الانطباعية الجديدة: ما هي وما هي خصائصها

في بعض الأحيان ، تبدو القصة محسوبة بدقة. وهذا هو الذي عرضه جورج سورات بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة La Grande Jatte، يعتبر العمل العظيم للانطباعية الجديدة ، في آخر المعارض الانطباعية. انطباعية لقد تأثر حتى الموت ، وبدأت حقبة جديدة من التعبير الفني.

كان العام 1886 ، وأثارت لوحة سورات ضجة كبيرة. ليس بسبب موضوعها. كان الجمهور أكثر من معتاد ، بفضل مونيه ورفاقه ، على المناظر الطبيعية الحضرية والريفية المغمورة بالضوء. لكن أبعادها الهائلة (207.6 × 308 سم) ، وقبل كل شيء ، التقنية المبتكرة ، شكلت نقطة تحول بين هذا العمل الرائع من قبل سورات والإنتاج الانطباعي السابق.

تم افتتاح أسلوب جديد ، الانطباعية الجديدة. لكن ماذا كان؟ ما هي خصائصه؟ لماذا كانت ثورة في التقنية الانطباعية؟ في هذه المقالة سنكتشف ذلك.

ما هي الانطباعية الجديدة؟

مصطلح "الانطباعية الجديدة" وكذلك "ما بعد الانطباعية" هو إشارة غامضة إلى حد ما للإنتاج الفني الذي تطور في أوروبا بعد صعود الانطباعية. في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، كان الانطباعيون يمرون بأزمة كانت تعني في الواقع أغنية البجع الخاصة بهم. بعد تفكك المجموعة ، ظهر فنانين جدد قاموا بتعديل ما اقترحته الانطباعية قبل عقد من الزمن.

كان الناقد الفني فيليكس فينيون (1861-1944) ، المقرب جدًا من الدوائر الانطباعية ، هو من صاغ هذا المصطلح. حدث كل هذا في عام 1886 ؛ على وجه التحديد ، فيما يتعلق بالمعرض الأخير للحركة ، والذي علقنا فيه على أن جورج سورات (1859-1891) شارك مع الأحد بعد الظهر.

كتب Féneon مجلدًا عن الرسم الانطباعي وكان على دراية بتقنية المجموعة والعملية الإبداعية. لهذا السبب ، عندما صادف لوحة سورات ، اندهش من الابتكار التقني الذي يمثله مقارنة بأسلافه.

ما هو هذا الابتكار الذي وضع سورات في طليعة الحياة الثقافية الباريسية؟ في الواقع ، الخاص بك الأحد بعد الظهر لم يكن هذا هو العمل الأول الواضح ذو الطبيعة "الانطباعية الجديدة" الذي أظهره الفنان للجمهور. تم تقديم قماش باثرز في Asnières ، الذي يظهر منظورًا آخر لجزيرة La Grande Jatte ، إلى الصالون الرسمي في عام 1884 وتم رفضه على الفور. عُرض العمل في صالة Salón de los Independientes الشهيرة ، حيث عُرض فنانون لم يقبلهم الفن "الرسمي". هناك اكتشفها بول سينياك (1863-1935) ، أكثر أتباع سورات حماسة وصديقه المخلص.

• مقالات لها صلة: "ما هي 7 فنون جميلة؟ ملخص لخصائصه "

تطور في الانطباعية

سواء في باثرز في أسنيير وفي الأحد بعد الظهر من الواضح أنه تم تقدير ما لاحظه فينيون وقرر تسمية هذا النمط الجديد "الانطباعية الجديدة". كان هذا الابتكار هو التقنية التي استخدمها سورات. لأنه ، في حين أن الانطباعيين قاموا بضربات فرشاة سريعة وفضفاضة ، وقبل كل شيء ، مزجت الألوان على القماش ، ظلت نغمات لوحات سورات "سليمة" على القماش.

في بداية القرن التاسع عشر ، أطلق الكيميائي ميشيل أوجين شيفرويل (1786-1889) "قانون التباين" لون متزامن "، حيث قال ، من بين أمور أخرى ، أن لونين يظهران بشكل مختلف كثيرًا إذا كانا كذلك هم جنبا إلى جنب. ما كانت تقوله شركة Chevreul هو أن العين البشرية لديها القدرة على "تفسير" الألوان.

بدءًا من هذه النظرية ، وأيضًا استنادًا إلى التحقيقات حول لون Ogden N. رود (1831-1902) ، طور Seurat تقنية تصويرية تعتمد على نقاط لونية نقية مطبقة بشكل موحد على القماش.. كانت الألوان ببساطة متجاورة على القماش ؛ عند المسافة المناسبة ، تمزجهم شبكية عين المشاهد عن طريق الوهم البصري. هذا العامل يجعل سورات وأتباعه فنانين "تحليليين" أكثر بكثير من أسلافهم. تفتقر اللوحات الانطباعية الجديدة إلى العفوية التي تتمتع بها الإبداعات الانطباعية ، لأنها تأخذ إيجابيتها إلى أقصى الحدود. في الانطباعية الجديدة يتم دراسة كل شيء بعناية ، ويتم استخدام النظريات البصرية والعلمية التي اكتسبت الكثير من الرنين في ذلك الوقت.

• قد تكون مهتمًا بـ: "تاريخ الفن: ما هو وماذا يدرس هذا النظام؟"

جورج سورات ، الاسم العظيم للانطباعية الجديدة

في سورات ، تصل هذه الدقة إلى أقصى الحدود. كان الرسام شديد الدقة عندما يتعلق الأمر بتأليف لوحاته ، كما يتضح من 28 رسمًا و 28 رسمًا زيتيًا رسمها له. الأحد بعد الظهر، دون احتساب اللوحات الثلاث التي رسمها سابقًا لتأطير المشهد. خلال الأشهر الطويلة التي كرسها لعمله الرائع ، قام سورات بتغيير التكوين والشخصيات عدة مرات. علق بول سيناك ، تابعه وصديقه العظيم ، أنه عندما زار الرسام في الاستوديو الخاص به ، بدت اللوحة كبيرة جدًا بالنسبة لصغر مكان العمل. يشير بعض العلماء إلى هذا على أنه السبب في أن أرقام الأحد بعد الظهر تبدو غير متناسبة بعض الشيء.

كان موضوع العمل الافتتاحي للانطباعية الجديدة مألوفًا ؛ بعض الناس (معظمهم من الأناقة والمتميزين) يستمتعون بعد ظهر يوم الأحد في Grande Jatte ، وهي جزيرة صغيرة في نهر السين. تضمن تقنية النقاط الموحدة (التي سميت لاحقًا بالتقسيم أو التنقيط) أنه يمكن رؤية مزيج متناغم من الألوان على مسافة مناسبة. ومع ذلك ، إذا اقتربنا ، فسنكون قادرين على التحقق من أن Seurat يطبق بالفعل نقاطًا متجاورة ذات لون نقي ، دون خلط.

استمرت إمبراطورية الانطباعية الجديدة حتى وفاة سورات المفاجئة ، الذي توفي بالتهاب السحايا عن عمر يناهز 31 عامًا. كان صديقه Signac مسؤولاً عن تطوير نظرياته ونشر الأسلوب. كان عمله مهمًا بشكل خاص لمسار Pointillism من Eugène Delacroix إلى Neo-Impressionism ، الذي نُشر في عام 1899 والذي وضع الأسس الفنية للحركة.

تأثير الانطباعية الجديدة على فناني مطلع القرن

تتبع أعمال Signac بأمانة تعاليم صديقه ، على الرغم من أننا في بعضها نلاحظ بالفعل نوعًا من ما قبل-التوحش. لا يمكننا أن ننسى التأثير الهائل لعمل سورات على الفنانين فوفالذي التقط فكرة "لون نقي" وبدأ في تطبيق الألوان مباشرة على القماش دون أي خلط مسبق. وهكذا ، تلقى Fauves Henri Matisse (1869-1954) أو André Dérain (1880-1954) تدريبًا مهنيًا رائعًا من التراث المصور الذي تركه Seurat وراءه.

تطور Paul Signac في مرحلته الأخيرة نحو عمل تزييني للغاية ، مستوحى من الملصقات والمطبوعات اليابانية. مثال واضح على ذلك هو شهرته صورة لفيليكس فينيون على المينا مقابل خلفية متناغمة للقياسات والزوايا والألوان والألوان، حيث يظهر الناقد الفني الذي أطلق على الأسلوب اسمه كمشعوذ مؤطر في خلفية من الألوان المتموجة والتي تشبه الحلم تقريبًا.

لن تعكس اللوحات مرة أخرى اللون الحقيقي للعالم. في نهاية القرن ، كان فنانون مثل بول غوغان (1848-1903) ، فنسنت فان جوخ (1853-1890) أو بول سيزان (1839-1906) ، أسماء كبيرة منهم لقد أطلق عليه اسم ما بعد الانطباعية ، فهم يلتقطون النغمات كأداة معبرة ، وهي ظاهرة ستأخذها Fauves المذكورة أعلاه إلى أقصى حد في عام 1905.

الفنانون الانطباعيون الجدد الآخرون

على الرغم من أن Seurat و Signac هما أشهر الأسماء في الانطباعية الجديدة (ليس من المستغرب أن يكونوا هم من طوروا هذه التقنية) هناك فنانون آخرون تأثروا بمبادئ هذا الأسلوب الجديد ، مثل Henri-Edmond Cross (1856-1910). كان الاسم الحقيقي لـ Cross هو Delacroix ، ولكن تم تغيير اسمه الأخير لإبعاد نفسه عن اسمه الرومانسي ولمنع الجمهور من إرباكهم. انغماسه في التنقيط السوراسي كان الوقت متأخرًا ، لأن أعماله التنقيطية الأولى تعود إلى عام 1891 ، وهو بالتحديد عام وفاة سورات.

من ناحية أخرى ، تركت الانطباعية الجديدة انطباعًا عميقًا في بلجيكا وهولندا. استدعت مجموعة Les Vingt (The Twenty) ، ومقرها بروكسل ، سورات للعرض بشكل مشترك. في السابق ، أبدت مجموعة الفنانين البلجيكيين اهتمامًا بالانطباعيين مثل بيسارو ومونيه وبيرثي موريسوت ، الذين تمت دعوتهم أيضًا للعرض معهم. بعض الأسماء البلجيكية والهولندية للانطباعية الجديدة هم الرسامون أ. دبليو. فينش (1854-1930) وهنري فان فيلدي (1863-1957).