Училище в Атина, от Рафаел Санцио: подробен анализ на работата

До Атинското училище (Scuola di Athens, не е оригинален) се счита за едно от най-известните произведения на Рафаел Санцио или Рафаело, два велики жанра на италианското Високо Възраждане.

Картина с големи размери (5 м х 7,7 м) е произведена между 1509 и 1511 г. по поръчка на Ватикана и е намерена в Stanza della Segnatura, към библиотека, която принадлежи на папа Юлий II.

Анализирайте работата До Атинското училищеот Рафаел

Очакваме два четири пресни плода, разположени в saleta da Stanza della Segnatura които ще служат като представителство за различните форми на знание. Тук или фокусът е върху Атинското училище, по-известно като Академията на Платао, две върхови точки от интелектуалния живот на Греция Антига.

Става дума и за почит към философията, която разкрива влияние и преоценка на класическата мисъл в сила през този период. Ние, другите африканци, намираме препратки към теологията, поезията и ao Direito.

Dispostas numa perspektive sem falhas, както е позициониран от fossem adores, картината представя около шестдесет фигури, които кръстосват и обсъждат своите теории, представлявайки

някои от вас по-светли умове да Греция Антига.

Като основни фигури, представени в работата

Започва от двама души, които е много лесно да се идентифицират (например Platão e Aristóteles ao център), други видове идентификации имат същите паралели като съвременниците на Рафаел.

Две страни, и преди всичко, можем да намерим и две статуи, които символизират големи деюси на гръцката митология. Аполон [фигура 13], представляваща светлина от истинска, до схематична, и Атина [фигура 12], от мъдрост, от цивилизация и от математика, директно.

Платао (428/427 г. пр. Н. Е.) ° С. - 347 а. ° С.)

В центъра и на върха [фигура 2], на видно място, има Платао, или основател на Академията, който също е бил велик философ и математик.

О, ученик на Сократ и наставник на Аристотел, за срещата на върха, във връзка с или seu идеалистично и метафизично мислене. С друга ръка се уверете, че копие на Тимеу, хм два основни диалога, белязани от размисли за вечния свят.

Аристотел (384 г. ° С. - 322 а. ° С.)

Не в центъра, à direita, е Аристотел [фигура 1], зает предимно от неговата философска работа, но сега той е дебютирал по различни въпроси.

Той го назначава да се изправи срещу този, който е в господаря, убийството или земния свят и пред неговия емпиричен поглед за conhecimento. Подобно на друг човек, сигурният е примерен да Етика към Никомако, uma das suas fundamentais работи.

Сократ (469 г. ° С. - 399 а. ° С.)

От тях, отстрани на картината, има Сократ [фигура 3] или мислител, назначен като двама основатели на западната философия.

Разсеян от случващото се, никой център или господар не е на брега и говори като своите ученици, жестикулира, както някой казва или обяснява нещо.

Епикур (341 пр.н.е.) С - 271/270 a. ° С.)

О, философ, роден в епикуризма, мисъл за това спокойствие през два малки празера дава живот, не излиза от тънка песен на африка [фигура 5].

Coroado с folhas de videira, символ, свързан с радост и щастие, Епикур пише книга, заобиколен от двама сериозни последователи.

Питагор (571/570 г. пр.н.е. ° С. - 500/490 а. ° С.)

Известният философ и математик [фигура 6] е нарисуван да пише модерна книга, в група от студенти или да наблюдава внимателно, като си отбелязва обясненията.

В момента Лембадо, коса според теоремата си, Питагор е бил основен майстор за напредъка на математика, геометрия и аритметика.

Хераклит (500 г. ° С. - 450 а. ° С.)

Известен или като „мракобесие“, или досократичен философ (който защитаваше, че животът „течеше цял“) той изплува на преден план, седнал и изолирал други двама.

Това изглежда е препратка към меланхоличен дух на Хераклит [фигура 7], който пише, че лицето ми не е лице, поза на съзерцание.

Диоген (412 г. пр. Н. Е.) ° С. - 323 а. ° С.)

Всъщност нямам два degraus, чета документ спокойно, има Diogenes [фигура 8], несравнима фигура на Grécia Antiga.

Позиция, в която той се оказва, се ръководи от самия философ, решил да живее на улицата, като просяк. Откъсва се или може да бъде материализиран, той се изправи бедността като път за намиране на добродетел д води естествен живот.

Евклид (приблизително 300 г. пр. Н. Е.) ° С. - семе данни)

Няма директен долен ръб на рисуването [фигура 9], ние сме математик и ученик на Сократ, който беше известен като или "pai da Geometria".

Като огънато тяло или професор използва компас, за да отмени нума лоуса, обяснявайки два различни принципа. À sua volta, някои от нас ще наблюдават движенията ви и ще се учат от тях.

Птолемей (90 - 168) и Рафаел (1483 - 1520)

До Евклид идва Птолемей [фигура 10], или географ и астроном, който защитаваше, че Тера е бил или центърът на Вселената и е бил представен осигуряване на балон.

В неговата волта има различни хомени, които той или тя, включително фигура, която отива директно към зрителя [фигура 11], тъй като те се изправят и се изправят пред вниманието си.

Знам, че този млад мъж може да представлява или самият Рафаел, опитвайки се да бъде един вид послание, което художникът е оставил, „убивайки“ работата му.

Други фигури и възможни паралели

Освен евентуалното присъствие на художника, има и други художници в своето време, които изглежда са посочени в голямо произведение. É или случай на Микеланджело (1475–1564), две местни да Renascença, които могат да бъдат вдъхновени от появата на Хераклит.

Трябва да защитя и други възможни признания, например, на които се основаваше фигурата на Платао Леонардо да Винчи (1452 - 1519) e a de Euclid em Канап (1444 –1514).

Въпреки историческото и художественото значение на произведението и ако то бъде внимателно проучено от специалисти, все още има въпроси, които трябва да бъдат зададени. Някои цифри са идентифицирани само частично, като се занимават с хипотези с потвърждение. É или случай на nomes como Антистен, Ксенофонт, Ескин или Архимед, между други.

Също Александър, или Велик (356 а. ° С. –323 а. В), който е бил ученик на Аристотел, може да се види от скелетната страна на Африка [фигура 4], разговаряйки със Сократ.

Въпреки че изглежда, че костюмите и военният елмо потвърждават тази теория, има и хипотеза за справяне с политическия и стратегическия Алкивиад (450 г. пр. Н. Е.). С - 404 а. ° С.).

Значение и смисъл на творбата

Величествена творба, пълна с очарователни подробности, До Атинското училище обединява някои от двамата най-велики мислители на Античността, които ще живеят и произвеждат в доста различни времена.

Тук всички те са разположени не едновременно и пространство, тъй като живеят заедно и диалог, бартерни визи За света и собствената му философия.

Мощен образ предава a идея за приемственостКакто бе споменато по-горе, няма други две изолирани, но тя работи най-добре в мрежа и част от същата матрица (центрирана в Platão).

O afresco стана едно от произведенията на Рафаел Санцио, представляващ опитайте се да дадете истинска любов или любов с conhecimento Enquanto двигатели на промяната и човешката еволюция.

Вдъхновена от културното наследство на Grécia Antiga, До Атинското училище възстановява се теми и форми на класически образи, също изпълняващи две основни цели на ренесансовата живопис.

Рафаел Санцио в историческия контекст на criação

Рафаел Санцио (1483-1520) е едно от големите имена на италианския Ренасцена, заедно със стратосферни художници като Микеланджело и Леонардо да Винчи. Дори по време на детството той става чирак на художника Пиетро Перуджино и на 17 години някога е бил смятан за майстор.

На 25-годишна възраст Рафаел е нает от папа Юлий II да продуцира работи за Ватикана, нещо, което нараства експоненциално до неговата слава и фес, тъй като той става известен като „Принц двама художници“.

Фой през този период, който художникът е произвел или е направил нов анализ; Не е известно или каква обективна рамка от инструкциите е, че рецепбеу, поверена на картината, не е овладяна, или не, знанията на класическата философия.

Художникът остава в Рим в продължение на дванадесет години, а също така работи за наследника си Папа, Леао X. Depois da morte de Bramante или ватиканският архитект, Рафаел премина, за да заеме отговорната позиция за текущите работи.

Блуден художник, починал преждевременно на 37-годишния си юбилей, е погребан в Римския пантеон. O seu nome продължава да се утвърждава като един от двамата най-велики италиански художници и един нестандартна фигура на ренесансовата живопис.

Научете повече за a живот и основните произведения на Рафаел Санцио.

Conheça също:

• Afrescos do Teto da Capela Sistina
• Renascimento: всичко за ренесансовото изкуство
• Аристотел: живот и творби
• Етика към Никомако