75-те най-добри фрази на Стенли Кубрик
Ако говорим за ръководители на филми, Стенли Кубрик трябва да има почетно място. В края на краищата, не напразно той е смятан за един от най-добрите режисьори в цялата история. Със световно възхитени филми като „The Shining“, „Lolita“ или „A Clockwork Orange“, този режисьор и сценарист успя да създаде култови филми за всички поколения. С много силна личност, този гений на седмото изкуство ни остави много мощни размисли за живота.
- Препоръчваме ви да прочетете: „50-те най-известни кино фрази (които всеки трябва да знае)“
Най-добрите цитати на Стенли Кубрик
За да го запомним, ние предлагаме в тази статия най-запомнящите се фрази от неговото авторство.
1. Без значение колко голяма е тъмнината, ние трябва да проектираме собствената си светлина.
Проблемите винаги имат решения.
2. Моментът на филма често пречи на всеки стимулиращ детайл или нюанс да окаже пълно въздействие още при първото му гледане.
Говорейки за въздействието на сцената върху филм.
3. Lucasfilm е провел изследвания в много области (киносалони и театри) и публикува резултатите в доклад, който потвърждава практически всички най-лоши съмнения. Например за един ден 50% от импресиите са били съсипани. Усилвателите не са добри и звукът е лош. Светлините са неравномерни... и т.н.
Проучване, което показа колко лоша е поддръжката на помещенията на киното, което в крайна сметка се отразява на качеството на филма.
4. Ако работата е добра, всичко, което се казва за генерала, е без значение.
Ако се наслаждавате на работата си, не се разклащайте от чужда критика.
5. Никой критик никога не ми е изяснявал който и да е аспект от работата ми.
Въпреки че винаги са противоречиви, филмите му са емблематични.
6. Ако може да се напише или помисли, може да се заснеме.
Всеки филм е идея, преди да изчака да бъде разработен.
7. Това не е послание, което се опитах да изразя с думи. 2001 г. е невербално преживяване; От два часа и 19 минути филм има само малко по-малко от 40 минути диалог.
Сложен филм, но такъв, който трябва да се гледа поне веднъж в живота.
8. Ню Йорк е единственият наистина враждебен град. Може би има определен елемент на "lumpen literati", който е толкова догматично атеистичен и материалистичен и земен, който открива величието на космоса и погледа на мистериите на космическия интелект a анатема.
Вашето мнение за голямата ябълка. Обичан от мнозина и мразен от други.
9. Може би това е суета, тази идея, че работата е по-голяма от способността на човек да я опише.
Можете ли да опишете работата си?
10. Може да звучи нелепо, но най-доброто, което младите режисьори могат да направят, е да вземе камера и да създаде филм от всякакъв вид.
За Кубрик най-доброто кино е това, което се прави спонтанно и реално.
11. Сядате пред дъска и изведнъж сърцето ви подскача. Ръката ви се тресе, когато вземете парче и го преместите. Но това, което ви учи шах, е, че трябва да останете там спокойно и да помислите дали наистина е добра идея или има други по-добри идеи.
Очевидно шахът също беше друга от големите му страсти.
12. Но филмовите критици, за щастие, рядко оказват влияние върху широката публика. Театрите се пълнят.
Въпреки че мнението на филмовите критици има значение. Хората имат способността сами да преценяват тези произведения.
13. Не искам да чертая словесен път за 2001 г., че всеки зрител да се чувства принуден да следва или дори да импровизира темата за загубената нишка.
Говорейки за това, че не искам да превърна този филм в тема.
14. Мисля, че голямата грешка в училищата се опитва да научи децата, използвайки страха като мотивация.
Страхът никога не движи мотивацията, тъй като хората растат под натиск, за да го постигнат перфектно или да понесат последствията.
15. Ако можете да говорите блестящо за проблем, това може да създаде утешителната илюзия, че проблемът е овладян.
Първата стъпка в решаването на даден проблем е вярването, че можете да го направите.
16. Най-общо казано, бих казал, че във всеки добър филм има елементи, които могат да увеличат зрителския интерес и признателност при повторно гледане.
Всеки филм има свои елементи, които привличат хората да го гледат.
17. Мисля, че ако филмът успее, това е чрез достигане до широк спектър от хора, които не са имали мислейки за съдбата на човека, неговата роля в космоса и връзката му с висшите форми на живот.
Кой е филмът, който ти е направил най-голямо впечатление и какво гледаш често?
18. Това, което учи шахът, е, че трябва да запазите спокойствие и да помислите дали ходът, който ще предприемете, е наистина добра идея.
Шахът е отличен за контролиране на емоциите и импулсивността.
19. Първата наистина важна книга, която прочетох на филм, беше филмовата техника на Пудовкин. Така че още не бях докоснал филмова камера и тя ми отвори очите за рязане и редактиране.
Книгата, която промени всичко в Стенли и го накара да обича филми.
20. След като приемете, че в нашата галактика има приблизително сто милиарда звезди, всяка звезда е слънце способни да поддържат живота и че във видимата вселена има приблизително сто милиарда галактики, е възможно да се повярва Бог.
Друга от големите страсти на Стенли Кубрик беше космосът и всички мистерии, които се съдържат в него.
21. Можете да спекулирате, както ви харесва, относно философското и алегорично значение на филма и че спекулациите са индикация, че той е успял да изведе публиката на по-дълбоко ниво.
Недвусмисленият начин да разберете дали даден филм е успешен или не е по това колко е казан.
22. Унищожаването на тази планета би било безсмислено в космически мащаб.
Препратка към това, че ние сме само малка частица в необятния космос.
23. Режисьор с камера е толкова свободен, колкото и автор с писалка.
Филмите винаги оживяват благодарение на посоката, която получават от създателя си.
24. Човек пише роман, човек пише симфония, за мъжа е от съществено значение да направи филм.
Филмът е основна част от изкуството.
25. Ако някой го разбра за първи път, когато го видя, щяхме да се провалим в намерението си. Защо някой трябва да гледа филма два пъти, за да получи съобщението му?
Стенли обичаше, че филмите му имат мистерия, която е трудна за разгадаване.
26. Разумно е да се предположи, че всъщност трябва да има стотици милиони планети, където се е родил биологичният живот и възможността този живот да развива интелект е голяма.
Животът на други планети е възможен.
27. Великите нации винаги са се държали като гангстери, а малките като проститутки.
Груба критика към световната обществено-политическа система.
28. Изкуството се състои в прекрояване на живота, но не в създаване на живот, нито в причиняване на живот.
Животът може да придобие нов смисъл с филм.
29. Малко са режисьорите, които трябва да видите всичко, което са направили. Поставих Фелини, Бергман и Дейвид Лийн в началото на първия си списък, а Трюфо на върха на следващото ниво.
Говорейки за режисьори, чиято работа се възхищавате.
30. Други древни планети трябва да са напреднали от биологични видове, които са крехки обвивки за ума, до безсмъртни механични образувания.
Много интересна идея за напредъка на старите планети, които може да съществуват.
31. Като се има предвид, че има планета в стабилна орбита, нито прекалено гореща, нито прекалено студена и имайки предвид няколкостотин милиона години химически реакции създаден от взаимодействието на слънчевата енергия в химията на планетата, е напълно сигурно, че животът, под една или друга форма, в крайна сметка ще се появи.
Много е вероятно във Вселената да има други планети, които могат да генерират живот като Земята.
32. Децата започват живота с девствено чувство на чудо, способност да изпитват пълна радост от нещо толкова просто като зеленината на листа.
Децата са пълни капсули на творчеството.
33. Бих казал, че концепцията за Бог е в основата на 2001 г., но не просто някакъв традиционен, антропоморфен образ на Бог.
В този филм Кубрик се позовава на религиозни теми.
34. Никога не знаех нищо в училище и просто прочетох книга за удоволствие на 19 години.
Не винаги получавате пълно образование в училище.
35. Някои хора са изненадани, че ми пука за театрите, в които се показва филмът.
Добрият режисьор трябва да се тревожи за качеството на местата, където ще представя филмите си.
36. Филмът е (или трябва да бъде) като музика. Това трябва да е прогресия на настроенията и чувствата. Темата идва след емоцията, смисъла, след.
Филмите първо се играят с чувства.
37. Докато пораснат, съзнанието за смъртта и гниенето започва да ги прониква и едва доловимо подкопава тяхната „радост на живота“, техния идеализъм.
Говорейки за упадъка на творческия и въображаем дух на децата, докато растат.
38. Идеята филмът да се гледа само веднъж е продължение на традиционната ни концепция за филм като мимолетно забавление, а не като произведение на визуалното изкуство.
Всеки добър филм може да се наслаждава безкрайно много пъти.
39. За да направите филм, ви трябва само камера, рекордер и малко въображение.
Страхотен режисьор прави това изкуство да изглежда просто.
40. В човешката личност има нещо, което се възмущава от ясни неща и обратно, нещо, което привлича пъзели, загадки и алегории.
Всички обичаме една голяма мистерия, която ни кара да мислим и анализираме, докато не я разрешим.
41. Колко бихме могли да оценим La Gioconda днес, ако Леонардо беше написал в дъното на картината: Тази жена се усмихва, защото й липсват зъбите или защото крие тайна от нея любовник. Той щеше да премахне признателността на наблюдателя и щеше да го постави в реалност, различна от неговата. Не исках това да се случи.
Подчертавайки в ясен пример важността на всяка работа да има онзи елемент на мистерия, който всички искаме да разгадаем.
42. Не винаги знам какво искам, но знам какво не искам.
Много интересен и важен урок, който трябва да научим.
43. Опитни във визуален и емоционален кинематографичен контекст, обаче, добрите филми докосват най-дълбоките нишки на съществуването на човека.
Това е не само визуално преживяване, но нещо, което движи всичките ни сетива.
44. Усещането за мистерия е единствената емоция, която се изпитва по-силно в изкуството, отколкото в живота.
Няма по-ясен начин да го обясня.
45. Създаването на филми е интуитивен процес, точно както си представям, че композирането на музика е интуитивно. Не става въпрос за структуриране на дискусия.
Отново режисьорът ни напомня истинската същност на филма, да го направим по естествен начин.
46. Екранът е магическа среда. Той има такава сила, че може да притежава интерес, тъй като предава емоции и настроения, които никоя друга форма на изкуство не може да предаде.
Филмите имат магията да ни накарат да забравим за момент реалността.
47. Нашата психическа обвивка създава буфер между нас и парализиращото схващане, че само няколко години съществуване разделят живота от смъртта.
Справка за нашето тълкуване на смъртта и начина за избягване на тази мисъл.
48. Именно липсата на смисъл в живота принуждава човека да създава свой собствен смисъл.
Всички търсим смисъла на живота си.
49. Може би желанието за разбиване на рекорди звучи като много интересен начин за оценка на работата на човек.
Високата слава е начин да разберете, че нещо е добро, но това не винаги е вярно.
50. Когато се сетите за гигантския технологичен напредък, постигнат от човека за едва хилядолетие, по-малко от микросекунда Във хронологията на Вселената можете ли да си представите еволюционното развитие, което може да имат по-старите форми на живот достигна?
Отново режисьорът ни показва интереса си към еволюцията на древните цивилизации.
51. Когато човек не може да избира, той престава да бъде мъж.
Всички ние трябва да имаме правото и възможността да избираме какво искаме в живота си.
52. За да направя филм изцяло от себе си, нещо, което в началото може да не е нужно да знам много за други неща, това, което трябваше да знам, беше за фотографията.
Работата с фотографията е първата стъпка към опознаването на киното.
53. Всеки, който е имал привилегията да режисира филм, знае за какво говоря: въпреки че може да е като да се опитваш да пишеш „Война и мир“ качил се на броня в увеселителен парк, когато най-накрая го получиш, в този живот няма удоволствия, които могат да се сравнят усещане.
Не всичко е блясък и магия в киното, освен това е упорита работа, където се очаква най-добрият резултат.
54. Мъртвите знаят само едно, по-добре е да са живи.
Можете да постигнете мечтите си само ако сте живи.
55. Не обичам да давам интервюта. Винаги има опасност те да ви погрешно цитират или, което е още по-лошо, да цитират точно това, което сте казали.
Интервютата могат да помогнат на нечия кариера или да я съсипят напълно.
56. Мисля, че особено с филм, който е толкова очевидно различен, означава да чупиш рекордите на публиката че хората казват хубави неща на другите, след като го видят, и не е ли всъщност това, за което става въпрос?
Това, че говорят добре за вашия филм, е най-добрият маркетинг.
57. Независимо дали го признаваме или не, в гърдите на всеки човек има малък сандък със страх, сочещ към това последно знание, което изяжда егото и чувството му за цел.
Страхът живее в нас и може да ни попречи да постигнем успех, ако не се изправим пред него.
58. Никога, никога не се доближавайте до властта. И не бъди приятел с никой силен, това е опасно.
Властта не винаги носи добри неща, обикновено корумпира хората.
59. Ако човек просто седеше и мислеше за непосредствения си край и за ужасната си незначителност и самота в космоса той със сигурност ще полудее или ще се поддаде на обезболяващо или приспивно чувство за безполезност.
Мисълта за нашето съществуване и важността да бъдем във Вселената е ужасяваща.
60. Наблюдението е умиращо изкуство.
Важна фаза на филмите е да наблюдаваме всичко наоколо, за да го оценим.
61. Винаги съм се радвал да се справям с малко сюрреалистична ситуация и да я представям реалистично.
Говорейки за това, което той обича да показва на екрана със своите творби.
62. Сега нашето Слънце не е стара звезда и неговите планети са почти деца от космическата възраст.
Позовавайки се на Слънцето и планетите, които обикалят около него.
63. Не вярвам в нито една от монотеистичните религии на Земята, но вярвам, че всяка една може да изгради научна дефиниция за Бог.
Всеки трябва да има собствено виждане за Бог.
64. Киното доскоро беше изключено от категорията на изкуството, ситуация, която ме радва, че най-накрая се променя.
През годините киното се развива по много добър начин.
65. Не смятаме, че можем да чуем страхотно музикално произведение само веднъж, или да видим страхотна картина веднъж, или дори да прочетем страхотна книга само веднъж.
Кога сте чували или виждали нещо само за един път?
66. Някои хора могат да дават интервюта. Те са много уклончиви и почти избягват тази омразна концепция. Фелини е добър; интервютата им са много забавни.
Не всеки е способен да се справи с интервюта, а други го правят великолепно.
67. Кинорежисьорът има почти същата свобода като писателя, когато купува малко хартия.
Един режисьор може да пише фантастични истории с камерата си.
68. Опитах се да създам визуално преживяване, което надхвърля ограниченията на езика и прониква директно в подсъзнанието със своя емоционален и философски заряд. Както би казал Маклуън, през 2001 г. посланието е носителят.
Със сигурност успя.
69. Те смятат, че е някаква безумна тревога да се тревожа за стаите, в които е показан моят филм.
Защо да не се притесняват за качеството на киносалоните?
70.... Защото, може би се чудите: защо да се притеснявам да напиша страхотна симфония или да се боря за прехраната или дори обичам друг, когато съм само мигновена микробичка в прашинка, обикаляща невъобразимата необятност на пространство?
Говорейки за обезсърчението, което идва с анализирането на цялата стойност на нашето съществуване.
71. Истинската същност на зрителното изживяване е да даде на зрителя мигновена висцерална реакция, която не може и не трябва да изисква допълнително усилване.
Истинското въздействие на един филм.
72. Нашата способност, за разлика от други животни, да концептуализираме собствената си смърт създава огромни психически страдания.
Разликата в анализа на смъртта на животните спрямо хората.
73. Интересът може да доведе до обучение в мащаб в сравнение със страха като ядрена експлозия в петарда.
Всяко преподаване е ценно, ако имате достатъчно интерес да го научите.
74. Винаги съм харесвал приказки и митове, вълшебни истории.
Всички обичаме приказките.
75. Най-страшният факт за Вселената не е, че е враждебна, а че е безразлична.
Безразличието причинява повече болка от всичко друго.