العرض الأخير لليوناردو دافنشي

ليوناردو دافنشي، واحد من أعظم العباقرة في كل العصور ، كان أيضًا رسامًا غزير الإنتاج وانتقائيًا. ومن أبرز إبداعاته لوحة الموناليزا ورجل فيتروفيان والعمل الذي يهمنا ، العشاء الأخير. نجح هذا العمل منذ نهاية القرن الخامس عشر في إثارة اهتمام وإعجاب الجمهور والنقاد في جميع الأوقات. أبعادها ، وتكوينها ، والجو الغامض الذي خلقه ليوناردو ، بالإضافة إلى العديد المجهول التي تركها مخبأة في عمله هي بعض الخصائص التي ناقشها ودرسها أكثر رفع.

في هذا الدرس من المعلم نقدم لك تحليل العشاء الأخير بواسطة ليوناردو دافنشي حتى تتمكن من الاستمتاع بعمل فني ممتاز ومعرفة تاريخه وفهم صفاته الجمالية والشكلية وسياقه التاريخي وخصائصه الفنية.

فهرس

1. وصف وسياق العشاء الأخير
2. التحليل الرسمي للعشاء الأخير (دافنشي)
3. التحليل الأسلوبي للعشاء الأخير

هو عمل ليوناردو دافنشي يعتبر واحدة من روائعه وأحد أهمها في تاريخ الفن. في ذلك ممثلة أحد أكثر المشاهد شهرة في العهد الجديد: العشاء الأخير ليسوع المسيح مع الرسل الاثني عشر ، فقط في اللحظة التي أخبر فيها يسوع تلاميذه أن أحدهم سيخونهم.

حلقة يبدو مجمعة في الأناجيل من متى 26: 21-5 و 26-8 ، مرقس 14: 18-20 و 22-4 ، لوقا 22: 15-16 و 17-20 ويوحنا 13: 2. لحظة مليئة بالدراما التي أظهرها لنا دافنشي بكل حدة ردود الفعل التي أثارها في كل من الرسل ، بالإضافة إلى تقدم لنا تمثيل القربان المقدس الأول ، سر تكريس الخبز والخمر ، الذي يمثل جسد ودم السيد المسيح.

يقع هذا العمل في قاعة الطعام في كنيسة سانتا ماريا ديلي جراتسيوهي المساحة التي يأكل فيها الرهبان وتشكل جزءًا من الحياة اليومية للمعبد. تم إنشاء هذه اللوحة الجدارية من ليوناردو دافنشي بواسطة لودوفيكو سفورزا دوق ميلانعام 1495. تبلغ أبعاد اللوحة الجدارية 4.6 مترًا × 8.8 مترًا لدير سانتا ماريا ديلي غراتسي الدومينيكي في ميلانو ، كجزء من أعمال تجديد المبنى.

تم تحديد سبب العمل بنفسه سفورزا الذي أرادني أن أرسم العشاء الأخير ليسوع حسب إنجيل يوحنا. لكن دا فينشي، بدلاً من التمثيل الثابت للحظة رسم جميع الأبطال الجالسين على الطاولة ، قررت تمثيل لحظة وحي يسوع والتأكيد على رد فعل كل من الأرقام.

الصورة: مواقع جوجل

بدأنا تحليل العشاء الأخير ليوناردو دافنشي يحضر الاستمارة.

إنه يقع في حوالي أ جدارية مصنوعة على جص مبلل بالطريقة الجافة أو الجافة ، شيء غير عادي في هذا النوع من العمل ، حيث أن الأسلوب التقليدي للرسم الجصي الجيد موصى به أكثر. يرى المتخصصون أن ليوناردو ، الذي يميل إلى الشروع في العديد من المهام في نفس الوقت ، يجب أن يكون قد فكر أن العمل على الجص الجاف لا يمكن أن يقلق بشأن المواعيد النهائية وتجفيف مواد. بالإضافة إلى ذلك ، بهذه الطريقة سيكون بإمكانك أيضًا إضافة التفاصيل واستخدام تقنيات الرسم الأكثر شيوعًا: تشياروسكورو ، ال sfumato أو ظلال غير واضحة و ال المنظور الخطي.

ومع ذلك ، لم يكن هذا القرار صائبًا ، لأن العشاء الأخير تدهور بشكل كبير. وجد دافنشي ، الذي أكمل اللوحة الجدارية عام 1498 ، أنه بعد وقت قصير من تسليمها ، بدأت اللوحة الجدارية بالفعل في عملية التدهور هذه. تعتبر اللوحات الجدارية الجافة حساسة للغاية وزيت درجة الحرارة ، وهي تقنية اعتمدها ليوناردو ، ليست بالضبط التقنية الأكثر ملاءمة لأن الطلاء الزيتي لا يمتص الجص. هذا الوضع مطلوب الترميم منذ اللحظة الأولى ، معتبرا للمتخصصين أن ما بين 18٪ و 20٪ من اللوحة الأصلية محفوظة اليوم.

وهكذا ، فإن العمل تمت استعادته حوالي 20 مرة ونجا من غارات الحلفاء على مدينة ميلانو خلال الحرب العالمية الثانية في 14 أغسطس 1943.

في هذا التحليل لـ العشاء الأخير دعنا نتحدث الآن عن أسلوبها.

موضوع العمل الفني

تكوينه جديد عند معالجة أ الموضوع التقليدي مثل العشاء الرباني الذي يرتب الرسل أمام المشاهد ، ويصحح مشكلة كيفية رسم هالات التلاميذ إذا كانت ظهورهم مقلوبة. وهكذا ، فإن ليوناردو يتضمن عناصر تقليدية مثل حقيبة يهوذا أو سكين بيتر ، ولكن لديه الرسل في نفس الجانب من الجدول ، غير واقعي إلى حد ما ، ولكنه كان بالفعل ترتيبًا قانونيًا في ذلك الوقت ، حيث تم تمثيله بالتالي في عتبات فلورنسا

تنظيم الرسل

ليوناردو أيضا نظموا الرسل في مجموعات من ثلاثة، العدد التمثيلي للثالوث الأقدس.

1. وهكذا ، من اليسار إلى اليمين ، تتكون المجموعة الأولى من بارتولومي وسانتياغو إل مينور وأندريس لديهم مفاجأة على وجوههم.
2. في المجموعة الثانية هناك ثلاث شخصيات رئيسية ، نفذبوجه غاضب خوان، الذي ينظر إلى الأرض أو يبدو أنه نائم - شخصية يفسرها البعض على أنها أنثوية ويمكن التعرف عليها مع ماريا ماجدالينا- ، و يهوذا الإسخريوطي، الذي فاجأ ، بدا وكأنه يدير ظهره للمشاهد ويرمي شاكر الملح بكوعه وبكيس العملات المعدنية التي تشهد على خيانته.
3. المجموعة الثالثة مكونة من توماس ، سانتياغو إل مايور وفيليبيبجانب يسوع المسيح والوجوه والإيماءات وعدم الإيمان. الكل مغلق ماتيو ، يهوذا تاديو ، وسيمون زيلوتي، الذين يتحدثون مع بعضهم البعض معلقين على ما قاله يسوع للتو.

من خلال طباعة تعبير وجه لكل رسول ، يبتكر ليوناردو ولهذا يؤديه دراسات فسيولوجية عديدة ومكثفة ليحصل تمثل تلك المشاعر وحركة الرؤوس والوجوه.

تكوين لوحة دافنشي

بخصوص التكوين ، ليوناردو يضع المركز في صورة يسوع المسيح ، إبراز دورها الريادي ومتابعة المنظور الخطي الخاص من عصر النهضة. تتلاقى جميع خطوط المنظور فيه ولتحقيق العمق ، يفتح الرسام ثلاث نوافذ في الخلفية ، ويولد كلاهما الشعور بالعمق وتأثير الإضاءة الخلفية.

من ناحية أخرى ، نظرًا لأن صورة يسوع تمد ذراعيها وتعبيراً عن الصفاء ، فإنه يصبح أيضًا نقطة توازن. وأخيرا، فإن تمثيل الفضاء المعماري الكلاسيكي كما أنه يساهم في خلق الشعور بالتمدد أو إدخال العمل في قاعة الطعام.

النوافذ الخلفية هي أيضًا مورد نموذجي لعصر النهضة ، يستخدمه ليوناردو على نطاق واسع. وهكذا ، بالإضافة إلى تحقيق العمق المكاني ، شكلت النوافذ أيضًا نقطة ضوئية يسلط المزيد من الضوء على شخصية يسوع ويتجنب ليوناردو الاضطرار إلى رسم هالات الرسل.

فلسفة العشاء الأخير

في العشاء الأخير ، كان ليوناردو سيأسر له المفهوم الفلسفي للثالوث الأفلاطوني، وهذا هو ، قيم الحقيقة والخير والجمال اتباع خط أكاديمية فلورنتين الأفلاطونية ، فيتشينو وميراندولا. مدرسة فكرية حاولت التوفيق بين العقيدة المسيحية وفلسفة أفلاطون. وبالتالي ، يُعتبر أن المجموعة الأخيرة على اليمين ، المجموعة المكونة من ماتيو ، يهوذا تاديو وسيمون زيلوتي ، سيمثل أفلاطون وفيتشينو وليوناردو نفسه يتجادلون حول الطبيعة الحقيقية للمسيح.

إذا كنت ترغب في قراءة المزيد من المقالات المشابهة لـ العشاء الأخير لليوناردو دافنشي: تحليل العمل، نوصيك بإدخال فئة قصة.

• إيزاكسون ، والتر (2018). ليوناردو دافنشي. النقاش
• VVAA. (2010). ليوناردو دافنشي الحياة والعمل. تيكال