Os 20 Melhores قصائد الحب من قبل Vinicius de Moraes

1. سونيت الإخلاص

من بين كل شيء ، حبي ، سأكون منتبهة
من قبل ، أكل zelo ، e semper ، e كثيرا
هذا نفس وجه سحر أكبر
دعه يسحر أكثر من الفكر

أريد أن أعيشها في كل لحظة
E em seu louvor hei على الظهر ، أنا أغني
يضحك على الإطلاق
آو سيو نأسف لرضا نفسه

E assim عندما أحاول لاحقًا
هذا مذاقه مثل الموت ، كرب الحياة
طعمه مثل سوليداو وفيم دي كيم أماه

الاتحاد الأوروبي لهي ديزر دو أمور (كيو تايف):
أنه لا يبدو خالدًا ، فأنا أنشر أنه تشاما
أكثر من لانهائي طالما استمر

كُتب في إستوريل (في البرتغال) ، في أكتوبر 1939 ، ونُشر عام 1946 (لم يُنشر القصائد والسوناتات والقصائد), سونيت الإخلاص وهما من أشهر قصائد الحب للكاتب البرازيلي.

فينيسيوس دي مورايس ، الذي يستخدم الشكل الكلاسيكي للسونيتة للحديث عنها ولاء الحبيب العام، يسلط الضوء على كيفية خوفنا من vontade اعتني بالآخر عندما نشعر بالدهشة وكيف أو الحب يقهر كل الحواجز التي تظهر.

تذكرنا القصيدة أيضًا أنه من الضروري الاستفادة من هذا الشعور الخاص كل ثانية ، لأنه ، كالآيات الأخيرة sublinham ، أو love não e immortal ao contarário do que os romanticos costumam معتمد.

ليساو قدمها فينيسيوس دي مورايس قبل عام اثنين من 14 آية يجب أن نستفيد منها عندما تكون الفتاة acesa.

Conheça المزيد عن أو قصيدة قرأتها أو أرتيغو Sonnet of Fidelidade ، بواسطة فينيسيوس دي مورايس.

2. الرقة والحنان

اشتقت لك ، آسف على حبك فجأة
Embora o meu amor seja uma velha canção nos teus ouvidos
أنت تعطي ساعات لمرور اثنين من الإيماءات في الظل
شرب اثنين سوريسوس من فمك أو عطرك
Das noites أنني عشت ساخنة
Pela graça indizível اثنين من عبارات المرور إلى الأبد الهروب
أنا ابتلع قطعتين من الدوسورة التي أكون بها كآبة بالزيت.
أخبرتك E posso بذلك أو أن أتركك عاطفيًا كبيرًا
أنا لا أقتفي أثر الدموع ولا أغضبها ، لكنني لا أتتبع ذلك من سحر الوعود
Nem كالكلمات الغامضة two véus da alma ...
É um sossego، uma unção، um transdamento of caresses
أطلب منكم أن ترتاحوا ساكنا
وهكذا نجد في تلك الأيام الأكثر دفئًا وفاة سيم أو نشوة أولهار دا الفجر.

كتبت في ريو دي جانيرو عام 1938 ، الرقة والحنان فالا حول منظور القيام به الحب الرومانسي المثالي، ويأتي طلب أعتذر لمن تحب ، بسبب هذا الشعور المفاجئ والآسر.

يهيمن عليه الحب الشديد الذي يشعر به ، أو يعلن شاعر نفسه عن حبيبته ، ويفشل في كل شيء أو عاطفة يغذيها من أجلها ويعد بالتكريس المطلق. في المقابل ، يجب أن يصاب الحبيب بهذا الحب العميق فقط.

3. السوناتة من الحب الكامل

أحبك كثيراً يا حبي... لا تغني
يا قلب الانسان بمزيد من الحقيقة ...
أحبك كصديق وعاشق
نوما دائما حقائق متنوعة

أحبك ، أحبك بحبك الهادئ ،
E أحبك يا عالم ، الحاضر في saudade.
أحبك يا إنفيم بحرية كبيرة
يعطي الداخل الأبدية وكل لحظة.

أنا أحبك مثل الحشرة ، ببساطة
من أم الحب sem Mistério e sem Virtude
كرغبة راسخة ودائمة.

أحبك كثيرا جدا و عميد ،
يا له من يوم على الأرض فجأة
Hei de morrer de amor بقدر ما أستطيع.

Em 1951، Vinicius de Moraes escreveu في ريو دي جانيرو أو السوناتة من الحب الكامل. باستخدام الشكل الكلاسيكي للسونيتة ، أو poetinha tentou ، يكثف لنا 14 آية أو الشعور بالعاطفة الشديدة التي يحبها قضاعة pela mulher.

نحن لا نقرأ قصيدة للكرب هل تريد ترجم إلى كلمات كل شيء أو الحب الذي شعرت به، لتكون قادرة على نقل الحبيبة إلى بعد محبتها.

أو الحب المصوَّر ، ليس قصيدة ومعقدة ، وله عدة جوانب: من حب هادئ وهادئ ، راسخ في أميزاد ، مرتبط بمشاعر حيوانية ، مليء بالشعر الخام وإلحاح الإمكانية.

في نهاية القصيدة نستنتج أن الموضوع الصغير يحب كثيرًا لدرجة أنه ، بطريقة معينة ، يخشى أن يموت مختنقًا في الكثير من الحب.

قراءة تحليل كامل تفعل Sonnet of Total Love ، بقلم فينيسيوس دي مورايس.

4. أعلم أنك ستحب

أعلم أنك ستحب
طوال حياتي ، سأحبك
في كل وداع ستحبه
فاقد الامل
أعلم أنك ستحب

وستكون كل آية meu pra te dizer
أن تعلم أنك ستحب
لمدى الحياة

الاتحاد الأوروبي أنا أعلم أنك سوف chorar
في كل غيابك تذهب للنوم ،
لكن كل فولتا يجب أن تنطفئ
أو أن هذا الغياب سبب لي

Eu sei que vou sofrer
لمغامرة أبدية من الحضانة إلى الانتظار
من الحضانة إلى الجانب TEU
لمدى الحياة.

لعب توم جوبيم آيات فينيسيوس دي مورايس وأصبحت أكثر شهرة في تنسيق الأغنية. سنة طويلة من أعلم أنك ستحب أو يعلن الشاعر على وجه اليقين أنه يفعل نفس الشيء ، لإدراك أن هذه المودة هي موطن وتستمر لمدة ستة أيام أو تبقى ستة أيام.

للإعلان عن حبه ، يفترض أنه سيتحطم في كل مرة يكون فيها حبيبه غائبًا ، وأنه سيكون أيضًا متوهجًا بالفرح بالإضافة إلى غرق فولتا.

لقد طغى عليه تمامًا ، وأظهر أنه يعتمد على أحد أفراد أسرته ومخلصًا للعلاقة ، والتي يبدو أنها ركيزة أساسية في تاريخه الشخصي.

5. صوت ، مع الحب

أو الحب أو النشوة دا تيرا
عندما خرجت النجوم
e os ventos da aurora vagam
لم يولد يوم ...
أو هجر مقيم ،
لروتيلا الفرح
شفتين ، دا فونتي
يعطي موجة التي تهاجم
لا مار ...

أو الحب هو الذاكرة
هذا أو الإيقاع لا يقتل ،
لأغنية بيم الحبيبة
سعيد وعبثي ...

E لموسيقى غير مسموعة ...

يا صمت هذا الطيب
يبدو أن e تشغل
يا قلب هذا freme
متى اللحن
دو كانتو دي أم باسارو
يبدو أن ficar ...

يا حب é Deus em الوفرة
لقياس لانهائي
قدم الهدايا التي تراها
مثل sol e com a chuva
سيجا نا مونتنها
سيجا نا التسطيح
إلى chuva الذي يعمل
ه س كنز أرمازين
لا فيم تفعل قوس قزح.

سنة طويلة من صوت ، مع الحب نحن نرى أو الشاعر سوف يسعى جاهدا ليكون قادرا على تعريف ما هو الحب من خلال أولهار شعري.

تنتهي محاولة Ao لإجراء مقارنات بالمرور بتعريفات ذاتية (أو الحب هو murmúrio da terra ، os ventos da aurora ، ذاكرة لا تقتل أو إيقاعها ، Deus em plenitude). إنه قائم على الاستعارات التي أحاول تعريفها أو أن هذا الشعور يصعب معرفته وترجمته.

يظهر العنوان الذي اختاره فينيسيوس دي مورايس أنه نوع من القصيدة الحالية ، مما يوضح أن التكوين مكرس داخليًا لامرأة محبوبة.

6. غياب

Eu deixarei que morra em mim أو الرغبة في حبك teus olhos que são doces
لأنه لا يوجد شيء يمكن أن يعطيك رسالة لرؤيتي منهكة إلى الأبد.
ليس بقدر ما هو وجودك وما هو مثل الضوء والحياة
أشعر أن في إيماءتي موجودة أو أن إيماءتك في صوتي على صوتك.
لا أريدك ثالثًا لأنك ستنتهي
أريدك فقط أن تظهر في داخلي مثل الإيمان اليائس
بالنسبة لنا لحمل قطرة من Orvalho nesta terra amaldiçoada
هذا ficou على لحم minha مثل nódoa do pasado.
Eu deixarei... سوف تذهب وتنتقل إلى وجهك
ستربط أصابعك أصابع أخرى وستفك الضغط عند الفجر
لكنك لن تعرف أنني كنت كولهو ، لأنني كنت أو كنت رائعًا
لأن eu encostei minha وجه نا وجه دا noite e ouvi a tua fala amorosa
لأن أصابعي مرتبطة ، فإن الأصابع تعطي تعليقًا جديدًا ، ولا توجد مساحة
لقد أرفقت Eurouxe خلاصتي الغامضة عن هجرانك الفوضوي.
فقط كيف تشاهدنا نتصرف بصمت
المزيد من الاتحاد الأوروبي سيكون لديك أكثر من لا شيء لأنني سأتمكن من المغادرة
وجميع اللامينيت لا مار ، دو فينتو ، دو سيو ، طيور داس ، نجوم داس
سيكون صوتك الحالي ، صوتك الغائب ، صوتك الهادئ.

لم تكتب ريو دي جانيرو ، في عام 1935 ، غياب إنها قصيدة تتميز بالحزن وبقرار الموضوع بعدم الاضطرار إلى مواجهة أو الشعور بالحب.

هذه القصيدة هي حالتان قليلتان في عمل الشعر حيث أو الحب لا يظهران على أنهما بيان حقيقي ضمن علاقة الخلافة. قبل الشعر المعاكس ، o يتم الاحتفال بالحب كما لم يتم تقليد المنزل معًا.

على الرغم من رغبته في أن تكون كل قواه امرأة يحبها ، ينتهي به الأمر بالتخلي عن العلاقة لأنه لا يريد أن يسبب ضائقة للمرأة التي يحبها. أو فضل الشاعر أن ينقذ أو فضل حبه وأخف في صمت من إخضاع الحبيب إلى دور.

7. السوناتة تفعل مايور أمور

مايور الحب نيم ميس استرانو موجود
ماذا أو لي ، ماذا تقول لهذا الحبيب
وعندما أكون سعيدًا ، أشعر بالحزن
يبدو "إي" غير سعيد ، يضحك.

وهكذا يقاوم جسديًا بسلام
يا قلب الحبيب ، وهذا يرضي
المزيد يعطي مغامرة أبدية مستمرة
يا لها من حياة مليئة بالمغامرات.

لوكو تحبني ، ماذا عندما يلمس ، خافت
وعندما يهتز ، يفضل أكثر
وفاة فيرير - e vive a esmo

مخلص لقانونه في كل لحظة
مفزوع ، ذهبي ، موهوم
Numa paixão de tudo e de si mesmo.

كتب في أكسفورد عام 1938 ، أو سونيت الحب مايور فاللة لحب مختلف وغريب ، جاء في البداية من أفكار متعارضة (عندما تكون سعيدًا ، عندما تكون حزينًا ، عند الاستياء ، تضحك)

منذ زمن بعيد اكتشفنا مقطعين أو موضوع صغير يبحث عن حياة مضطربة ، يفضل المغامرات تجربة أو الحب louco حضانة لا اقول ولا نهدأ.

في البحث عن شاعر هنا ليس بسبب شخص معين ، ولكن على كل هذا الشعور pela paixão ، إحساس pela بالاختطاف والانخراط في علاقة حب. أيها الموضوع الصغير يحدد أن هذا الشعور بالنشوة يشعل حياتك العاطفية مسبقًا.

8. الحب

دعنا نقفز ، الحب؟ هيا نلعب البيتيكا
دعونا نلحق بالآخرين ، يا حب ، دعنا نركض
دعنا نصعد بدون مصعد ، دعنا نهدأ بهدوء وبدون هطول؟
تعال يا حبيبي؟ الشر يعطي الروح ، الحضيض
الكثير من الشهرة الحميمة مثل شاغاس المسيح
دعنا نذهب الحب؟ لنأخذ الأفسنتين البور
لنأخذ porre de coisa bem esquisita
نتظاهر بأنني ألقي نظرة على يوم الأحد ، دعنا نرى
يا أفوغادو نا برايا ، هل سنركض وراء المعركة؟
تعال ، الحب ، خذها في Cavé com Madame de Sevignée
دعنا نذهب روبار لارانيا ، فلار نوم ، دعونا نخترع
دعنا نرفع beijo novo ، carinho novo ، لنزور N. س. هل انجب
دعنا نذهب الحب؟ دعونا نقنع حدثين هائلين
تعال إلى نوم الطفل ، ارمي no urinol
دعنا نذهب الحب؟
لأن الحياة بالغة الخطورة.

باستخدام آيات حرة ، sem rima ، Vinicius de Moraes no seu poem الحب واجه سلسلة من المكافآت لشخص عزيز. كما كان متوقعًا في البداية ، أخبرهم أن الشخص البليد وجهاً لوجه أو شريك ("دعنا نقفز ، الحب؟"). أو تعال فقط من خلال سرد سلسلة من المواقف الشائعة التي تتزوج في بداية العلاقة ، وتجربة كيفية اللحاق ببعضها البعض والهرب.

المزيد من شعار depois أو الشاعر استثمر em perguntas أي شيء تستخدمه ، surpreendo أو leitor e lembrando ذلك تشير العلاقة أيضًا إلى ("تعال يا عزيزتي؟").

أو قصيدة ، من تقديم مواقف مختلفة متتالية (بعضها سعيد وبعضها الآخر نيم على حد سواء) ، خلصت إلى أنه يجب علينا الاستفادة منها لأن الحياة قاسية للغاية.

9. دخلت كمرارة وليس متحفًا للذكريات

دخلت كمرارة وليس متحفًا للذكريات
إنها ليست فسيفساء في بريتو وأبيض ، لأنها ستقفز برقصة.
كان Não soube um anjo ، seus lean braços
كانت بيضاء جدًا إلى مقابض serem ، المزيد من الفوافا.
Tinha cabelos inesquecíveis ، استيعاب مثل مكانة الباروك
Onde repousasse uma face de santa de talha غير مكتمل.
Seus olhos pesavam-lhe ، لكنه لم يكن حياءً
لقد كانت وسيلة لتكون محبوبًا ؛ فينها دي بريتو
على الحنك كعلامة تجارية للبيجو على وجه شاحب.
متكئ نيم tive tempo de a achar bela، já a amava.

Cheio من الصور الجميلة ، دخلت كمرارة وليس متحفًا للذكريات é اثنين من أجمل قصائد الحب التي كتبها فينيسيوس دي مورايس. مكتوب في بيت شعر مجاني ، أو قافية ، أو قصيدة ، غير موجودة ، أم غراندي الحمد للمرأة الحبيبة.

يستخدم الشاعر استعارة المار للحديث عن سلسلة من الخصائص المرتبطة بما roubou أو seu coração: أو الطريقة التي نشأت بها بشكل غير متوقع (مثل الطيور) ، مثل sua pele branca مثل مقابض.

ومع ذلك ، هناك اختلاف جوهري فيما يتعلق بعامين: عندما يكون أحد أفراد أسرته في منتصف إحساسه ويخشى الاستسلام ، لا توجد لديه فرضية أخرى ويبدو أنه سريع الانفعال تمامًا.

10. إلى أوما مولهر

عندما دخلت عند الفجر استندي أو meu peito nu sobre o teu peito
كنت ترتجف بوجهك الشاحب وكنت أبرد
ويعود كرب المورافا إلى الوراء.
أنا أرحم قدرك الذي كان أن يموت وليس قدري
أردت أن تقتل لثانية منك أو حزمة لحم
Quis beijar-te num غامضة حبيبي بالامتنان.
لكن عندما تلمس شفتي شفتيك
لقد فهمت أنه حتى الموت لا يوجد جسد
وأنه كان لا بد من الفرار حتى لا تضيع أو تضيع لحظة
إم التي تعزز حقًا في غياب الطهي
Em that حقا foste serenidade.

كتبت في ريو دي جانيرو عام 1933 ، إلى أوما مولهر فالا ، نفس الوقت ، من شعور محب شديد وانفصال البيت.

Cheio de sensibilidade ، تروي الآيات اللحظات الأخيرة للعلاقة ، والانفصال النهائي والتأثير الذي يتركه لنا هذا القرار.

إنها تحاول الاقتراب ، وتقدم الحب ، نشكر بطريقة ما اللحظات التي عاشتها مرتين. لكنها ترفض ، وتبدو وكأنها علاقة غير مسبوقة. أو قصيدة إمبورا حزينة ، هي أيضًا تسجيل جميل للمصير الحزين لعلاقة حب.

11. شعر فظ يعطي امرأة محبوبة

Longe اثنين من الصيادين على الأنهار infindáveis ​​vão morrendo de sede ببطء ...
شوهدت الثقبة تسير من noite para o amor - أوه ، امرأة محبوبة ومثل فونت!
المرأة الحبيبة هي مثل الفيلسوف سوفريندو أو فكر فيه
المرأة الحبيبة مثل بحيرة كامنة وليست تلة ضائعة
لكن المحروق هو ذلك الغامض الذي يشبه الحمضيات الخشخشة أنا لا peito؟
هل هي تلك المعابد والشفتين والأصابع داخل الشكل غير الموجود؟

شعر القمح يولد في كامبيناس من الشمس إلى تيرا أموروزا مرتفعا إلى شاحب وجه اثنين من اللوردات
غسالات فورام تنتقل إلى أمراء وجوه أدق ومتغيرة ...

أوه ، لامرأة حبيبتي ومثل موجة sozinha تركض بعيدًا داس براياس
Pousada غير موجود سيكون نجماً ، e mais além.

لم يكتب ريو دي جانيرو في عام 1938 ، م شعر فظ يعطي امرأة محبوبة أو يغري الشاعر ، في جميع الأوقات ، يكفر ما هو موضوع الحب هل الشاعر.

لمحاولة وضع محبوب في الكلمات أو الشاعر ، استخدم موردًا مقارنًا: محبوب وكمصدر ، كفكرة لفيلسوف سوفريندو ، وكبحيرة نائمة ، وليس تلة ضائعة.

في محاولته ، لا يكفر بشكل صحيح المرأة التي تحبه جسديًا ، بل يحاكي الشعور الذي تثيره من وجهة نظر ذاتية.

12. إلى mulher يحدث ذلك

Meu Deus ، أريد امرأة تحدث.
ظهره البارد هو مجال من كلمات الأغاني
تم تعيين النوى من قبل الكابلات
نأمل في فم جديد!

أوه! كيف هي لطيفة ، mulher ما يحدث
أن تشبعني وتعذبني
في غضون أيام noites ، في غضون يومين!

مشاعر تيوس ساو الشعر
تيوس سوفريمينتوس ، حزن.
Teus pêlos light são relva boa
طازج وماسيا.
Teus belos braços são swans tame
Longe das vozes da Ventania.

Meu Deus ، أريد امرأة تحدث!

كيف أعشقك ، mulher que passas
أن تأتي وتذهب ، وأنك ترضيني
في غضون أيام noites ، في غضون يومين!

نقرأ هنا مجرد جزء من القصيدة الراسخة إلى mulher يحدث ذلك، حيث يحمل فينيسيوس دي مورايس سلسلة من المديح لامرأة rouba o seu olhar e o seu coração.

نحن لا نعرف بشكل صحيح ما هي تلك المرأة - الجودة أو ما هو الوجه الذي يعطي الحياة - بالكاد نعرف أو نؤثر على أن الجيرا ليست شاعرة. يشير موضوع القصيدة ، والمرفق أو عنوانها الخاص ، إلى شيء عابر ، مؤقت ، لامرأة تمر وتترك وراءها أثراً من الإعجاب.

رومانسية عميقة ، أو قصيدة ونوعا من التمرير أو الموجة أو الشاعر ، متصدع ، لوفا علم الفراسة و أو جيتو دي سير دا امرأة المحبوبة.

13. لحمة

ماذا يهم إذا كانت المسافة بيننا ليغوا وليغواس
ما الفرق بين nós muitas montanhas؟
أو حتى لو شحننا
E a mesma terra liga nossos pés.
لا يوجد لحم خفقان
يجب عليك التراجع عن التراجع
مداعبة عنيفة تفعل teu beijo.
ما يهم على مسافة وما يهم مونتانا
أنا أعلم أنك امتداد للحوم
يقدم دائما؟

لحمة é أم قصيدة حب لا تمس مهما كانت saudade. على الرغم من وجود اثنين من الأحباء ، سنكون بعيدين جسديًا ، فهناك جماعة ، شيء يوحدكما.

بصفتك أولارًا أو موضوعًا شعريًا ، لاحظ أنهما كلاهما على نفس الأساس الذي يشحنك ويرتبط بنفس الأرض التي لديك لأقل من قدمين. لذلك خلص إلى أنهم ما زالوا مصابين من الناحية المادية ، فهم دائمًا معًا لأن امتداد شعار لحمهم موجود دائمًا.

14. السوناتة للمقاومة

أنا أحبك يا ماريا ، أحبك كثيراً
ماذا تقول لي مثل em doença
كم يبدو لي أنه شديد
Mais cresce na minha alma teu enchantment.

مثل طفل يتجول أو يغني
قبل أو mistério da amplidão suspensa
Meu coração é um vago de acalanto
آيات برشاندو من saudade imensa.

ناو إي أعظم أو قلب من روح
Nem Melhor a presença que a saudade
أنا فقط أحبك و إلهي وأشعر بالهدوء ...

é é uma الهدوء حتى feita de المتواضع
ما الذي تعتقد أنك تنتمي إليه؟
القليل سيكون أبديًا في حياتك.

أو السوناتة للمقاومة إنها طريقة للإعلان أو الحب أو الخضوع لماريا. لمحاولة تحديد أبعاد هذا الحب ونقله إلى أحد أفراد أسرته أو حجم العاطفة التي يحملها ، أو استخدام الشاعر أو مصدر المقارنة (meu peito doi como em doença).

أو السونيتة ، وهي تنسيق كلاسيكي قام به هنا فينيسيوس دي مورايس المعاصر ، هي شكل تم اختياره لمن تحب لترجمته إلى شعور بالاستسلام لماريا.

أكثر مما تفعله ، إلي أم escravo تفعل المعنويات، ما زلت على علم بذلك أو تتبع الحب. آو معجب في آيات ماريا ، واضحًا أيضًا لعلاقتها بالتبعية العاطفية.

15. انشودة

Não، tu não es um sonho، es aesenteência
عشرات اللحم وعشرات فاديجا وعشرات التواضع
أنا لا أهدأ peito teu. أنت نجم
سيم نوم ، إنه أرجواني ، إنه كانتيجا
هل الحب ، إنه خفيف ، إنه lrio ، أنا في حالة حب!
أنت كل شيء أو روعة ، أو الدير الأخير
دا إيليجيا سيم فيم ، أنجو! شحاذ
هل الآية حزينة ميو. آه ، الحفريات أبدا
مينها ، تحفر فكرة ، يا عاطفية
Em mim ، يحفر الشفق ، أو céu da aurora
غائب يا صديقي لن أفقدك! (...)

نيس تريشو تفعل قصيدة لونغو انشودةفينيسيوس دي مورايس الحمد مولر الحبيب، بطريقة تبدو وكأنها نوع من الحلم ، مرسومة بإتقان.

لتوضيح أي نوع من أنواع dúvida ، ليس لذلك ، أو الشاعر ، لا توضح الآية الأولى أنها ليست مسألة ديفانيو من خياله ، ومحاكاة لامرأة حقيقية كاملة.

يُنظر إلى المرأة هنا على أنها مصدر كل الفرح وكل الجمال بفضل المشاعر الطيبة التي توقظها.

16. أحبنا ثلاثة أرصفة

لا أعرف كيف أتطرق ، لكنك تريد أن تسأل
الاتحاد الأوروبي توكو الكمان باسون الترومبون ساكسفون.
لا أعرف كيف أغني ، لكنك تريد أن تسأل
Dou um beijo na lua، I drink mel himeto
برا يغني ملهور.
تريد أن تسأل عني أو أبي ، أنا آخذ الشوكران
أنت تعرف ما تريد.

أنت تريد ، تسألني ، أم القفز ، أم في الحب
هذا الاتحاد الأوروبي مزق شعارك.
تريد أن تذيب الآية؟ انه سهل... você assina
لا اعرف.
تسألني ، عمل الاتحاد الأوروبي عازمة
Só pra أنت معجب بي.

اتريد... أكلت نا مورت الاتحاد الأوروبي
اكتشف الشعر.
أود أن أقرأك باسم Pombas ، tirava modinhas
لتخديرك.
Até um gurizinho، se você deixar
Eu dou pra você ...

بدافع التذمر أو التملك و / الاستحالة للمرأة الحبيبة ، أو الشاعر يعلن لنا كل الأشياء التي يمكنه فعلها لإثبات حبه.

كان من الضروري له أن يعزف على الآلات مثل معرفة كيفية العزف ، سيقتل أو يقتل الأب ، ويقتل نفسه. Apaixonado ، لا يتردد في إظهار ذلك أود أن أبذل كل تمنيات حبيبتي.

عليم أن تقدم كل شيء أو أنه لا يوجد عالم ، أو شاعر ينهي الآيات الواعدة لطفل صغير ، أن يكون محبوبًا deixar.

17. كرنفال سونيت

أنا بعيد أو حبي ، أنا مؤثر
أو الحب مثل عذاب مثير للشفقة
التفكير في الموت بسبب سوء الحظ
لا تفكر وتقتل أفكاري.

سو ماي اثنا عشر شهوات مرارة
كل شيء أو اللحظة الضائعة هو صلصة
كل beijo lembrado تعذيب
مدينة خاصة بها.

ونحن نعيش partindo ، هي مني
E eu dela ، enquanto موجزة go-se os سنوات
من أجل لعبة كبيرة لم تفلح

من كل حياة وكل حب أو حب إنساني:
إنها تعرف المزيد من الهدوء ، وهو هادئ
التي تستخدم أو جزء آخر للقاء.

فينيسيوس دي مورايس يحاول عدم القيام بذلك كرنفال سونيت عن حب له العديد من اللقاءات والوداع. يا شاعر começa falando ذلك é من المستحيل عدم التفكير في الحبيب، كما أن التفكير في الأمر يعني الطهي.

Quase مثل أم بالي ، الزوجان ficam معًا وانفصلا ("نحن نعيش partindo") ، ولكن لفترة طويلة عامين دائمًا انتهى بي الأمر بالاجتماع مرة أخرى ، كما هو مكتوب ، ليس مصير كليهما في ذلك اليوم الذي أرغب في مقابلته نوفامينتي.

18. لفقد الأمل

باريس
من هذا الحب الذي ليس مستحيلا كثيرا
هذا الحب الذي طال انتظاره قديم بقدر ما تسأل
تشجيع الاتحاد الأوروبي أو meu corpo impassível
E à minha volta erguerei جدار مرتفع من الحجارة.

وإلى متى سيبقى غيابك أبديًا
Por isso que es mulher، mesmo sendo só minha
سأعيش محبوسًا في ذهني مثل عدم وجود جحيم
أحرقت لحم مينها ، لقد قيدت سينماه الخاصة.

يا امتداد القصيدة الحزينة لفقد الأمل إنه يعطينا رؤية موضوع حزين ، حزين ، محبط في غياب أحد الأحباء.

أو الشاعر الانفرادي ، الذي يحظى بامتياز الحب ، ولكنه في نفس الوقت أكثر ليونة لعدم قدرته على تجسيد paixão ، وليس ليكون قادرًا على إلقاء نظرة خاطفة على اللحن في المستقبل.

إنه يعد بأنه ، طالما أن حبيبه غائب ، فسوف يستمر في أن يكون sozinho و em frimento احترامًا للحب القسري الذي جلس.

19. الإقتران يعطي الغائب

صديق! direi baixo o teu nome
راديو Não ao أو ao espelho ، المزيد à porta
هذا قوالب لك ، متعب ، سنة
عداء الذي توقف
أن أمشي معك ، أبدًا ، بلا فائدة
سريع منزل فازيا
Raios ، ليس لذلك ، desse olhar صاحب السيادة
المائل تبلور غيابك.
Vejo-te em كل منشور ، ريفليتيندو
قطريا لتوقعات متعددة
أحبك ، أعبدك ، أعبدك
Numa perplexidade de criança.

أو امتداد الإقتران يعطي الغائب إنها مجاملة كبيرة لامرأة محبوبة غير حاضرة.

رغم الغياب أو الشاعر لوفا أو الشعور الذي يغذي، أنا أبيع منزلًا فارغًا تم تركه وراءنا أو سيو كوراساو.

تلخص آخر مقطعين من القصيدة أن المرور ليس بقلب الموضوع: أو الحب الذي يبدو رائعًا والذي يتحول إلى تبجيل وعبادة وثنية. فاجأه الكثير من المودة ، فهو خائف مثل الطفل.

20. اغاني ادعية silêncio

Ouve como o silêncio
مات فجأة
بالنسبة لنا الحب

أفقيًا ...

كري فقط ليس الحب
لا تقدم أي شيء

جدول؛ القرفصاء أو silêncio
هذا يخذلنا

أكثر حميمية ouve
مشبوه

أو الحب الذي يوقظها
أم صمت ...

أعط كلمات للشعر ...

كتبت في أكسفورد عام 1962 ، أو قصيدة اغاني ادعية silêncio فلة عنه للتأمل من أجل الحب.

هنا يذهب الشاعر مباشرة كمحبوب ، يأمر أوفير أو silêncio ، إلى أولهار مع الانتباه إلى الحب الذي يرفع الشعر.

الآيات هي مكافأة لها أن تشم ببطء ، وبطريقة هادئة ، لإعطاء قيمة وإعجاب أو عاطفة التي يبنونها معًا.

اغتنم الفرصة للتعرف على أرتيجو أيضًا أفضل قصائد الحب من الأدب البرازيلي, Os melhores قصائد فينيسيوس دي مورايس و أكثر قصائد الأدب رومانسية.