20 قصيدة Melhores بقلم Florbela Espanca (تم تحليلها)

الشاعر Florbela Espanca (1894-1930) هما اسمان رئيسيان في الأدب البرتغالي.

من خلال القصائد المتعلقة بمواضيع أكثر تنوعًا ، يحرر Florbela passeou بشكل ثابت ويؤلف أبيات من الحب والثناء واليأس ، ويختبر الغناء بمشاعر مختلفة.

Confira os vinte maiores poemas da author.

1. التعصب

Minh’alma، from sonhar-te، مفقود
ميوس أولهوس أندام أعمى من رؤيتك!
لا يجف بسبب حياتي ،
Pois أنك كلك حياة minha!
لا شيء قديم عاصم جنون ...
Passo no mundo، meu amor، a ler
ليس ليفرو غامض لا تيو سر
لنفس القصة مرات عديدة هي ليدا!
"عالمك هش ، عالمك عابر ..."
عندما تخبرني أن هذا لا بأس به
الفم الإلهي فالا م ميم!
E ، olhos postos em ti ، أقول عن الآثار:
"آه! يمكننا أن نطير عوالم ، نموت النجوم ،
أنك مثل Deus: Princípio e Fim... "

لنا آيات التعصب أو غنائي يصرح بأنه ممل للغاية. يلمح عنوان القصيدة الخاص بك إلى esse التكلف الأعمى المفرط، الذي يخطف أو الموضوع الشعري.

هنا يقر بأنه لا يوجد عالم لديه الكثير ممن يقولون إن مشاعرك عابرة وتهلك ، أو أسمى من حبك ، أو على عكس ما أكدوه ، فهي خالدة.

لا تزال السوناتة التي ألفها Florbela Espanca في بداية القرن التاسع عشر معاصرة و falando من وقت لآخر. لمدة يومين من التصفح ، وكوننا في سياق مختلف تمامًا عن سياق الكاتب ، نشعر بأن الآيات تصورنا عندما نجد أنفسنا في حالة حب عميق.

2. الاتحاد الأوروبي

أعلم أنه لا يوجد عالم ضائع ،
أعلم أن حياتي ليست في الشمال ،
Sou a irmã do Sonho، e desta Sorte
سو للصلب... مؤلم ...
ظل جديد باهت وباهت ،
وماذا أو مصير مرير حزين وقوي ،
دفعت بوحشية حتى الموت!
روح الحداد دائما يساء فهمها ...

Sou quela يحدث ولا أرك ...
Sou a que chamam حزين sem o ser ...
إذن ماذا تعرف الآن لماذا ...

سو ربما لزيارة ذلك الشخص الذي سونو ،
شخص رأى العالم ليراني
لم أجد نفسي في الحياة!

لدينا آيات في محاولة من جانب الموضوع الشعري للتعرف على نفسه والتعريف عن نفسه من خلال إيجاد مكانه في العالم.

عدد ممارسة البحث المستمر ، أو تقريب eu-lrico من definições likis embora abstratas. ها ، بورم ، أم توم قاتم لا قصيدة ، سجل قليل الكلام ، صلابة عميقة ، كما هو الحال أو الموضوع شعرت بالبريا.

تستدعي الآيات أجواء جنائزية ، تأكل ثقيلًا ، بمعنى.

3. برج نيفوا

صعدت عالياً ، مينها توري إيسجيا ،
Feita de fumo ، névoas e luar ،
E pus-me ، como vida ، للتحدث
كالشعراء الأموات طوال اليوم أو اليوم.

Contei-lhes os meus sonhos ، إلى الفرح
آيتان أن ساو ميوس ، هل ميو سونهار ،
وكل الشعراء ، إلى الجوقة ،
Responderam-me então: "يا له من خيال ،

Criança doida e crente! نحن أيضا
دعونا نحصل على أوهام لا مثيل لها ،
E tudo us fugiu، tudo morreu... "

كالارام حد ذاته أيها الشعراء ، للأسف ...
لقد كنت أتودد بمرارة منذ ذلك الحين
Na minha Torre esguia with o Céu ...

أو غنائي هنا يظهر كشاعر واعٍ بالانتماء إلى فئة لديها Muito أو antecede ، وبواسطة isso ، سوف أستشير الكتاب القدامى ، the mortos ، على seus desejos و المخططات.

في وقتهم ، عرّف السلائفون أنفسهم على أنهم فكرة موضوع شعري شاب ، أو إظهار المستقبل بشكل أكبر ، أو ما حدث لتلك المشاريع التي تنهام.

في النهاية ، يتم الكشف عن السوناتة أو الغنائية الأوروبية كموضوع وحيد ومرير يعيش مهجورًا ويُساء فهمه كبرج رمزي.

4. Vaidade

أحلم بأنني Poetisa Eleita ،
الشخص الذي تقول أنك تعرفه ،
فليكن إلهامًا نقيًا ومثاليًا ،
هذا يجمع الآية العددية إلى imensidade!

أحلم أن أم الآية ميو تيم كلاريداد
لتغمر كل شيء أو العالم! E التي تبتهج
مثل أولئك الذين ماتوا من سعودة!
نفس الروح العميقة وغير الراضية!

أحلم بأنني شخص في هذا العالم ...
معرفة واسعة وعميقة ،
آوس من حرق الأرض منحني!

E quando mais no céu eu vou dreaming،
وعندما لا تكون مرتفعة ، أطير ،
أكوردو تفعل meu sonho... لا اعرف شئ ...

أما الآيات الحميدة في تثمين الذات ، ويبدو في البداية مدحًا للموضوع الشعري لنفسه.

بادئ ذي بدء ، نجد بيتًا غنائيًا أوروبيًا يتباهى بمكانته كشاعر وعمله الغنائي ، في المقاطع النهائية نرى هذه الصورة يتم تفكيكها.

في الآيات الثلاث الأخيرة ، نرى أنك لا تمر بأم سونهو وأن ، فيرداد ، أو شاعر هو أكثر من شخص يحلم أن يكون هو نفسه يثق بنفسه.

5. إلى منها دور

دير منها دور أم مثالي
Cheio of cloisters، Shadows، قديمة،
أين تحجر في التشنجات القاتمة
تيم لينهاس دوم ريكوينت النحت.

أنتم تضاعفوا العذاب
Ao gemer، comovidos، o seu mal ...
وكل تيم ابناء الجنازة
بطارية Ao ساعات ، لا تعمل يومين ...

دير منها دور أم. هناك كلمات
دوم روكسو منقوع من مارتيريوس ،
جميلة جدا لأنني لم أر لك أحدا!

دير نيسي الحزين حيث يو مور ،
نكات وأيام أصلي وأصرخ وتشورو!
ننجيم ouve... لا انظر... لا ...

تعتبر الآيات نموذجًا نموذجيًا لشعراء Florbela Espanca: كل ليلة هناك مدح للحالة الانفرادية للشاعر الأوروبي.

لمحاولة تمثيل دراما أو موضوعه الشعري ، لديه استعارة مثل الهندسة المعمارية والوجه ، أستخدم اثنين من الأبناء وأقوم بهما. مناخ ديني Cristão كخلفية قماش.

في صورة الدير ، يمكننا توضيح هذا الإعداد المزعج للصلابة العميقة حيث يجلس الموضوع.

6. دموع خفية

لقد بدأت في cismar في عصور أخرى
أنا ضحكت وأستطيع ، م أنني كنت محبوبًا ،
يبدو لي أنهم كانوا مجالات أخرى ،
يبدو لي أنها كانت حياة أخرى ...

فمها حزين مؤلم ،
أن تضحك أو تضحك الينابيع ،
اسباتي كخطوط خطيرة وشديدة
E cai num التخلي عن esquecida!

رهاب ، متأمل ، شم أو كسول ...
خذ براندورا بلاسيدا دوم لاغو
يا وجه راهبة عاجية ...

E كدموع تتدفق ، بيضاء وهادئة ،
لا أحد منكم يرى الروح تنبت بالداخل!
لن يراك أحد تقع فيّ!

لنا آيات دموع خفية نجد تباينًا بين الماضي والحاضر ، بين فرحة العاترة (ضحكات الربيع) وحزن يومين من ورقة الشجر.

أيها الموضوع الشعري أنتو أولها بعد أن تحاول أن تفهم أو أن تمر حتى تشجعي نيسا حالة العزلة هذا الاكتئاب هو سمة من سمات نوع من الشعراء ، لم يتم تضمينه فلوربيلا.

7. وهن عصبي

سينتو ورقة لروح cheia من الحزن!
أممم ولكن سوف أنتقل إلى أفي مارياس!
Lá fora، a chuva، brancas mãos esguias،
Faz na vidraça rendas de veneza ...

أو أتيت غير كريمة ، صلاة كورا
لروحين في عذاب!
قطعان من الثلج ، بيضاء ، طيور باردة ،
باتيم مع مقابض pela Natureza ...

تشوفا... عندي حزن! لكن لماذا ؟!
فينتو... لدي سعاد! المزيد من ماذا؟
أوه ، يا له من مصير حزين أو غير مؤكد!

أو chuva! يا فينتو! Ó نيف! يا له من تعذيب!
صرخت للعالم داخل هذه المرارة ،
قل إنني أشعر أنني لست متقدمًا ...

أو عنوان القصيدة- وهن عصبي - إشارة الوجه إلى نوع من العصب يسبب اضطرابات عقلية شبيهة بالاكتئاب. يكشف O- الغنائي عن السلوكيات النموذجية في هذه الحالات: الحزن ، والسعودية من الماضي ، في وجود مرارة لا يعرف أنها من حيث أتيت إلى حيث تذهب.

يا إيقاع ، على جانب المحافل (chuva ، أو vento ، neve) ، يركب الحالة الذهنية للشاعر.

تتعامل الآيات الأخيرة من القصيدة مع الحاجة إلى الإسراف أو العاطفة ، والحاجة إلى partilhar حيث يشعر العالم بالكرب وافتراض عدم القدرة على الاستمرار في المقدمة.

8. تعذيب

رمي Emoção داخل بيتو ،
Verdade الواضحة ، أو Sentimento!
- E ser، depois de vir do coração،
ام بوينت سينزا اسبارسو او فينتو ...

سونهار آية عالية الفكر ،
نقي كإيقاع الصلاة!
- E ser، depois de vir do coração،
إما من أجل ، أو لا شيء ، أو حتى لحظة غبية ...

São assim ocos، rudes، os meus verses:
القوافي الضائعة ، سوف تكون مبعثرة ،
كيف أتمنى منكم غيركم كيف أكذب!

Quem me to find or pure الآية ،
أو آية مكبرة وقوية وغريبة وقاسية ،
que disesse ، chorar ، isto que sinto !!

أيها الفتى الغنائي الصغير تعذيب تجعل الفلة من الصعب إدارة مشاعرك وتعطي ألمًا كبيرًا لا يقاومه كاريجا.

O seu suplício é partilhado com o leitor، que testemunha o عذاب فجر الآيات أنه ، على الرغم من الصعوبات ، يتخلى عن الكتابة في أي لحظة.

الشاعر هنا ينتقد أشعاره - أنا أضعف منك وأقلل من شأنك - في نفس الوقت الذي ينتقد فيه الكتوم أم الشعر الشعري الكامل ("المتغطرسة والحصانة").

9. الحب الذي يموت

يا نصو أمور موريو... احرق أو قل!
أحرق أو أفكر في نفس الشيء لأرى - أنا سخيف.
Ceguinha de te ver، sem ver a conta
قم بإيقاع السرعة ، كيو فوجيا!
كان بيم يشعر أنه سيموت ...
E outro clarão، ao longe، já desponta!
أم الغش الذي يموت... شعار e aponta
A light doutra miragem fugidia ...
Eu bem sei، meu Amor، que pra viver
يحب ساو بدقة ، برا مورير
E são sonhos دقيقة للمغادرة.
Eu bem sei ، meu Love ، كان دقيقًا
فيزير الحب ذلك الجزء أو الضحك طبعا
Doutro مستحيلة الحب الذي يجب أن يتحول!

كتب Florbela escolheu هنا قصيدة مكرسة لنهاية العلاقة.

أو معاهدة eu-lrico لنهاية علاقة بـ dois التي انتهت بشكل غير متوقع ، أو sem that أو تزوجت desse conta. ولكن عند الاقتراب من الموضوع المطابق أو الغنائي ، فإنه يقر بأنه لا يوجد حب ممكن فقط في الحياة وأن المستقبل ينتظر شريكًا جديدًا مخدرًا بنفس القدر.

10. أرفوريس دو ألينتيخو

ساعات ميتة... منحنية aos pés do Monte
A planície é um brasido... ه ، عذب ،
حتى الأشجار الدموية ، ثائرة ،
صرخ إلى Deus a bênção duma fonte!

E quando أو manhã high أو sunpone
لسماع الجيستا ، للحرق ، بيلاس استراداس ،
Sphingical ، قطع لي غير المزجج
أيتها المأساوية لا أفق!
أرفورز! قلوب ، أرواح هذا الكورام ،
أرواح iguais à minha ، أرواح تتوسل
إم فاو ريديديو للكثير من المتاعب!
أرفورز! لا تقم بعمل روتيني! أولهاي إي فيدي:

- أنا أيضا أصرخ ، مشرحة المقر ،
أطلب من الإله قطرة ماء!

يا قصيدة لـ Florbela Espanca tece uma تحية إلى منطقة الينتيخو، وتقع في وسط / جنوب البرتغال.

إن أبياتنا التي لا تُظهر لي المنطقة أو الأغنية الأوروبية تواجه مدحًا للمناظر الطبيعية الريفية والأشجار وطوبولوجيا البلد في المنطقة.

هناك أيضًا إشارة إلى مناخ سهول ألينتيخو والقدرة على تحديد الموضوع الشعري بالمناظر الطبيعية التي يرويها.

11. خطأ مينها

سي لا! سي لا! Eu sei la bem
كيم سو ؟! Um fátuo-fátuo ، uma miragem ...
سو ام ريفلكس... أغنية مشهد
أويحيي فقط! أم ذهابًا وإيابًا ...
كيفية الفرز: تصفح هنا ، Depois Além!
سي لا حرق سو ؟! سي لا! حساء الروباجم
Dum doido que partiu numa romagem
وأبدا مرة أخرى فولتو! الاتحاد الأوروبي سي لا بور ...
سو أم ترى أنني في يوم من الأيام أردت أن أكون فلكيًا ...
تمثال مقطوع من المرمر ...
أوما شاغا متفائل دو سنهور ...
سي لا كيم سو ؟! سي لا! الوفاء بالفضاءات ،
عالم من الفراغ والذنوب ،
سو ميس أم ماو ، سو ميس أم خاطئ ...

كلغة عامية وتوم هادئ ، نرى غنائيًا أوروبيًا مفقودًا ، أكثر رغبة في العثور عليه.

يتحدث موضوع شعري متعدد الأوجه ومتعدد الأوجه هنا عن المغايرين للشاعر البرتغالي فرناندو بيسوا في بحثه عن هوية غير مجزأة.

من فولتا إلى فلوربيلا ، م خطأ مينها نحن نختبر um eu-lrico que é muitos، وهي مبعثرة ومتخلفة ويمكن رؤيتها في كل مكان من أذن سلبي.

12. صديق

اسمحوا لي أن أكون صديقك ، الحب ؛
لصديقك فقط ماذا تريد؟
ما شعر حبك سيجا إلى ميلهور
إلى أتعس كل النساء.
هذا só ، منك ، جئت إلى magoa e dor
أم ماذا يهمني ؟! او ماذا تريد
É دائما أم سونهو بوم! سيجا أم ماذا ،
طوبى لكم لي dizeres!

Beija-me مثل mãos ، الحب ، devagarinho ...
كما ولدت أنتما الاثنان ، دعنا نذهب ،
الطيور تغني ، أو سول ، لا نينهو ...

بيجا ماس بيم... يا له من لوكا الخيال
حفظ باسم ، مؤرخة ، نيستاس لي
أنتم beijos ذلك sonhei pra minha boca ...

ام قصيدة مملة، هذا هو ذلك صديق ، يشير إلى علاقة عاطفية لا مقابل لها على ما يبدو.

على الرغم من هدف الرغبة في عدم رد الجميل أو الحب المعني ، إلا أنها لا تزال تريد أن تكون قريبة ، حتى لو كانت مجرد صديقة.

هذا القرب من Embora يعني الراحة ، حتى الموضوع الشعري على استعداد لشغل هذا المكان على أمل أن يتحول الحب إلى حب رومانسي.

13. صوت يتوقف

أنا أحب البدراس ، نظام التشغيل الفلكي أو اللوار
هذا البيج كما يفعل ervas atalho dark ،
أنا أحب مثل Águas de Anil e o Twelve Olhar
اثنان أنيم ، نقي إلهيا.
أحب هيرا التي تفهم صوت الحائط ،
ه اثنان الضفادع ، أو براندو تيلينتار
من cristais الذي يتجول ،
مفصل دا مينها أو وجه صلب.
أنا أحب كل الأحلام التي انهارت
من القلوب التي حكمت عليّ ناو فالم ،
Tudo o que é Infinito e pequenino!
مقبض يحمينا جميعًا!
Soluço imenso، eterno، que é a voice
لا مصير عظيم وبائس ...

يا قصيدة أعلاه واحتفال بالحياة وعنصران ثانويان فقدنا مرارًا وتكرارًا في حياتنا اليومية.

هنا o تعلن eu-lrico أن الحب الحقيقي ليس لشريك ، أكثر من pela paisagem أو قريبًا ليس من يوم لآخر: مثل الحجارة ، مثل ervas ، يتم تشجيعها على عبور أو seu caminho ("Tudo o que é Infinito e pequenino") .

سنة معاكسة لسلسلة من قصائد فلوربيلا ، م صوت يتوقف وجدنا نوعًا من صرخة الامتنان للكون والاعتراف بجمال الأشياء الصغيرة لنا.

14. تيوس أولوس (امتداد أولي)

Olhos تفعل meu الحب! الرضع Loiros
دعونا نرسم لكم أيها الأسرى ، الإندويد!
Neles deixei، um dia، os meus tesoiros:
ميوس أنيس. minhas rendas ، meus brocades.
Neles ficaram meus palácios moiros ،
دبابتي ، دمرت ،
أحبك يا ألماس ، كلكم تسمعونني
يا له من متاعب من عالم أليم تم تجاهله!
Olhos تفعل meu الحب! الخطوط... صهاريج ..
معسكرات القرون الوسطى المبهمة ...
جاردينز دي اسبانها... الأستاذية الأبدية ...
Berço vinde do céu à minha porta ...
ميو لايت دي نوبسياس irreais ...
Meu فخم تل من الجثث ...

É أم ناو يريدون أكثر من مجرد عيب ؛ (كاميس)

أو قصيدة طويلة تيوس أولوس، مقسمة إلى سلسلة من atos ، مقدمة أولية traz nessa إلى الموضوعية تفعل الحب المثالي.

في الجزء الأول من الآيتين نجد وصفًا ماديًا للحبيب ، وبشكل أكثر تحديدًا اثنين من olhos. هناك أيضًا وجود مكون خيالي قوي يساعد على تحديد موقع أو قراءة سياق الصوت الشعري والشعري.

يوجد هنا أيضًا أول الأدب البرتغالي menção ao pai da ، أو الشاعر Luís de Camões. هذه هي الطريقة التي تلوثت بها كلمات كامويس بطريقة معينة أو قصيدة فلوربيلا إسبانجا ، متتبعة عالمًا خياليًا مشابهًا تمامًا للسنة التي كان الشاعر يغنيها.

15. يا مستحيل

Minha ardente الروح هي fogueira acesa ،
إنها حريق ضخم سوف يتفرقع!
القلق لمحاولة العثور عليه
شامة أوندي تحرق الشك!
أنت غامض وغير مكتمل! E o que يزن أكثر
لا شيء ليكون مثاليا! انبهار
في ليلة عاصفة كنت أعمى
يجب أن تكون م vão! يا إلهي ، يا له من حزن ...
Aos meus irmãos na dor já disse tudo
أنت لا تفهمني... أنا صامت
Foi tudo أو ما فهمته وما أضغط عليه ...
يمكن عمل المزيد ، أكثر مني فقط.
عد ، ليس هناك وقت مثل الآن ،
إيرماوس ، لم أشعر بشعور ...

تسجل لنا فلوربيلا شعرها أو مشاعرها الإنسانية ، وغالبًا ما تشعر بالضياع والارتباك والهجر.

كوم توم ثقيل وكئيب ، دعنا نقرأ أم غنائية أوروبية مريرة ومعزولة، sem get partilhar a sua dor nem find uma saída posível.

آيات ساو للندم والحزن تتميز بعلامة عدم الفهم.

16. رغبات فاوس

أراد الاتحاد الأوروبي أن يكون أو بحر المتغطرسة
هذا يضحك ويغني ، إلى نطاق واسع!
أردت أن أكون بيدرا لا تفكر ،
A Pedra do caminho، rude e forte!

أراد الاتحاد الأوروبي أن يكون أو الشمس ، في ضوء هائل ،
يا له من أمر متواضع وبسيط!
أراد الاتحاد الأوروبي أن يكون شجرة خشنة وكثيفة
يا له من عالم سيفعل حتى الموت!

Mas o Mar أيضا كورة من الحزن ...
كما يصلي أرفورز أيضًا ،
Abrem، aos Céus، os braços، as um crente!

E o Sol haughty e forte، ao fim de um dia،
أخشى دموع الغناء عذاب!
E بدراس... أولئك... كل الناس يخطو ...

ل وجود البحر é muito forte não só na lyric من تأليف Florbela Espanca بالإضافة إلى سلسلة من الكتاب البرتغاليين. إم رغبات فاوس يظهر ele ، أو sea ، كنقطة انطلاق وعنصر مركزي ، شمال أو قصيدة.

هنا ، الطموحات الأوربية الغنائية أو المستحيلة: حرية وحضور يُقارن بعناصر الطبيعة.

عندما تريد fala da condição الوصول إلى - inatingível - أو وجه الموضوع الشعري باستخدام مقارنة رمزية مثل البحر والأحجار والأشجار والشمس.

17. صلاة joelhos

تبارك لي أني جيرو!
تبارك أو تقرأ أنك تكبر!
طوبى أو berço حيث أحضنك
أحبك لأهدئك للنوم!
طوبى سيجا يا لوار تألق
da noite em que nasceste سلس جدا ،
Que deu essa candura ao teu olhar
صوت E à tua هو ذلك الطيور المغردة!

طوبى لكل من سيحبك!
أتوجه إليك مع الحريم
Numa grande paixão ، fervente ، louca!

أنا أعرف أكثر من الاتحاد الأوروبي ، يومًا ما أحبك
شخص ما ، المبارك سيجا عيسى مولهر ،
طوبى سيجا أو بيجو ديسا بوكا!

في شكل سابق ديني ، صلاة joelhos هو نوع من louvação ao موضوع الحبيب الاحتفال بوجودها.

هنا يظهر شعر الشريك الأوروبي الغنائي الذي تم خطفه ويشيد بكل من يشارك ، بطريقة ما ، في إنشاء daquele الذي يحب أو يتقاطع أو seu caminho.

بطريقة سخية وغير متوقعة ، أو تغنى الحب لا ينقل القصيدة ويظهر نفسه ، في النهاية ، لا أناني. تؤكد آخر ثلاث آيات ، أو غنائية أوروبية ، أن امرأة أخرى ستظهر بشعر متساوٍ ، وتريد أن تجعل الحب ملموسًا من خلال do beijo.

18. لماذا؟!

Tudo é vaidade neste mundo vão ...
Tudo é sadness، tudo é pó، é nada!
سوف توقظنا عند الفجر ،
انظر شعار a noite encher o coração!

أتيه أو تحبنا يا إسا كانساو
That or nosso peito ri à gargalhada، that or nosso peito ri à gargalhada، that or nosso peito ri à gargalhada، that or nosso peito ri à gargalhada، that or nosso peito ri à gargalhada
الزهرة التي ولدت والشعار المكشوف ،
البتلة التي تخطو على شعر تشاو ...

بيجوس الحب! لماذا... أشياء حزينة!
Sonhos que logo são realidades ،
دعونا نترك أرواحنا كبشر!

Só neles تعتمد Quem é louca!
بيجوس الحب الذي ينتقل من فم إلى فم ،
مثل الفقراء الذين يذهبون من بورتا ام بورتا ...

أو قصيدة لماذا؟! é تثبيط الشعر الملحوظ، إجهاد الشعر وإحباط بيلا. نلاحظ غنائيًا أوروبيًا ميؤوسًا منه بالمشاعر المفيدة التي يمكن أن يستخلصها من الحياة ويمر حتى لا يجد الجمال غير اليومي.

الآيات المذكورة أعلاه هي سمة مميزة لكتابات فلوربيلا ، وقد تميزت كثيرًا بالاكتئاب وبصورة أكثر حزنًا.

يؤكد Ao أن tudo é المؤقت e passageiro ، أو الموضوع الشعري يظهر um de abadimento e exaustão.

19. مينها تراجيديا

Tenho ódio à light and raiva à clarity
شمس ، سعيد ، حار ، نا تسلق.
يبدو أن روحي مضطهدة
لأم كاراسكو Cheio de Maldade!

Ó minha vã، mocidade عديم الفائدة،
Trazes-me سكران ، مذهول ...
دونس بيجوس أن تعطيني حياتنا ،
ابتلعت شفتاي الحمراء ، سعودة ...

الاتحاد الأوروبي ليس مثل الشمس ، الاتحاد الأوروبي تينهو ميدو
أن تقرأ لنا olhos أو segredo
من لا تحب أيًا من أن تكون مدمنًا!

Gosto da Noite imensa ، حزين ، بريتا ،
مثل هذا الغريب ودويدا بوربوليتا
أنه يشعر دائمًا بأنه يتحول إلي ...

أكل ثقيل ، مينها تراجيديا يستحضر أم الروح القاتمة والاكتئاب، تقديم غنائية أوروبية محبطة.

أو يبدو أن السونيتة تريد أن تُظهر أن كل شيء عديم الفائدة ولا معنى له ، وأن هذا يعني أنه صلب وأنه يتغلغل في الحياة ، فليكن.

هذه القصيدة فالا دي بيرتو كاتبة بيوغرافيا دا ، تعيش حياتها القصيرة المعذبة pela rejeição (overtudo من قبل الدولة) ، pela Solidão وأزمات pelas المتتالية العصبية عندما انتحرت في سن 35 سنوات.

20. فيلينها

أعلم أنك ستراني يا تشيا دي غراسا
أولهارم بيم وجها لوجه بالنسبة لي ،
ربما ، تشيوس دي دور ، ديغام عاصم:
"Já ela é velha! كومو وتيرة المرور... "

لن أضحك وأغني لأكثر من ذلك!
Ó Minhas Maos Talhadas em Marfim ،
Deixem esse fio de oiro que esvoaça!
Deixem يعمل في الحياة!

عمري عشرين وثلاث سنوات! سو فيلينها!
Tenho الشعر الأبيض e sou crente ...
يا صلاة النفخة... القضيب sozinha ...

E o side cor-de-rosa dos carinhos
أن تواجهني ، أيها المتسامح ،
كيف تتفكك فرقة Netinhos ...

أو السوناتة تسبب تأثيرًا غريبًا لا أقرأه ، فقد رفعت العنوان في البداية للاعتقاد بأن القصيدة ستذهب. جرب إيدوسا ، أكثر من ، في الجزء الثاني آيتان ، البرنقيل الذي كان قبل شاب يبلغ من العمر 23 عامًا سنوات.

نلاحظ هنا كيف يبدو أن السؤال ليس مرتبطًا برقم ، بل بحالة ذهنية.

إم فيلينها يُعرف المخلوق الشعري الشاب بأنه فيلهاها من الناحية الجسدية (الشعر الأبيض) ومن حيث الإيماءات (التذمر من orações و falando sozinha).

سيرة Florbela Espanca

ولدت فلوربيلا دا ألما دا كونسيساو في 8 ديسمبر 1894 ، في فيلا فيكوسا (ألينتيخو) وشهدت سيصبح واحدًا من أعظم شعراء الأدب البرتغالي بعد أن تم الاحتفال به بشكل خاص شعر سيوس السوناتات.

مع سبع سنوات بالكاد بدأت في كتابة القصائد. في عام 1908 أصبحت أماً ونشأت في منزل الأب (جواو ماريا إسبانكا) وزوجة الأب (ماريانا) وميو-إرماو (أبيلس).

شاب أيندا ، سنوقظ أولى أعراض العصب.

تم تدريب Florbela في مدرسة Évora الوطنية ، وقد صادفت أنها زميلة في الفصل وفتحت مدرسة بها فصول دراسية. في موازاة ذلك ، تعاون مع سلسلة من الجورنيس. تم تدريب كاتب أيضًا على الآداب والتحق بدورة Direito da Universidade de Lisboa.

في عام 1919 أطلق أول أعماله في تشامادا ليفرو دي ماجواس.

ناشطة نسوية ، طلقت زوجها ألبرتو في عام 1921 وولدت كضابط مدفعية (أنطونيو غيماريش). انفصل مرة أخرى وتزوج في عام 1925 كطبيب ماريو لاي.

انتحر Morreu قبل الأوان باستخدام الباربيتورات ، في أي يوم يكمل فيه 36 عامًا (8 ديسمبر 1930).

Conheça أيضا

• قصائد Imperdíveis من الأدب البرتغالي
• أفضل قصائد الحب في كل العصور
• فرناندو بيسوا: القصائد الأساسية