Натурализъм: какво е и какви са неговите характеристики

През 1867 г. романът вижда светлината във Франция Терез Ракин, написана от Емил Зола (1840-1902), великият знаменосец на натурализма. Романът беше изключително противоречив, тъй като на страниците си кондензира основните характеристики на това течение, което лицемерното буржоазно общество изобщо не харесваше.

Във времето, когато Терез Ракин Беше публикувано, реализма то вече беше успяло като артистично движение; обаче натурализмът на Зола е допълнителен обрат. Както той сам заявява в пролога си към второто издание на романа, намерението му не е било нищо друго освен излагат героите си на определени ситуации и изучават реакциите им, сякаш идват от лаборатория Ще се опитам Зола оприличава работата си на хирург, който прави дисекция на труп за изследване. В този пролог, известен в историята на литературата, авторът улавяше това, което щеше да бъде натуралистичното течение.

Натурализмът като художествено и литературно течение

Необходимо е да се отбележи, че натурализмът не съществува като художествено течение. Тоест в пластичните изкуства (особено в живописта) продължава да преобладава реализмът, изобразяването на действителността с честа обществена критика зад него. Въпреки това,

натуралистичното движение е ограничено практически изцяло до литературната сфера. Нека го видим.

Реализъм и натурализъм или реакция срещу романтичното движение

Около 1850 г. идеите на Романтизъм те са напълно остарели. Светът се промени; Западът е потопен във Втората индустриална революция, социалните различия и човешките драми се размножават в пренаселените градове. Те са началото на работническите движения, на социализма, на анархизма и на социалните изобличения. Вече няма време да се забавлявате с идеални пейзажи: художникът има задължение да слезе на земята и да се включи в социалната кауза.

Реалистичната тенденция оставя настрана романтичните размишления и променя източника на вдъхновение, който преминава от легенди и идеални раи до фокусиране изключително върху заобикалящата реалност и най-вече върху конфликтите на едно размирно общество. Художникът Гюстав Курбе (1819-1877) е този, който дава началото на термина реализъм и че през 1855 г. той излага своето платно Работилницата на художника, една от забележителностите на реализма като цяло и в частност на живописта на Курбе.

Така нареченият Училище Барбизон, който е черпил мотивите на своите картини от заобикалящата действителност. Деца на тази школа са самият Курбе и други забележителни имена на френския реализъм, като напр Това са Жан-Франсоа Миле (1814-1875), Камий Коро (1796-1875) и Шарл-Франсоа Добини (1817-1878). С тях процъфтява реалистичната пейзажна живопис, която избягва фантастични или символични елементи, толкова любими на романтиците. Просто сравнете пейзаж от някой от споменатите художници с работата на Каспар Давид Фридрих (1774-1840), например.

Натурализмът без съмнение е син и наследник на реалистичните предписания. Но както вече коментирахме, в пластичните изкуства няма натуралистично движение като такова, но в литературата има. Всъщност някои от авторите на натурализма са велики имена в универсалната литература, като гореспоменатия Емил Зола, Ги дьо Мопасан и Гюстав Флобер във Франция и Бенито Перес Галдос и Емилия Пардо Базан в Испания, сред много други. други.

• Свързана статия: "История на изкуството: какво е това и какво изучава тази дисциплина?"

Какво отличава реализма от натурализма?

Най-общо казано, можем да кажем, че натурализмът е още един обрат на реализма, който извежда концепцията за улавяне на реалността до краен предел. Защото докато предшественикът му е вдъхновен от това и черпи мотивите си оттам, натурализмът потиска всякаква морална ценност и свежда човешкото същество до обикновена машина без никакъв контрол върху собствената си живот. С други думи: според натурализма мъжете и жените нямат свободна воля и действат според своята генетика, факторите на околната среда и умствените си колебания.

в романа Терез Ракин, Зола представя двама герои, Терез и Лоран, абсолютно водени от най-първичните си страсти. Нито единият, нито другият могат да избягат от своите нагони и двамата са подложени, както авторът потвърждава в гореспоменатия пролог, "на нерви и кръв". Въпреки това изглежда, че Зола е най-радикалният от литературните натуралисти, тъй като при други автори, като Федор Достоевски (1821-1881), водещият руски натуралист, предполагаме, зад неизбежното осъждане, надежда за изкупление.

Това е много ясно, например, в най-известната му творба „Престъпление и наказание“, където престъплението, извършено и мотивирано от най-много тъмните аспекти на героя имат възможността да бъдат изкупени, което прави много ясно, че всъщност при Достоевски изборът наистина съществува индивидуален.

Можем да заключим, що се отнася до разликите между двете движения, че докато реализмът е представяне на реалността, натурализмът се превръща в известно извращение на тази реалистична визия и потиска всеки елемент, който не е научен. В натуралистичните произведения има място само за природата в най-грубия й израз и оттам идва и името на движението.

• Може да се интересувате от: „Има ли изкуство, обективно по-добро от друго?“

Натурализмът и неговият предубеден поглед върху реалността

Научните течения на момента имаха много общо с раждането на натурализма; особено детерминизма и еволюционизма на Чарлз Дарвин (1809-1882). Първият счита, че никой човешки акт не е напълно безплатен, тъй като е неизбежно обусловен от фактори извън нашия контрол, като инстинкти, генетика или околната среда, която ни заобикаля. Що се отнася до втората, неговата теория за адаптацията на видовете и оцеляването на повечето препарати е тясно свързано със споменатото по-горе и, разбира се, с идеите на натурализъм: Ако човешкото същество е обусловено от своята природа и от това, което го заобикаля, то непременно трябва да се адаптира, за да оцелее.

Разбира се, и както твърди критикът Мануел де ла Ревиля Морено (1846-1881) в своето есе натурализъм в изкуството, публикуван през 1879 г. и следователно съвременен на движението, натурализмът се фокусира само върху един аспект от реалността. Авторът коментира, че както класицизмът се фокусира върху героичното и епичното, а романтизмът върху идеала, натурализмът улавя само вулгарното от реалността и пропуска красивите и велики аспекти на природата човек.

Де ла Ревиля е прав донякъде. Натурализмът се хвали, че е, както коментира Зола, научно изследване на реалността, но в своето наблюдение той пренебрегва елементи, които също са част от него и които всъщност не го интересуват. писатели натуралисти радикали, като самия Емил Зола, се интересуват само от аспектите мръсен, тези, които могат да разклатят корсетния морал на буржоазното общество: сексуални задръжки, престъпления, първични нагони, умствено отчуждение.

Следователно, ние сме напълно съгласни с De la Revilla, че това течение не престава да съществува в фон, още един бунт, какъвто беше романтизмът в своето време и какъвто ще бъде по-късно авангарди. В края на краищата, пост-романтичният творец вече не може да се ограничава до копиране на реалността, без да я напълни с част от своето субективно Аз.