Nebo že je to vizuální báseň a hlavní příklady

Vizuální poezie se skládá z velkého spojení mezi literaturou (nebo textem básně) s vizuálním uměním (obraz vytvořený slovy). Zjednodušeně můžeme říci, že vizuální báseň je poezie, která je chráněna na imagem.

Vizuální báseň funguje na základě união slov se zvláštním důrazem na vzhled konečné kompozice. Vizuální poezie pro organizaci písmen a slov je zásadní, protože formovaný obraz přenáší význam.

Přesto, že je mnohokrát spojován s novějším hnutím (ke konkrétní poezii), k pravdě než k vizuální poezii, která ke komunikaci používejte slova i grafiku, je tu mnohem více času.

Existují záznamy vizuálních básní přítomných z Antiguaidade. Přibližně v roce 325 a. C. byla vyrobena například báseň O Ovo, jehož autorkou je Símias de Rodes, což je nejstarší vizuální báseň, která byla nová.

Příklady vizuálních básní

O ovoautor: Símias de Rodes

O Ovo Toto je první vizuální báseň, kterou máme novinky, a byla napsána Voltou z roku 325 př. N. L. C., autor Símias de Rodes, důležitá literatura da grega.

Prostřednictvím výše uvedeného překladu, feita od José Paula Paese, sledujeme, jak je dítě o básni, která nedokáže narození vlastního zpěvu. Verše napodobují nebo formátují ovo, fazendo s tím, jakou formou a obsahem oslovují dialogové okno nebo téma původu.

Navzdory konceptu vizuální poezie, který se jeví jako inovace, stojí za zmínku, že vše bylo napsáno původem a očíslováno (slovo bylo původně psáno rukou, nevyráběno). To je psané slovo zrozené z obrazu, které bylo společensky svoláno společným kódem. I přes původ obrázku bylo písmo očištěno od své grafické, vizuální složky.

Existuje několik starodávných příkladů, které přežily z inscenací zkoumajících vizuální stránku textu - dva vzácné příklady O Ovo.

Lixo, luxoautor: Augusto de Campos

Nebo nejslavnější báseň konkretismu v Brazílii, možná bude Lixo, luxo, napsal Augusto de Campos v roce 1966.

Velmi opálený a vizuálně silný obličej criação uma kritika společnosti ao skok se slovy Lixo e Luxo.

Použít pouze dvě slova - nebo luxo, které vizuálně pomáhá kompromitovat lixo - nebo brazilský básník provokuje nebo čtenáře, aby přemýšleli řada možných interpretací.

Někteří z nich budou: nebo bych chtěl luxusní život z termosky, vyklíčil by v nás, nebo co by bylo lepší (nebo lixo)? Jsme volní, protože máme sklon hledat těžko nebo luxus? Ti, kteří hledají pouze luxo são, na verdade, lixo? Stimuluje nás konzumní společnost k akumulaci lixo?

Stvoření Augusto de Campos, bem stalo, dokáže provokovat nebo číst.

AranhaSalette Tavares

Publikováno v roce 1963, Aranha jsou dvě hlavní básně portugalské experimentální poezie. Salette Tavares (1922-1994) byla portugalská umělkyně, která začala chovat od 60. let.

Skákat jako slova, vidíme vytvoření feita aranha z jednoduchých oito traços. Slovo aranha, které je rozloženo a znovu složeno, je transformováno do vlastního formátu zvířete. Além de carregar nebo obrys aranhy, udělejte v každém řádku za přítomnosti fonetických znaků, které se zmiňují o dotyčném zvířeti.

Po autorce Salette Tavaresové byla tvorba inspirována stejnou numa brincadeira com os filhos, která se během karnevalu dostává nahoru a dolů s aranha de brinquedo.

ChoveGuillaume Apollinaire

Nebo francouzský básník Guillaume Apollinaire (1880-1918) vytvořený v roce 1914 nebo oslavovaný Chove (není originální Il pleut), vizuální poezie, která klade kapky vody ve směru a nebo chão pro pohyb.

Verše, které napodobují chuva caindo, nejsou psány jako obvykle, horizontálně a v žádném vertikálním formátu, šikmém, určeném k tomu, aby byly samy.

Nebo jej pošlete textovou zprávou, pokud se také nezdaří, a přeneste do stejné zprávy jak prostřednictvím ní, tak i toho, kolik obsahu obsahuje:

Chovem hlasy de mulheres jako estivessem mortas nesmrtelný na památku
Chovem také našel úžasný život nebo kapičky da minha
A tyto strmé mraky začínají sousedit s vesmírem minimálních měst
Escuta je chove enquanto a mágoa nebo desdém choram uma stará hudba
Escuta caírem os elos, který vás vyzval na vrcholu a zpronevěřil se
(překlad Sérgio Caparelli)

Carmina figurataautor: Rabanus Maurus

Carmina figurata byla jakási dvě starší vizuální báseň, která byla novinka, tendo commeçado vyšlechtěna voltou 350 během Baixo Império Romano a prodloužena po dlouhou dobu příběh.

Tento typ tvorby se objevuje v křížovém formátu uprostřed textu, nikoli pouze jako dekorativní princip, skákající slovy, aby odkazoval na božství.

Nejlepší obraz je z několika výtvorů, které vytvořil Rabanus Maurus, dva spisovatelé, kteří většinou pracují v obrazových karmínách. Tento typ poezie byl hluboce poznamenán vírou a objasněním oddanosti autora básně i původu, do kterého byla vložena.

Hlemýžď, autor: Augusto de Campos

Nebo konkrétní báseň hlemýžď Byl vychován v roce 1960 a digitálně animován svým vlastním umělcem ze tří desetiletí, v roce 1995.

Žádná vizuální báseň nezobrazuje tři prvky: slovo, obrázek (formu) nebo některé básníkovy vlastní recitace.

Na criação nebo básník skáče s frází „Umístěte masku“, ve slově najdete šneka, enquanto Představuje obraz hlemýžďového zvířete, který se otáčí bez zastavení a přivlastňuje si vlastní design helma.

Rio: nebo jdi Arnaldo Antunes

Um dos grandes nomes da současná vizuální poezie a básník a hudebník Arnaldo Antunes (1960).

Nebo báseň Rio: nebo jdi Byl postaven celý s kruhovým formátem, osmiúhelníkem, který dával představu o neustálém pohybu, který by byl metaforou pro jeho vlastní život. A vogal o, positioned bem not meio do poem, é also a circumferência. Nebo prozatím lze velkými písmeny číst také jako čárku. Nebo hraji, protože slova mohou mít za následek další čtení, například „slyšet“ (což ve španělštině chce říci ouvir) nebo dokonce „smát se“.

Slovo se také hodí k dalšímu čtení: disposta na stránku jinak, nebo si čtenář může vyzkoušet lê-la ao contrarário: o go.

Báseň Úžasné Ferreira Gullar

Ferreira Gullar byla dvěma umělci brazilského konkretismu, kteří nejvíce zkoumali tvorbu objektových básní.

Úžasné Toto je příklad typu rodičovství, kdy je slovo psáno na jeho fyzické podpoře a vyžaduje, aby báseň fungovala jako čtenář / divák.

Specifický případ Nesse strany kostky je napsán v řeckém slově παράδοξον, které chce říci neúplné, neočekávané. To je slovo, které fica nahoře, účtuji slovo úžasné. Báseň o objektu komunikuje nejen svými vlastními slovy, ale také prostřednictvím struktury / obsahu.

Jako různé formy vizuálních básní

K definování um lze použít expresní vizuální poezii Amplo skupina uměleckých produkcí které rozumějí z básní o objektech, procházení digitálních básní, básní spojených s videem, videa atd. atd.

Uma forte produção em crescimento é a infopoesie, nový způsob poezie fazer, nikoli počítač, z vizuální lingvistiky.

Existuje mnoho možných způsobů, jak vytvořit vizuální báseň. Docela obecně shrneme, že v tomto typu výroby existuje směsice mezi verbální lingvistou (skládat slova) a neverbální (kompostovací obrázky). Nebo může být podpora prozatím různá: o báseň může být rozbalena na stránce, zobrazena na počítačové látce nebo například promítnuta na povrch.

K vizuální poezii žádná Brazílie

Vizuální poezií, která začala v 50. letech jako konkretistické hnutí, není naší zemí. Některá dvě velká jména konkretismu pro Décia Pignatariho, Ferreiru Gullar a irmãos Augusto a Haroldo de Campos.

Rok 1956 byl pro skupinu básníků obzvláště důležitý, protože budou moci publikovat na Exposição Nacional de Arte Concreta no MASP.

Všichni nás spojuje stejný ideál: hm touha po renovaci poezie e uma vontade experimentovat uma nova estetická. Spisovatelé dessa geração investiram numa produção více enxuta, přísní, že navzdory tomu, že jsou krátké, stimulované nebo čtené, aby o tom přemýšleli. možné různé interpretace.

Tento nový způsob pohledu na poezii, skákání jako imaginární aspekt, přibližuje tento typ umělecké tvorby designu.

Dalším zajímavým bodem je, že navzdory obavám z estetiky je konkrétní poezie již dávno opuštěna jako prázdná forma psaní poezie. Umělci dessa geração se obrátí zejména na questão da sociální kritika„Vytvoření řady výpovědí, které vedou ke špatnému chodu brazilské společnosti a obecněji nikoli k kapitalistickému občanovi, kterému vládne konzum.

Pro essa geração prošla poezie, aby byla viděna v jiné podobě, už ne jako báseň o něčem, ale sim uma poezie se soustředila na totéž, uma realidade em si.

Je celkem běžné najít mezi konkretisty stručné básně, označené opakováním nebo slovní hračkou, zrušeným nebo tradičním veršem (např. Lineární, rýmovaný a pontifikát).

Dessa epocha nebo nejslavnější kniha Teorie konkrétní poezie (1965), publikoval Pignatari e pelos irmãos Campos, který spojuje velká díla dessa geração contestadora.

Zjistěte více o tomto předmětu lendo nebo artigo Básně k pochopení konkrétní poezie.