Analyse af det SISTINISKE KAPEL af Michelangelo

Det sixstinske Kapel er en af ​​de store værker fra den universelle kunsts historie. Et værk, der dekorerer hovedkvarteret for det konklave, hvor paven er valgt. Michelangelo, en af ​​renæssancens store genier, er forfatteren til den spektakulære udsmykning af kapellets vægge, dets hvælving og væggen bag alteret, et område, hvor han malede Den endelige dom.

Dens restaurering i slutningen af ​​det 20. århundrede demonstrerede Michelangelos store evner og talent ved at afsløre for os beherskelsen af ​​teknikken, farvens intensitet, figurernes enorme størrelse, formernes rundhed og hvordan maleren overvandt alle forhindringer maleri alene og på en buet overflade. I denne lektion fra en lærer tilbyder vi dig en Analyse af Det Sixtinske Kapel af Michelangelo, ud over at dvæle ved dens historie.

Det sixtinske kapel Det er et værk malet af Miguel Angel. Det er en af ​​de kapeller i det apostoliske palads beliggende i Vatikanstaten og sted, hvor paverne bliver udvalgt og kronet. Først blev det overvejet

Kapel Magna af Vatikanets fæstning, der modtog sit navn fra pave Sixtus IV, som beordrede dets restaurering i slutningen af ​​det 15. århundrede. Det Sixtinske Kapel var altid skueplads for pavelige ceremonier.

Under det samme pontifikat, nogle af de store renæssancemalere af Cuatrocentto, såsom Botticelli, Ghirlandaio, Perugino, Roselli og Signorello, udførte en række freskomalerier om Moses og Jesu Kristi liv. Nogle paneler ledsaget af portrætter af paverne.

Efter dens færdiggørelse i 1482 og i betragtning af den popularitet, Michelangelo opnåede efter at skulpturere Fromhed (1499) og David, paven Julius II Han kaldte ham til Rom i 1505 for at udføre det ambitiøse projekt med hans grav. På grund af stridighederne mellem de to blev projektet ikke til noget, men paven endte med at kræve hans tilstedeværelse for en ny: male lofterne i Det Sixtinske Kapel.

Det sixtinske kapels kuriositeter

Michelangelo udførte kalkmalerierne i kapellet mellem 1508 og 1512, udsmykning af kapellets hvælving, og laver også loftfresker. Dens resultat er imponerende og udgør et af de store værker af universel kunst.

• Hvælvingen var noget af en udfordring på grund af dens højde og dimension og der var allerede problemer fra første øjeblik. Michelangelo var således ikke enig i det stillads, som Bramante monterede, og demonterede det for at bygge et baseret på hans eget design.
• Teknikken var også et handicap, da fedt nok det tillader ikke fejl, og det er nødvendigt at overføre tegningen og farven, når gipsen stadig er frisk.
• De første forsøg var ikke så tilfredsstillende, som Michelangelo forventede, siden skimmelsvampe blomstrede og maleriet skulle fjernes og males om. Dette skete med fresken af ​​Universal Deluge.
• Det umulige stillinger, hvælvingens krumning, rivaliseringen, truslerne og presset fra paven selv var en sand tortur for maleren, selv under fysiske angreb fra paven.

Michelangelo lærte, mens han gik, og gjorde en enorm indsats for at bringe arbejdet til ende. Selvom han ikke betragtede sig selv som maler og også havde Julius II's grav som bestilling, tog han imod udfordringen og dækkede den store hvælving med spektakulære og smukke fresker. Denne store skaber indviede sig således også som maler på trods af Bramantes ønsker om, at han fejler og eliminerer ham som konkurrent i pavelige kommissioner.

I 1533 malede han den universel dom på korvæggen, bestilt af Clement VII de' Medici.

Det Sixtinske Kapel er en rektangulært rum godt 40 meter lang og næsten 14 meter bred og 20 meter høj. Den store udvidelse af overfladen fik ham til at opdele den i 9 sektioner ved hjælp af en malet eller falsk arkitektur, præcedens for barok illusionisme. Hvælvingen har samme dimensioner som Salomons tempel.

Vi vil her tilbyde en kort analyse af Det Sixtinske Kapel af Michelangelo:

• I de fire hjørne repræsenterer vedhæng fire scener fra Det Gamle Testamente der fortæller om det jødiske folks frelse fra forskellige trusler: Judith og Holofernes, David og Goliat, bronzeslangen og Hamans straf.
• I de trekantede spandler over vinduerne, i alt otte, og i lunetterne er Kristi forfædre repræsenteret i den rækkefølge, der er citeret i Matthæusevangeliet.
• Falske pilastre er skabt mellem spandrels og pendentives. Blandt dem, og siddende på troner, er syv profeter og fem sibyller repræsenteret. Nogle figurer, der forener den gamle hedenske verden og den kristne verden.
• Falske fajonbuer starter over pilastrene og deler hvælvingen op i forskellige sektioner, hvor de skal repræsentere de centrale scener.
• På toppen af ​​pilastrene, i starten af ​​de tværgående buer, repræsenterede Michelangelo nogle unge mandlige figurer, nærmest skulpturelle, kaldet ignoreret.
• I de centrale paneler er ni scener repræsenteret, der repræsenterer skabelsen og andre bibelhistorier fra Første Mosebog til Åbenbaringen.
• Den mest kendte scene, og et mesterværk af universelt maleri, er menneskets skabelse: Adam. Et værk med enestående ikonografisk kompleksitet, dets repræsentation af Gud, der bliver en prototype, en gammel og klog mand. Adam er en ung mand af klassisk skønhed.