STRUKTURA DRAMATICKÉHO textu: interní a externí

Každý typ literárního textu má své zvláštnosti díky nimž je jedinečný a snadno rozpoznatelný. A není to stejné být před narativním textem, lyrickým nebo dramatickým; I když mají podobnosti, mají také velmi pozoruhodné rozdíly, které si zasloužíte vědět. V této lekci od UČITELE zjistíme, co dramatická struktura textu Takže můžete pochopit, jak je tento typ literárního textu organizován a nejvýznamnější prvky, které jej tvoří. Začali jsme!

Index

1. Co je dramatický text a jeho charakteristika?
2. Jaká je struktura dramatického textu?
3. Vnější struktura dramatického textu
4. 3 jednotky klasického divadla

The drama Je to ten, který má typ literárního textu, který se vyznačuje použitím dialogů, důležitostí akce, účastí různých postav a její strukturou. Protože struktura dramatického textu je zcela odlišná od struktury textu nebo příběhu, protože toto Žánr má speciální potřeby, protože je určen k hraní herci a herečkami na a etapa.

Je důležité, abychom to věděli dramatický žánr není stejný jako divadlo: dramatický žánr je samotný literární žánr, tj. literární text, ve kterém nacházíme psané dílo; na druhé straně divadlo implikuje další faktory nezbytné pro reprezentaci (herci, scenérie, fyzický prostor atd.).

A dramatický text má prvky díky nimž je jedinečný a konkrétní. Jedním z nich je, že jeho účelem není číst, ale být interpretován; další je, že se vždy zaměřuje na konflikt postav, typ konfliktu, ke kterému dochází prostřednictvím dialogu a interakce mezi různými postavami, které jsou součástí díla.

V tomhle typ literárního textu vypravěč není přítomen, jak se to děje v příběhu, ani „poetického já“, jak se to obvykle stává v textu. V těchto textech dramatik zmizí a jsou to jeho postavy, které interpretují a sdělují jeho poselství.

Abychom poznali strukturu dramatického textu, musíme si nejprve uvědomit, že ve všech typech textu existují dvě struktury: vnitřní a externí. Proto začneme tím, že o tom mluvíme vnitřní struktura těchto textů analyzovat jejich nejvýznamnější prvky.

Tento typ struktury se týká jak je obsah organizován samotného díla, tedy příběhu, který chce autor sdělit. Aby představil všechny události a konflikty postav, dramatik obvykle sleduje klasická struktura:

• Start nebo přiblížení. Jedná se o počáteční situaci, ve které jsou postavy před provedením zápletky.
• Uzel nebo konflikt. Problém, díky kterému se protagonista díla musí začít aktivovat, a pokusit se jej vyřešit. Tato část hry vrcholí vrcholem, tedy vrcholným okamžikem, kdy všechno exploduje.
• Výsledek. Je to konečná situace, návrat k „normálnosti“, i když tato normálnost nebude stejná jako na začátku. Postavy zažily katarzi a za normálních okolností zažily změnu ve svém životě a realitě.

Dramatické dílo se nemusí řídit tímto řádem, ale je obvykle strukturováno tak, aby byl příběh jasný a divák lépe rozuměl tomu, co viděl. Může se stát, že práce začíná „in media res“, tedy přímo v konfliktu, nebo že začíná na konci a fakta se začínají rekonstruovat. Ať je to jakkoli, každé dramatické dílo má tuto vnitřní strukturu.

Další prvky vnitřní struktury dramatického textu

I když je organizace příběhu sama o sobě klasickou strukturou, existují i ​​další prvky vnitřní struktury, například:

• Děj práce. Děj je pořadí scén, které byly vybrány k prezentaci díla. Všechny tyto scény společně vysvětlují příběh.
• Téma práce. Tento prvek také odkazuje na vnitřní strukturu, protože hovoří o obsahu samotné práce. Téma je o tom, o čem je práce, něco, co není obvykle známo, dokud není dosaženo konce a je analyzováno vše, co bylo vidět.

Příklad

Téma není stejné jako argument, protože například v Romeo a Julie, klasická shakespearovská hra, hlavním tématem je pravá láska, i když existují i ​​další podtémata, jako je závist, potupa, rivalita atd.

Místo toho by zápletka byla: Romeo potká Julii na palácové párty a zamiluje se do ní. Julie to oplácí, ale oba jsou členy konkurenčních rodin. Pár se snaží bránit svou lásku navzdory konfliktu v jejich rodinách, ale nakonec Julie předstírá svou vlastní sebevraždu, aby se provdala za Romea. Romeo, který nebude vědět, že Julie opravdu není mrtvá, se zabije, aby jeho láska byla věčná. Juliet, když viděla, že Romeo je zabit, se rozhodla zabít také sebe.

Jak vidíme, téma a argument jsou různé prvky.

Nyní budeme hovořit o struktuře dramatického textu, přičemž věnujeme pozornost vnější prvky kteří mají na starosti organizovat práci. Prvky, které tvoří tuto dramatickou strukturu, jsou:

• Scény. Divadelní díla jsou rozdělena do různých scén.
• Skutky. Hromadění různých scén vytváří činy. Dříve existovaly 3 akty, které Aristoteles předpokládal ve svém PoetikaDnes však mohou být víceméně. Akty nejsou svévolné: dramatik organizuje různé fáze konfliktu v různých aktech tak, aby vývoj hry mohl mít rytmus a soudržnost.
• Obrázek. Jsou to drobné dramatické jednotky, které dramatik sleduje, aby lépe rozdělil akci. Obrazy jsou obvykle snadno rozpoznatelné, protože znamenají změnu scenérie, ať už jde o rekvizity, světlo, kostýmy...

Další prvky struktury dramatického textu

Kromě prvků, které jsme právě analyzovali, byste měli vědět, že ve vnější struktuře dramatických textů je třeba zmínit i další prvky:

• Anotace. Jsou autorovými náznaky a jejich účelem je pomoci uvedení hry na jeviště. Tyto notace jsou subjektivní a praktické, například „Jsme v parku, je zde lavička a strom“ nebo „Zadejte znak 1 s tmavým pláštěm a slunečními brýlemi“ atd.
• Prostoročasové informace. Tato informace musí být uvedena, pokud se v textu změní prostor nebo čas. Například „Na pláži v Barceloně, srpen“ nebo „V lese v Pyrenejích, prosinec“. Je zřejmé, že obě informace jsou zásadní, aby bylo možné prezentovat práci dobře v kontextu.

Na závěr této lekce, která hovoří o struktuře dramatického textu, je důležité zmínit pravidlo 3 dramatické celky klasického divadla, protože to byly ty, které předcházely dílům, která se objevila v původ divadla.

Toto klasické pravidlo se nachází v Aristotelově poetice. V tomto textu bylo bráněno, že dramatický text musí splňovat:

• Jednota akce. To znamená, že došlo pouze k jednomu konfliktu a že to bylo motorem celé práce.
• Jednota místa. Že všechny práce probíhaly na stejném místě, například v lese, v paláci atd.
• Časová jednotka A že hra se odehrávala ve stejnou dobu a že navíc nebyly žádné časové skoky jako „Al día další "nebo flashbacky, ale to, že se všechno stalo ve stejné časové rovině, během jídla, a tanec...

Jak si dokážete představit, tato 3 pravidla bylo těžké přeložit na papír a ve skutečnosti, s výjimkou klasických francouzských dramatiků, sotva kdokoli dodržoval tyto předpisy minutou.

Velká změna divadla nastala v XVI. A XVII. Po výbuchu Barokní divadlo. Ve skutečnosti to byl ve Španělsku Lope de Vega a jeho Nové umění komedií kdo se rozhodl pro jiný typ divadla, mimo tyto aristotelské normy a který dal dramatikovi větší svobodu tvorby. Lope bránil porušení pravidla jednoty místa a času, ačkoli bránil pravidlo akce, aby se vyhnul příliš spletitým dílům.

Lope vedl cestu k Calderón de la Barca, dramatik, který přivedl divadlo k jeho maximální kráse a který ve skutečnosti položil základy moderního divadla, čímž narušil jeho spojení s řeckou tradicí.

Pokud si chcete přečíst více podobných článků Struktura dramatického textu, doporučujeme vám zadat naši kategorii Literární pojmy.

• Castedo, M. (1989). Konstrukce dramatického textu: Zpráva o zážitku. Čtení a život, 10 (1).
• García Barrientos, J. L. (2006). Principy a pomůcky divadelní teorie dramatického textu.
• Castagnino, R. H. (1981). Teorie dramatického textu a divadelní reprezentace. Editorial Plus Ultra.