David Alfaro Siqueiros: biografi og værker af den mexicanske muralist

Maleren David Alfaro Siqueiros var en af ​​de højeste repræsentanter for mexicansk muralisme sammen med José Clemente Orozco og Diego Rivera. Han udviste et hårdt temperament, altid overbevist om kunstens betydning som et middel til dannelsen af ​​folkelig bevidsthed gennem et stort teoretisk værk.

Samtidig stod han ud for at være den mest risikable af muralisterne på et æstetisk og teknisk niveau, da han ikke var begrænset til fresco. Tværtimod undersøgte han brugen af ​​nye materialer såsom glasfiber og teknikker som skulpturmalerier.

Hvordan blev menneske, maleri og politik integreret i Siqueiros? En gennemgang af hans liv, arbejde, stil, teknikker og teoretiske tekster giver os mulighed for bedre at forstå denne fremtrædende repræsentant for muralisme.

Biografi af David Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, bedre kendt som David Alfaro Siqueiros, blev født den 29. december 1896. Der er ingen klarhed omkring fødestedet. Nogle kilder viser, at han blev født i Chihuahua og andre i Mexico City. Hans forældre var advokaten Cipriano Palomino Alfaro og Teresa Siqueiros Feldman, en husmor, der udøvede dyb katolicisme.

Da han bare var barn, demonstrerede han sin interesse og talent for at male, da han i 1907 malede en kopi af Stolens Jomfru af Rafael. Fire år senere, i 1911, begyndte han studier af arkitektur på National Preparatory School, mens han tog natklasser på San Carlos Academy (National School of Fine Arts).

Siqueiros 'aktivistånd opstod første gang, da han først deltog i en strejke mod akademiets undervisningsmetoder. Efter at have stenet direktøren, Rivas Mercado, blev Alfaro Siqueiros arresteret. Senere, i 1913, tilmeldte han sig Friluftsskolen i Santa Anita.

I en alder af 18 melder Siqueiros sig ind i Venustiano Carranzas konstitutionelle hær og skriver for det informative organ Fortroppen. Samme år, 1914, giftede han sig med Graciela Amador, med tilnavnet Gachita. Nogle siger, at Gachita foreslår at vedtage navnet David med henvisning til Michelangelos skulptur, men denne hypotese er ikke bekræftet.

En kunstnerisk-politisk ideologi er født

I disse år opmuntrede og favoriserede Álvaro Obregóns regering ideen om offentlig og propagandakunst til nationens tjeneste. Denne ideologi blev delt af lærere som Dr. Atl, og på denne måde blev den indpodet i den næste generation, hvor Siqueiros befandt sig.

I 1919 rejste den unge maler til Europa. Først tager han til Paris, hvor han møder Diego Rivera. Derefter går han til Italien, hvor han studerer de store mestre i renæssancen og barokken. Han modtager også et stipendium til at studere i Spanien. I 1921 offentliggjorde han teksten med titlen "Three calls to the plastic artists of America" ​​til bladet Amerikansk liv. Dette vil være den første i en række teoretiske, ideologiske og æstetiske tekster, der markerer hans kunstneriske og politiske arbejde.

Siqueiros og mexicansk muralisme

I 1922 vendte David Alfaro Siqueiros tilbage til Mexico. Under regeringen af ​​Álvaro Obregón og beskyttelsen af ​​José Vasconcelos, uddannelsessekretær, begynder sit arbejde som muralist med Diego Rivera, José Clemente Orozco og andre kunstnere anerkendt. I 1923 grundlagde han Unionen af ​​arbejdere, teknikere, malere og billedhuggere (SOTPE). Med hensyn til denne union hævder forskeren Alicia Azuela de la Cueva at:

Dets tilknyttede selskaber gik ind for en form for offentlig, uddannelsesmæssig og propagandakunst til flertals tjeneste, forpligtet til øjeblikkets sociale og politiske problemer. Siqueiros spillede en vigtig rolle i denne proces, der havde at gøre med definitionen af ​​principperne medlemmernes kunstneriske roller, deres sociale funktioner og med omdefinering af forhold til grupper af kan.

Utilfreds med de første manifestationer af muralisme reflekterer Siqueiros over og radikaliserer sin holdning til betydningen og formålet med offentlig kunst. Således skaber han Unionen af ​​revolutionære mexicanske malere, billedhuggere og indgravere og leder det informative organ Machete, med tiden bliver det et middel for det mexicanske kommunistparti. I dette udgiver han "Manifestet for en kollektiv kunst" fra 1923.

Politik i Siqueiros liv

Militæret hos muralisterne i det kommunistiske parti i Mexico (PCM) gør dem mere og mere kritiske over for regeringen. Derfor stopper regeringen med at finansiere vægmaleriprojekter, som i nogle tilfælde udsætter kunstnere for usikkerhed. Efter denne begivenhed forpligter Siqueiros sig vedholdende til den politiske aktivitet i PCM og deltager i forskellige agiteringsaktiviteter.

I 1929 blev kunstneren sendt som en repræsentant for PCM til den latinamerikanske fagforeningskongres i Montevideo. Der mødte han den uruguayanske forfatter Blanca Luz Brum og indledte et forhold, der ville vare seks år. Dette betød afslutningen på hans ægteskab med Gachita i 1929 og senere hans udvisning fra partiet. Årsagen skal søges i sammenhæng med Mexico, når Siqueiros vender tilbage.

I 1930 havde Cristero-revolutionen og mordet på Obregón ansporet politisk forfølgelse og forbud mod PCM. Partiet så i alle en trussel om spionage. Siqueiros 'nye partner, Brum, var målet for sådanne mistanker. PCM nægtede at bryde sit forhold til forfatteren og besluttede at udvise Siqueiros. Foranstaltningen var berettiget som en måde at beskytte kunstneren mod den politiske forfølgelse, der hang over PCM.

Fra fængsel til Taxco, et skridt for kunstnerisk fornyelse

Omkring 1930 deltog Siqueiros i 1. maj-paraden, der endte i konfrontation med myndighederne. Kunstneren blev arresteret og anklaget for tilskyndelse til oprøret. Efter et par måneder i fængsel i Mexico City blev han sendt til byen Taxco på prøveløsladelse.

Hans ophold i Taxco tillod ham at møde internationale kulturpersoner, såsom arkitekten Amerikanske William Spratling og filmskaberen Sergei Eisenstein, den største eksponent for russisk formalisme. Filmskaberen fremmede i maleren ideen om subversiv kunst til tjeneste for proletariatet såvel som den revolutionerende eksperimentelle og videnskabelige karakter.

Siqueiros 'første eksil

I Taxco begyndte kunstneren at lave nogle staffelimalerier på trods af at han var politisk uheldig for mediet, da han betragtede det som privat og borgerligt. Siqueiros fandt en undskyldning for at få tilladelse til at besøge Mexico City på grund af en vis udstilling.

Over tid opnåede Siqueiros eksil. Hans første stop var Los Angeles i 1932, hvor han forblev aktiv som en prestigefyldt muralist takket være det diplomatiske arbejde fra Dwight Morrow, den amerikanske ambassadør. I Mexico. Imidlertid kostede kunstnerens politiske krigsførelse ham udvisning fra det nordlige land, hvilket førte ham til Montevideo og Buenos Aires.

Den antifascistiske kamp og den spanske borgerkrig

Siqueiros vendte tilbage til Mexico i 1934 og var en del af National League mod fascisme og krig. I 1935 blev han skilt fra forfatteren Blanca Luz Brum. I 1936 tiltrådte han som frivillig i den spanske borgerkrig i tjeneste for den anden republik. Han opnåede rang af oberstløjtnant, for hvilken han modtog aliaset "El Coronelazo", navnet på hans bedst kendte selvportræt.

Vender tilbage til USA i slutningen af ​​krigen. Der grundlagde han Siqueiros Experimental School i New York. Det udvikler forskellige udstillinger, konferencer og workshops og har samarbejdspartnere af størrelsen Jackson Pollock og Oscar Quiñones.

Siqueiros giftede sig med Angélica Arenal i Spanien i 1938, som forblev ved hans side indtil hendes død. Fra dette ægteskab blev en eneste datter født ved navn Adriana Alfaro Arenal.

Tilbage i eksil

Da han vendte tilbage til Mexico, organiserede Siqueiros et angreb i 1941 mod Trotsky, en russisk leder, der var en fjende af Stalin, og som havde søgt tilflugt i Mexico under beskyttelse af Rivera-Kahlo.

Angrebet mod Trotsky koster Siqueiros en ny eksil. Han fandt tilflugt i byen Chillán i Chile mellem 1941 og 1943. I løbet af denne fase uddyber han forskellige værker for den chilenske og cubanske regering. Alicia Azuela de la Cueva hævder, at oplevelsen af ​​eksil:

... Ikke alene forseglede han forholdet mellem sin kunstneriske karriere og hans politiske aktivitet permanent, men gav dem også i deres indhold og indflydelse en bred international og tværkulturel karakter.

Langt fra hvad man kunne tro, var eksil en mere end bekvem politik for den mexicanske regering. Azuela tilføjer:

... Værdien af ​​hans kunstneriske arbejde gjorde det muligt for ham at modtage særlig behandling fra den mexicanske regering, som i stedet for at fængsle ham forviste ham. På denne måde havde han gavn af malernes fravær, der gav nationen prestige med sit kunstneriske arbejde, men da han var fraværende, undergik han ikke den etablerede orden.

Således konsoliderede hans politiske aktivisme og hans fremragende kunstneriske arbejde positivt i processen med international indvielse af muralisten.

Tilbage til Mexico

Tilbage i Mexico i 1944 fortsatte Siqueiros sin karriere som muralist og hans arbejde som kunstteoretiker og ideolog, hvilket blev bekræftet med udgivelsen af ​​bogen. Der er ingen anden rute end vores.

Mens han havde stillingen som præsident for Udvalget for Politiske Fanger og Forsvaret for Friheder Demokratisk beskyldes Siqueiros for social opløsning og idømmes fængsel i Lecumberri fra 1959 til 1964. Selvom hans igangværende vægprojekter forbliver ufærdige, giver denne lange periode i fængsel ham mulighed for at udforske staffelimaleri igen.

Imidlertid venter hans øjeblik med den største kunstneriske herlighed ham, når han frigives fra fængslet: malerimaleriprojektet for Polyforum i Mexico City. I dette projekt, produceret på hans mest modne scene, konsoliderer kunstneren sin indvielse som repræsentant for mexicansk kultur.

David Alfaro Siqueiros døde den 6. januar 1974, ramt af kræftsygdommen.

Det kan interessere dig:

• Mexicansk muralisme: egenskaber, forfattere og værker.
• José Clemente Orozco: biografi, værker og stil af den mexicanske muralist.

Hovedværker af David Alfaro Siqueiros

Lad os derefter kende nogle af de vigtigste vægmalerier af David Alfaro Siqueiros, organiseret kronologisk.

Elementerne (1922)

Elementerne det var det første vægmaleri af David Alfaro Siqueiros. Det var en kommission fra regeringen, som havde indkaldt flere kunstnere til at dekorere den nationale forberedende skole, det tidligere kloster San Ildefonso. Overfladen valgt af Siqueiros er hvælvingen på trappen til Colegio Chico de la ENP, som repræsenterer et ret unikt valg. Ifølge forsker Guillermina Guadarrama Peña afslører vægmaleriet indflydelsen af ​​byzantinsk renæssancekunst.

Portræt af bourgeoisiet (1939)

Portræt af bourgeoisiet Det blev lavet til at dekorere den mexicanske elektrikerunion i en periode, der falder sammen med dens antifascistiske aktivisme. Det er denne hensigt eller opsigelse af den fascistiske og kapitalistiske orden, der afspejles i vægmaleriet.

Triptykon Det nye demokrati (1945)

Sandsynligvis triptykonen Det nye demokrati, udstillet på Palacio de Bellas Artes, er malernes bedst kendte værk. Det centrale panel er flankeret til venstre af scenen Krigsofre og til højre ved Ofre for fascisme. Arbejdet blev udført på en fri mur. I den brugte Siqueiros polyangularitet for at drage fordel af de forskellige synsvinkler i kabinettet.

Fra porfirismo til revolution (1957-1966)

Fra porfirismo til revolution Det var en kommission for National Museum of History. Det er et værk, der optager alle rumets mure med forskellige scener fra den aktuelle historiske rejse. Derfor er den fortællende karakter fremherskende over den symbolske karakter.

Folket til universitetet, universitetet til folket (1956)

Det fulde navn på dette vægmaleri er Folket til universitetet, universitetet til folket. For en neohumanistisk national kultur med universel dybde. Det blev forberedt mellem 1952 og 1956 til det autonome universitet i Mexico. Dette arbejde markerer en vigtig milepæl på grund af den storslåede udvikling af en revolutionerende teknik: det skulpturelle. Værket er blot en af ​​de tre facader, som Siqueiros greb ind, blandt hvilke der er Retten til kultur Y Nyt universitetssymbol.

Menneskehedens march (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

Polyforum Siqueiros vægmaleriensemble er denne mexicanske muralists mesterværk. Den samlede sum af overfladerne, som maleren greb ind, både indvendigt og udvendigt, udgør Menneskehedens march verdens største vægmaleri. I denne forstand repræsenterer det en indsats, der er analog med Michelangelos Sixtinske Kapel. Det udtrykker Siqueiros politiske overbevisning om menneskehedens march mod fuld frihed.

Du vil måske også kunne lide: 5 grundlæggende værker af Diego Rivera.

Style af David Alfaro Siqueiros

Siqueiros positionerede sig mod kunststrømme som maleri eller primitivisme, da de begrænsede den universelle værdi af latinamerikansk kunst.

En trofast forsvarer og promotor af de mexicanske muralismes politiske og æstetiske værdier valgte han en ægte demokratisk offentlig kunst. Derfor i Manifestet fra Unionen af ​​tekniske arbejdere, malere og billedhuggere, Skriver Siqueiros:

Vi afviser det såkaldte staffelimaleri og al ultraintellektuel cenacle-kunst som aristokratisk, og vi ophøjer manifestationerne af monumental kunst som værende af offentlig brug.

Denne muralists revolutionære ånd overskred indholdet og ud over at forpligte sig til kommunikationsmedium (væggen), beskæftigede sig med betydningen af ​​videnskabelig og teknisk forskning i EU kunst. Af denne grund var Siqueiros yderst innovativ fra plastik synspunkt.

Det funktioner af David Alfaro Siqueiros 'arbejde kan opsummeres som følger:

• Præference for vægmaleriet.
• Monumentalitet.
• Opdeling af statisk geometri.
• Dynamisme og bevægelse.
• Polyangularitet. Kombination af forskellige planer og størrelser i et enkelt arbejde for at skabe bedre udsigter i henhold til den visuelle vinkel.
• Brug af nærbilleder.
• Forkortelse som et plastisk udtryksfuldt element.
• Aggressiv udvikling af volumen og linje.
• Intens farve.
• Tendens til Horror vacui eller overbelastede overflader.

Sammen med dette skiller følgende sig særligt ud bidrag teknisk og plast:

• Udforskning af ukonventionelle og uregelmæssige vægrum. For eksempel inden i trappen stopper offentlig transport osv.
• Udforskning af nye teknikker. For eksempel skulpturelt maleri.
• Udforskning af nye materialer, såsom mosaikker, glasdug, jute, cement, akryl, emalje, keramik, industriel maling, celotex, træflis osv.
• Støtte i fotografering som en visuel undersøgelsesressource.

Stadier af David Alfaro Siqueiros

I en tekst med titlen Siqueiros 'rute: etaper i hans vægmaleriforsker Guillermina Guadarrama Peña fem faser af Siqueiros 'vægmaleriarbejde:

Første fase

Det dækker hans første muralistiske værker fra cirka 1922 til 1931, der begynder på regeringens invitation. Tiden med stor aktivisme og opvågnen af ​​kunstens sociale samvittighed begynder. I de første værker mærkes indflydelsen fra de renæssancemalerier, som han studerede i Italien. Lidt efter lidt ændrer hans politiske vision hans kunstneriske aktivitet.

Nogle af de vigtige værker i denne periode er:

• Elementerne, 1922. Tidligere Colegio Chico fra National Preparatory School, i dag Colegio San Ildefonso, Mexico.
• Agrar- og arbejdstidsidealer fra 1910-revolutionen, 1925-1926. Iberoamerican Library, Mexico.

Anden fase

Den anden etape dækker fra året 1931, da han begyndte sin første eksil, indtil angrebet mod Trotsky i 1941. Påvirket af hans nye erfaringer og læringen opnået ved kontakt med internationale kunstnere, forstår han, at politisk vision skal være knyttet til teknisk innovation.

Blandt værkerne fra Siqueiros svarende til anden fase kan vi tælle:

• Rally på gaden eller Arbejderrally, 1932. Los Angeles, USA
• Det tropiske Amerika undertrykt og splittet af imperialismen, 1932. Los Angeles, USA
• Nuværende portræt af Mexico, 1932. Privat hus. Los Angeles, USA
• Plastik øvelse, 1933. Casa Rosada Museum i Buenos Aires, Argentina.
• Portræt af bourgeoisiet, 1939-1940. Trappe til det mexicanske elektrikers unions hovedkvarter, Mexico City.

Tredje etape

Det begynder med hans eksil i 1941 indtil ca. 1951. Det er præget af dets krigsførende antifascisme. Kampen mellem undertrykte og undertrykkere dominerer Siqueiros 'tematiske horisont.

Nogle af Siqueiros 'vægmalerier i tredje fase er:

• Døden for indtrængeren, 1941-1942. Mexico School, City of Chillán, Chile.
• Ny demokratidag Y To bjerge i Amerika (Cuba), 1943.
• Allegori om lighed og fællesskab mellem de sort / hvide racer (Cuba), 1943. Ødelagt.
• Cuauhtémoc mod myten, 1944. Tecpan, Mexico.
• Triptykon Det nye demokrati, 1945. Palace of Fine Arts, Mexico.
• Patricians og patricians, 1944-1972. Sekretær for offentlig uddannelse (tidligere told), Mexico City.
• Monument til general Ignacio Allende, 1949. San Miguel de Allende, ufærdig.
• Apoteose af Cuauhtémoc, 1950-1951. Palace of Fine Arts, Mexico.
• Cuauhtémocs pine, 1951. Palace of Fine Arts, Mexico.

Fjerde etape

Den fjerde fase strækker sig omtrent fra 1951 til begyndelsen af ​​1960'erne. Det tekniske eksperimenteringsarbejde fortsætter og udvikler virkelig innovative forslag som de skulpturelle. Han udviklede også staffelimaleri under sin afsondrethed i Lecuberri.

Nogle af de vigtige værker i denne periode er:

• Manden mestrer og ikke slave af teknikken, 1951. National Polytechnic Institute, Mexico.
• For fuld social sikkerhed og for alle mexicanere, 1951-1954. Hospital de la Raza, Mexico.
• Folket til universitetet, universitetet til folket. For en neohumanistisk national kultur med universel dybde, 1952-1956. Autonome Universitet i Mexico.
• Retten til kultur (Datoerne for Mexico) og Nyt universitetssymbol, 1952-1953, Autonomous University of Mexico (ufærdig).
• Hastighed, 1953. Plaza Juárez, Mexico.
• Ekskommunikation og henrettelse af Hidalgo, 1953. Michoacan University of San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Mexico
• Undskyld for den fremtidige sejr inden for medicinsk videnskab mod kræft. Historisk parallelitet mellem den videnskabelige revolution og den sociale revolution, 1958. XXI Century Medical Center, Mexico City.
• Fra porfirisme til revolutionen, 1958-1966. Siqueiros-værelse på slottet Chapultepec, Mexico.
• Den naturskønne kunst foran det sociale liv i Mexico i dag, 1959-196. Lobby af National Association of Actors, Mexico City.

Femte etape

Det dækker mellem 1965 og 1971. Blandt andre værker udvikler Siqueiros det arbejde, der ville hellige ham i historien: Polyforum i Mexico City, som til sidst vil bære hans navn. Polyforum bliver en syntese af al hans kunstneriske og politiske vision. For Guillermina Guadarrama Peña er det perioden med totaliserende plastisk integration.

Nogle af de vigtige værker i denne periode er:

• Menneskehedens march, 1965-1971. Polyforum.
• Olie, jord som vand og industri smed os og tilhører os, 1966. Soumaya Museum, Mexico City.
• Copiapó Landskab, 1972. Copiapó Elementary School, Vicente Guerrero Housing Unit, Mexico City.

Grundtekster af David Alfaro Siqueiros

• "Tre appeller af den aktuelle kunstneriske orientering til malere og billedhuggere i den nye generation", offentliggjort i magasinet Amerikansk liv fra Barcelona, ​​1921.
• "Manifestet fra Unionen af ​​tekniske arbejdere, malere og billedhuggere", offentliggjort i det informative organ Machete, 1923.
• "Køretøjerne til dialektisk-subversivt maleri". Foredrag holdt 2. september 1932 på John Reed Club i Los Angeles, Californien, USA.
• Manifest "I krig, krigskunst!" Udgivet den 18. januar 1943 i aviserne i Santiago de Chile Nationen, Tiden og El Siglo og i bladet Form.
• Sådan maler du et vægmaleri. Mexico. 1951.
• Der er ingen rute som vores. National og international betydning af moderne mexicansk maleri. Det første udbrud af dybtgående reform inden for den moderne verdens billedkunst. Samling. Mexico, 1945.
• Til en ung mexicansk maler, Mexico: Redaktionelle selskaber, 1967.
• De kaldte mig coronelazo. Memoirer om David Alfaro Siqueiros, Mexico, Grijalbo, 1977.

Præmier og hædersbevisninger

• 1950: Venedigbiennaleprisen.
• 1966: Lenins fredspris. De modtagne penge blev doneret til Vietnam under krigen med De Forenede Stater. USA
• 1966: National Prize of Fine Arts of Mexico.
• 1971: Som anerkendelse af sin karriere og værdien af ​​Polyforum-vægmalerierne navngiver regeringen det kulturelle kompleks til hans ære som Polyforum Siqueiros.

Referencer

• Guillermina Guadarrama Peña: Siqueiros 'rute: etaper i hans vægmaleri, Mexico: National Council for Culture and the Arts, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Politisk militæritet og kunstnerisk arbejde af David Alfaro Siqueiros: fra Olvera Street til Río de la Plata. Stud. hist. mod. contemp. Mex nr. 35 Mexico januar / juni. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Staffelmaleri af Xavier Moyssén. An. Inst. Jeg undersøgte. Estét bind 23 nr. 78 Mexico marts / maj. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Tre appeller af den nuværende kunstneriske orientering til malere og billedhuggere i den nye generation", offentliggjort i bladet Amerikansk liv fra Barcelona, ​​1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Manifest for Unionen af ​​tekniske arbejdere, malere og billedhuggere", offentliggjort i informationsorganet Machete, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Vehicles of dialectical-subversive painting". Foredrag holdt 2. september 1932 på John Reed Club i Los Angeles, Californien, USA.