Жоао Кабрал де Мело Нето: 10 стихотворения са анализирани и коментирани, за да познаят автора

Жоао Кабрал де Мело Нето (6 януари 1920 г. - 9 октомври 1999 г.) е един от двамата най-велики поети на бразилската литература.

Неговата работа, принадлежаща на трета фаза на модернизма (да се Поколение от 45), deixou или публичен читател, очарован от способността за експериментиране и inovação com a linguagem. Жоао Кабрал изследва поезията си с поредица теми от любяща лирика или заблудена поема до написана в размер.

Confire за проследяване на най-добрите стихове, коментирани и анализирани

1. Катар Feijão, 1965

1.

Catar feijão е ограничен до превъртане:
Jogam-se gãos na água do alguidar
Д като думи на лист хартия;
e depois, joga-se fora или que boiar.
Разбира се, всички думи няма да са на хартия,
замразена вода, за глагол chumbo seu;
pois дегустация esse feijão, soprar nele,
e играйте на форуми или леко e oco, palha e echo.

2.

Молете се, nesse catar feijão влиза в скала,
или това, между тежката графика, между
um grão imastigável, на счупване на зъби.
Със сигурност не, когато да опитате думи:
a pedra дава фраза seu grão mais vivo:

instagram story viewer

Възпрепятствах течащата флутурна лейтура,
açula a atenção, isca-a com risco.

Или много красива Катар Feijão Принадлежа към свободната За образование pela pedra, който е публикуван през 1965г. Или стихотворение, разделено на две части, тема като централна тема или като развъдчик, или процес на композиране след писане.

Преди много време два стиха, или поет, разкрити за читателя, както е и неговият личен начин за конструиране на стихотворение, от списък с думи приложих комбинация от текста за конструиране на стиховете.

Пела деликатес на стихотворението ние възприемаме, че занаятът на поета също има качеството на работата на занаята. И двете упражнения или търговия започват с търпение, търсейки най-добрата комбинация за създаването на уникално и красиво парче.

2. Morte e vida severina (разтягане), 1954/1955

- O meu nome é Severino,
тъй като нямам друга пия.
Тъй като има много Северини,
това е светец на Ромария,
deram então de me chamar
Северино де Мария;
тъй като има много Северинос
с повече чамада Мария,
fiquei sendo o da Maria
късно Закарий.
Още iso ainda diz pouco:
има много в енорията,
заради полковник
какво е chamou Zacarias
какво беше или по-старо
сенхор деста сесмария.
Как дизер изгори фала
моли се на Vossas Senhorias?
Нека да досаждаме: é o Северино
да Мария до Закариас,
Serra da Costela,
граници на Параиба.

Още iso ainda diz pouco:
Знам по-малко, повече от пет хавиа
com nome на Северино
Филхос от толкова много Марии
жени от толкова много други,
ja finados, Zacarias,
живеещи на mesma serra
постно и смело в това, че е живял.
Ние сме много Северинос
все още си в живота:
na mesma голяма глава
че попечителството, което балансира,
не е същото ventre crescido
на същите тънки крака,
а също и защото кървя
че използваме малко мастило.
А ние сме Северинос
все още си в живота,
ние ще умрем от смърт по същия начин,
mesma morte severina:
че е да умреш, че умре
от велхис преди две тридесетте,
от засада преди два и двадесет,
от малко малко на ден
(от fraqueza и от doença
каква смърт Северина
атака по всякакъв начин,
яде хора, които не са родени).
Ние сме много Северинос
дори започвате в Сина:
за маркиране на тези камъни
suando-moito в горната част,
да изкушавам да се събудя
terra semper по-изчезнал,
да искаш да започнеш
алгум, поръсен с цинза.

Рамка на регионализма в бразилската поезия, Morte e vida severina foi um livro modernista, написано от João Cabral de Melo Neto между 1954 и 1955 г.

Считани за критика като негово първо творчество, стиховете се фокусират върху живота на Северино, отстъпление, с всички трудности и трудности, с които се сблъсква ежедневието в североизточната част на североизток. Става дума за трагична поема, разделена на 18 части като forte cunho social.

Не стигам до върха, първоначално, запознахме се с главния герой Северино и се запознахме с малко повече от неговия произход, общ за толкова много други североизточни части на сертао. Открийте повече за финансиране или стихотворение Morte e vida severina, от João Cabral de Melo Neto.

Цялото стихотворение е адаптирано за аудиовизуално (под формата на квадриньос) от Cartunista Miguel Falcão. Конфира или резултат от разплод:

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã:
Той винаги ще се нуждае от други гали.
От хм този апанхе есе изкрещя, че той
д или хвърляне за надминаване; от хм outro galo
какво апане или вик на гало преди
д или хвърляне за надминаване; д на други гали
че с много други гали са преминали
слънчевият фиос на сеус плаче от Галия,
така че manhã, от uma teia tênue,
тя си отива, сред всички гали.

2.

И той беше облечен в плат, наред с всички,
изправен висок, размахвайки се между мен,
е забавно за всички, без сенник
(към manhã) онзи плосък livre de armação.
Манха, тента с въздушна тъкан
това, покрито, се издига от само себе си: балао светлина.

Асим като Катар Feijão, Tecendo a manhã Може да се разглежда като метапоема, тъй като или централната тема на лириката и размисъл върху конструкцията на собственото стихотворение.

Става дума за езиков език, който се огъва върху себе си и който подчертава процеса на композиция на работата. Издадени през 1966 г., два поставени стиха, изключително поетични и лирични и способни да предадат на читателя красотата на детето от ежедневни и случайни примери.

Conheça a animação baseada no poem cabralino Tecendo Manhã:

4. Басня за архитект, 1966

Към архитектурата как да се изграждат врати,
отваряне; как да се изгради или отвори;
изграждане, а не как да го включите,
nem build как да се срещат тайни;
изграждане на отворени портове, em портове;
къщи изключително portas e tecto.
O архитект: o, който се отваря за o homem
(всичко ще бъде санирано от отворени къщи)
portas por-onde, jamais portas-contra;
от къде, безплатно: ar лека причина сигурна.

Обвързах това, толкова много ливри или плашене,
renegou give viver не е ясен и отворен.
Къде ще отворите?
непрозрачни запознанства; onde стъкло, бетон;
дата на дата или homem: na cappella uterus,
с удобствата на утробата, друг път плод.

Любопитно е или едно заглавие на стихотворението е, че Жоао Кабрал де Мело Нето е бил наричан в живота като или „Arquiteto das palavras“ и „o poet-engenheiro“ поради езиковата работа feito com rigor e точност.

Тези стихове са за кабинета на архитект и пространството, което го заобикаля ден за ден. Пространствеността тук е основополагаща за изграждането на текста, струва си да има подлинейни изрази като "изграждане на порти", "изграждане или отваряне", "изграждане на тетос".

Също често се появяват материали от произведения (или стъкло, или бетон). Или глагол за изграждане на é, за sinal, повтаря се до exaustão. Цялото това езиково усилие предава на читателя или образ на реална действителност, преживяна от архитекта.

5. Или relógio (разтягане), 1945 г.

Ao redor da vida do homem
направете няколко стъклени кутии,
вътре в теб, като в клетка,
Трябва да пулсира грешка.

Те не са поставени в клетка със сигурност;
mais perto estão das gaiolas
ао по-малко, размер на косата
e quadradiço на формата.

Umas vezes, thais gaiolas
vão penduradas nos стени;
друг път, по-личен,
vão num чанта, num два импулса.

Още onde esteja: гайола
Ще бъде от pássaro ou pássara:
е крилат от сърцебиене,
да saltação, че тя пази;

e de pássaro певец,
não pássaro de plumagem:
pois delas издава се песен
на такава приемственост.

Или стихотворение O Relógio Това е красота и деликатес, които са изправени пред това как се откроява сред огромното поетично произведение на Жоао Кабрал.

Струва си да се сублимира, че обектът, който или стихотворението за почит се появява, просто не е заглавието, стиховете, с които се разбира разбира се, е необходимо да се обжалва или да не ми се даде нищо.

Като изключително поетична визия, Жоао Кабрал се опитва да не вярва на това, което казва от красиви необичайни сравнения. Embora chegue, за да обяви материала или материала, от който е (или стъклото), и от датата, в която се отнася за бъговете и за вселената, която идентифицираме или обект.

6. За образование pela pedra, 1965

Uma educação pela pedra: от lições;
Да се ​​научи да педра, често-ла;
Уловете нейния безвкусен, имсосален глас
(pela de dicção ela começa като класни стаи).
A lição de morale, вашата студена устойчивост
Ao, който течеше да тече, да бъде злословен;
A на поетиката, неговото конкретно месо;
A за икономия, seu densar-se compacts:
Lições da pedra (отвън навътре,
Cartilha muda), за да quem soletrá-la.

Outra educação pela pedra: no Sertão
(отвътре за форуми и предидидактично).
Никой Sertão a pedra не знае как да чете,
E se lecionasse, не преподавайте нищо;
Lá não научиш се да камъниш: la to stone,
Uma pedra de nascença, влез в душата.

O стихотворение acima da nome ao безплатно издадено от João Cabral през 1965 г. Привличането на поета се подчертава от конкретността, че той си струва или се нарича „или поет-ангенхейро“. Втори или подходящ Жоао Кабрал, той би бил поет, "неспособен да бъде неясен".

Стиховете acima синтезират или поемат лириката на североизточния поет. Става въпрос за упражнение с цел постигане на суров, кратък, обективен език, тясно свързан с реалния. Литературата на Кабралина подчертава или работи с езика, а не просто плод на вдъхновение от хм прозрение.

Или метапоема За образование pela pedra Учи ни, че връзката с езика изисква търпение, учене, знания и много упражнения.

7. Или с пера (разтягане), 1950 г.

Cidade é passada pelo rio
като uma rua
Предадено е от кученце;
плод
от меч.

О рио ора лембрава
към кроткия език на um cão
Ora or ventre sad de um cão,
сега или друга река
от aquoso pano sujo
два olhos de um cão.

Че се засмя
беше като пера на um cão sem.
Нищо мъдро да чува азул,
da fonte cor-de-rosa,
да agua правя люспи вода,
да agua de cântaro,
две риби вода,
дайте бриз на водата.

Sabia dos caranguejos
от кал и феругем.

Sabia da lama
като лигавица.
Трябва да знам две повоси.
Знаех със сигурност
Това е трескава жена, която обитава стридите.

Че се засмя
jamais се отваря към peixes,
ао блясък,
да попитам de faca
какво ни е ударило.
Jamais отваря em peixes.

Или с пера Първият момент, когато дестабилизира читателя, виждате, че логическите връзки изглеждат обърнати в сравнение с обичайните. Na lyrical cabralina е град, който е преминал през река, а не река, която пресича град, например.

Logo a estranheza се получава, като се използват неочаквани приближения (или речна чега, която се сравнява с нежен език на cão). Красотата на текста е извлечена от експериментирането с лингвагема, от неочакваното, което внезапно се появява и хвърля или наемателят му дава зона на комфорт.

Да прочетете стихотворението Или с пера Find-той е достъпен в пълен размер по-долу:

8. Вие тримата зле обичани, 1943

O love comeu meu nome, minha identidade,
meu портрет. O love comeu minha certidão de idade,
minha генеалогия, meu изправете. Или любов
Comeu meus карти за посещение. О, любов, видях и дойдох всички
вие родители onde eu escrevera meu nome.

O love comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
ризи. О, любов коме метри и метри
граватас. O love comeu според meus ternos, или
брой meus sapatos или размер на meus
chapéus. O love comeu minha ръст, meu тегло, до
cor de meus olhos e de meus cabelos.

O love comeu meus remedios, minhas receitas
медицински, minhas диети. Comeu minhas аспирин,
minhas вълни-curtas, meus raios-X. Comeu meus
тестиси ментаис, меус изследвания на урина.

O love comeu na ralf all the meus books of
поезия. Comeu em meus книги с проза като цитати
ем стих. Коме няма да каже думите, които
Ще мога да се присъединя към стихове.

Семейството или любовта поглъщат приборите, които използвам:
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
канивете. Faminto ainda, или обичам devorou ​​или употреба на
meus utensílios: meus banhos frios, пеена опера
няма банхейро или огнена морто вода
повече, отколкото изглеждаше електростанция.

О, любов, яжте пост плодове на масата. Скъпа
да се поливат две люспи и das quartinhas. Comeu или pão de
скрита цел. Изпийте две olhos сълзи
че, не знаех, бяхме без вода.

O love voltou to eat you parents where
Без да се отразява, eu ще се върне към скрития меу ном.

O love roeu minha infância, с пръсти светли с мастило,
Cabelo caindo nos olhos, ботуши никога не се носят.
Или роу любов или неуловимо момче, винаги ни пейте,
e que riscava os livros, захапка или моливи, andava na rua
ритане на камъни. Roeu като разговори, до помпа
бензин прави дълго, като братовчедите, които познавахте
за passarinhos, за uma mulher, за марки
на автомобила.

O love comeu meu Estado e minha cidade. Drenou a
Água morta две манга, aboliu a maré. Comeu os
къдрави ръкави и твърди фалши, кафяви или зелени
киселина от тръстиковите растения, зареждащи хълмовете
редовни, подстригани pelas barreiras vermelhas, коса
trenzinho preto, pelas chaminés. Comeu или cheiro de
cana cut e o cheiro de maresia. Коме яде еса
coisas, които eu са отчаяни, защото не знаят как да се провалят
от тях в стихове.

O love comeu изяде дните, които не бяха обявени за нас
фолхини. Ям минути адиантаменто от
meu relógio, годините, през които си бил като minha mão
ассегурам. Коме или бъдещ велик спортист, или бъдеще
велик поет. Comeu като бъдещи пътувания em volta da
Тера, като бъдещи рафтове в стаята.

O love comeu minha paz e minha war. Meu ден e
minha noite. Meu зима и meu verão. Comeu meu
Silêncio, minha dor de cabeça, meu medo da morte.

Вие тримата зле обичани Това е пример за любовна лирика на cabralina. Дългите стихове описват прецизността и обективността на последиците, които любовта оперира в живота на eu-лиричната двойка.

Публикувано през 1943 г., когато авторът е само на 23 години, или стихотворението е най-красивите прояви на любов, присъстващи в бразилската литература.

Въпреки трудността да избягат или да се обичат поради тяхната несъобщеност и особеността на всяка връзка, Жоао Кабрал успява да се концентрира върху своите стихове, които изглеждат общи за всички, които го правят апаиксонам.

Uma curiosidade: известно е, че Жоао Кабрал е писал Вие тримата зле обичани depois de ler e се очарова като стихотворение Квадрилаот Карлос Дръмонд де Андраде.

9. Грачилиано Рамос, 1961

Фалус субект като фалос:
като същите двадесет думи
обръщайки се около слънцето
толкова чист, не фака:
от всички вискозни кори,
останалата част от janta abaianada,
че фика на ламина е щори
вкусът му дава бистър белег.
Фалус, предмет на това, което фалос:
правя секо и de suas paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
ali do mais quente оцет:
което намали всичко до espinhaço,
гребен или просто folhagem,
фолха проликса, фолхарада,
Къде се криете? Има измама.
Phallus се подава от quem phallus:
защо има климат?
кондиционирана слънчева коса,
gavião коса и други рапини:
къде си сам инертен
от толкова много условия на caatinga
ем, че е възможно само да се култивира
или това е синоним на моя език.
Фалус, подложен на изгаряне на фалос:
Куем страда от sono de morto
Имам нужда от будилник
едър, като или слънце на или olho:
какво е, когато слънцето е рязко,
срещу зърното, властен,
Бие палпебра като
Numa porta е бит до socos.

Понастоящем не освобождавам Terça feira, публикуван през 1961 г. (и по-късно се събра отново през Сериен e преди, 1997) или стихотворение от Жоао Кабрал, отнасящо се до друг велик писател на бразилската литература: Грачилиано Рамос.

И Жоао Кабрал, и Грачилиано споделят загриженост относно социалното състояние на страната - особено не в североизточната част - и фазата на използването на сух, стегнат език, понякога насилствен.

Грацилиано Рамос е автор на Сух живот, класика, която заклеймява суровата реалност на sertão и двамата писатели partilham в литературата или желае да предава на друг или всеки ден да ги атакува суха кожа и изоставяне.

Нито едно стихотворение acima не се появява на североизточния пейзаж или на пронизващото слънце, птиците от sertão, на реалността на caatinga. Окончателното сравнение е особено тежко: когато слънчевите лъчи ни къпят olhos do sertanejo и как отделна батеса към socos numa porta.

10. Композиционна психология (разтягане), 1946-1947

Saio de meu стихотворение
тъй като изгаря и моята.
Някои черупки стават,
какво слънце обръща внимание
кристализа; някаква дума
Това разкопчаване, като um pássaro.
Може би някаква черупка
dessas (ou pássaro) lembre,
вдлъбнат или жест на тялото
изчезнал que o ar já preencheu;
може би, като риза
празнота, тази деспи.
Тази бяла фолха
Забранявам или мечтая,
подсказва ме или стих
остър и точен.
Eu ме подслон
nesta praia pura
където нищо не съществува
em que noite pouse.

O стихотворение над лицевата част на трилогия composta também pelos стихотворения Басня за Амфион и Антиоиден. Нас стихове на Композиционна психология Ясна физика със загриженост за eu-лириката като свой собствен литературен фазер.

Това стихотворение беше специално посветено на поета Ледо Иво, двама наставници на Geração de 45, група, в която навремето беше поставяна рамка на João Cabral de Melo Neto.

Стиховете се стремят да украсят процеса на изграждане на литературния текст, привличайки вниманието към стълбовете, които поддържат лирическата писменост. Или металингвистичният том дава писмена демонстрация на размисъл като вселена на думите и като ангажимент към поезията.

Или използваният речник е предназначен да се промъкне в реалността и ние виждаме стихове от ежедневните предмети, които проследяваме или стихотворение за mais perto da nossa реалност. Жоао Кабрал прави сравнения, например, с риза и черупка, приближавайки се до читателите и давайки ясно да се разбере, че не се идентифицира като стерилна сантименталност и като сложен език.

Резюме на биографията на Жоао Кабрал де Мело Нето

Роден в Ресифи, не на 6 януари 1920 г., Жоао Кабрал де Мело Нето видя световното филхо на дома Луис Антонио Кабрал де Мело и Кармен Карнейро Леао Кабрал де Мело.

Като дете той е живял във вътрешността на Пернамбуко, ние сме възпитавани от семейството, преди около десет години Жоао Кабрал се премести като държава в столицата Ресифи.

През 1942 г. Жоао Кабрал отива от време на време на североизток от Рио де Жанейро. Не същата година lançou или seu първа стихосбирка (Педра до соно).

Поетът в дипломатическата си кариера е бил генерален консул на Порто (Португалия) от 1984 до 1987 г. Краят на годината на чуждестранния период се завърна в Рио де Жанейро.

Като писател Жоао Кабрал де Мело Нето беше отличено награден, след като беше оценен със следните отличия:

• Награда Хосе дьо Анчиета, за поезия, до IV Centenário de São Paulo;
• Награда "Олаво Билац" от Бразилската академия за писма;
• Награда за поезия на Националния институт до Ливро;
• Prêmio Jabuti, от Câmara Brasileira do Livro;
• Награда за биенале на Нестле, съвместна коса на творбата;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, светла коса "Престъпление на Calle Relator".

Осветен публичен косъм и критика, на 6 май 1968 г. Жоао Кабрал де Мело Нето става член на Бразилската академия на писмата, където преминава, за да заеме cadeira номер 37.

Цялостно произведение на Жоао Кабрал де Мело Нето

Книги с поезия

• Педра до соно, 1942;
• Вие тримата зле обичани, 1943;
• Или engenheiro, 1945;
• Композиционна психология с баснята на Анфион и Антиода, 1947;
• Или с пера, 1950;
• Събрани стихове, 1954;
• Или Rio ou Relação da viagem, който е изправен пред Capibaribe от зараждането му до Cidade do Recife, 1954;
• Туристически въпрос, 1955;
• Duas águas, 1956;
• Аники Бобо, 1958;
• Quaderna, 1960;
• Два парламента, 1961;
• Terceira feira, 1961;
• Стихове на Есколхидос, 1963;
• Поетична антология, 1965;
• Morte e vida Severina, 1965;
• Morte e vida Severina и други стихотворения на глас, 1966;
• За образование pela pedra, 1966;
• Погребение на лаврадор, 1967;
• Пълни стихотворения 1940-1965, 1968;
• Музей на тудо, 1975;
• Училище за факаси, 1980;
• Критична поезия (антология), 1982;
• Auto do frade, 1983;
• Диво, 1985;
• Пълна поезия, 1986;
• Престъпление на Calle Relator, 1987;
• Музей на тудо и депо, 1988;
• Разходка в Севиля, 1989;
• Първи стихотворения, 1990;
• J.C.M.N.; стиховете от Мелхорес, (org. Антонио Карлос Сечин), 1994;
• Между o sertão e Sevilha, 1997;
• Сериен e преди, 1997;
• За образование pela pedra e depois, 1997.

Книги на прозата

• Съображения относно спящия поет, 1941;
• Хуан Миро, 1952;
• A Geração de 45 (depoimento), 1952;
• Поезия и композиция / A inspiração e o work de arte, 1956;
• Da съвременната функция дава поезия, 1957;
• Пълна работа (org. от Marly de Oliveira), 1995;
• Проза, 1998.

Conheça също:

• Основни бразилски поети
• Стиховете на imperdíveis на Фернанда Йънг
• Мелхорските стихове на Лемински
• Os melhores стихотворения от Виниций де Мораес
• Os melhores стихотворения от Хилда Хилст
• 25 стихотворения от Карлос Дръмонд де Андраде
• Os melhores стихотворения от Олаво Билач
• Кордел литература: произход, характеристики, поети и стихотворения
• Североизточен Кордел: Важни стихотворения