9 أعمال لمايكل أنجلو تظهر عبقرية الفنان

كان مايكل أنجلو نوعين رائعين من ريناسينكا الإيطالية ، وفي هذا الوقت لم ينجو كواحد من أعظم الفنانين وأهمهم في كل العصور. هنا سنقوم بأعمال olharemos suas الرئيسية لمدة 9 أيام.

1. مادونا دا اسكادا

تم استبدال مادونا دا اسكادا بالرخام المنحوت بين عامي 1490 و 1492. تم الانتهاء من العمل قبل أن يكمل مايكل أنجلو 17 عامًا ، وعندما كان لا يزال يدرس ، كنا نقوم بزراعة اثنين من Medici ، في Florença ، مع Bertolo di Giovanni.

يتم تمثيل Neste baixo relay على أنها Virgem جالسة على سلم يؤمن ويغطي filho ، الذي سيكون نائمًا ، كعباءة.

وهكذا ، تكون قد هربت تمامًا من بقية الخلفية في الخلفية ، وليس عمليات الهروب السابقة ، فنحن نرى اثنين من crianças (putti) يقفزان ، بينما يتم إمالة الثالثة أو تصحيحها.

يوجد طفل رابع خلف العذراء وسيساعد الطفل الراقد على تصميم لينكول (إشارة إلى جنوب Paixão de Cristo) بأن كلاهما آمن.

في هذا العمل يبرز الهيرانسا الكلاسيكي ، الهلنستي ، الروماني ، وفيه نجد إيديا الأتاراكسيا (مفهوم الفلسفة الأبيقورية) التي تتكون في غياب الاهتمام بالروح.

الفرق بين هذا المفهوم واللامبالاة هو أن الأتاراكسيا لا تسبب إنكارًا أو إزالة لشعورين ، لكنها تعزز السعادة من خلال محاولة إيجاد قوى للتغلب على هذه الصعوبات.

أيضًا ، لا يستطيع فيرجيم التفكير في التضحية المستقبلية بحياته ، ليس لأنه ليس خائفًا ، ولكن لأنه يجب أن يجد طرقًا للتغلب على هذا بجمال.

لتحقيق هذا الارتياح ، يستخدم مايكل أنجلو تقنية دوناتيلو (1386 - 1466 ، نحات عصر النهضة الإيطالي) ، أو "sticiatto" (بالارض).

2. سنتوروماكي

تم صنعه بعد Madonna da Escada ، Centauromachy (Battle of the Centaurs) ، كان تتابعًا رخاميًا نفذه فولتا عام 1492 ، عندما كان مايكل أنجلو لا يزال يدرس حدائق ميديشي.

تجد نيل نفسها ممثلة في معركة بين القنطور وشواهد القبور ، عندما تكون في زواج كامل من الأميرة هيبوداميا و Pirítoo (ضحك اثنين من Lapiths) ، حاول اثنان من القنطور خطف أميرة ، وهو الحدث الذي أدى إلى معركة بينهما. القطع.

أجسادك ملتوية وهزيلة ، مما يجعل من الصعب التمييز بين Quem و Quem. بعضها مرتبط بالآخرين ، وبعض الشعر مهزوم ، وكلها تنقل إلحاح المعركة ويأسها.

مع هذا العمل أو الشاب مايكل أنجلو يفترض أن هوسه باعتباره نو ، كان pois para el a la beauty humano تعبيرًا عن إلهي ومن أجل التفكير في عمل يمثل هذا الجمال من خلال nudez ، والتفكير في التميز الإله.

هذا الاستبدال غير مكتمل عن قصد ، وهو شيء مميز لعمل مايكل أنجلو ، والذي يفترض أيضًا أنه من التنازل أو غير مكتمل كفئة جمالية ، أو "غير منتهي".

هنا يتم عمل وصقل جزأين فقط من الجسد (بشكل رئيسي جذوع الأشكال) ، في حين أن الرؤوس والأقدام غير مكتملة.

3. بيتا

بسبب تأثير وفاة Lorenzo de 'Medici في عام 1492 ، مايكل أنجلو ديكسو فلورنسيا رومو عادت فينزا ثم بولونها لاحقًا إلى فلورنسا في عام 1495 ، لكنها ترددت على الفور لقد ربطت روما.

في روما ، في عام 1497 ، عهد الكاردينال الفرنسي جان بيلهير دي لاغرولياس بفنان إلى بيتا من الرخام لكاتدرائية سان بيترو نو فاتيكانو.

A Pietà من Michelangelo عبارة عن تمثال رخامي تم تنفيذه بين عامي 1498 و 1499 ، وهو نهج آخر في مجال الفن بإتقان تام.

هنا يكسر مايكل أنجلو التقليد ويقرر تمثيل Virgem mais jovem que seu filho. إنها جميلة بشكل لا يصدق ، فهي واثقة من أن المسيح مات على ساقيها.

كلا الشكلين ينقلان الصفاء ، واستقالت فيرجيم تتأمل أو تتأمل جسدها في فيلهو. جسد المسيح كامل من الناحية التشريحية ، و panejamentos هي trabalhados até à perfeição.

على عكس "اللامحدود" ، فإن هذا التمثال "محدود" بامتياز. العمل بأكمله مصقول ومكتمل بشكل استثنائي ، وربما وصل مايكل أنجلو إلى الكمال الحقيقي.

شعر الفنان بالفخر بهذا التمثال الذي نحته في أسيناتورا (أعلم أن هذا هو الرخام الوحيد assinado بواسطة Michelangelo) na fita that divide or peito da virgem كالكلمات: "Michael Angelus Bonarotus فلورين. فاسيبات ".

تحقق من كل شيء عن ملف نحت بييتا.

4. ديفي

في عام 1501 ، عاد مايكل أنجلو إلى فلورنسا ومن عودته إلى ولادة دافي ، وهو منحوتة من الرخام يزيد ارتفاعها عن 4 أمتار بين عامي 1502 و 1504.

هذا هو تمثيل ديفي وقبل أن يواجه غولياس ، بافتراض أن مايكل أنجلو يبتكر أو يمثل شخصية ليست المنتصر ، أكثر من الغضب والقادر على المواجهة أو قهره.

O Davi هو مثال رائع على القوة المحركة وراء عمل هذا الفنان ، حيث يرغب في مرافقتنا بالكامل ، ويريد الاضطراب الداخلي الذي يسمح الشكل بإظهاره.

أصبح هذا التمثال رمزًا لمدينة Florença لانتصار الديمقراطية على سلطة Medici.

شاهد تحليلًا أكثر تفصيلاً للعمل أو Davi.

5. توندو دوني

شكّل مايكل أنجلو وليوناردو دا فينشي أعظم اسمين وأكثرهما تعبيراً عن ريناسينكا الإيطالية. لقد بحثت في أعماله التي تلهمني وتثير الإعجاب ، لكن بينما كنت في الحياة وكونك معاصراً ، فأنت لا تتفق وتتصادم عدة مرات.

أحد السببين الرئيسيين للصراع بين الفنانين كان أو تم الإعلان عنه منذ أن شعر مايكل أنجلو بالرسم ، خاصة في الزيت ، والذي اعتبره بالكاد مناسبًا للنساء.

لأن الفن الحقيقي كان النحت ، فقط من خلال القوة البدنية يمكن الحصول على التميز

كان النحت ذكرًا ، ولم يسمح بأخطاء ، ولا تنقيحات ، بل على العكس من ذلك ، فقد أعطى الرسم الزيتي ، وهو الأسلوب المفضل بواسطة ليوناردو ، الذي سمح للرسم أن يتم تنفيذه بواسطة طبقات ، فضلاً عن السماح بالتصحيحات المستمرة.

بالنسبة لمايكل أنجلو ، فإن الرسم باستخدام تقنية جديدة بالكاد اقترب من أولوية النحت ، لأنه أن تكون تقنية يتم تنفيذها على أساس جديد ، تتطلب الدقة والسرعة ، ولا تسمح بالأخطاء أو Correções.

عاصم ، لا يفوتني أنه في بعض أعمال الرسم المتحرك المنسوبة إلى الفنان أو توندو دوني ، استخدمت هذه التينها تقنية تمبرا على لوحة في "توندو" (دائرة).

تم تنفيذ هذا العمل بين عامي 1503 و 1504. نيلا ممثلة في عائلة مقدسة تقليدية صغيرة.

من ناحية أخرى ، يبدو أن Virgem يميل إلى الاستيلاء على الجنس أو فيلهو. بالنسبة لشخص آخر في العائلة يوجد في المقدمة ، هناك العديد من الشخصيات العارية.

هذه الشخصيات ، أنتم "إغنودي" ، هنا المراهقون ، ستعودون لاحقًا لتمثيلهم في عمل آخر لمايكل أنجلو (ليس لكابيلا سيستينا) ، ولكن حتى كجانب بالغ أكثر.

6. Afrescos da Capela Sistina

في عام 1508 ، بدأ مايكل أنجلو بعضًا من أبرز أعماله بناءً على طلب البابا يوليوس الثاني الذي ذهب إلى روما قبل سنوات حتى يتمكن الفنان من اقتراح وإنشاء تل دفنه.

بعد أن تم احتلاله أو ازدرائه للطلاء ، شعرت بخيبة أمل لأن مايكل أنجلو قام بهذا العمل ، وخلال نفس الوقت ، أعاد صياغة عدة رسائل تحتوي على استيائه.

لذلك ، فإن ثمار Capela Sistina هي واجهة رائعة لا تزال تبهر العالم وتثير إعجابه.

أو تيتو

من 1508 إلى 1512 ، مايكل أنجلو بينتو أو تيتو دا كابيلا. هذا عمل مكثف وليس لديه أو إتقان كامل لتقنية "طازج جيد" (طازج) أراد القيام به.

بسبب هذه التقنية ، من الضروري الطلاء بطبقة باردة ، مما يعني أن العملية يجب أن تكون سريعة ولا يمكن تصحيحها أو إعادة دهانها.

عاصم ، ومن المثير للإعجاب أن نتخيل أنه لمدة 4 سنوات رسم الفنان إلهًا ، بمساحة حوالي 40 × 14 مترًا ، بأشكال ضخمة وملونة ، واثقًا من عدم رسمه.

Sofreu مع الجريان السطحي للمنتج الذي يؤثر chegavam على رؤيتك ، وكالعزلة و / أو عدم الراحة للوضع الذي تعمل فيه. أكثر أو نتيجة التضحيات وبعض الإنجازات العليا في مجال الرسم.

ينقسم O teto إلى 9 لوحات ، مفصولة بهندسة معمارية مزيفة. تمثل الأعشاش عشاء نشأة ، منذ بداية تاريخ Homem até à vinda de Cristo ، مع العلم أن المسيح لا يمثل بأي حال من الأحوال.

يمثل O first painél الضوء الذي يتم فصله عن trevas ؛ الثاني يصور خلق الشمس والقمر وكوكبين. أو الثالث يمثل الأرض المنفصلة عن البحر.

أو الرابع يروي التاريخ يعطي كريساو دي أداو; أو الخامس في كريساو دي إيفا ؛ في السادس نرى طرد جنة أداو وإيفا.

ما من سبعة يمثله أو يضحي به نوح لا oitavo أو الطوفان الشامل ولا nono وأخيراً ، لتسمم نوح.

ناز لاحقًا ، يتم تمثيل اثنين من الرسامين بالتناوب 7 أنبياء (زكريا ، جويل ، إيزياس ، إيزيكيل ، دانيال ، جيرمياس وجوناس) و 5 العرافات (دلفيك ، إريتريا ، كومانا ، الفارسية والليبية).

عند قولبة 5 2 9 دهانات ، نجدك "متجاهل" ، عشرين شخصية ذكور تم إطلاقها بالكامل ، في مجموعات من 4 لكل لوحة.

يتم تمثيل الأغاني الأربعة للكلية أيضًا بأربعة salvações de Israel.

O que mais sobresai nesta تكوين مثير للإعجاب لأجسام بشرية مصبوب من قبل المهندسين المعماريين لقد أرفقت منحوتات زائفة لوثت التاريخ ، فقد كانت تعبر عن الحيوية والحيوية والطاقة ينقل.

أجسام عضلية ذكورية (مثل الأنوثة) ، وظهر ملتوي وملون ، وشعر متباعد في حركات ملتقطة إلى الأبد ، وسيتم ممارسة الكثير من التأثير على الاتجاهات والفنانين الذين سيخرجون من إدراكهم.

يا حكم نهائي

في عام 1536 ، بعد أكثر من عشرين عامًا من الانتهاء ، عاد مايكل أنجلو إلى كابيلا سيستينا ، هذه المرة للرسم على جدار المذبح.

كما هو مذكور أم لا ، يتم هنا تمثيل "الدينونة الأخيرة" ، في تكوين تصويري لحوالي 400 جثة في الأصل كلها مرسومة إلى نو ، بما في ذلك Virgem e Cristo.

أثارت هذه الحقيقة جدلًا كبيرًا لسنوات ، حيث انتهى بها الأمر كغطاء للأجزاء الحميمة من الشخصيات بواسطة رسام آخر ، حتى مايكل أنجلو كان على قيد الحياة.

رسم مايكل أنجلو هذا العمل الضخم ، أكثر من مرة ، منذ أكثر من ستين عامًا.

ربما بسبب هذا ، أو بسبب خيبة الأمل واضطراب الناس الذين يعذبونني أو يعذبونني ، أو ربما بسبب السياق التاريخي أيضًا ، يختلف هذا العمل عن ثمارتي نضرة.

هنا يثقل كاهل التودو أو التشاؤم ، أو خيبة الأمل ، أو النهاية المأساوية للفم. في المركز صورة المسيح باعتباره القاضي المرعب الذي يهيمن على التكوين.

بعد سنوات من العمر ، كان ساو بارتولوميو متأكدًا من أن بشرته كانت غير سليمة ، ولم تكن مرتبطة باستشهاده ، ولم يسقط وجه من جلده ويتجعد ، رسم مايكل أنجلو آثاره الخاصة.

بجانب المسيح فيرجيم يخفي وجهه ، ويبدو أنه يرفض المساعدة في إطلاق النفوس المنكوبة.

شاهد تحليلًا أكثر تفصيلاً لفاكهة Capela Sistina الطازجة.

7. تومولوس يوليوس الثاني

في عام 1505 تم إحضار مايكل أنجلو إلى روما من قبل البابا يوليوس الثاني الذي أوكلته إليه أو إلى تل دفنه. في البداية في رؤيته كان ضريحًا كبيرًا ، أو أن الفنان كان سعيدًا جدًا.

علاوة على ذلك ، فإن عظمة الشخصية البارزة ، أو البابا ، ذات الشخصية المتقلبة ، قررت أنه يريد أن يُدفن في كابيلا سيستينا.

بالنسبة لـ isso في البداية Capela ، من الضروري إجراء العديد من اللمسات اللمسات الأخيرة ، بما في ذلك طلاء teto والمذبح ، daí أولاً ، رأى مايكل أنجلو نفسه "مجبرًا" على الرسم ، فأشرت إلى Afresco na Capela Sistina ، تمامًا مثل já رأينا.

المزيد أو المشروع الأولي لمقبرة بابا سوفريريا تعديلات وتنازلات أخرى أولاً ، مع وفاة البابا عام 1513 ، تم تقليص المشروع ، وبقي المزيد عندما اصطدم ، تحت رؤية مايكل أنجلو ، بشقيقي البابا.

عاصم ، في عام 1516 وأعاد توجيه عقد ثالث ، لذلك ، أو مشروع سوفريريا بالإضافة إلى أدعية التغيير في عام 1526 و ديبوا في عام 1532. قرر قرار نهائي أن تلة الدفن ستتكون فقط من واجهة ، أيضًا كبديل أو مكان لكنيسة سان بيترو في فينكولي ، في روما.

موسى

على الرغم من كل الهجمات المضادة المتعلقة بتلة الدفن هذه ، فإنها ليست نهاية ما كان المقصود به لقد تم تنفيذ تصوره ، عمل مايكل أنجلو لديه خلال ثلاث سنوات من الشكل كثيف.

عاصم ، من 1513 إلى 1515 ، نحت مايكل أنجلو بعضًا من أبرز الأعمال في حياته المهنية ، و يطلب delas ، أو Moisés ، é quela que quem زيارة من Quem إلى San Pietro لرؤية أو تل.

O Moisés هو عدد من المنحوتات التي تنافس بشكل مثالي Pièta do Vaticano ، ومع آخرين ، مثل سجينين أو هياكل عظمية ، مصممة لتزيين أو تل دفن جداري.

يبرز هذا التمثال بشكل متميز عن برافورا إي تيريفيل أولهار دا فيجورا (Terribilità) ، pois tal como o Davi هذا له حياة داخلية مكثفة ، قوة تتجاوز الحجر وانسحب إليها الشكل.

من خلال فرض لحيته الطويلة والمفصلة ومداعبتها ، يبدو أن موسى يضمن كأولهار له ويعبر عنه أن كل أولئك الذين لا يمتثلون سيعاقبون ، لأنه لا شيء يفلت من الغضب الإلهي.

Prisioneiros ou Escravos

جنبا إلى جنب مع موسى ، سلسلة من المنحوتات المعروفة باسم Prisioneiros ou Escravos ، سايرام لوقت عمل مكثف.

تم الانتهاء من اثنين من هذه الأعمال ، أو Escravo Morrendo و Escravo Rebelde ، ونحن لسنا متحف اللوفر في باريس. هذه ستكون لوضع أعمدة المشي السفلي.

من بين هؤلاء ، تبرز شهوانية Escravo Morrendo وموقفها النفطي ، وليس مقاومة الموت.

Enquanto isso ، أو Escravo Rebelde ، بوجه غير مصقول وجسم ملتوي في وضع مثبت ، يبدو أنه يقاوم الموت ، ويرفض إخضاع نفسه ، ويجبر نفسه على مغادرة السجن.

ستنتج من تلك الفترة أربعة أعمال أوتراس وتلك الأعمال الرائعة أو "غير المنتهية". في القوة التعبيرية والمثيرة للإعجاب لهذه الأعمال ، يمكننا أن نرى كيف أطلق الفنان كتلتين حجريتين هائلتين.

في العام الماضي ، تلك التي لم تكتمل ، انتهى بها الأمر كقوائم رمزية لموضوعين يرافقان ويعذبان عمل وحياة مايكل أنجلو بالكامل: o corpo como prison da alma.

على الرغم من كونها الأجمل على الإطلاق ، أو الجسد ، من حيث المادة ، إلا أنها كانت لسجين الروح ، كما أن الكتل الرخامية كانت سجينة للشخصيات التي كان يطلقها مع حلقه.

مع هذه المجموعة المكونة من أربعة منحوتات ، نرى هذه المعركة تعمل ، وكيف تبدو مؤلمة. الحبس للأشكال التي يتم تغطيتها أو تحديدها كوزن أو إزعاج dessa escravidão da روح.

8. مقابر لورنزو دي ميديشي وجوليانو دي ميديشي

في عام 1520 ، تم تعيين مايكل أنجلو من قبل Leão X وابن عمه والمستقبل البابا كليمنت السابع ، جوليو دي ميديشي ، إنشاء كنيسة جنازة في سان لورينزو ، في فلورنسا ، لتشمل تلال دفن لورنزو وجوليانو دي ' ميديشي.

من البداية ، ستكون المشاريع متحمسة أو فنان يضمن بشدة أن يكون قادرًا على تنفيذك في نفس الوقت. ستنشأ المزيد من المشاكل المختلفة عند عدم المشي ، مثل عدم وجود تل دفن خوليو الثاني ، وكذلك لأولئك أو الذين حلموا في البداية بفقدان مسار شعره.

أو مشروع مثالي من قبل مايكل أنجلو تينها لمبدأ الاتصال بين النحت والعمارة والرسم. لكن اللوحات الخاصة بتلال الدفن لن تُصنع أبدًا.

عندما يعمل اثنان من تلال الدفن من Medici ، فإنهم يثورون ثورة في Florença ضد نفس الأشخاص في هذه المجموعة من Michelangelo للعمل أو العمل ويتم وضع اثنين من مثيري الشغب بجانبهم.

لكن عندما انطلقت الثورة ، أو البابا بيردو - أو بشرط أن يستأنف العمل ، وبالمثل ، عاد مايكل أنجلو للعمل مع أولئك الذين ثار ضدهم.

ليس نهائيًا ، عندما غادر مايكل أنجلو فلورنسا مرة واحدة في عام 1524 وغادر إلى روما ، ترك العمل غير مكتمل و تم وضع التماثيل التي سيتم صنعها له لاحقًا في أماكننا في Capela Medici الآخرين.

أو أنني ربطت ورقة chegou في تلال دفن nós são two gêmeos parietais ووضعت وجهاً لوجه في Capela. من جانب واحد أو من لورنزو ، الذي لا يتم تمثيله في موقف تأملي سلبي ، سيعيش التفكير والاقتراب من شخصية على شكل لورينزو دي ميديشي الحقيقي.

على الجانب الآخر من جوليانو ، وليس إيقاع الجندي المجيد ، يتم تمثيله بنشاط ، مدرعًا ومليئًا بالحركة. يبدو أن الرجل النحيلة تريد رفع شخصية هائلة وقوية.

Aos بعد كل من رموز deitam-se duas ، a Noite e o Dia (Tumulus of Lorenzo de 'Medici) ، أو Twilight and a Aurora (Tumulus of Giuliano de' Medici).

سيندو ذا داي وأورورا شخصيات ذكور ونويت وتوايلايت شخصيات نسائية ، والرموز الرجالية غير مكتملة وليست مصقولة.

9. آخر Pietàs

لقد بذل مايكل أنجلو تشيغو حياته في السنوات الأخيرة بفضل القوة الجسدية والحاجة إلى العمل ، خاصة وأن روحه تحمل العديد من الأسف والعذابات.

استنتج Pois chegou أنه خلال جزء من حياته يدير فكرة خاطئة أو مثالية للجمال والكمال في الفن وفكرة أنه من خلال هذا الفن سوف يمدح Deus.

أيضًا ، تحولت سنواته الأخيرة إلى paixão الأخرى ، أو الإلهية ، وربما بسبب أعماله derradeiras têm أو نفس الموضوع وترك الأشكال غير المكتملة.

A Pietà e a Pietà Rondanini هما نوعان من الكرات غير المكتملة ، وخاصة Rondanini ، فهي معبرة ومقلقة للغاية.

كقصة رمزية لكل شيء أو عن مشكلة وروح مضطربة جلبها مايكل أنجلو إلى الحياة جميعًا ، وخاصةً الأشياء الأخيرة سنوات من الحياة والإبداع ، نحت أو وجه فيرجيم كاريجاندو أو فيلهو مورتو ، نا بيتا روندانيني ، باعتباره ملكه تراكو.

التخلي عن المثل الأعلى للجمال البشري الذي سيتابع الحياة كلها ، والقول من خلال هذا العمل أنه بالكاد يمكن الاستسلام التام للإله يمكن العثور على السعادة والسلام.

في عام 1564 توفي مايكل أنجلو عن عمر يناهز 89 عامًا ، وفي نهاية العام احتفظ بقدراته الجسدية والعقلية.

سيُظهر يا بابا موته أو دفنه في سان بيترو ، في روما ، بالإضافة إلى مايكل أنجلو قبل وفاة ديكسارا كلارا سوا من دفنه في فلورنسا ، حيث غادر عام 1524 ، وعاد إلى مدينته بمجرد مغادرته في ذمة الله تعالى.

Conheça أيضا

• رافائيل سانزيو: الأعمال الرئيسية والسيرة الذاتية
• النهضة الرئيسية تعمل لاكتشاف أو فترة
• Renascimento: دليل عن الحركة الفنية
• ليوناردو دافنشي: الأعمال الأساسية
• A Last Ceia بواسطة ليوناردو دافنشي
• ريناسيمنتو: كل شيء عن فن عصر النهضة
• كارافاجيو: الأعمال الأساسية وسيرة الرسام
• فناني عصر النهضة الرئيسيين وأعمالهم المتميزة