75 nejlepších frází Stanleyho Kubricka
Mluvíme-li o hlavních tvůrcích filmů, měl by mít čestné místo Stanley Kubric. Koneckonců není nadarmo považován za jednoho z nejlepších režisérů v celé historii. Díky celosvětově obdivovaným filmům jako The Shining, Lolita nebo A Clockwork Orange je tento režisér a scenárista se podařilo vytvořit kultovní filmy pro všechny generace. Díky velmi silné osobnosti nám tento génius sedmého umění zanechal velmi silné úvahy o životě.
- Doporučujeme přečíst: „50 nejslavnějších frází v kině (které by měl každý znát)“
Nejlepší citáty Stanleyho Kubrica
Abychom si ho pamatovali, přinášíme v tomto článku nejpamátnější fráze jeho autorství.
1. Bez ohledu na to, jak velká tma může být, musíme promítat své vlastní světlo.
Problémy mají vždy řešení.
2. Okamžik filmu často brání tomu, aby měl každý stimulující detail nebo nuance plný dopad hned při prvním vidění.
Hovoříme-li o dopadu, který má scéna na film.
3. Společnost Lucasfilm provedla výzkum v mnoha oblastech (kina a divadla) a výsledky zveřejnila ve zprávě, která potvrzuje prakticky všechna jejich nejhorší podezření. Například za jeden den bylo zničeno 50% výtisků. Zesilovače nejsou dobré a zvuk je špatný. Světla jsou nerovnoměrná… atd.
Studie, která ukázala, jak špatná byla údržba filmových domů, což nakonec ovlivnilo kvalitu filmu.
4. Pokud je práce dobrá, vše, co se o obecném říká, je irelevantní.
Pokud vás práce baví, nenechte se ovlivnit kritikou ostatních.
5. Žádný kritik mi nikdy nevysvětlil žádný aspekt mé práce.
Přesto, že je vždy kontroverzní, jeho filmy jsou kultovní.
6. Pokud to lze psát nebo myslet, lze to natočit.
Každý film byl nápadem, než čekal na vývoj.
7. Není to zpráva, kterou jsem se pokusil vyjádřit slovy. Rok 2001 je neverbální zkušeností; Ze dvou hodin a 19 minut filmu zbývá jen necelých 40 minut dialogů.
Složitý film, ale ten, který musí být viděn alespoň jednou za život.
8. New York je jediné skutečně nepřátelské město. Možná existuje určitý prvek „lumpen literati“, který je tak dogmaticky ateistický a materialistický pozemské, které nachází vznešenost vesmíru a pohled záhad kosmické inteligence a anathema.
Váš názor na velké jablko. Mnozí milovaní a ostatními nenáviděni.
9. Možná je to marnost, tato myšlenka, že práce je větší než schopnost člověka ji popsat.
Můžete popsat svou práci?
10. Může to znít směšně, ale nejlepší mladí filmaři mohou udělat, je popadnout kameru a vytvořit film jakéhokoli druhu.
Pro Kubricka je nejlepším kinem to, které je vytvořeno spontánně a skutečně.
11. Sedíte před deskou a najednou vám poskočí srdce. Vaše ruka se třese, když vezmete kus a pohnete jím. Ale šachy vás učí, že byste tam měli zůstat klidně a přemýšlet, jestli je to opravdu dobrý nápad, nebo jestli existují i jiné lepší nápady.
Šachy byly podle všeho také další z jeho velkých vášní.
12. Ale filmoví kritici mají naštěstí zřídka nějaký vliv na širokou veřejnost. Divadla se plní.
I když na názoru filmových kritiků záleží. Lidé mají možnost tyto práce posoudit sami.
13. Nechci nakreslit slovní cestu pro rok 2001, v níž se každý divák cítí povinen sledovat nebo dokonce improvizovat téma ztráty nitky.
Hovoříme-li o tom, že nechcete tento film proměnit na téma.
14. Myslím, že velkou chybou ve školách je snaha naučit děti používat strach jako motivaci.
Strach nikdy nevyvolává motivaci, protože lidé vyrůstají pod tlakem, aby byli dokonalí nebo trpěli následky.
15. Pokud o problému dokážete mluvit brilantně, může to vytvořit uklidňující iluzi, že problém byl zvládnut.
Prvním krokem při řešení problému je víra, že to dokážete.
16. Obecně řečeno, řekl bych, že v každém dobrém filmu jsou prvky, které mohou zvýšit zájem a ocenění diváka při druhém sledování.
Každý film má své vlastní prvky, které přitahují lidi, aby ho viděli.
17. Myslím si, že pokud film uspěje, je to oslovením širokého spektra lidí, kteří film neměli přemýšlení o osudu člověka, jeho roli ve vesmíru a jeho vztahu k vyšším formám život.
Jaký film na vás udělal největší dojem a na co se často díváte?
18. Šachy učí, že musíte zůstat v klidu a přemýšlet, jestli je tah, který uděláte, opravdu dobrý nápad.
Šachy jsou vynikající pro ovládání emocí a impulzivity.
19. První opravdu důležitou knihou, kterou jsem o filmu četl, byla Pudovkinova filmová technika. Takže jsem se ještě nedotkl filmové kamery a otevřelo mi to oči pro stříhání a střih.
Kniha, která u Stanleyho všechno změnila a přiměla jej milovat filmy.
20. Jakmile přijmete, že v naší galaxii je přibližně sto miliard hvězd, je každá hvězda sluncem schopné podporovat život a že ve viditelném vesmíru je přibližně sto miliard galaxií, je možné věřit Bůh.
Další z velkých vášní Stanleyho Kubricka byl vesmír a všechna tajemství, která jsou v něm obsažena.
21. Můžete libovolně spekulovat o filozofickém a alegorickém významu filmu a tato spekulace je známkou toho, že se jí podařilo dostat diváky na hlubší úroveň.
Jednoznačný způsob, jak zjistit, zda je film úspěšný nebo ne, je podle toho, kolik se o něm říká.
22. Zničení této planety by v kosmickém měřítku nemělo smysl.
Odkaz na to, že jsme jen malá částice v obrovském vesmíru.
23. Režisér s kamerou je stejně volný jako autor s perem.
Filmy vždy ožívají díky směru, kterým se ubírají od svého tvůrce.
24. Muž píše román, muž píše symfonii, je nezbytné, aby muž natočil film.
Film je základní uměleckou součástí.
25. Pokud by to někdo pochopil poprvé, viděl by to, náš záměr by selhal. Proč musí někdo sledovat film dvakrát, aby dostal jeho poselství?
Stanley miloval, že jeho filmy měly záhadu, kterou bylo těžké vyřešit.
26. Je rozumné předpokládat, že ve skutečnosti musí existovat stovky milionů planet, kde se zrodil biologický život a možnost tohoto života rozvíjet inteligenci je vysoká.
Život na jiných planetách je možný.
27. Velké národy se vždy chovaly jako gangsteři a malé jako prostitutky.
Ostrá kritika sociálně-politického systému světa.
28. Umění spočívá v přetváření života, ale nikoli v jeho tvorbě ani ve způsobování života.
Život může s filmem získat nový význam.
29. Existuje několik režisérů, kteří by měli vidět vše, co udělali. Na první místo svého prvního seznamu jsem dal Felliniho, Bergmana a Davida Leana a na další úroveň Truffaut.
Mluvíme o režisérech, jejichž práci obdivujete.
30. Jiné starověké planety musely pokročit od biologických druhů, které jsou křehkými pouzdry pro mysl, k nesmrtelným mechanickým entitám.
Velmi zajímavá představa o pokroku starých planet, které mohou existovat.
31. Vzhledem k tomu, že existuje planeta na stabilní oběžné dráze, ani příliš horká, ani příliš studená, a vzhledem k tomu, že existuje několik set milionů let chemických reakcí vytvořený interakcí sluneční energie v chemii planety, je zcela jisté, že život v té či oné podobě nakonec skončí objeví se.
Je velmi pravděpodobné, že ve vesmíru existují další planety, které mohou generovat život jako Země.
32. Děti začínají život s nedotčeným pocitem údivu, schopností zažít úplnou radost z něčeho tak jednoduchého, jako je zelený list.
Děti jsou úplné tobolky kreativity.
33. Řekl bych, že pojetí Boha je srdcem roku 2001, ale ne jen tak nějakým tradičním, antropomorfním obrazem Boha.
V tomto filmu Kubrick odkazuje na náboženská témata.
34. Ve škole jsem nikdy nic nevěděl a jen jsem si v 19 letech přečetl knihu pro potěšení.
Ve škole nedostanete vždy úplné vzdělání.
35. Někteří lidé jsou překvapeni, že mi záleží na divadlech, kde se film promítá.
Dobrý režisér si musí dělat starosti s kvalitou míst, kde budou své filmy prezentovat.
36. Film je (nebo by měl být) jako hudba. Musí to být postup nálad a pocitů. Téma přichází po emoci, smyslu, po.
Filmy hrají nejdříve s pocity.
37. Jak dospívají, začíná je pronikat vědomí smrti a úpadku a nenápadně narušuje jejich „joie de vivre“, jejich idealismus.
Mluvit o úpadku tvůrčího a nápaditého ducha dětí, jak vyrůstají.
38. Myšlenka, že film by měl být viděn pouze jednou, je rozšířením našeho tradičního pojetí filmu spíše jako prchavé zábavy než jako díla vizuálního umění.
Každý dobrý film si můžete užít nekonečně mnohokrát.
39. K vytvoření filmu potřebujete pouze kameru, rekordér a určitou představivost.
Díky skvělému režisérovi vypadá toto umění jednoduše.
40. V lidské osobnosti je něco, co nesnáší jasné věci, a naopak, něco, co přitahuje hádanky, hádanky a alegorie.
Všichni milujeme velké tajemství, které nás nutí přemýšlet a analyzovat, dokud jej nevyřešíme.
41. Jak moc bychom dnes mohli ocenit La Giocondu, kdyby Leonardo ve spodní části obrazu napsal: Tato žena se usmívá, protože jí chybí zuby, nebo proto, že před ní skrývá tajemství milenec. Odstranil by uznání pozorovatele a uvedl by ho do jiné reality, než je jeho vlastní. Nechtěl jsem, aby se to stalo.
Na jasném příkladu je zdůrazněno, jak je důležité, aby každá práce měla prvek tajemství, který všichni chceme dešifrovat.
42. Ne vždy vím, co chci, ale vím, co nechci.
Velmi zajímavá a důležitá lekce, které se musíme naučit.
43. Dobré filmy, které prožívají vizuální a emotivní filmové souvislosti, se však dotýkají nejhlubšího vlákna své existence.
Není to jen vizuální zážitek, ale něco, co pohne všemi našimi smysly.
44. Pocit tajemství je jedinou emocí, která je prožívána silněji v umění než v životě.
Neexistuje jasnější způsob, jak to vysvětlit.
45. Točení filmů je intuitivní proces, stejně jako si myslím, že skládání hudby je intuitivní. Nejde o strukturování diskuse.
Tvůrce nám znovu připomíná skutečnou podstatu filmu, abychom to udělali přirozeným způsobem.
46. Obrazovka je magické médium. Má takovou sílu, že dokáže zaujmout, protože vyjadřuje emoce a nálady, které nedokáže zprostředkovat žádná jiná umělecká forma.
Filmy mají kouzlo, díky nimž jsme na chvíli zapomněli na realitu.
47. Naše psychická schránka vytváří nárazník mezi námi a paralyzující představou, že jen pár let existence odděluje život od smrti.
Odkaz na naši interpretaci smrti a způsob, jak se této myšlence vyhnout.
48. Právě nedostatek smyslu v životě nutí člověka vytvořit si svůj vlastní smysl.
Všichni hledáme smysl našeho života.
49. Možná chtít překonat rekordy zní jako velmi zajímavý způsob hodnocení práce.
Vysoká sláva je způsob, jak vědět, že něco je dobré, ale to není vždy pravda.
50. Když si vzpomenete na obrovský technologický pokrok, kterého člověk dosáhl sotva za tisíciletí, za méně než mikrosekundu V chronologii vesmíru si dokážete představit vývojový vývoj, který mohou mít starší formy života dosáhl?
Tvůrce nám opět ukazuje svůj zájem o vývoj starověkých civilizací.
51. Když si člověk nemůže vybrat, přestává být mužem.
Všichni bychom měli mít právo a příležitost vybrat si, co ve svém životě chceme.
52. Natočit film úplně sám, něco, co jsem zpočátku možná nemusel vědět moc o jiných věcech, to, co jsem potřeboval vědět, bylo o fotografii.
Manipulace s fotografií je prvním krokem k poznání kina.
53. Každý, kdo měl privilegium režírovat film, ví, o čem mluvím: i když to může být jako pokus psát Válka a mír nastoupil do zábavního parku v zábavním parku, až ho konečně dostanete, v tomto životě neexistují žádná potěšení, která by tomu odpovídala pocit.
Ne všechno je v kině kouzlo a kouzlo, ale je to také tvrdá práce, kde se očekává nejlepší výsledek.
54. Mrtví vědí jen jednu věc, je lepší být naživu.
Svých snů můžete dosáhnout, pouze pokud jste naživu.
55. Nerad dávám rozhovory. Vždy existuje nebezpečí, že vám budou chybně citovat, nebo, co je horší, že budou citovat přesně to, co jste řekli.
Rozhovory mohou něčí kariéře pomoci nebo ji úplně zničit.
56. Myslím, že zvláště u filmu, který je tak zjevně odlišný, znamená překonání rekordů publika že lidé říkají ostatním hezké věci poté, co to viděli, a není to opravdu to, o čem to je?
To, že o vašem filmu mluví dobře, je nejlepší marketing.
57. Ať si to připouštíme nebo ne, v hrudi každého člověka je malá truhla strachu ukazující na toto konečné poznání, které žere jeho ego a smysl pro účel.
Strach žije v nás a může nám zabránit dosáhnout úspěchu, pokud mu nebudeme čelit.
58. Nikdy se nikdy nepřibližujte k moci. A nebuďte přátelé s nikým mocným, je to nebezpečné.
Síla ne vždy přináší dobré věci, obvykle kazí lidi.
59. Kdyby člověk jen seděl a myslel na svůj okamžitý konec a jeho strašnou bezvýznamnost a osamělost ve vesmíru by se určitě zbláznil nebo podlehl otupujícímu nebo uspávajícímu pocitu bezcennosti.
Přemýšlení o naší existenci a důležitosti bytí ve vesmíru je děsivé.
60. Pozorování je umírající umění.
Důležitou fází filmů je pozorování všeho kolem, abychom to ocenili.
61. Vždy se mi líbilo vypořádat se s trochu surrealistickou situací a představit ji realisticky.
Mluvit o tom, co rád ukazuje svými pracemi na obrazovce.
62. Nyní naše Slunce není stará hvězda a její planety jsou téměř děti kosmického věku.
S odkazem na Slunce a planety, které obíhají kolem něj.
63. Nevěřím v žádné z monoteistických náboženství Země, ale věřím, že každé z nich může vytvořit vědeckou definici Boha.
Každý by měl mít svou vlastní vizi Boha.
64. Kino bylo donedávna vyloučeno z kategorie umění, což je situace, která mě těší, že se konečně mění.
Kino se v průběhu let vyvíjelo velmi dobrým způsobem.
65. Nemyslíme si, že bychom mohli jednou slyšet skvělé hudební dílo, nebo jednou vidět skvělý obraz, nebo dokonce jednou přečíst skvělou knihu.
Kdy jste něco slyšeli nebo viděli jen jednou?
66. Někteří lidé mohou poskytovat rozhovory. Jsou velmi vyhýbaví a téměř unikají této nenávistné koncepci. Fellini je dobrý; jejich rozhovory jsou velmi vtipné.
Ne každý je schopen zvládnout rozhovory a ostatní to dělají skvěle.
67. Tvůrce má při koupi malého papíru téměř stejnou svobodu jako romanopisec.
Filmař může psát fantastické příběhy svým fotoaparátem.
68. Snažil jsem se vytvořit vizuální zážitek, který překračuje omezení jazyka a proniká přímo do podvědomí s jeho emocionálním a filozofickým nábojem. Jak by řekl McLuhan, v roce 2001 jde o médium.
Určitě uspěl.
69. Myslí si, že je to druh šílené úzkosti starat se o místnosti, kde se promítá můj film.
Proč by si neměli dělat starosti s kvalitou kin?
70. … Protože by vás mohlo zajímat: proč bych se měl obtěžovat psát velkou symfonii nebo bojovat o život, nebo dokonce miluj jiného, když jsem jen chvilkový mikrob ve skvrně prachu obíhající nepředstavitelnou nesmírnost prostor?
Mluvit o odrazení, které přichází s analýzou veškeré hodnoty naší existence.
71. Skutečnou podstatou zážitku ze sledování je poskytnout divákovi okamžitou, viscerální reakci, která nemůže a neměla by vyžadovat další zesílení.
Skutečný dopad, jaký by film měl mít.
72. Naše schopnost, na rozdíl od jiných zvířat, pojímat naši vlastní smrt, vytváří obrovské psychické utrpení.
Rozdíl v analýze smrti zvířat vs. lidí.
73. Zájem může přinést učení v měřítku ve srovnání se strachem jako jaderný výbuch v petardě.
Každá výuka je cenná, pokud máte dostatečný zájem se ji naučit.
74. Vždy se mi líbily pohádky a mýty, magické příběhy.
Všichni milujeme pohádky.
75. Nejděsivější skutečností o vesmíru není to, že je nepřátelský, ale že je lhostejný.
Lhostejnost způsobuje větší bolest než cokoli jiného.
