Hopscotch od Julia Cortázara: shrnutí, analýza a slavné fráze z románu

V románu Peklo (1963), Julio Cortázar prolomí tradiční pojetí vyprávění zavedením hravých prvků a inovací velmi rozmanité povahy. Z tohoto důvodu byl rychle oceněn jako mistrovský román výložník Latinskoameričan. Ale co udělal Cortázar singulární? Jak se vám tímto dílem podařilo do takové míry ovlivnit mezinárodní literární scénu? Jaké literární zdroje použil?

Ale především, jak číst a interpretovat Peklo?

Jak číst Peklo?

Čtenář Peklo je přivítán varováním od autora před „první“ kapitolou. Julio Cortázar v něm navrhuje výzvu nebo, lépe řečeno, hru. Román lze číst nejméně dvěma způsoby:

1. s lineárním odečtem, jako obvykle, a pouze z kapitol 1 až 56, v takovém případě „příběh“ sotva poznáme;
2. podle představenstva navržený autorem, který začíná v kapitole 73, to znamená skákání z jednoho fragmentu do druhého.

To znamená, že i když má román viditelnou třídílnou strukturu („Na straně tamhle“; „Ze strany sem“ a „Z ostatních stran“) navrhuje Julio Cortázar hrát si s ní od začátku, skákat z jednoho obrazu na druhý, jako by to byla hra pekla. Mohla by však existovat třetí možnost?

Poprvé jsem četl PekloPrávě když jsem začínal s univerzitním výcvikem, chtěl jsem následovat představenstvo. Jednoho dne jsem ztratil záložku na stránce a spoléhal se na svou paměť, abych se vrátil k pořadí čtení. Když jsem dosáhl „konce“, uvědomil jsem si, že mi něco důležitého uniklo. Ještě jednou jsem zkontroloval správní radu, ale zjistil jsem, že jsem minul několik kapitol. Když jsem se znovu podíval na směrovou tabuli, našel jsem objížďku a také jsem si toho všiml kapitola 55 chyběla. Tisková chyba? Ne. Záměrné rozhodnutí autora.

To mi umožnilo pochopit to v Peklo nejsou jen dvě knihy, ale je možné mnoho knih. Také jsem zjistil, že si Cortázar hraje se mnou. Co jiného by mohlo být vynechání kapitoly 55 nebo zrcadlový efekt posledních dvou kapitol, které na sebe odkazují? Tato slova k tomu trvají Peklo je to literární dílo, které naráží na tradiční formu vyprávění. Pojďme pochopit, jak a proč.

Struktura a přehled

Ze strany tam

První část se odehrává v Paříži. Vypravěč odhaluje historii vztahu mezi Horacio Oliveirou, argentinským intelektuálem, který pracuje jako překladatel, a La Magou (Lucíou), uruguayskou matkou malého Rocamadoura. Oliveira tvoří Snake Club, skupinu intelektuálních přátel, kteří se setkají, aby si promluvili o umění, literatuře (zejména o Morelli, fiktivním spisovateli, kterého každý ctí) a jazz.

La Maga, zapomínající na tyto intelektuální odkazy, je jediný kousek, který se nezdá být vhodný. Štěstí dítěte Rocamadour urychluje konec tohoto vynuceného spojenectví a vztahu mezi La Maga a Oliveira. V této části se odehrává první krize hlavní postavy.

Ze strany sem

Druhá část příběhu se odehrává v Argentině, zemi, do které se Oliveira vrací poté, co se oddělila od La Maga a zbytečně ji hledala v Uruguayi v Montevideu. Oliveira se již v Buenos Aires setkává s Travelerem a Talitou. Život se nečekaně otočí. Oliveira pracuje v cirkuse a nakonec na psychiatrické klinice. Druhá krize ho přivede k branám sebevraždy.

Z jiných stran

Ve třetí části, kterou sám autor nazval „postradatelné kapitoly“, nám říká vypravěč představuje nejen prohlubování historie a údajů, které nám umožňují porozumět příběh. Je to také místo, kde vypravěč vystavuje svou literární teorii a kde ji ve skutečnosti uplatňuje v praxi. „Z jiných stran“ je srdcem Peklo, kde vše dává smysl.

Analýza

Experimentální román?

Zlom Peklo je vícenásobný, a proto jej mnozí popsali jako a antiromán. Nejviditelnější věcí je narušení linearity čtení (od začátku do konce). Nejde jen o to, že příběh obsahuje skoky zpět (analepsis) a skoky vpřed (prolepsis), něco, co existovalo v příběh navždy a že Cortázar mohl být vyřešen uspořádáním kapitol v pořadí představenstva, jeden po jiný.

Genialita spočívá ve výzvě učinit ze čtenáře něco jako editor. Čtenář sestavuje čtení, organizuje fragmenty kaleidoskopu. Samotná kniha (jako fyzická entita) je mu předkládána jako materiál ke hře, k dotazování. Je to téměř detektivní stopa, interaktivní hra. Cortázar nám navrhuje mapu, jak najít poklad, a naše čtenářské ambice, naše chamtivost k jiným světům a jiným dobrodružstvím nás hází slepou vírou, abychom výzvu přijali. Peklo je to hra s účastnickou cenou.

Jako z předzvěsti Matice V každém případě Cortázar působí jako Morpheus, který čtenáři nabízí dvě možnosti: tobolku zapomnění (velký zvyk) a tobolku, která mu dá přístup do hlubokého světa matice, ve kterém se můžete účastnit, do kterého můžete odhalit mechanismy psaní, ve kterých se můžete ponořit a vytvořit.

Spolu s tím Cortázar zavádí další prvky. V úryvku zmíněném v jiné ze svých kapitol odhaluje nový jazyk, který vynalezl: chichot, ten jazyk, který kóduje milostný vztah mezi Oliveirou a La Magou, zjevně nerozluštitelný, ale plný smyslu, obrazu a poetiky (viz kapitola 68 Peklo).

Cortázar nás také zve ke čtení kapitoly, která střídá její řádky (sudé a liché); přepisuje texty jiných autorů (učiní tak téměř o 15 let později José Saramago v Ruční malba a kaligrafie) a tvoří nabídky; přemýšlí o literatuře, násilném hláskování, zkrátka... dělá nám komplice a díky tomu nám dává hravé potěšení, participativní akci.

Roztržka, novinka, vynález, „turecký“ Cortázar v Peklo bylo mnohými popsáno jako literatura “experimentální". Nicméně, Mario Vargas Llosa, abych to řekl Peklo je experimentální román, je přinejmenším nespravedlivý. Nejde o experiment, ale o dobytí, skutečně nový svět literárních a interpretačních možností. Vargas Llosa zdůrazňuje, že:

bylo by nespravedlivé nazývat to experimentálním románem. Tato kvalifikace vydává abstraktní a domýšlivý závan, naznačuje svět zkumavek, odseknutí a břidlice s algebraickými výpočty, něco bez těla, oddělené od bezprostředního života, touhy a potěšení. Hopscotch překypuje životem ze všech jeho pórů, je to exploze svěžesti a pohybu, mladistvého oslavení a neúcty, hlasitý smích před těmi spisovateli, kteří, jak říkal Cortázar, si nasadili límec a zavázali se psát. Vždy psal v košilních rukávech, s neformálností a radostí, s jakou sedí u stolu, aby si mohl vychutnat domácí jídlo nebo poslouchat oblíbené album v soukromí domova. Hopscotch nás naučil, že smích nebyl nepřítelem gravitace a že vše, co je iluzorní a směšné, může hnízdit v experimentální horlivosti, když se to bere příliš vážně.

Estetický odraz

To, co bylo doposud řečeno, je indikátor dvou základních hodnot pro Cortázar, velmi typických zejména pro tuto práci: první, hodnota tvar jako obsah sám o sobě; druhý, sebereflexivita estetika, tedy reflexe vlastní literární a umělecké tvorby v díle samotném. Nic jiného nebude postava spisovatele Morelliho, téměř alter ego Cortázar sám.

Peklo je to zároveň příběh, teze a hra, tři různé způsoby pohledu na život, všechny nepostradatelné, zásadní, jistě životně důležité. Je to reprezentace neomluvitelné niti času, která splétá plynutí života a jejíž vlákna, vytvářená vzpomínky, jsou jedinou věcí, která se skrývá v temné hodině... nebo vás přiměje k pádu.

Jedná se o reprezentaci složitosti světa kolem nás, kterou můžeme zachytit v binárních opozicích: ženský proti mužskému, abstraktní proti myšlence. symbolické myšlení, rozum vs. šílenství; úspěch vs. selhání; tvar vs. obsah.

Peklo Jde o hledání smyslu existence, možná metaforu při hledání literárního / narativního významu románu; nekonečná literatura, otevřená reflexe jako živná půda pro nové tvůrčí a existenciální vesmíry... spoluvina, zábava, interaktivní svět vytvořený před „bezvýznamnou“ (nevýznamnou) virtuální interaktivitou ode dneška. Peklo na místě pro něj potěšení.

Bylo by třeba říci mnohem víc, ale tato obloha pekla musí zůstat jasná, aby si každý mohl zahrát svou vlastní hru. Osobní hledání tohoto nebe (jako čtenáře, jako duše) je vynález, podstata, všechny cesty tohoto světa.

Postavy

• Horacio Oliveira: protagonista, čtyřicetiletý Argentinec, vzdělaný muž, žije v Paříži. Člen Snake Clubu.
• La Maga (Lucia): protagonista, uruguayský, žije v Paříži, naivní a nevědomý v mnoha věcech, které zajímají Snake Club.
• Rocamadour (Carlos Francisco): syn kouzelníka.
• Etienne: Franco-argentinský malíř. Člen Snake Clubu.
• Ronald: Americký jazzový pianista. Babsův přítel. Člen Snake Clubu.
• Miminka: Americký potter. Ronaldova přítelkyně. Člen Snake Clubu.
• Ossip Gregorovius: Rumunský intelektuál s nejistou minulostí. Zamiluje se do La Maga. Člen Snake Clubu.
• Wong: přítel čínského původu. Člen Snake Clubu.
• Perico Romero: Španělský milovník literatury. Člen Snake Clubu.
• Morelli: uznávaný romanopisec, kterého obdivoval Snake Club. Pravděpodobné alter ego Cortázar.
• Guy Monod: Etiennův přítel.
• Pola: Oliveirina francouzská milenka.
• Gekrepten: Argentinská žena, Oliveirina přítelkyně. Žije v Argentině.
• Cestovatel: Argentinec, přítel protagonisty v mládí. Žije v Argentině a je ženatý s Talitou.
• Talita: Žena cestovatele.

Nejlepší fráze Peklo

Do té doby jsem si uvědomil, že hledání je moje znamení, znak těch, kteří chodí v noci ven bez pevného účelu, důvod pro zabijáky kompasu.

Šli jsme, aniž bychom nás hledali, ale věděli jsme, že se máme setkat.

To, co mnoho lidí nazývá milující, je výběr ženy a její sňatek. Vybrali si ji, přísahám, viděl jsem je. Jako bys si mohl vybrat v lásce, jako by to nebyl blesk, který by ti zlomil kosti a nechal tě uvíznout uprostřed dvora. Řeknete, že si ji vybrali, protože ji milují, myslím, že je to naopak. Beatriz není vybrána, Julieta není vybrána. Nevyberete si déšť, který vás promočí až na kost, když opustíte koncert.

Za veškerou akcí stojí protest, protože všechno, co děláte, znamená odejít, abyste se dostali, nebo přesunout něco, aby to bylo tady a ne tam,... , to znamená, že v každém aktu je přiznání nedostatku, něčeho, co ještě nebylo provedeno, a že je to možné tichý protest proti neustálým důkazům nedostatku, úpadku a nedostatku Současnost, dárek.

Stává se, že setrvávám v nebývalé myšlence, že člověk byl stvořen pro něco jiného.

Co si Kristus myslel v posteli před spaním, che? Najednou, uprostřed úsměvu, se vaše ústa promění v chlupatého pavouka.

Jsi pro mě jako královna karet, vše vpředu, ale bez objemu.

Pro mě to není tak dávno. Takže je to daleko, daleko, ale není to tak dávno.

Je zvláštní, jak můžete najednou ztratit svou nevinu, aniž byste věděli, že jste vstoupili do jiného života.

Ale v jazzu, stejně jako v jakémkoli umění, je vždy spousta vyděračů. Jedna věc je hudba, kterou lze přeložit do emocí, a druhá je emoce, která předstírá, že prochází jako hudba.

Naší možnou pravdou musí být vynález, to znamená psaní, literatura, malířství, sochařství, zemědělství, chov ryb, všechny věci na tomto světě. Hodnoty, kouzla, svatost, povaha, společnost, povaha, láska, čistá povaha, krása, pověst.

Je spravedlivé, když člověk řekne muži, jak žil, pokud bude chtít. Mluvím o tobě, ne Ossip. Mohl jsi mi říct nebo ne o svých přátelích, ale musel jsem ti říct všechno. Je to jediný způsob, jak je donutit odejít, než začnou chtít jiného muže, jediný způsob, jak je dostat na druhou stranu dveří a nechat nás dva v pokoji.

... po čtyřiceti letech máme pravou tvář na zátylku a zoufale se díváme zpět.

Dotýkám se tvých úst, prstem se dotýkám okraje tvých úst, kreslím to, jako by to vycházelo z mé ruky, jako by ti poprvé byla ústa pootevřená a stačilo mi zavřít oči Abych všechno vrátil a začal znovu, porodím pokaždé, když si přeji ústa, ústa, která si moje ruka vybere a nakreslí na tvůj obličej, ústa vybraná mezi všemi, se suverénní svobodou vybrán mnou, abych to nakreslil s mojí rukou na tváři, a to náhodou, že se nesnažím přesně porozumět vašim ústům, která se usmívají pod tou, kterou vám moje ruka ukazuje. kreslit. (Výňatek z kapitoly 7)

Jakmile miloval noema, byla přemožena clémiso a padli do hydromurie, do divoké ambonie, do jejich podrážděných okvětních lístků. Pokaždé, když se pokusil lízat incopelusas, zapletl se do stížného výkřiku a musel se pohltit čelem k nóvalo, cítit, jak kousek po kousku Prsteny se zrcadlily, hroutily se a zmenšovaly, dokud neležely jako trimalciát ergomaninu, který měl cariaconcia. A přesto to byl jen začátek, protože v jednom okamžiku zkroutila hurgalios a souhlasila, aby se jemně přiblížil k jejím sirotkům. Jakmile byly rozptýleny, něco jako ulucord je zvlnilo, vytlačilo je a přestalo se hýbat, najednou to byl klinik, konvulzivní esterfurous matrice, jade-potní ústí orgumia, sproems merpasmu v nadhumitickém agopauza. Evohé! Evohé! Volposados ​​na hřebeni Murelia cítil balparamar, perlu a marulo. Troc se třásl, motýlí peří byli poraženi a vše bylo vyřešeno v hlubokém pinxu, v niolamas údajné gázy, v téměř krutých carinias, které je ordopenovaly na hranici gunfias. (KAPITOLA 68)

Jazzuela

V následujícím odkazu najdete seznam skladeb, který obsahuje skvělé jazzové písně zmíněné v Peklo.

Životopis Julia Cortázara

Julio Cortázar je argentinský spisovatel narozený v Bruselu 26. srpna 1914. Vystupoval jako jedna z postav tzv výložník latinskoamerické literatury. Byl synem Maríi Herminie Descotte a Julia José Cortázara.

V době jeho narození byla rodina v Belgii, kde jeho otec plnil diplomatické funkce jako obchodní atašé velvyslanectví. V roce 1918 se vrátili do Argentiny. Tam Cortázar dokončil počáteční vzdělání, navštěvoval univerzitu v Buenos Aires a pracoval jako učitel na venkově.

V roce 1951 Cortázar získal stipendium ke studiu v Paříži a získal místo překladatele na UNESCO. V padesátých letech získal Cortázar čestné místo spisovatele povídek díky knihám jako Konec hry, Tajné zbraně a Chronopios a příběhy slávy, abychom jmenovali alespoň některé. Jeho román Peklo, publikovaný v roce 1963, byl milníkem v jeho vyprávění.

Soucitil s revolučními hnutími levice, zejména s kubánskou revolucí. Stal se aktivistou za lidská práva a věnoval eseje a názory.

Julio Cortázar obdržel cenu Médicis Etranger Prize (1974) a cenu Konex de Honor (1984). Zemřel 12. února 1984 v Paříži na leukémii.

Díla Julia Cortázara

• 1938. Přítomnost
• 1945. Druhá strana
• 1951. Bestiář
• 1956. Konec hry
• 1959. Tajné zbraně
• 1960. Ocenění
• 1962. Chronopios a příběhy slávy
• 1966. Vše pálí oheň
• 1968. 62, sestavitelný model
• 1963. Peklo
• 1967. Po celý den v osmdesáti světech
• 1968. Poslední kolo
• 1971. Pameos a meopas
• 1972. Próza observatoře
• 1973. Manuelova kniha
• 1974. Osmistěn
• 1975. Silvalandia
• 1977. Někdo, kdo je tam venku
• 1979. Určitě Lucas
• 1980. Glendu máme moc rádi
• 1982. Hodin
• 1983. Autonauts of the Cosmopath
• 1984. Kromě soumraku
• 1984. Argentina, roky kulturních plotů
• 1986. Divertimento (posmrtně)
• 1986. Zkouška (posmrtná)
• 1996. Obrázek John Keats (posmrtný)
• 2009. Neočekávané papíry (posmrtné)

Reference

• Cortázar, Julio: Peklo, Pamětní vydání. Španělsko: Královská španělská akademie / Asociace akademií španělského jazyka. Obnoveno na read.amazon.com
• García Márquez, Gabriel: Argentinec, kterého všichni milovali. Na Peklo, Pamětní vydání. Španělsko: Královská španělská akademie / Asociace akademií španělského jazyka. Obnoveno na read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: trubka Deyá. Na Peklo, Pamětní vydání. Španělsko: Královská španělská akademie / Asociace akademií španělského jazyka. Obnoveno na read.amazon.com

Pokud se vám tento článek líbil, mohlo by vás také zajímat: 45 nejlepších romantických románů