Conto A moça tecelã, af Marina Colasanti: analyse og fortolkning
En moça tecelã Dette er historien om den italiensk-brasilianske forfatter Marina Colasanti (1937-), der udkom i 2003.
En fortælling blev meget godt forstået og sporet som hovedpersonen i en kvinde, der har sit eget liv, materialiserer sine egne ørkener og bygger en ny virkelighed for sig selv.
En bela-historie præsenterer en anden kontekst end hvad der er blevet forventet af kvinder og kan bruges som en pædagogisk ressource til at håndtere grammatisk og fortolkende indhold i klasseværelset.
Det er stadig ikke mørkt, som ouvisse eller solen bag beiradas da noite. Logoet ville sidde-se ao rive.
Linha clara, at spise eller dag. Delikat traço cor da light, at ela ia passerer mellem de strakte fios, enquanto la fora a claridade da manhã unhave eller horisont.
Depois lãs mais vivas, quentes lãs iam tecendo time for time, langt tæppe, der aldrig ender.
Det var forte demais eller sol, og ikke en have, der hang som kronblade, en pige placeret i den store lançadeira fios cinzentos do algodão plus mat. Kort sagt, i penumbra trazida ved nuvens, escolhia um fio de prata, som i lange pontos var broderet på eller dækket. Let, en chuva vinha komplimentá-la à janela.
Men jeg ved i mange dage eller vind og kulde, brigavam med folhas og skræmme dig, det er nok for en ung mand at have sine smukke gyldne fios, så solen bliver til rolig natur.
Assim, der spiller lançadeira fra den ene side til den anden og rammer de store pentes gør rive for for og bag, for at moça passava de seus dage.
Der manglede intet. På et tidspunkt af dagen opfordrer jeg til en sød peixe, der tager mig af skæl. E eis que o peixe estava et bord, klar til at blive spist. Det sidder vinha, blødt var en lã cor de leite, at entremeava eller mat. E à noite, depois de launching seu fio de scuridão, sov jeg fredeligt.
Tecer var tudo eller que fazia. Tecer var alt eller hvad han ønskede at gøre.
Mere tecendo og tecendo, den egen truxe eller tempo, der føltes sozinha, og for første gang tænkte jeg på, hvordan det ville være en god mand ved siden af.
Jeg ventede ikke eller næste dag. Som et indfald af at brænde et stykke tøj, der aldrig har været kendt, begyndte jeg at underholde, ikke dække de kerner, som jeg har givet virksomheden. På få år dukkede han op, fjerklædt, skægget ansigt, knust krop, indgraveret tå. Han var lige ved at afslutte sit sidste måltid eller den sidste fio da ponto to sapatos, da bateram à porta.
Nem skulle åbne. Eller dreng lagde en hånd i en maçaneta, et skud eller en fjerchapéu, og jeg var på vej ind i hans liv.
Aquela noite, detada no ombro del, a moça tænkte på os smukke filhos, som du ville være nødt til at øge endnu mere til din lykke.
Og glad foi, i nogen tid. Mas se o homem tinha tænkte på filhos, logo os esqueceu. Fordi du er afsløret eller i stand til at rive, i intet andet, tænkte jeg, at der ville være alle de ting, jeg kunne give dig.
- Uma casa melhor é necessária - disse para a mulher. Og det virkede fair, nu var det mig to. Jeg forlanger, at du eskorterer som smukkere cor de tijolo, grønne blade til dejen og presser på for at komme hjem.
Før hjem, já não lhe synessu nok.
- Så du er hjemme, kan vi så få en palácio? - perguntou. Han ønskede at svare med det samme, han beordrede, at stenen skulle fyldes med prata-angreb.
Dage og dage, uger og måneder arbejdede for en pige med bryster og porte, terrasser og landskaber og værelser og lidt. Der faldt intet lys, og der var ikke tid til skygge eller sol. A noite chegava, e ela não tinha tempo para arrematar o dia. Tecia e trist, enquanto sem para batiam os pentes akkompagnerede eller rytme af lançadeira.
Final of palácio ficou snart. Og blandt så mange komfortable, eller mand eskorteret for e seu rive eller højeste fjerdedel af højeste tårn.
- É så ingen kendte til maten - ele disse. Og inden jeg låste porta à chave, advarede jeg: - Der er så dårlige. To cavaloer er ikke set!
Vi vil hvile tecia en kvinde, mandens luner, enchendo eller luxos palads, tøjkassen, tjenernes værelser. Tecer var tudo eller que fazia. Tecer var alt eller hvad han ønskede at gøre.
Faktisk den egen truxe eller tempo, hvor hans tristhed synes at være højere end eller palácio med alle hans skatte. Og for første gang tænkte jeg på, hvordan det ville være godt at være sozinha de novo.
Jeg ventede bare på natten. Stå op eller mand sov drømmende med nye krav. Og barfodet, for ingen fazer barulho, klatrede op på den lange stige i tårnet, følte bl.a. tåre.
Denne gang behøver jeg ikke at eskortere Linha Nenhuma. Segurou a lançadeira ao contrarário, og spillede hurtigt fra den ene side til den anden, begyndte at skille den ad. Desteceu os cavalos, som carruagens, som estbarias, os jardins. Depois desteceu os tjenere e o palácio e alle de vidundere, der fortsætter.
E nnew flyttede han til sit lille hus og sorriu til haven além da janela.
En noite endte når eller mand stranhando en hård seng aftalt, og, bange, olhou em volta. Jeg har ikke tid til at rejse mig. Hun var utilfreds med to sapatos og så hendes fødder forsvinde og forsyne benene. Hurtigt, eller intet rejser sig, det kropslige hår, fyldige eller fyldige hår, eller fjerklædte chapéu.
Så, som det blev set i solen, en moça escolheu uma linha clara. Jeg skulle vandre blandt fioerne, et sart spor af lys, som altid gentog sig på kanten af horisonten.
COLASANTI, Marina: Moderne brasilianske Contos. São Paulo: Moderne, 1991.
En moça tecelã spore en bela-fortælling om dig desejos og feminin autonomi. Med en atmosfære af falme tæller, formår forfatteren at formidle et budskab om et helt særligt univers, der frem for alt refererer til kvinderne.
En personagem de Colasanti er en mulher, der gennem seriøst broderi, ou seja, de sua Jeg så kreativ ud, tilfældigvis materialiseres alvorlige anseios. Dette er også en metafor for at vise, hvordan vi også kan være ansvarlige for skabelsen af vores verden og personlige erkendelse.
En pige har en ny virkelighed for sig selv, indsat i sit liv, en kammerat, der i starten er kærlig og behagelig. I mellemtiden, efterhånden som tempo eller homem bliver egoistisk, kræver det en dedikation og overgivelse além de suas forças. Vi kan fortolke denne passage som en analogi til forhold, hvor en kvinde får så meget at behage eller dele, at det er nødvendigt at fodre sine egne ønsker mister han rollen som "dedikeret hustru" og deixa de olhar for sig selv, og går ind i en spiral af frustration og ulykkelighed.
Além disso, jeg tæller ikke, eller companheiro bliver aggressiv og holder moça numa clausura ao prendê-la em uma torre, é o que chamamos de misbrugsforhold. Et tårn er symbolsk, der er mange måder at blokere en kvindes frihed på.
Marina Colasanti tilbyder os então com um lykkelig slutning, Jeg viser en kvinde, der formår at tage fat på den ugunstige situation, hun er i, og beslutter sig for at "fortryde" den laço, esse no, essa amorous tecitura. Assim, hun forlader sin partner og volta às suas oprindelse, redde intern seul og ægte kreativitet.
Marina Colasanti er en berømt forfatter, der blev født i 1937 i Eritreia, et lille land beliggende i det nordøstlige Afrika. Ainda criança så som en familie for Brasilien.
Hun blev uddannet i plastisk kunst og arbejde som daglejer, oversætter samt arbejde på tv-programmer og reklamer.
I litteraturen udviklede den poesi, historier, krøniker og romancer, og skrev også for børn og unge, og vandt vigtige priser og anerkendelse fra kritikere og offentligheden.