أفضل 66 عبارات من ألمودينا غرانديز

Almudena Grandes هو أحد أشهر الكتاب الإسبان وأكثرهم شهرة. لقد دفعها نثرها الغنائي الأنيق إلى الشهرة.

عبارات المودينا غرانديز تعبر عن حساسية كبيرة نحو القصص اليومية ، تجاه الفروق الدقيقة المختلفة التي يمكن أن تلون طريقتنا في تجربة المشاعر ، ونحو الطريقة التي تغيرنا بها العلاقات.

• مقالات لها صلة: "100 جملة من الكتب والكتاب المشهورين (أساسية)"

أفضل عبارات المودينا غرانديز

بعد ذلك سنرى مجموعة مختارة من أجزاء النص والتأملات والعبارات من قبل هذا الكاتب.

1. هم ليسوا جثث بعد وهم خائفون حتى الموت ...

حول مفارقات الوجود: التنفس ليس مرادفًا للعيش.

2. عليك أن تكون شجاعًا جدًا لطلب المساعدة ، هل تعلم؟ لكن عليك أن تكون أكثر شجاعة لتقبلها.

عن العبء الذي يمكن أن يقع عليه الكبرياء.

3. تكرر الأم الرئيسة ذلك كل اثنين في ثلاثة ، ويجب سحب الفروع قبل أن تصل إلى الجذوع.

يجب معالجة العادات السيئة في أسرع وقت ممكن.

4. إن حذف الحقائق ليس أكثر من مجموعة متنوعة من الكذبة.

أخلاقياً ، إخفاء المعلومات عن عمد هو أمر غير صحيح.

5. مجرد قصة إسبانية من النوع الذي يفسد كل شيء.

إحدى عبارات المودينا غرانديز التي تظهر رؤيتها المأساوية للبلد.

6. نفس الحب الذي جعلنا مخلصين ، والذي جعلنا أفضل ، كان يفسد كل شيء.

اعتمادًا على السياق ، يمكن أن تكون نفس المشاعر بناءة أو مدمرة.

• مقالات لها صلة: "أنواع المشاعر الثمانية (التصنيف والوصف)"

7. حدثت أشياء كثيرة في تلك الليلة ، كلمات ، إيماءات ، صمت يتذكره طوال حياته.

عينة من النثر المنمق للمودينا غرانديز.

8. (...] تلك الرائحة الحزينة ، من الطحالب والأرض الرطبة ، التي تعطر المباني قيد الإنشاء.

حول شعور ملموس جدا.

9. ما مدى غرابة إخوتك في القانون ، أليس كذلك؟ -نعم هم من مدريد. -هل هذا.

عرض لحس الدعابة لديك.

10. لقد كان الكثير من الحب ، بقدر ما أستطيع تقديمه ، أكثر مما كان جيدًا بالنسبة لي. كان الكثير من الحب. ثم لا شيء.

إذا نظرنا إلى الوراء في الابتهاج.

11. لذلك ، لا يسعنا إلا أن نقول على وجه اليقين أن الكل يساوي مجموع الأجزاء عندما تتجاهل الأجزاء بعضها البعض.

انعكاس آخر للطريقة التي تدمر بها النزاعات واللامبالاة النسيج الاجتماعي.

12. يمكن للكاتب الجيد أن يكتب عن أي شيء ويمكنه أن يكتب أدبًا عن أي موضوع ، والكاتب السيئ لا يمتلك هذه القدرة.

نصيحة حول هذا الجانب الفني.

13. الوقت سيضع كل شيء في مكانه ، سأموت وسوف تندمين على ما قلته لي منذ لحظة ، لكن حتى ذلك الحين لا أرغب في خسارتك ...

عندما تكون العواطف فوق التحليل العقلاني والواعي للأشياء.

14. كانت الأرض تدور حول نفسها وحول الشمس أسفل أجسادنا العارية المترابطة. وراء كان كل شيء آخر. بعد ذلك كان الشتاء ، الجليد ، الحالة الزلقة والقذرة للثلج الترابي القبيح ، الملطخ بالطين ، ونصفه فقط قد تآكل بسبب آثار أقدام الطريق. الناس ، العديد من الأبرياء والمذنبين ، المخلصين والخادعين ، مدركين أو غير مدركين للجرح الذي كانت خطواتهم تفتحه على الأرصفة المجمدة لمستقبل أطفالهم ، الأحفاد ، أفق مذنب مقفر ، متميز عن المناظر الطبيعية النظيفة الملفوفة بمهارة في ورقة جميلة ذات ألوان زاهية كانوا يعتقدون في يوم من الأيام يرث.

يركز مقطع الوصف على الأحاسيس أكثر من التركيز على المادة.

15. عند مشاهدته ينام بجانبها ، لم تكن تفكر إلا في شيء واحد ؛ غدا قد لا يكون لدي ، غدا سوف يختفي ، غدا سأكون وحدي في هذا السرير... كل دقيقة تزن ، كل دقيقة مهمة ، كل دقيقة تمتد حتى يتم إسقاطها في حدود الأبدية الشخصية الصغيرة.

حول الخوف المتوقع من الخسارة.

16. لما هذا؟ حسنًا ، لفهم كيف تحدث الأشياء. هل يبدو لك القليل؟ لمحاولة صياغة قواعد تخفف من الألم الذي لا يطاق لوجودنا في هذا النصل البائس لعظمة الكون الذي هو العالم.

حول الطرق المختلفة التي نقوم بها بتقليل درجة عدم اليقين.

17. لقد أحببتها كثيرًا في تلك اللحظة ، بينما شعرت أنني تركت بلا تربة تحت قدمي وكان الفراغ يشحن في وسط بطني ثمنًا أعلى بكثير من متعة الجميع الدوار ، اليقين بأنني لن أشعر بالاشمئزاز أو الخجل مرة أخرى عندما أتذكر عدم التناسق المضيء لجسدها العاري ، نجح في إبقاء خيط من الحرارة في قلبي مخدرًا بالبرد.

يعبر هذا الجزء من النص عن مثال على الحب الرومانسي التقليدي ، والذي يعتمد بشكل كبير على الرابطة غير المشروطة.

18. يا لها من وحشية ، يا له من رعب في المنفى ، وهذه الهزيمة الرهيبة التي لا تنتهي ، وتدمّر في الخارج والداخل ، وتمحو مخططات المدن الداخلية ، وتفسد قواعد العشق ، وتطغى على حدود الكراهية لتحويل الخير والشر إلى شيء واحد ، قبيح ، بارد ، ناري ، جامد ، يا له من رعب هذه الحياة الجامدة ، هذا النهر الذي لا يتدفق ، الذي لا يجد أبدًا بحرًا حيث كن خاسرا.

نص بقوة تعبيرية كبيرة بواسطة هذا الكاتب.

19. لقد جعلتني جوي قوية ، لأنها (...) علمتني أنه لا يوجد عمل ، ولا جهد ، ولا ذنب ، لا مشاكل ولا دعاوى ولا حتى أخطاء لا تستحق المواجهة عندما يكون الهدف في النهاية هو مرح.

على قوة روح العمل الجاد.

20. على الرغم من أن الصحارى تتفتح ببطء شديد ، إلا أن العشب ينبت من قبل في الأرض أكثر من نظرات أولئك الذين يفكرون فيه ، ولهذا السبب وقت ، وقت طويل ، لكي يتذكر شخص ما يومًا جيدًا أن التفاح لا ينمو على الأرض ، فإن التفاح يسقط بالضرورة من الأشجار.

حتى حيث يبدو أن هناك تدميرًا فقط ، فإن بذرة الخليقة تكمن.

21. عندها ستكون هي التي تبكي ، هي التي ستيأس ، هي التي ستتعلم أن تدفع لنفسها الثمن الحقيقي للأشياء الجميلة.

ديالكتيك المعاناة في العلاقات: ليس دائمًا الشخص نفسه الذي يخسر أكثر من غيره.

22. كان لا يزال مقتنعا أنه رآها هناك للمرة الأولى ، راكيل فرنانديز بيريا ، بدون غش ، بدون زينة ، بدون أعذار ، ربما جمال أجمل من أقنعةها.

تتحدث ألمودينا غراندز عن نظرة حميمة تجاه الشخص تتجاوز خدعهم.

23. الفرق بين الإثارة الجنسية والمواد الإباحية ، بصرف النظر عن الاشتقاقي ، له علاقة بموقف متلقي الرسالة ، ويتعلق بموقف القارئ.

في المنتجات الثقافية ، ليس فقط المنتج نفسه هو المهم ، ولكن أيضًا توقعات ودور أولئك الذين يستهلكونها.

24. توقع السعادة أقوى من السعادة نفسها ، لكن ألم الهزيمة الكاملة يتجاوز دائمًا الشدة المتوقعة في أسوأ حساباتها.

عدم تناسق مأساوي.

25. منذ أن كنت صغيرًا ، كنت أرغب دائمًا في أن أكون كاتبًا ، لا أتذكر أنني كنت أريد أن أكون شيئًا آخر ، لأنني منذ أن كنت صغيرًا أكثر ما أحببته في الحياة هو القراءة.

مذكرة السيرة الذاتية لهذا الفنان.

26. كل ما أردته هو أن أتقدم في العمر بجانبها ، وأن أرى وجهها عندما أستيقظ كل صباح ، وأن أرى وجهها قبل أن أنام كل ليلة بلحظة ، وأن أموت أمامها.

يصف المودينا هنا تطلعات رومانسية شائعة جدًا.

• قد تكون مهتمًا: "كيف تؤثر توقعاتك على علاقتك بشريكك؟"

27. أعتقد أن الروايات الأولى دائمًا ما تكون غريبة لأنك عندما تكتب كتابك الأول ، فأنت لا تعرف حتى ما إذا كنت تكتب كتابًا أو نصًا سينتهي به الأمر في الدرج.

حول تجربة كتابة الأعمال الأولى في عالم الأدب.

28. كان هناك كل شيء ، وكان كل شيء يستحق بينما كانت الإثارة العامة الغامضة تمر في عروق المساعدين كسائل لامع وسميك ، قادر على صنع الدم.

وصف سياق الفجور.

29. لتكتب قبل أن تقرأ. البدء في الكتابة هو نتيجة لقراءة الكثير ، يشبه المرور عبر المرآة ، كما هو الحال عندما تمر أليس عبر المرآة. القراءة والكتابة أفعال مرآة.

تحتاج إلى توسيع مستواك الثقافي حتى يكون لديك ما تقوله.

30. كنا سعداء بالمشي على حبل مشدود ، لقد ازدهرنا في عدوى التناقضات ، وجدنا أنفسنا في متاهة من المفارقات دون النظر إلى الأرض ، ولا ننظر إلى السماء ، بدونها نظرة.

حول الموقف الذي تسود فيه الأحاسيس وشدتها تخفي الحاجة إلى التخطيط.

31. بعض الصور التي أتعثر عليها ، بشكل شبه مصادفة ، تحذرني من أن لها قصة وراءها. وما أفعله هو قلب هذه الصور التي تعد بقصة حتى أجد طريقة لفتحها ، على الرغم من أن ذلك لا يحدث دائمًا.

يخبرنا هذا المقتطف عن طريقة شخصية للغاية لرؤية الأنماط في المعلومات التي تبدو بسيطة أو فوضوية.

32. عليك أن تكتب عما هو معروف ، وما هو قريب منك وما يثير اهتمامك. ثم ما يحدث هو معجزة الاتصال ، والتي تقوم على مبدأ أن جميع البشر هم في الأساس متشابهون للغاية.

أن أنقل حقا تحدث عما له آثار عاطفية على نفسك.

33. كل البشر متشابهون لأنهم كائنات مبتذلة ، في النهاية بسيطون للغاية. ومن بين الأشياء المشتركة بينهما ، ليس الجنس فقط.

تطبع شخصية كل فرد اختلافات نسبية للغاية بين كل واحد منا.

34. البشر هم البشر الذين يرغبون ويأس يسلبون جوهرهم ، يجففونهم ، يفككونهم ، يدمرونهم ، يطردونهم من أنفسهم. على طول الطريق المعتدل والخداع الذي يؤدي إلى مصير الأشياء ، إلى استنفاد الخضروات المتربة والمعادن المدفونة و خامل.

انعكاس على حالة الإنسان.

35. كنا جميعًا خائفين ، الأغنياء والفقراء ، المتعلمون وغير المتعلمون ، كنا جميعًا خائفين جدًا.

هناك حالات لا يفهم فيها الخوف الطبقات.

36. في الأيام الأخيرة من الصيف حزن الجميع ، لدرجة أن راكيل شعروا أنهم لم يعودوا ، بل غادروا ، وتم نفيهم من الجهنمية و الدفلى وأشجار البرتقال والزيتون ورائحة البحر والمراكب في الميناء والجدران البيضاء والبيوت البيضاء والنوافذ مزهرة وظل الكروم ، وذهب الزيت ، وفضة السردين ، وألغاز الزعفران والقرفة ، ولغتهم الخاصة و لون الشمس والضوء والأزرق ، لأن عودتهم لا تعني العودة إلى ديارهم ، لأنهم لا يستطيعون العودة إلا إلى إسبانيا ، على الرغم من أنه لم يجرؤ أحد على القول تلك الكلمة.

جزء سردي مليء بالتعبير.

37. سيقولون لي ، لقد مر وقت طويل ، وسيكونون على حق ، لكننا جميعًا ما زلنا نعلق غبار الديكتاتورية على أحذيتنا ، وأنت أيضًا ، حتى لو كنت لا تعرف ذلك.

أن المخلفات النفسية ترك بعض الصدمات التاريخية يستغرق وقتا للمغادرة.

• قد تكون مهتمًا: "ما هي الصدمة وكيف تؤثر على حياتنا؟"

38. إنهم الآخرين الذين يجب أن تخافهم ، أولئك الذين يسمحون لك بتخمين الطريقة التي ينظرون إليها. هؤلاء هم الذين ينظرون دائمًا في الاتجاه المعاكس لما تتخيله.

يمكن أن يكون عدم اليقين بشأن نوايا الآخرين مصدرًا للخوف.

39. لقد تم خداعنا جميعًا في نفس الوقت ، ليس لأننا أغبياء ، ولكن لأن الأشخاص الطيبين يسهل خداعهم.

لا يمكن معرفة كل شيء ، وبالتالي فإننا نتعامل مع جهلنا.

40. وقالوا التعليم والتعليم والتعليم. كان مثل شعار ، شعار تكرر مرات عديدة ، الصيغة السحرية لإصلاح العالم ، لتغيير الأشياء ، لإسعاد الناس. لقد فقدوا كل شيء ، وقد تقدموا في العمل في وظائف كانت أقل بكثير من قدراتهم ، والأكاديميات ، والمخابز ، ولوحات مفاتيح الهاتف ، لكن ذلك ترك لهم. كان لديهم ذلك دائمًا.

يمكن أن تؤدي إحدى وجهات النظر إلى المطالبة بالتعليم فقط ، وترك الاحتياجات الأخرى دون رعاية.

41. يستبعد الخوف أيضًا الكرامة والكرم والإحساس بالعدالة وحتى الوصول يضعف الذكاء ، لأنه يغير تصور الواقع ويطيل من ظلال الجميع أشياء. الناس الجبناء يخافون حتى من أنفسهم.

يزيل الخوف الكثير من الفضائل البشرية.

42. الجمال وحش ، إله دموي يجب إرضاؤه بتضحيات مستمرة.

يمكن أن تصبح الجماليات مهووسة.

43. ثم اعتقد أن الصمت ربما يثقل كاهل الصامتين أكثر من عدم اليقين على أولئك الذين لا يعرفون.

حقيقة عدم القدرة على التعبير عن نفسك يمكن أن يكون أكثر إيلاما من الشعور بالجهل.

44. نظرًا لوجود جوع أسوأ بكثير من عدم وجود ما يأكله ، فإن الطقس السيئ أكثر قسوة بكثير من عدم وجود جوع السقف الذي تحتمي تحته ، أفقرات أكثر خنقًا من الحياة في منزل بدون أبواب ، بدون بلاط أو مصابيح. لم تكن تعرف ، لكني عرفت.

انعكاس على الجانب القاسي من الحياة.

45. عادة ، عندما أكتب رواية أو مجموعة من القصص ، عادة ما أبدأ من الصور: أسير في الشارع وأقدر كل شخص لا أعرفه كشخصية ؛ كل حالة جديدة ، كحجة ؛ كل مكان لم أزوره ، أقدره كإعداد.

تعليق على العملية الإبداعية.

46. من المضحك أنه عندما يكتب شخص ما رواية مثيرة ، يفترض الجميع أن لديهم حياة [جنسية] شديدة الشدة وعندما يكتب شخص ما روايات القتل لا أحد يفترض أنه قتل جاره ، ولا يفترض أن يكون للكاتب الذي يكتب خيال علمي اتصالات في الرواية الثالثة. مرحلة.

ينطبق حس الفكاهة على الطريقة التي ندرك بها العلاقة بين الفن والفنان.

47. إنهاء الرواية شيء درامي. كلما طالت مدة كتابة النهايات ، زادت معاناتي. إن تحقيق نهاية الرواية له شيء من النبض ، لأنك تمكنت من ذلك. الانتهاء منه مثل طردك من منزلك. أعترف أن إحدى أفظع لحظات حياتي هي اليوم الذي يلي إنهاء رواية.

عبارات أخرى من عبارات ألمودينا غرانديز حول كيفية عيش الكتابة.

48. كان الكثير من الحب. كبيرة جدًا ، ومعقدة جدًا ، ومربكة للغاية ، ومحفوفة بالمخاطر ، ومثمرة ، ومؤلمة. بقدر ما أستطيع أن أعطي ، أكثر مما كان مفيدًا لي. هذا هو السبب في كسرها. لم ينفد ، لم ينفد ، لم يمت ، انهار للتو ، انهار مثل برج عالٍ جدًا ، مثل حصة كبيرة جدًا ، مثل أمل كبير جدًا.

خلاصة قصة حب.

49. لم يقل أي شيء ، ظل يبتسم. مد يده وأدار مفتاح الإشعال. بدأ المحرك. كانت النوافذ ضبابية. لابد أنه كان يتجمد في الخارج ، ستارة من البخار تتسرب من غطاء المحرك. انحنى إلى الخلف على المقعد ، ونظر إلي ، وأدركت أن العالم ينهار ، والعالم ينهار.

جزء من مقطع مليء بالمشاعر.

50. بقيت جالسا على ركبتيه. وضع ذراعيه حولي وقبلني. كان مجرد لمس لسانه يتردد صداها في جميع أنحاء جسدي. اهتز ظهري. اعتقدت أنه سبب حياتي. لقد كانت فكرة قديمة مبتذلة ، صيغت مئات المرات في غيابه ، ورُفضت بعنف في الآونة الأخيرة ، باعتبارها فقيرة ، تافهة ، ومثيرة للشفقة.

نص آخر من نصوص ألمودينا غرانديز مستوحى من الرومانسية.

51. النضج في عملي هو أنني الآن عندما أبدأ رواية أعرفها مائة بالمائة. لدي دفتر مع القصة تم حلها وإغلاق الهيكل ، وأنا أعلم عدد الفصول فيه ، ما يحدث في كل واحدة وحتى عدد الصفحات التي ستحتوي عليها وحتى تلك اللحظة لا أشعر لأكتب. ولكن بعد ذلك ، هناك عاطفة متأصلة في الكتابة ، إنها مغامرة وعندما تشعر أن كتابتها يمكن أن تحدث ، فإن ما قررته من قبل لا فائدة منه.

تعليق على التطور الفني للكاتب.

52. الفعل الذي يؤمن به هو فعل خاص ، وهو الأوسع والأضيق بين جميع الأفعال.

عبارة تدعو إلى التفكير في توقعاتك الخاصة.

53. منذ وقت ليس ببعيد ، في نفس هذا الحي ، كانت السعادة أيضًا وسيلة للمقاومة.

صورة حياة مرتبطة بالمحلي.

54. ماريا غراسيا هي أيضا وحيدة. لقد تزوجت أيضًا ، ولم تنجب أطفالًا أيضًا ، كما تخلى عنها شريكها ، ولم تجد شخصًا آخر ، كما أنها عاشت بشكل أفضل ، ولم تعيش أسوأ مما هي عليه الآن.

يوضح هذا النص الأسلوب الغنائي الذي تصور فيه الكاتبة العديد من شخصياتها.

55. عندما بدأت العمل ، كنت متعبًا بالفعل ، لكن هذه كانت ميزة وليست عيبًا. روتين المنزل ، الأطفال ، اجتماعات أولياء أمور الطلاب ، أزياء عيد الميلاد ، الكرنفال ، نهاية العام ، المواعيد مع المدرسين وجدول التطعيم وكل شيء آخر ، استهلكه بطريقة لم تكن أيام الأسبوع كما هي بكثير.

وسيلة ل تحويل مواقف الحياة السلبية.

56. لو كنت أصغر سنًا ، لما كنت قلقة جدًا ، لأن الأزمات ، التي كان عليّ أن أمتصها ، يا ولدي. لكننا كنا أقوياء ، اعتدنا على المعاناة والهجرة والقتال.

عن حياة اتسمت بالنضال.

57. لكننا نحن الإسبان ، الذين عرفنا لقرون عديدة كيف نكون فقراء بكرامة ، لم نعرف أبدًا كيف نكون طيَّعين.

نظرة على تاريخ اسبانيا.

58. نظرًا لأنه لا يوجد شيء مجاني ، فقد خصصه البراندي لسباق آخر. الآن يبدو كجلد أحمر ، وجهه أحمر بشكل عام ، وخاصة عظام وجنتيه ، مليئة بالأوردة المكسورة التي تتفرع يومًا بعد يوم لتغزو قاعدة أنفه.

وصف أصلي.

59. لأن العمل هو عدو التفكير ولم أعد أستطيع التفكير.

طريقة لشرح سلوك شخص ما من ازدواجية.

60. نحن في حي في وسط مدريد. اسمها لا يهم ، لأنه يمكن أن يكون أي شخص من بين عدد قليل من الأحياء القديمة ، مع مناطق محترمة ، والبعض الآخر قديم إلى حد ما. هذا ليس به الكثير من الآثار ولكنه من أجمل المعالم لأنه حي.

هناك جودة جمالية تتجاوز المادة.

61. كنت أعلم أن الأمر لم يكن كذلك تمامًا ، ولم يكن هذا صحيحًا ، لكن الحقيقة اختفت أيضًا ، وأنا ظللت أفكر في نفس الشيء ، وكان الأمر جيدًا ، شعرت بشخص ما ، آمن ، في أوقات كهذه ، كان كذلك فضولي.

يمكن أن يؤدي النسيان إلى خداع الذات.

62. وكنت وحدي ، شعرت بالوحدة ، غير قادر على الكلام ، وهو ربما أسوأ أشكال الوحدة.

انعكاس عن الوحدة.

63. أن تكون أنثى يعني أن يكون لديك جلد أنثوي ، واثنين من كروموسومات X ، والقدرة على الحمل وإطعام النسل الذي يولده ذكر النوع. ولا شيء آخر ، لأن كل شيء آخر هو ثقافة.

حول الفروق بين الجنسين.

64. قبل ثلاثين عامًا ، ورث الأطفال الفقر ، ولكن أيضًا كرامة والديهم ، طريقة للعيش في فقر دون الشعور بالإهانة ، دون التوقف عن الاستحقاق أو القتال من أجل المستقبل.

فارق بسيط حول الطرق المختلفة لتجربة البؤس.

65. الشفقة على النفس دواء قاسٍ للغاية.

يمكن أن تكون مسببة للإدمان.

66. يقوم التاريخ الخالد بأشياء غريبة عندما يتقاطع مع حب الأجساد البشرية.

التناقض بين ما هو دائم وما له تاريخ انتهاء.