كيف تقاس الآيات

من أجل أداء أ تحليل جيد للشعر يجب أن ننظر إلى مفاهيم مختلفة. واحد منهم هو المقياس. هذا هو أحد الأجزاء الأساسية عندما يتعلق الأمر بالقدرة على فهم قصيدة معينة ، لذلك ، في هذا الدرس من أستاذ نريد أن نعرضه لك كيف تقاس الآيات في القصيدة.

من أجل فهم كيفية قياس الآيات في الشعر ، يجب أن نعرف أولاً ما هي الآيات. يمكننا أن نقول ، لشرح ذلك بطريقة بسيطة ، أن الآيات هي كل سطر من الأسطر التي تشكل القصيدة.

يمكن أن تتكون هذه الوحدات من كلمة واحدة أو أكثر وليس من الضروري دائمًا تكوين جملة. مرات عديدة نفس الجملة موزعة على عدة آيات. حتى تفهم ماهية الآيات بشكل أفضل ، سنرى مثالًا مع هذه القصيدة لأنطونيو ماتشادو:

هجاء الانسجام

الذي يتدرب على يد عديمة الخبرة.

ضجر. نشاز

من البيانو الأبدي

كنت أستمع إليها عندما كنت طفلة

يحلم... لا أعلم بماذا

بشيء لم يصل ،

كل ما ذهب بالفعل.

الآن بعد أن عرفنا ما هي الآيات ، يمكننا المضي قدمًا للإشارة إلى كيفية قياسها عندما نستعد لإجراء تحليل. قياس الآية يعني عد المقاطع التي يمتلكها كل منهم ، وهذا سيحدد نوعها وهيكلها.

من الممكن أنه قد يبدو من السهل جدًا عد المقاطع ، ولكن الحقيقة هي أنه وفقًا لمقياس الآيات ، يتم وضع قواعد مقاييسها. بعبارة أخرى ، لا يتألف المقياس من حساب المقاطع فحسب ، بل يجب أن تحكمه سلسلة من القواعد التي تخبرنا كيف ينبغي قياس كل مقطع من الآيات.

ال اشتداد من المهم جدًا عند قياس آيات القصيدة. اعتمادًا على نوع الكلمة التي ينتهي بها هذا ، سيتعين علينا إضافة مقطع لفظي أو طرحه. وهكذا يمكننا أن نشير إلى أن:

• عندما تنتهي الآية في كلمة حادة، إلى إجمالي المقاطع اللفظية ، يجب أن نضيف مقطعًا آخر.
• في حالة انتهاء الآية ب كلمة esdrújula سنطرح مقطعًا واحدًا من الحساب الكلي.

لكن لماذا يحدث هذا؟ تتعلق إضافة المقاطع أو طرحها بالسؤال الصوتي ، أي مع مراعاة نوع الكلمات لها تأثير مطول في نهاية الآية عندما تنتهي بكلمة ماء. وبنفس الطريقة تعاني الآية من هذا النوع من التقصير عندما تنتهي بكلمة إسدروجولا.

دعونا نرى أ مثال من هذا التأكيد مع القصيدة التالية لأنطونيو ماتشادو:

مرحبًا أيها النبلاء والمربعات (8 مقاطع لفظية)

من سلالتي وشعاري! (8 مقاطع: 7 + 1)

أعشق الجمال والجماليات الحديثة (14 مقطعًا لفظيًا: 15−1)

قطعت الورود القديمة من بستان رونسارد. (14 مقطعًا لفظيًا: 13 + 1)

تنشأ في الشعر أربع ظواهر يجب أخذها في الاعتبار عندما نريد قياس آيات القصيدة بشكل صحيح. هاتان الظاهرتان هما:

• سيناليفا
• التآزر
• فجوة
• أوملاوت

سيناليفا

ال سيناليفا يحدث ذلك عندما تنتهي كلمة واحدة بحرف متحرك وتبدأ الكلمة التالية أيضًا بحرف a. في هذه الحالة ، يتم ربط الكلمة الأخيرة مع الكلمة الأولى من الثانية ، لتشكيل مقطع لفظي واحد. هذا لأننا عندما نتحدث نميل إلى القيام بذلك وبالتالي إلى الحد الذي تحدث فيه هذه الظاهرة أيضًا. دعونا نرى مثالا مع السوناتة في الأنف بواسطة Francisco de Quevedo حيث تم وضع علامة على synalephs بشرطة سفلية للإشارة إلى اتحادهم:

مرة واحدةbre_a_a الأنف عالق ،

ذات مرة على أنف فائق

مرة واحدة_ a_alquitara نصف على قيد الحياة ،

كان ياما كان ذات لحية سيئة peje_espada ؛

كانت مزولة سيئة.

ذات مرة على فيل أعلى الفم ،

وانف سايون واكتب

أوفيد ناسون سيئة أنف ...

التآزر

من جانبها التآزر يحدث عندما ننضم إلى اثنين من حروف العلة في مقاطع مختلفة داخل نفس الكلمة لتكوين كلمة واحدة. دعونا نرى مثالا في هذه القصيدة لأنطونيو ماتشادو. في هذه الحالة ، قمنا بتمييزها بالخط العريض:

إنها ليلة شتاء

سقطت يحوم الثلج

ساعة ألفارجونزاليز

حريق يطفأ تقريبا.

فجوة

ال فجوة هي ظاهرة تتكون من الفصل إلى مقطعين مختلفين عندما تنتهي الكلمة بحرف متحرك وتبدأ الكلمة التالية أيضًا بحرف متحرك. يمكننا القول إنها ظاهرة معاكسة لـ sinalefa. لأسباب متعلقة بالمتر ، تم حذف مزامنة موجودة. دعونا نرى مثالاً مع هذه القصيدة لخوسيه مارتي لفهمها بشكل أفضل:

و هـأشعر بالهواء ، و هن الجدار (فجوة)

بارد وعاري الجسم المتردد

الدعم ، وفي جمجمة مرتجفة

في العذاب يطفو الفكر

أوملاوت

تحدث علامة التشكيل عندما يكون هناك ملف diphthong وهذا يفصل في مقطعين مختلفين. من أجل فهمها بشكل أفضل ، سنرى هذا المثال لقصيدة غارسيلاسو دي لا فيغا:

نفخة حلوة من هذاu- أنافعل،

تحريك الأشجار في اتجاه الريح

ال su- ااذهب الهمس

مع وديع rأو-أنافعل

من المياه الجارية النقية.

نأمل أن تكون قد فهمت كيفية قياس الآيات. إذا كنت ترغب في مواصلة التعلم باستخدام دروس مثل هذه ، فتأكد من زيارة أقسام اللغة الإسبانية.