66 nejlepších frází Almudena Grandes

Almudena Grandes je jedním z nejznámějších a nejuznávanějších španělských spisovatelů. Její elegantní a lyrická próza ji katapultovala ke slávě.

Fráze Almudeny Grandesové vyjadřují velkou citlivost k každodenním příběhům, k různým nuancím, které mohou zabarvit náš způsob prožívání emocí, a ke způsobu, jakým nás vztahy mění.

• Související článek: „100 frází od slavných knih a spisovatelů (základní)"

Nejlepší fráze Almudena Grandes

Dále uvidíme výběr fragmentů textu, úvah a frází od tohoto spisovatele.

1. Nejsou to ještě mrtvoly a jsou vystrašení k smrti ...

O paradoxech existence: dýchání není synonymem pro život.

2. Musíte být velmi odvážní požádat o pomoc, víte? Musíte však být ještě odvážnější, abyste to přijali.

O břemenu, které pro nás může být hrdost.

3. Matka představená to opakovala každé dvě tři, větve je třeba vytáhnout, než se dostanou ke kmenům.

Špatné návyky je třeba řešit co nejdříve.

4. Vynechání pravd není nic jiného než rafinovaná rozmanitost lži.

Morálně je vědomé skrývání informací nepravdivé.

5. Jen španělský příběh, takový, který všechno zkazí.

Jedna z frází Almudeny Grandesové, která ukazuje její tragickou vizi země.

6. Stejná láska, která nás udělala loajální, která nás zlepšila, vše kazila.

V závislosti na kontextu stejné emoce mohou být konstruktivní nebo destruktivní.

• Související článek: „8 typů emocí (klasifikace a popis)"

7. Té noci se stalo mnoho věcí, slova, gesta, ticha, na která si pamatoval celý svůj život.

Ukázka stylizované prózy Almudeny Grandesové.

8. (...) Ta smutná vůně mechu a mokré země, která parfémuje budovy ve výstavbě.

O velmi konkrétním pocitu.

9. Jak divní jsou vaši švagři, že? -Áno, jsou z Madridu. -To bude.

Projev vašeho smyslu pro humor.

10. Bylo to příliš mnoho lásky, tolik, kolik jsem mohl dát, víc, než bylo pro mě dobré. Bylo to příliš mnoho lásky. A pak nic.

Při pohledu zpět na euforii.

11. Můžeme tedy s jistotou říci, že celek se rovná součtu částí, když se části navzájem ignorují.

Další úvaha o způsobu, jakým konflikty a lhostejnost k druhému ničí sociální strukturu.

12. Dobrý spisovatel umí psát o čemkoli a umí psát literaturu na jakékoli téma a špatný spisovatel takové schopnosti nemá.

Tip na tuto uměleckou stránku.

13. Čas dá všechno na své místo, já zemřu a budeš litovat toho, co jsi mi před chvílí řekl, ale do té doby tě nechci ztratit ...

Když jsou emoce nad racionální a vědomou analýzou věcí.

14. Země se točila kolem sebe a kolem Slunce těsně pod našimi nahými spojenými těly. Kromě toho bylo všechno ostatní. Za nimi byla zima, led, kluzký a špinavý stav ošklivého, zemitého sněhu, potřísněného blátem a jen z poloviny zničeného stopami lidé, mnoho nevinných a vinných, věrných a zrádných lidí, kteří si jsou vědomi rány, kterou jejich kroky otevírají na zamrzlých chodnících budoucnosti jejich dětí, jejich vnoučata, vinný, pustý horizont, odlišný od čisté, rafinovaně zabalené krajiny v pěkně pestrobarevném papíru, kterému by jednou uvěřili zdědit.

Pasáž popisu se více zaměřila na pocity než na materiál.

15. Když sledovala, jak vedle ní spí, mohla myslet jen na jednu věc; zítra to možná nebudu mít, zítra to bude pryč, zítra budu sama v této posteli... Každá minuta vážila, každá minuta záležela, každá minuta se natahovala, až se promítala do mezí malé, osobní věčnosti.

O očekávaný strach ze ztráty.

16. K čemu to je? Abychom pochopili, jak se věci stávají. Zdá se vám to málo? Pokusit se formulovat pravidla, která zmírní nesnesitelnou úzkost naší existence v této mizerné čepeli nezměrné nesmírnosti vesmíru, kterým je svět.

O různých způsobech, kterými snižujeme míru nejistoty.

17. Miloval jsem ji natolik, že jsem v tu chvíli, když jsem cítil, že jsem zůstal bez půdy pod nohama a prázdnota ve středu mého žaludku nabízela mnohem vyšší cenu než potěšení všech vertigo, jistota, že už nikdy nebudu cítit znechucení nebo stud, když si vzpomenu na světelnou disproporci jejího nahého těla, dokázala udržet nit srdce v mém srdci otupělou zimou.

Tento textový fragment vyjadřuje příklad tradiční romantické lásky založené převážně na bezpodmínečné vazbě.

18. Jaká divokost, jaká hrůza v exilu a ta hrozná porážka, která nikdy nekončí a ničí zvenčí i zevnitř a maže plány vnitřních měst a ruší pravidla lásky a přetékají hranice nenávisti, aby proměnily dobré a špatné jediná věc, ošklivá a studená a ohnivá, nepohyblivá, jaká hrůza tento nepohyblivý život, tato řeka, která neteče, nikdy nenajde moře, kde být ztracen.

Text s velkou expresivní silou od tohoto spisovatele.

19. Joy mě zesílila, protože (...) mě naučila, že neexistuje žádná práce, žádné úsilí, žádná vina, žádné problémy, žádné soudní spory, dokonce ani chyby, které nestojí za to čelit, když cílem je nakonec radost.

Na síle ducha tvrdé práce.

20. Přestože pouště kvetou velmi pomalu, tráva klíčí předtím v zemi než v pohledu těch, kteří o ní uvažují, a proto čas, dlouhá doba, aby si někdo pamatoval jednoho krásného dne, že jablka nerostou na zemi, že jablka nutně spadnou z stromy.

I tam, kde se zdá, že existuje pouze destrukce, sídlí semeno stvoření.

21. Pak by to byla ona, kdo by plakala, ona, která by zoufala, ona, která by se naučila platit za sebe skutečnou cenu krásných věcí.

Dialektika utrpení ve vztazích: ne vždy ztrácí vždy stejnou osobu.

22. Stále byl přesvědčen, že ji tam viděl poprvé, Raquel Fernández Perea, bez podvádění, bez dekorací, bez výmluv, snad krásnější než její masky.

Almudena Grandes hovoří o intimním pohledu na osobu nad rámec jejích podvodů.

23. Rozdíl mezi erotikou a pornografií, kromě etymologické, souvisí s přístupem příjemce zprávy, má co do činění s přístupem čtenáře.

U kulturních produktů nezáleží jen na samotném produktu, ale také na očekáváních a roli těch, kteří je konzumují.

24. Očekávání štěstí je intenzivnější než štěstí samotné, ale bolest dokonalé porážky vždy převyšuje intenzitu předpovídanou v nejhorších výpočtech.

Tragická asymetrie.

25. Od malička jsem vždy chtěla být spisovatelkou, nepamatuji si, že bych chtěla být něčím jiným, protože od té doby, co jsem byla malá, se mi v tomto životě nejvíce líbí čtení.

Autobiografická poznámka tohoto umělce.

26. Jediné, co jsem chtěl, bylo zestárnout po jejím boku, vidět její tvář, když jsem se každé ráno probudil, vidět její tvář chvíli předtím, než jsem každou noc usnul, a zemřít před ní.

Almudena zde popisuje romantické touhy, které jsou velmi časté.

• Mohlo by vás zajímat: "Jak ovlivňují vaše očekávání váš vztah s partnerem?"

27. Myslím, že první romány jsou vždy zvláštní, protože když píšete svou první knihu, ani nevíte, zda píšete knihu nebo text, který skončí v šuplíku.

O zkušenostech s psaním prvních děl ve světě literatury.

28. Bylo tam všechno a všechno stálo za to, zatímco v žilách proběhlo neurčité univerzální vzrušení asistenti jako lesklá a hustá kapalina, která dokáže vytvořit vaši krev.

Popis kontextu zhýralosti.

29. Chcete-li psát, než budete muset číst. Začátek psát je důsledkem toho, že hodně čtete, je to jako procházet zrcadlem, jako když Alice prochází zrcadlem. Čtení a psaní jsou zrcadlové akty.

Je nutné rozšířit vlastní kulturní úroveň, abychom měli co říci.

30. Byli jsme šťastní, že jsme šli po laně, vzkvétali jsme v infekci rozporů, ocitli jsme se v bludišti paradoxů, aniž bychom se nikdy dívali na zem, nikdy jsme se nedívali na oblohu, bez dívej se.

O situaci, kdy vládnou vjemy a jejich intenzita skrývá potřebu plánování.

31. Nějaký obraz, na který téměř náhodou narazím, mě varuje, že má za sebou příběh. A co dělám, je otočit tyto obrázky, které slibují příběh, dokud nenajdu způsob, jak jej otevřít, i když se to ne vždy stane.

Tento úryvek nám říká o velmi osobním způsobu vidění vzorů ve zdánlivě jednoduchých nebo chaotických informacích.

32. Musíte psát o tom, co je známo, o tom, co máte blízké a co vás zajímá. Pak se stane zázrak komunikace, který je založen na principu, že všichni lidé jsou si v zásadě velmi podobní.

Opravdu vyjádřit Promluvte si o tom, co má pro vás emocionální důsledky.

33. Všichni lidé jsou si podobní, protože jsou to vulgární tvorové, koneckonců velmi jednoduché. A mezi věcmi, které mají společné, není jen sex.

Osobnost každého jednotlivce vtiskuje velmi relativní rozdíly mezi každým z nás.

34. Lidé jsou bytosti, které touží a zoufalství berou jejich vlastní podstatu, vysouší je, zbavují se jich, ničí je, vylučují ze sebe mírnou a klamnou cestou, která vede k osudu věcí, k únavě zaprášené zeleniny, zakopaných minerálů a inertní.

Úvaha o lidských podmínkách.

35. Všichni jsme se báli, bohatí i chudí, vzdělaní i nevzdělaní, všichni jsme se báli.

Existují situace, kdy strach třídám nerozumí.

36. Poslední letní dny byli všichni velmi smutní, a to natolik, že Raquel měla pocit, že se nevrátili, ale odešli, že byli vyhnáni z popínavých rostlin a oleandry, pomerančovníky a olivovníky, vůně moře a lodí v přístavu, obílené zdi a bílé domy, okna květ a stín vinné révy, zlato oleje, stříbro sardinek, jemná tajemství šafránu a skořice, jejich vlastní jazyk a barva, slunce, světla, modré, protože pro ně návrat nebyl návrat domů, protože se mohli vrátit pouze do Španělska, i když se nikdo nikdy neodvážil říci to slovo.

Narativní fragment plný expresivity.

37. Už je to dlouho, řeknou mi, a budou mít pravdu, ale my všichni máme stále na botách prach z diktatury, vy také, i když to nevíte.

Psychologické zbytky zanechat určitá historická traumata potřebuje čas na odchod.

• Mohlo by vás zajímat: "Co je trauma a jak ovlivňuje naše životy?"

38. Je třeba se bát ostatních, těch, které vám umožní hádat, kterým směrem se dívají. To jsou ti, kteří se vždy dívají opačným směrem, než si představujete.

Nejistota ohledně záměrů druhých může být zdrojem strachu.

39. Všichni jsme oklamáni současně, a ne proto, že jsme hloupí, ale proto, že dobří lidé se snadno oklamou.

Není možné vědět všechno, a proto řídíme svou nevědomost.

40. Vzdělání, vzdělání a vzdělání, řekli; bylo to jako motto, mnohokrát opakovaný slogan, magický vzorec, který má napravit svět, změnit věci a udělat lidi šťastnými. Ztratili všechno, dostali se vpřed a pracovali na pozicích, které byly hluboko pod jejich kapacitami, akademií, pekáren, telefonních ústředen, ale to jim bylo ponecháno. Vždy to měli.

Jeden úhel pohledu může vést k získání pouze vzdělání, přičemž ostatní potřeby zůstanou bez dozoru.

41. Strach také vylučuje důstojnost, velkorysost, smysl pro spravedlnost a dokonce dosahuje narušit inteligenci, protože mění vnímání reality a prodlužuje stíny všech věci. Zbabělci se dokonce bojí sami sebe.

Strach odstraňuje mnoho lidských ctností.

42. Krása je monstrum, krvavé božstvo, které musí být uklidňováno neustálými oběťmi.

Estetika může být posedlá.

43. Pak si pomyslel, že ticho možná váží více na ty, kdo mlčí, než nejistota na ty, kteří to nevědí.

Skutečnost, že se nemůžete vyjádřit může to být bolestivější než pocit nevědomosti.

44. Protože jsou hlady mnohem horší než nemít co jíst, špatné počasí je mnohem krutější než nemít střecha, pod kterou se ukrývají, dusivější než život v domě bez dveří, bez dlaždic nebo lampy. Nevěděla to, ale já ano.

Úvaha o kruté stránce života.

45. Normálně, když píšu román nebo sbírku příběhů, obvykle vycházím z obrazů: Jdu po ulici a vážím si každého člověka, kterého neznám, jako postavu; každá nová situace jako argument; Každé místo, kde jsem nebyl, si toho vážím jako prostředí.

Komentář k tvůrčímu procesu.

46. Je legrační, že když někdo píše erotický román, každý předpokládá, že má neuvěřitelně intenzivní [sexuální] život a když někdo píše romány o vraždě nikdo nepředpokládá, že zabili svého souseda, ani spisovatel, který píše sci-fi, neměl mít kontakty ve třetí fáze.

Smysl pro humor se vztahuje na způsob, jakým vnímáme vztah mezi uměním a umělcem.

47. Dokončení románu je něco dramatického. Čím déle trvá psaní zakončení, tím víc trpím. Dosažení konce románu má něco pulzního, protože jste s ním byli schopni. Dokončení je jako vystěhování z domova. Přiznávám, že jedním z nejstrašnějších okamžiků mého života je den po dokončení románu.

Další z frází Almudeny Grandesové o tom, jak žilo psaní.

48. Bylo to příliš mnoho lásky. Příliš velký, příliš komplikovaný, příliš matoucí a riskantní a plodný a bolestivý. Kolik jsem mohl dát, víc, než bylo pro mě dobré. Proto se to zlomilo. Nevyčerpalo se, nevyčerpalo se, nezemřelo, jen se zlomilo, rozpadlo se jako příliš vysoká věž, jako příliš vysoký kůl, jako příliš vysoká naděje.

Rekapitulace milostný příběh.

49. Neřekl nic, pořád se usmíval. Natáhl ruku a otočil klíčkem zapalování. Motor nastartoval. Okna byla zamlžená. Muselo venku mrznout a z kapoty vytékala clona páry. Opřel se o sedadlo, podíval se na mě a já jsem si uvědomil, že se svět rozpadá, svět se rozpadá.

Fragment pasáže plné pocitů.

50. Zůstal jsem sedět na jeho kolenou. Objal mě a políbil. Pouhý kontakt jeho jazyka se ozýval celým mým tělem. Třásl se mi záda. On je důvodem mého života, pomyslel jsem si. Byla to stará, drobná myšlenka, formulovaná stokrát v jeho nepřítomnosti, v poslední době násilně odmítnutá jako chudá, malicherná a ubohá.

Další z textů Almudeny Grandesové založených na romantice.

51. Zralost v mé práci spočívá v tom, že teď, když začínám román, vím ho na sto procent. Mám notebook s vyřešeným příběhem a uzavřenou strukturou, vím, kolik má kapitol, co se stane v každé z nich a dokonce kolik stránek to bude mít a do té chvíle se necítím psát. Ale pak je v psaní vlastní emoce, je to dobrodružství, a když máte chuť psát, může se stát, že to, o čem jste se dříve rozhodli, je k ničemu.

Komentář k uměleckému vývoji spisovatele.

52. Sloveso věřit je speciální sloveso, nejširší a nejužší ze všech sloves.

Fráze, která vybízí k zamyšlení nad vašimi vlastními očekáváními.

53. Není to tak dávno, co v tomtéž sousedství bylo štěstí také způsobem odolávání.

Portrét života spojeného s místním.

54. María Gracia je také sama. Byla také vdaná, neměla děti, její partner ji také opustil, nenašla jinou, také žila lépe, nikdy nežila horší než nyní.

Tento text ukazuje lyrický styl, ve kterém spisovatelka vykresluje mnoho svých postav.

55. Když jsem začal pracovat, byl jsem už unavený, ale to byla výhoda a ne nevýhoda. Rutina domu, děti, setkání rodičů studentů, vánoční kostýmy, karneval, konec roku, schůzky s lektory, očkovacím plánem a vším ostatním to vyčerpal tak, že se všední dny nezdají tak moc.

Způsob zvrátit negativní životní situace.

56. Kdybych byl mladší, nemusel bych se tak bát, protože kvůli krizím, které jsem musel sát, můj synu. Ale mohli jsme, byli jsme silní, byli jsme zvyklí trpět, emigrovat, bojovat.

O životě poznačeném bojem.

57. Ale my Španělé, kteří jsme po staletí věděli, jak být důstojně chudí, jsme nikdy nevěděli, jak být poslušní.

Pohled na historii Španělska.

58. Vzhledem k tomu, že nic není zdarma, brandy jej přidělil jiné rase. Nyní vypadá jako rudá kůže, jeho tvář je obecně červená, zejména lícní kosti, plné zlomených žil, které se den za dnem rozvětvují a dobývají základnu nosu.

Originální popis.

59. Protože akce je nepřítelem odrazu a já už nemohl myslet.

Způsob, jak vysvětlit něčí chování z duality.

60. Jsme v sousedství v centru Madridu. Na jeho jménu nezáleží, protože by to mohl být kdokoli z několika starých čtvrtí s úctyhodnými oblastmi, jiné spíše staré. Tento nemá mnoho památek, ale je jedním z krásných, protože je živý.

Existuje estetická kvalita, která jde nad rámec materiálu.

61. Věděl jsem, že to není úplně tak, to nebyla pravda, ale pravda také zmizela, a já Stále jsem myslel na to samé a bylo to hezké, cítil jsem někoho v bezpečí, občas to tak bylo zvědavý.

Zapomnětlivost může vést k sebeklamu.

62. A byl jsem sám, cítil jsem se sám, neschopný mluvit, což je možná nejhorší forma osamělosti.

Odraz o samotě.

63. Být ženou znamená mít ženskou kůži, dva X chromozomy a schopnost otěhotnět a nakrmit potomky, které plodí samec tohoto druhu. A nic jiného, ​​protože všechno ostatní je kultura.

O rozdílech v pohlaví.

64. Před třiceti lety děti zdědily chudobu, ale také důstojnost svých rodičů, způsob, jak být chudí, aniž by se cítili poníženi, aniž by přestali být hodni nebo bojovali o budoucnost.

Nuance o různých způsobech prožívání bídy.

65. Sebelítost je velmi krutá droga.

Může to být návykové.

66. Nesmrtelná historie dělá divné věci, když se protíná s láskou smrtelných těl.

Rozpor mezi tím, co je věčné a co má datum vypršení platnosti.