر تعبيري عن البلاستيك.
• التطور القوي للحجم والخط.
• تلوين مكثف.
• يتجه ل رعب فراغ أو الأسطح المحملة بشكل زائد.

إلى جانب هذا ، يبرز ما يلي بشكل فريد مساهمات التقنية والبلاستيكية:

• استكشاف مساحات الجدران غير التقليدية وغير المنتظمة. على سبيل المثال ، داخل السلالم ، محطات النقل العام ، إلخ.
• استكشاف تقنيات جديدة. على سبيل المثال ، الرسم النحت.
• استكشاف مواد جديدة ، مثل الفسيفساء ، القماش الزجاجي ، الجوت ، الأسمنت ، الأكريليك ، المينا ، السيراميك ، الدهانات الصناعية ، السيلوتكس ، رقائق الخشب ، إلخ.
• الدعم في التصوير الفوتوغرافي كمصدر للدراسة المرئية.

مراحل ديفيد ألفارو سيكيروس

في نص بعنوان مسار Siqueiros: مراحل في عمله الجداريالباحثة Guillermina Guadarrama Peña تميز خمس مراحل من عمل Siqueiros الجداري:

المرحلة الأولى

وهو يغطي أعماله الجدارية الأولى من عام 1922 إلى عام 1931 تقريبًا ، والتي بدأت بدعوة من الحكومة. يبدأ عصر النشاط العظيم وإيقاظ الضمير الاجتماعي للفن. في الأعمال الأولى ، كان تأثير جداريات عصر النهضة التي درسها في إيطاليا محسوسًا. شيئًا فشيئًا ، تعدل رؤيته السياسية نشاطه الفني.

بعض الأعمال الهامة في هذه الفترة هي:

• العناصر, 1922. كوليجيو تشيكو سابقًا من المدرسة الإعدادية الوطنية ، اليوم كوليجيو سان إلديفونسو ، المكسيك.
• المثل الزراعية والعمل لثورة 1910, 1925-1926. المكتبة الأيبيرية الأمريكية ، المكسيك.

المرحلة الثانية

تغطي المرحلة الثانية من عام 1931 ، عندما بدأ منفاه الأول ، حتى الهجوم على تروتسكي في عام 1941. متأثرًا بتجاربه الجديدة والتعلم المكتسب من الاتصال بالفنانين الدوليين ، يدرك أنه يجب ربط الرؤية السياسية بالابتكار التقني.

من بين أعمال Siqueiros المقابلة للمرحلة الثانية يمكننا أن نحسب:

• تجمع في الشارع أو تجمع العمال, 1932. لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة الأمريكية
• أمريكا الاستوائية مضطهدة وممزقة من قبل الإمبريالية, 1932. لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة الأمريكية
• الصورة الحالية للمكسيك, 1932. منزل خاص. لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة الأمريكية
• تمرين بلاستيكي, 1933. متحف كاسا روسادا في بوينس آيرس ، الأرجنتين.
• صورة للبرجوازية, 1939-1940. درج مقر اتحاد الكهرباء المكسيكي ، مكسيكو سيتي.

المرحلة الثالثة

بدأ نفيه عام 1941 حتى عام 1951 تقريبًا. وهي تتميز بمعاداة الفاشية الحربية. الصراع بين المظلومين والظالمين يهيمن على أفق Siqueiros الموضوعي.

بعض أعمال Siqueiros الجدارية في المرحلة الثالثة هي:

• الموت للغزاة, 1941-1942. مدرسة المكسيك ، مدينة شيلان ، تشيلي.
• يوم الديمقراطيات الجديدة ص جبلين من أمريكا (كوبا) ، 1943.
• رمزية للمساواة والزمالة بين الأعراق السوداء والبيضاء (كوبا) ، 1943. دمرت.
• كواوتيموك ضد الأسطورة, 1944. تكبان ، المكسيك.
• ثلاثية الديمقراطية الجديدة ، 1945. قصر الفنون الجميلة ، المكسيك.
• النبلاء والنبلاء, 1944-1972. وزير التعليم العام (الجمارك سابقا) ، مكسيكو سيتي.
• نصب تذكاري للجنرال اجناسيو الليندي, 1949. سان ميغيل دي الليندي ، غير مكتمل.
• تأليه كواوتيموك, 1950-1951. قصر الفنون الجميلة ، المكسيك.
• عذاب كواوتيموك, 1951. قصر الفنون الجميلة ، المكسيك.

المرحلة الرابعة

تمتد المرحلة الرابعة تقريبًا من عام 1951 إلى أوائل الستينيات. يستمر عمل التجريب التقني ويطور مقترحات مبتكرة حقًا مثل الاقتراحات النحتية. كما طور لوحة الحامل أثناء عزلة في Lecuberri.

بعض الأعمال الهامة في هذه الفترة هي:

• السيد الرجل وليس العبد لهذه التقنية, 1951. المعهد الوطني للفنون التطبيقية ، المكسيك.
• للضمان الاجتماعي الكامل ولجميع المكسيكيين, 1951-1954. مستشفى دي لا رازا ، المكسيك.
• الشعب للجامعة ، الجامعة للشعب. من أجل ثقافة وطنية إنسانية جديدة ذات عمق عالمي, 1952-1956. جامعة المكسيك المستقلة.
• الحق في الثقافة (تواريخ المكسيك) و رمز الجامعة الجديد، 1952-1953 ، جامعة المكسيك المستقلة (غير مكتمل).
• سرعة, 1953. بلازا خواريز ، المكسيك.
• طرد وتنفيذ هيدالغو, 1953. جامعة ميتشواكان في سان نيكولاس دي هيدالغو ، ميتشواكان ، المكسيك
• اعتذار عن انتصار العلوم الطبية في المستقبل ضد السرطان. التوازي التاريخي للثورة العلمية والثورة الاجتماعية, 1958. مركز القرن الحادي والعشرين الطبي ، مكسيكو سيتي.
• من Porfirism إلى الثورة, 1958-1966. غرفة Siqueiros في قلعة Chapultepec ، المكسيك.
• الفن ذو المناظر الخلابة أمام الحياة الاجتماعية في المكسيك اليوم, 1959-196. لوبي الرابطة الوطنية للممثلين ، مكسيكو سيتي.

المرحلة الخامسة

ويغطي ما بين عامي 1965 و 1971. من بين أعمال أخرى ، طور Siqueiros العمل الذي من شأنه تكريسه في التاريخ: Polyforum في مكسيكو سيتي ، والتي ستحمل اسمه في النهاية. يصبح Polyforum توليفة من كل رؤيته الفنية والسياسية. بالنسبة إلى Guillermina Guadarrama Peña ، إنها فترة تكامل البلاستيك الكلي.

بعض الأعمال الهامة في هذه الفترة هي:

• مسيرة الإنسانية, 1965-1971. بوليفوروم.
• النفط والأرض كالماء والصناعة تصنعنا وتنتمي إلينا ، 1966. متحف سومايا ، مكسيكو سيتي.
• كوبيابو المناظر الطبيعية, 1972. مدرسة كوبيابو الابتدائية ، وحدة إسكان فيسنتي غيريرو ، مكسيكو سيتي.

النصوص الأساسية لديفيد ألفارو سيكيروس

• نشر في المجلة "ثلاث نداءات للتوجه الفني الحالي لرسامي ونحات الجيل الجديد" الحياة الأمريكية من برشلونة عام 1921.
• "بيان اتحاد العمال الفنيين والرسامين والنحاتين" المنشور في الهيئة التثقيفية المنجل, 1923.
• "عربات الرسم الديالكتيكي التخريبي". ألقيت محاضرة في 2 سبتمبر 1932 في نادي جون ريد في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة الأمريكية.
• بيان "في الحرب ، فن الحرب!" نُشر في 18 يناير 1943 في سانتياغو دي تشيلي في الصحف الأمة, الساعة و El Siglo ، وفي المجلة شكل.
• كيف ترسم جدارية. المكسيك. 1951.
• لا يوجد طريق مثل طريقنا. الأهمية الوطنية والدولية للرسم المكسيكي الحديث. أول اندلاع للإصلاح العميق في الفنون المرئية في العالم المعاصر. التحويل البرمجي. المكسيك ، 1945.
• إلى رسام مكسيكي شاب، المكسيك: شركات التحرير ، 1967.
• دعوني كورونلازو. مذكرات ديفيد ألفارو سيكيروس، المكسيك ، Grijalbo ، 1977.

الجوائز والتكريم

• 1950: جائزة بينالي البندقية.
• 1966: جائزة لينين للسلام. تم التبرع بالأموال الواردة إلى فيتنام خلال الحرب مع الولايات المتحدة. الولايات المتحدة الأمريكية
• 1966: الجائزة الوطنية المكسيكية للفنون الجميلة.
• 1971: تقديراً لمسيرته المهنية وقيمة جداريات Polyforum ، قامت الحكومة بتسمية المجمع الثقافي تكريماً له باسم Polyforum Siqueiros.

مراجع

• Guillermina Guadarrama Peña: مسار Siqueiros: مراحل في عمله الجداري، المكسيك: المجلس الوطني للثقافة والفنون ، 2010.
• دي لا كويفا ، أليسيا أزويلا: القتال السياسي والعمل الفني لديفيد ألفارو سيكيروس: من شارع أولفيرا إلى ريو دي لا بلاتا. عشيق. اصمت. عصري. معاصر. مكس رقم 35 المكسيك يناير / يونيو. 2008.
• Ortiz Gaitán ، Julieta: David Alfaro Siqueiros. لوحة الحامل من قبل Xavier Moyssén. انست. بحثت. Estét المجلد 23 رقم 78 المكسيك مارس / مايو. 2001
• ألفارو سيكيروس ، ديفيد: "ثلاث نداءات للتوجه الفني الحالي لرسامي ونحات الجيل الجديد" ، نشرت في المجلة الحياة الأمريكية من برشلونة عام 1921.
• ألفارو سيكيروس ، ديفيد: "بيان اتحاد العمال التقنيين والرسامين والنحاتين" ، منشور في الجهاز الإعلامي المنجل, 1923.
• ألفارو سيكيروس ، ديفيد: "مركبات الرسم الجدلي الهدام". ألقيت محاضرة في 2 سبتمبر 1932 في نادي جون ريد في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة الأمريكية.