أولافو بيلاك: 15 قصائد ملهور (محللة) للكاتب البارناسى

كان أولافو بيلاك (1865-1918) شاعرًا وكاتبًا وصحفيًا برازيليًا ، عُين كأفضل مواطن بارناسي وطني.

يبرز المؤلف على أنه يتمتع بصيغة الجمع لأعماله ، فقد كرس نفسه لقصائد الحب ، ولكن كما تحولت المؤلفات إلى الجمهور الطفولي ، مروراً بشعر أيندا والتعليقات السياسية و أنت تختلط.

1. لشاعر

Longe do turbilhão da rua المعقمة ،
Beneditino escreve! أنا لا كونشيغو
هل الدير ، لا باسئ ولا سوسيجو ،
Trabalha e Teima، e lime، e sofre، e sua!

أكثر من شكل مقنّع أو أتعهد به
بذل الجهد: تم بناء قطعة الأرض الحية
وبهذه الطريقة ، فإن صورة fique nua
غني لكن رزين ، مثل المعبد اليوناني

لا تظهر نفسك في المصنع أو التعذيب
رئيس. E طبيعي ، أو تأثير مثل
sem lembrar os andaimes do edifício:

بسبب Beleza ، gêmea da Verdade
الفن النقي ، inimiga do artifício ،
É a force e a graça na simplicidade

أم اثنين من السوناتات الأكثر شهرة لأولافو بيلاك ، يبدو أن هذه رسالة لشاعر، وليس ما ينقله الموضوع إلى تأشيراتك بشأن المكتب المكتوب.

العرض أو العملية تعطي الإبداع الشعري كعمل شاقمعقدة مقلي. ومع ذلك ، أوضح أنه ، في رأيك ، يجب ألا يكون هذا الجهد واضحًا وليس منتجًا نهائيًا.

على الرغم من كل النماذج التي يفلت الشعر من العقاب في ذلك الوقت ، أو eu-lirico يدافع عن ذلك أو يجب ألا تكون عبارة "Suplício do mestre" مرئية أو ليتور. وهو يقر أن العمل النهائي يجب أن يبدو نتيجة لعملية طبيعية ومتناغمة.

هذا لأنه ، من وجهة نظرك ، سيكون الجمال غائبًا عن قطعتين من القطع الأثرية ، على الرغم من أنهما بسيطان على ما يبدو ، تمامًا مثل العملية التي كان فيها هذا الأصل معقدًا للغاية.

2. إلى velhice

او net:
فوفو ، لماذا لا تخاف من قبل؟
لماذا يصلي فقط.
E treme ، كما تفعل أنت
متى رجعت؟
لماذا هو أبيض أم شعره؟
لماذا تؤيد أم بورداو؟
Vovo ، لأنه ، مثل أو جيلو ،
هل الجو بارد في يدك؟
لماذا انت حزين ام وجه
تاو مرتعش على صوتك؟
فوفو ، ما هي كارثتك؟
لماذا لم أضحك كما فعلنا؟

إلى Avó:
ميو نت ، هذا هو سحري ،
لقد ولدت للتو ...
لقد عشت كثيرًا
Que estou farta de viver!
السنوات ، ما الذي يحدث ،
فاو قتلنا سيم تفعل:
أنت فقط تحصل ، فالاندو ،
أعطني سعيدا ، أنت فقط!
O teu sorriso، criança،
لقد وقعت عليك يا مارتيريوس ميوس ،
مثل كلاراو دي إسبيرانزا ،
مثل uma benção de Deus!

إلى فيلهيس إنها قصيدة للأطفال وجمهور مثير حقًا. تكوين يظهر ادعية وجهات نظر مختلفة ومتكاملة عن الحياة ومرور الوقت والعلاقات الأسرية.

أول ميتاد ، أو موضوع صغير ، أو شبكة ، طفل يضع العديد من المهام ، وبعضها لديه عيوب ، لأنهم لا يفهمون كيف يواجهون تحديات velhice.

جا للهدف الثاني ، em jeito de resposta ، هو إعلان حب لامرأة. تشرح لي أنني عشت كثيرًا وتناقلت زخرفة كبيرة ، لكن بالتالي ستزداد قواها كولادة صافية.

عاصم ، تكوين قارئي نظام التشغيل إنسينا ميرنس أ تيرم مايس الصبر وتفهم كيف تفعل، وهي مصادر حقيقية للفرح والأمل بالنسبة لهم.

3. صلي (سوف) نجوم أوفير!

"أورا (سوف) نجوم أوفير! سيرتو
بيرديست أو سينسو! " Eu vos direi ، ليس كثيرًا ،
هذا ، بالنسبة لـ Ouvi-Ias ، استيقظت كثيرًا من الوقت
وفتحت جانيلاس ، شاحب من الخوف ...

ونتحدث طوال الليل ، انتو
إلى درب التبانة ، مثل شاحب مفتوح ،
سينتيلا. E ، ao vir do sol ، saludoso e em pranto ،
Inda هكذا أحاول الحصول على شعر صحراوي.

ستقول أغورا: "صديق تريسلوكادو!
ماذا تتحدث عن أكلهم؟ ما معنى
أخشى ما أقول ، متى أكون معك؟ "

Eu vos direi: "أماي فتفهمهم!
Pois só quem ama pode ter ouvido
قادرة على أوفير وفهم النجوم. "

جزء من مجموعة السوناتات بعنوان درب التبانة، أو القصيدة الأكثر شهرة لأولافو بيلاك ولا تزال تحظى بشعبية كبيرة حتى يومنا هذا. عند تشغيل موضوع أبدي ، paixão ، أو موضوع شعري ، يبدو أنه يستجيب للانتقادات التي يتلقاها منهم ، أو rodeiam.

أم هومم ممل ، يتحدث مثل النجوم وقد أساء فهمه ، تواجه مثل الحالم لقد ربطت نفس أم لوك. أو يشرح eu-lirico أن أولئك الذين لا يفهمون ، والذين ينتقدون ، يحتاجون ببساطة إلى الإغلاق.

عاصم ، او ينشأ الحب كشيء سحري، تحويل ، الذي يضفي سحرًا على الحياة العادية. كيف لي أن أعرف ، من أجل المحبة ، أو اكتشفت الذات الصغيرة حقيقة اثنين من Apaixonados ، أن معرفتهم فقط تبدو سخيفة بالنسبة لك.

الثقة في تحليل كامل لقصيدة Ora (direis) ouvir estrelas.

4. في فترة ما بعد الظهر

أوتونو. امام البحر. اسكانكارو بدور جانيلاس
في الحديقة المفتوحة ، أنظر إلى المياه ، ممتصة.
خارجو... Rodopiando ، مثل folhas amarelas
رولام ، كايم. Viuvez ، velhice ، الانزعاج ...
لماذا ، السفينة الجميلة ، أو كلاراو داس استريلاس ،
لقد زرت هذا البحر الميت وغير المأهول ،
كان الشعار ، آو فير دو فينتو ، فتحت الشموع ،
هل الشعار ، ao vir da luz ، هل تخلى عنه أم منفذ؟
إلى اجوا كانتو. روديفا ، أنتم بيجوس ، أنتم الأجنحة
رغوة ملطخة برقائق بيضاء ...
المزيد chegaste com a noite، and fugiste com o sol!
E eu olho أو céu desert أو e vejo أو محيط حزين ،
وأنا أفكر في المكان الذي غطست فيه ،
Banhado no clarão nascente do arrebol ...

قصيدة Neste ، أو الموضوع يراقب الطبيعة pela janela ويبدو أنه يعرض على المناظر الطبيعية ما يشعر به: لقد انعكس بقلوب في حزن.

إما أن تكون حالتك الذهنية نتيجة للانفصال وأن eu-liric يخفف كوم saudades من الحب المفقود، مجازا بصورة السفينة وليس البحر. عاصم ، الحبيب سيكون "السفينة الجميلة" والبحر "الميت" الذي تم عبوره للحظات.

يمكننا أن نرى أنها كانت علاقة عابرة مع شخص آخر غادر ، وكيف نشأوا بشعر عاصف. على النقيض من الحزن الحالي ، أو الموضوع الصغير يتذكر السعادة التي وجدتها المحبة cheio beijos ويضحك.

5. ام بيجو

Foste أو beijo melhor da minha vida ،
ربما أو pior... المجد والعذاب
معك في نور السماء
معك كنت قشر الجحيم ينزل!
Morreste، e o meu desejo لا تنساك:
Queimas-me أو sangue أو enches-me أو pensamento ،
أنا آكل ذوقك المر ،
e rolo-te na فم سيء.
Beijo المتطرفة ، جائزة meu و meu عقاب ،
batismo e المتطرفة unção ، naquele الفورية
لماذا مت معك يا سعيد؟
أشعر أو أحرق ، أو أصرخ فيك ،
بيجو إلهي! هذيان هذيان ،
لسعودة دائمة لمدة دقيقة ...

لا السوناتة ، أو الموضوع الشعري فالا دي أوما inesquecível paixão يبدو أنه تم وضع علامة أو اتباعه بشكل لا رجعة فيه. إن المشاعر التي تغذيها هذه الشخصية قوية أو أنها تغيرت في نفس الوقت ، أو أن melhor e أو pior تعطي حياته.

أو يلف نفسه ليقارن بارتفاع سنوات الرؤساء وما تلاه من هبوط في سنوات الجحيم الاعتراف بذلك الحبيبة morreu e deixou uma saudade لانهائية، أو يعلن الموضوع الشعري أنه لا يزال يرغب في أن يكون مثلها وأحبها ، من أجل أن يكون ميتًا أيضًا.

6. آو قلب هذا لطيف

Ao القلب الذي لطيف ، منفصل
هل أنت ، أنا لا أطالب بأن أعمل روتينيًا أزعجني ،
لا يكفي أو عاطفة بسيطة ومقدسة
عندما تعطي المصائب أنا أحمي نفسي.

لا يكفي لي أن أعرف أنني محبوب ،
Nem só desejo أو teu amor: desejo
Ter nos braços teu corpo delicate،
Ter na boca a doçura de teu beijo.

E مجرد طموحات تلائمني
لا تخجل: pois maior baixeza
لا علاقة لشعر الأرض بالتغيير ؛

E mais eleva o coração de um homem
أن تكون دائما من المنزل ، نقاوة أعظم ،
Ficar na terra والحب الإنساني.

أيضا في شكل سونيتة ، أو قصيدة واعتراف بالموضوع الصغير الذي يكون لطيفًا ، بعيدًا عن الشخص الذي يحب. له، لا يكفي أو الحب الأفلاطوني، للعظمة شاعرتان توحدك وتغذي شعرة أخرى. على العكس من ذلك ، فهو يؤكد أنه بحاجة إلى تير أو حبه على الجانب ، وتبادل الأحضان والعناق ، وتجربة paixão de perto.

استنتج عبور المشاعر والأفكار ، أو eu-lirico أن sua vontade هو أمر طبيعي وعادل وإنساني ؛ بواسطة isso ، لن أخجل من اثنين من desejos الخطير.

في مفهومه ، ليس من المنطقي تبادل "a terra hair ceu" ، ou seja ، فتح مساكن أرضية mão das ، كرنفالات ، بأخلاق دينية.

يُفترض أن مجرد إنسان ، وقت طويل ليكون كاملاً أو جافًا مع هذا الطغيان ، الزيت الذي يريد جزء من طبيعته أن يعيش أو يحب ولا حرج فيه.

7. لعنة

أعرف منذ عشرين عامًا ، نيستا فورنا اسكورا ،
ينام Deixei إلى minha maldição ،
- هوجي ، فيلها متعب من المرارة ،
سيفتح Minh'alma باعتباره فولكاو.
وفي سيول الغضب و loucura ،
حول tua cabeça ferverão
سنوات من الصمت والتعذيب ،
سنوات من العذاب والصلابة ...
لعنة sejas تساقط الشعر المثالي!
الشعر السيئ الذي تريده fizeste sem!
شعر الحب الذي ولد موريو!
عاش بيلاس ساعات سيم برازر!
قشر الحزن أنه كان!
روعة الشعر تفعل ذلك eu deixei لتكون ...

على عكس القصائد التي نحللها هنا ، فإن هذا التكوين ينقل شعوراً بـ ثورة كامنة perante rejeição المحبة.

أيها الموضوع الشعري يعلن أنه آمن لفترة طويلة ، الآن ، يحتاج للتعبير عما يشعر به ، مثل الحمم البركانية التي استغل من أجل منتدى أم فولكاو.

معترفًا بأنه يحتفظ بساحر قديم دام عقدين من الزمن و باتيزو دي "مالديكاو" ، فإنه يخاطب نفسه مع امرأة محاورة القصيدة. Chega هو نفسه chamá-la de "maldita" بسبب أو ماتشوكو ، لأن rejeitou إلى sua paixão. يبدو أن هذه الصلصة قد غيرت هذا الرجل الصغير ، ورفعت إلى فرحه ، وشعرًا مؤهلًا للذنب وأدين.

8. هينو à بانديرا دو برازيل

حائل ، جميلة معلقة الأمل ،
حائل ، رمز أغسطس يعطي السلام!
اسمك موجود في Lembrança
جذبتنا العظمة باتريا.

Recebe أو المودة التي يتم إرفاقها
حدث Em nosso peito،
عزيزي رمز دا تيرا ،
امنح الحبيب تيرا دو برازيل!

Em teu seio formoso الذي تقوم بتصويره
أنقى السماء الزرقاء ،
الخضار لهذه النباتات ،
روعة كروزيرو دو سول.

Recebe أو المودة التي يتم إرفاقها
حدث Em nosso peito،
عزيزي رمز دا تيرا ،
امنح الحبيب تيرا دو برازيل!

تفكر في عبادتك المقدسة ،
نحن نفهم أو لا نرى.
E أو البرازيل ، من قبل بلدي الحبيب ،
قوية وسعيدة يجب أن تكون.

Recebe أو المودة التي يتم إرفاقها
حدث Em nosso peito،
عزيزي رمز دا تيرا ،
امنح الحبيب تيرا دو برازيل!

حول imensa Nação Brasileira ،
لحظاتنا في festa ou de dor ،
بايرا سمبر ، بانديرا المقدسة ،
Pavilhão da Justiça e do Amor!

Recebe أو المودة التي يتم إرفاقها
حدث Em nosso peito،
عزيزي رمز دا تيرا ،
امنح الحبيب تيرا دو برازيل!

قدم في عام 1906 ، أو هينو à بانديرا دو برازيل كانت عمولة من فرانسيسكو بيريرا باسوس ، رئيس ريو دي جانيرو ، شاعر بارناسي. في وقت لاحق ، تم تعيين كلمات الأغاني للموسيقى بواسطة فرانسيسكو براغا وفيزيفا نقدم نوفا بانديرا الوطنية ao povo brasiliro.

عاصم ، يبدو أنه إعلان حب للبلاد ، ينقل رسالة إيجابية وشمسية من الأمل والسلام والعظمة. فازيندو إشارة إلى نوى وسنوات عناصر بانديرا، تكوين فالا ل povo الذي يحب أرضه ويحافظ على إيمانه في المستقبل risonho ، في البرازيل "قوية" و "سعيد".

9. فيلهاس أرفورز

أولها هذه الأشجار الفيلاس ، المزيد من بيلاس
افعل ذلك مثل arvores novas ، أصدقاء mais:
الكثير من أنتيجاس كوانتو مايس ،
الفائزون أيام procelas ...
أو homem ، fera ، أو في ظلها
Vivem ، livres de fomes e fadigas ؛
E em seus galhos مأوى مثل cantigas
وأنت تحب طيور تاجريلاس.
Não choremos، friend، a mocidade!
Envelheçamos أنا أستسلم! نحن نلفه
كما تغلف Arvores Fortes:
المجد يعطي الفرح والصلاح ،
نمنحك السعادة ، سوف نتكاتف ،
سنوات التظليل والراحة أعاني!

مرة أخرى ، أو يبدو أن الموضوع الشعري يجد الطبيعة ، صدى لمشاعره ، بيم كرد فعل وإلهام. تؤكد ملاحظة أنتيجاس arvores mais ، أو eu-lirico أنها أجمل ، لأنها ستبقى على قيد الحياة باساجم تفعل الإيقاع وكذلك على المحن التي لا تعد ولا تحصى.

يبدو أن هذا استعارة يستخدمها الشخص الصغير لوجه أو مغلف ه شباب ضائع. التحدث مع صديق أو محاور ، ينقل رسالة إيجابية ، على أ السلام والحكمة هذا هو السبب في ذلك.

10. النار fátuo

شعر أبيض! داي-مي ، إنفيم ، هدوء
إلى عذاب الوطن والفنان:
Desdem الشعر الذي يحيط مينها بالما ،
والطموح لاكثر منه غير موجود.

هذه الحمى أو تلك أو الروح تهدئني
الشعار يملأني. هذا الفتح
من الأفكار ، أن تولد ، تموت من الروح ،
من العوالم إلى الراير والموت في الأفق:

تم علاج هذا الكآبة ،
سبب سودادي ، لوكا إسبيرانزا
حرق في الجوقة و findando في tédio ؛

هذا القلق السخيف ، هذا نائب الرئيس
للهروب أو ماذا أو وصلت meu sonho ،
أن تحب أو لا تملك حياة!

عنوان القصيدة هو إشارة إلى ظاهرة طبيعية تسبب دائمًا الكثير من الغرابة ، تتغذى على معتقداتي وخرافاتي. أو "fátuo-fátuo" هي تشاما زرقاء تدوم بضع ثوانٍ فقط وتتركنا نتحلل.

يقترح أن الموضوع الشعري هو نا المرحلة الأخيرة تعطي حياته، لشعره ، وهو شيء مؤكد بشعر أبيض جاد. فحصت هذه اللحظة ، إلي أيندا ابحث عن الهدوء الذي لا تشيجو أبدًاغير مؤمن بحالة التململ ، ليس كفرد فحسب ، بل كشاعر أيضًا.

بسبب المشاعر المختلفة ، يستمر في التهامه بشعر لا يخافه ولا يستطيع الوصول إليه ، ويكشف عن نوع من "عدم الرضا الأبدي" في النهاية.

11. إلى Alvorada do Amor

رعب عظيم وصامت ، صمت عميق
لا يوجد يوم من الخطيئة اموالها العالم.
E Adão ، أبيع المواعدة لميناء إيدن ، أبيع
قد ايفا اولاها ام صحراء وهيتافا هائله،
ديس:
"Chega-te a mim! تعال لا تحبني
إي مينها كارن يسلم لحمك بالزهرة!
Preme ضد أو meu peito أو teu seio agitated ،
E تتعلم الحب أو الحب أو التجديد أو الخطيئة!
Abençôo or teu crime، acolho or teu desgosto،
أنا أشربك ، من أوما إم أوما ، دموع وجهي!
اذهب! كل شيء يصدنا! للجميع إلى criação
قدس نفس الرعب ونفس السخط ...
في غضب الإله تحريف الأشجار ، القمة
مثل tufão de fogo أو seio da floresta ،
يفتح على تيرا إم فولكيس ، ويجعد نهرين في الماء ؛
هذه هي الطريقة التي تستوعب بها cheias de calefrios ؛
الزئير تحت البحر أو البحر. تورفا نتن أو الرئيس التنفيذي ...
اذهب! ما هي أهمية الإله؟ أطلق العنان ، مثل um véu ،
حول nudez a cabeleira! اذهب!
حرق في شاماس أو تشاو ؛ rasguem-te a pele نحن باقات؛
موردا تي أو كوربو أو الشمس ؛ إنجوريم-تي أو نينهوس ؛
ينشأ فراس على uivar من جميع المسارات ؛
ه ، أبيعك لنزيف داس أورزيس ،
Se emaranhem no chão مثل serpes aos teus pés ...
هل يهم؟ يا حب ، بوتاو مجرد مواربة ،
تضيء أم ديغريدو وعطر أم صحراوي!
انا احبك! أنا سعيد! لأن عدن فقدت ،
Levo tudo أو levando أو teu corpo عزيزي!
أتمنى ، في حبك ، سيباد كل شيء:
- سيولد Tudo من جديد وهو يغني ao teu olhar ،
تودو والبحار والسفينة والأشجار والجبال ،
لأن الأبدية تحترق في مداخلك!
سوف تنبت الورود من فمك ، سوف تغني!
الأنهار ستدير لك أولهوس ، كن جوقة!
على حد ذاته ، حول جسدك الجميل ونو ،
تودو يموت ، ما يهم؟ Natureza هو أنت ،
الآن بعد أن أصبحت mulher ، الآن بعد أن أخطأت!
آه! مباركة أو لحظة كشفتها لي
أو الحب كخطيئتك ، والحياة كجريمتك!
لأنه ، خالٍ من الإله ، مفديًا وساميًا ،
Homemfico، na terra، à luz dos olhos teus،
- Terra، melhor que o céu! هوميم ، أعلى من الإله! "

ألفورادا دو أمور هي تركيبة رائعة للغاية ، لا تركز على أي لحظة فيها طُرد أداو وإيفا من الجنة لأن المورديو أو الفاكهة المحرمة ، أو ارتكاب الخطيئة الأصلية. في جانب "فورا دو إدن" نجد أنه عقاب إلهي غير معروف وعاصي.

أو موضوع شعري أو أداو نفسه ، فالاندو مع محبوبته. على عكس ما يمكن توقعه ، لم يُترك ولكنه خائف ، لكنه في حالة من الانقراض. أو أن هوميم سعيد من جانب امرأته رغم الغضب الإلهي وعنصري الطبيعة اللذين انقلبا على بعضهما البعض.

بالنسبة إلى Adão ، أن تكون إلى جانب Eva أكثر أهمية من Paradise ويبدو أن إتمام paixão هو المكافأة الوحيدة المثيرة للاهتمام. بواسطة isso والوجه أو خطيئة حواء بـ "المباركة"، لأنه أظهر لك الحقيقة. مرة أخرى ، يواجه أولافو بيلاك أو يمدح الإنسان ورغبتين جادتين.

12. اللغة البرتغالية

زهرة لاسيو الأخيرة ، جميلة وغير متعلمة ،
إنه في وقت واحد روعة وخطورة:
مواطن أورو ، يا لها من صفقة نجسة
منجم إجمالي بين شراع كاسكالهوس ...

أحبك يا عاصم غير مألوف ومظلمة ،
توبا دي ألتو كلانجور ، ليرا سينجيلا ،
que tens o trom e o silvo da procela
رقة من الحنان saudade و da da!

Amo o teu viço agreste e o teu aroma
من الأدغال العذراء والمحيط الطويل!
أحبك أو لغة فظة ومؤلمة

Em الذي يعطي صوت الأم ouvi: "meu filho!"
E em que Camões chorou ، أنا لا أنفي مرارة ،
يا عبقرية sem ventura و o love sem تألق!

أم اثنين من السوناتات الرائعة لأولافو بيلاك ، هذه القصيدة مكتوبة عن قصيدته الخاصة اللغة البرتغالية وتاريخها، مع إبراز أن اللغة نشأت من اللاتينية المبتذلة.

في نفس الوقت السلس والوحشي ، في اللغة تفترض استخدامات وأغراض مختلفة، لقد عبرت المحيط الأطلسي الخاص بي للذهاب إلى البرازيل.

أيها الموضوع الصغير يقول إن اللغة هي نفسها التي تعطي ouvia فم أمه ، وأيضًا تلك التي استخدمها Camões ، وليس أعماله الشهيرة ولكن أيضًا في لحظات اليأس ، حيث اختار عدم المنفى.

13. ثنائية

Não está bom، nem és mau: إنه أمر محزن وبشري ...
تعيشين الشهوة والشتائم والصلاة ،
كيف لي أن أعرف ، لحرق ، لا قلب
أو ضجيج و / أو ضجيج محيط طويل.
ضعيف ، ليس بيم ليس سيئًا ، أنت تعاني ؛
E ، دحرجة دوامة بلدي vesano ،
أنت تتأرجح بين اعتقاد و / أو خيبة أمل ،
بين الآمال والهبوط.
قادرة على الرعب والأعمال الرفيعة ،
لا تكتفي بالفضائل ،
Nem أنت تائب ، حزين ، جريمتان:
ه ، لا يوجد مثال دائم يلتهمك ،
بقيت معًا لا تيو بيتو
شيطان يزأر و deus that chora.

دي نوفو ، أو الموضوع الغنائي لأولافو بيلاك ينعكس على سو الإنسانية والنقص: é um be cheio من عزيمة وكرب. أنا أعيش حياة أبدية ، مليئة بالصراعات الداخلية ، أو يعتقد الاتحاد الأوروبي أنها ليست ثنائية خاصة به ويحلل تغيراتها في المزاج والسلوك.

أنا أخاف كثيرًا ليس جيدًا وليس سيئًا ، فالتمريرات تعطي وصفًا للأمل والعكس صحيحًا ، معترفة بأنني قادر على الحصول على اثنين من الملهرين واثنين من الأذواق المتفوقة. عاصم يواجه مثل أم تقسم م اثنين، كونها نفس الإيقاع ، أم demônio و um deus.

14. Deixa أو olhar do mundo

Deixa que o olhar do mundo enfim devasse
الحب الكبير هو Teu maior segredo!
بأنك كنت ضائعًا ، أعلم أنني استسلمت أكثر ،
تم عرض كل شيء أو ما تشعر به؟
كفى من الغش! أرني نصف
Aos homens ، في مواجهتك وجهًا لوجه:
أريدكم جميعًا أن تعودوا إلى المنزل ، عندما تمرون ،
مخترع ، أبونتيم أكل لي إصبع.
أولها: مايس بوسو! أندو تاو تشيو
من هذا الحب ، أن تستهلك مينهالما
لتمجيد سنوات الكون ...
Ouço em tudo teu nome، em tudo أو اقرأ:
E ، تعبت من اختراق مساحة كبيرة ،
احذف أو كشف بلا نهاية لآية.

على عكس سلوك العصر ، الذي دافع عن أن الحب يجب أن يكون متحفظًا ، فإن هذا الرجل الصغير يكشف أنه سئم من الحياة العلاقة في سيغريدو. عاصم ، يحاول أن يجادل باعتباره محبوبًا ، يطرح الأسئلة أو أنه سيفقد نفسه ، على افتراض أنه سيثير أبنائنا الآخرين.

يسيطر عليه شعور محب أو غنائي بالكامل ، يفترض أن الحبيب لا يترك رأسه ، بمجرد أن لا يكتشف ويكشف أو لا يكشف عن القصيدة الخاصة.

15. أولها لي!

أولها لي! O teu olhar هادئ وبراندو
تعال أو بيتو ، مثل نهر طويل
من موجاتنا ونورنا ، نقية ، تدخل
يا ermo من غابة مظلمة وباردة.
فالا لي! في مجموعات مزدوجة ، متى
الفلاس ليالي الصيف الحارة ،
لذلك يرتفعون ، يشعون ،
طويل ، شعر داكن بالمثل.
أولها-اسيم لي! Fala-me assim! عن طريق برانتو
أغورا ، أغورا من حنان الشيا ،
فتح شرارات من النار ذلك التلميذ ...
ومتى تحترق في نورها متى
Em seu Radiance يحرقني ، uma sereia
حل وغناء نيسا بصوت هادئ!

أو آخر سونيتة للحب في التحليل تأتي من أناشد من يستمع: "olha-me" المزيد لأسفل ، أو موضوع أو كرر ، إضافة ainda "fala-me".

نحن ننتظر أوما الدعاء الأوربي الغنائي للمرأة الحبيبة: يطالبكم باهتمامكم ويعلن أنه سيسمع صوت ممارسة القوة العظمى عليه.

مزيج نوما من الحزن والتمرد والحنان ، أو يعترف الفاعل الصغير بأنه رقيق وأنه يُستهلك ، يحترق في ضوء الديلا. بواسطة tudo isso ، chega للمقارنة بين uma sereia إما أن يكون مغويًا أو غير سعيد في نفس الوقت.

على Olavo Bilac e a poesia do Parnasálisis

ولد أولافو بيلاك في ريو دي جانيرو ، وليس في 16 ديسمبر 1865. بعد أن بدأت دراسة الطب بعد 15 عامًا فقط ، قابلت vontade do pai الذي كان أيضًا طبيبًا ، وانتهى بي الأمر بالتسرب من الكلية واختيار Direito hair.

Nesse meio tempo، uma رسائل غراندي paixão بيلاس تومو يروي كم كنت صغيرًا بدأت العمل كمحرر الجريدة الأكاديمية e enveredou pelo caminho do jornalismo.

في كثير من الأحيان من حياة boêmia carioca ، يتعايش Bilac مع العديد من الشخصيات البارزة في البانوراما الفنية والسياسية لإيقاعه. تولى إمبورا رسوم المدرسة وكان مدافع عن الأفكار الجمهورية والقومية، كان من خلال الشعر الذي وصل إليه المؤلف أو النجاح و eternizou أو seu nome.

الملقب بـ "أمير شاعرين برازيليين" ، أو كاتب foi أيضًا اثنان من مؤسسي الأكاديمية البرازيلية للآداب.

تبرز كلماته كسيناريو وطني بشكل أساسي بسبب تأثيرات Parnassianism ، وهي مدرسة أدبية من أصل فرنسي وتتميز بالشعر الصرامة والنفاسة das composições.

يمكننا أن نجد في قصائده العديد من خصائص المدرسة البارناسية ، مثل القياس الثابت وتفضيل الشعر السكندري. Verifica-se também أو استخدام المفردات المتقنة والقوافي المبتذلة ، وكذلك غلبة السوناتة كشكل من أشكال الاختيار.

مثل كل هذه المخاوف في وقت الكريساو ، أو التي تفوق غنائية بيلاك ساو مثل suas اعتبارات حول العلاقات والعواطف البشرية ومرور الوقت ، من بين مواضيع أخرى جامعة.

Conheça أيضا

• أساسيات الشعراء البرازيليين
• قصائد رائعة لأوغوستو دوس أنجوس
• قصائد escolhidos لجريجوريو دي ماتوس
• أفضل قصائد الحب من الأدب البرازيلي
• قصائد جواو كابرال دي ميلو نيتو
• أشهر قصائد الأدب البرازيلي