5 nejvýznamnějších děl Honoré DAUMIERA

Honore Daumier (1808-1879) Byl všestranným umělcem a jedním z rnejvýznamnější a nejoblíbenější představitelé francouzského realismu. Byl to skvělý karikaturista, stejně jako malíř, sochař a kreslíř, v němž převládal sarkasmus, kritika a mordaity ukazující realitu z pohledu odsuzování společnosti a současnost, dárek. Daumier, vycvičený v kreslení s Jacques-Louis David (1748-1825), měl vždy velkou spřízněnost s dělnickou třídou a sociálními hnutími, která odsuzovala pokrytectví buržoazie a bránila emancipaci žen.

V této lekci unPROFESOR.com vám představíme Daumierova nejvýznamnější díla, ukazující jak jeho podobu karikaturisty, tak jeho drobné malby, s některými obrázky obrovská expresivita a silná a energická linka, která výrazně ovlivnila proudy expresionisté.

Index

1. Kdo je malíř Honoré Daumier?
2. Noční sovy (1847), velmi známé Daumierovo dílo
3. Alegorie republiky (1848)
4. Právníci (1848)
5. Crispin a Scapino (1860-1865)
6. Laundress (1863) od Daumiera

Daumier se narodil v Marseille a svou uměleckou kariéru zahájil kreslením reklam a tvorbou karikatury pro komiksový časopis karikatura. Dílo, které mu přineslo velkou slávu pro jeho litografie plné a ostrá politická satira, dokonce jít do vězení v roce 1832 za karikaturu krále Ludvíka Filipa I. Orleánského, jako Gargantua.

Buržoazie nebyla ušetřena satirizace Daumierem, jeho nejznámějším dílem byly litografie publikované v novinách Budu charivari. Zdůraznil také, jak sádrový a bronzový sochař, který je vysoce ceněný uměleckými galeriemi.

Jeho práce byla velmi plodný a v něm odráží svůj pozoruhodný talent kreslit, dělat kolem 4000 litografií, 300 kreseb a 200 maleb ve kterém vyzdvihuje svou ostrost a hloubku své kritiky. Daumier prožil revoluce v letech 1830 a 1848, přechod od triumfu buržoazního liberalismu k obnovení konzervatismu a začátku druhé francouzské říše (1852-1870).

Během všech těch let se Daumier stal kronikář městského života, odrážející chudobu, nespravedlnost a sociální marginalizaci.

V tomto oleji na kartonu představuje Daumier postavu flaneur nebo chodec, postava, kterou Baudelaire glosuje jako osobu, která prochází městem, jako by to byla krajina. Postava zrozená v atmosféře exaltace pokroku a metropolitního světa devatenáctého století.

The flaneurs toulali se po městě s jediným účelem pozorovat a procházet se bez dalšího účelu, být občany, pozorovateli a kritiky.

Daumier představuje dvě postavy v a noční městský rám, bez podrobností o postavách, ale nabízí nám přesné rysy, abychom poznali jejich věk a sociální postavení.

Jedná se o jedno z nejvýznamnějších Daumierových děl, a alegorie Francouzské republiky. Vyrobil jej Daumier pro soutěž pořádanou na oslavu vyhlášení druhé republiky ve Francii. Dílo, ve kterém se rejstřík mění politický karikaturista na realistický malíř.

pro Daumiera, Republika je silná žena, schopná uživit své děti, poučit je a energicky držet francouzskou vlajku. Představuje tedy její sedící, pevně držící vlajku a kojící dvě děti, zatímco třetí čte pohlcené u nohou Republiky pod její ochranou.

Kromě vlivu Miguel Angel podle robustnost postavy a výraznost a ráznost kresby, můžeme ocenit i přesnost úhozu typickou pro jeho styl a velkou symbolickou a výrazovou zátěž. Styl, který hodně ovlivnil Corot a Delacroix, Kromě toho, že je učitelem umělců dalších generací jako např Van Gogh nebo Picasso.

V Novém režimu získala postava právníka zvláštní význam., generování mnoho kritiky za svévoli jejich akcí a zneužívání moci prováděli chráněni svou byrokratickou a právní mocí. Daumier, který neměl zrovna v oblibě právníky, provedl na svůj výkon četné satiry a zanechal v nás neuvěřitelné sociologická studie své doby.

Daumier nám v tomto díle ukazuje postavu dvou právníků se zbožštěným zjevem a plných cynismu. Dílo, ve kterém se Daumier inspiruje mistry jako např Goyanebo Velazquez, kromě použití šerosvit a stíny ve stylu Caravaggio.

Crispin a Scapino je dalším z nejvýznamnějších Daumierových děl. A je to, že dalším z témat, které přitahovalo Daumiera, bylo svět cirkusu a divadla.

V tomto díle malíř představuje dva herce vykonávající dílo Scapinovy ​​spleti z Moliere. Daumier demonstruje své schopnosti kreslíře tím, že zachytí právě okamžik a okamžik přehnaný a melodramatický postoj a gesta herců.

Tento obraz byl velkým úspěchem, ukazuje spoluúčast postav, něco, pro co použil hry stínů a ostrost a přesnost čáry jako způsob, jak ukázat pikaresknost a mazanost Crispina a Scapina.

S Vůz třetí třídy (1864), jde o jedno z nejvýznamnějších Daumierových děl. Obě díla jsou součástí portréty skromné ​​třídy které Daumier vytvořil během Druhého císařství jako kritiku a městskou společenskou kronika.

V tomto oleji na plátně představuje a pradlena nesoucí koš na prádlo zatímco drží malou holčičku za ruku. Dílo vyzařuje jasné a intenzivní úsilí a vyčerpání žen při pokusu o výstup schody, symbol té touhy přežít, překonat den za dnem, nabitý její tvrdou prací a mateřství. Pradlena je robustní a silná žena, pro Daumiera hrdinka, schopná být ženou, poctivou pracovnicí i matkou.

Použitou technikou je opět šerosvit od Daumiera, zobrazující postavy ve stínu a osvětlené zezadu intenzivním světlem. Obrázek, který také inspiroval Toulouse-Lautrec, Picasso a další avantgardní umělci 20. století.

Pokud si chcete přečíst více článků podobných Daumier: nejdůležitější díla, doporučujeme zadat naši kategorii Dějiny.

• GUTIÉRREZ JIMENEZ, Maria Eugenia. Oko, které nás svléká. Honoré Daumier a politická síla karikatury. IC Scientific Journal of Information and Communication, 12, 267-271, 2015.
• JULI, Balius. Honoré Daumier, génius karikatury. Archivy sportovního lékařství: časopis Španělské federace sportovního lékařství a Iberoamerické konfederace sportovního lékařství, 2009, roč. 16, č. 133, s. 397-399.
• JIMENEZ, Maria Eugenia Gutierrez. Oko, které nás svléká. Honoré Daumier a politická síla karikatury. IC vědecký žurnál informací a komunikace, 2015, č. 12.
• MORENO GALVÁN, José María, et al. Honore Daumier (1808-1879). 1979.
• RUIZ, Oscar Ortega. Honoré Daumier: republikánský smích. Jih: Časopis Literatura, 2015, č. 5, str. 36.