Was sind sekundäre DOMINANTEN

Es ist wahr, dass Musik eine Kunst ist und wir sie daher mit Kreativität und Ausdruck in Verbindung bringen, aber es ist mehr als bewiesen, dass Musik ist auch eine Wissenschaft der Mathematik sehr nahe, da sie sich aus allen Beziehungsmöglichkeiten zusammensetzt, die nicht nur in ihrer Theorie, sondern auch in der Physik des Klangs bestehen.

Akkorde sind ein besonderer Teil der Musik, insbesondere wenn wir lernen, dass wir sie aufgrund ihrer Struktur für einen bestimmten musikalischen Zweck verwenden können. In dieser Lektion von einem LEHRER werden wir darüber sprechen was sind sekundäre dominanten mit beispielen damit Sie Ihr musiktheoretisches Wissen weiterentwickeln und später beim Musizieren oder Wiedererkennen anwenden können.

Index

1. Definition von sekundären Dominanten
2. Tonalität und Noten in der Musik
3. Der dominante Akkord
4. Sekundäre Dominanz finden - Beispiele
5. Wozu dienen sekundäre Dominanten?

Wenn wir die Dominant-Sekundär- (oder -Hilfs-)Akkorde kurz definieren, wären dies die folgenden: diejenigen Akkorde, die die Funktion von. erfüllen Dominant, aber was es gehört nicht zum Tonika oder Grundton.

Wir wissen, dass dies zunächst verwirrend erscheinen mag, aber keine Sorge, wir werden es Schritt für Schritt erklären. Um das Konzept der sekundären Dominantakkorde zu verstehen, müssen wir die folgenden Konzepte verstehen: Tonalität, Farbton, Tonic Ja dominanter Akkord.

Bild: Musiktheorie

Das Tonalität könnte definiert werden als Regeln, die den harmonischen Kontext bestimmen. Es ist die Tonalität, die uns sagt, welche Noten wir in einer Komposition verwenden können, damit sie konsonant ist (dass die Kombination der Noten angenehm klingt). Die Tonalität basiert normalerweise auf a musikalische Tonleiter und wird normalerweise mit dem Rüstung, das ist der Satz von Kreuzen oder Abflachen am Anfang des Notensystems eines Werkes.

Wenn wir eine grundlegende Tonleiter als Dur-Tonleiter nehmen und jede dieser Noten durch Dreiklänge in Akkorde umwandeln, erhalten wir die Tonalitätsgrade, dass sie nach dieser Skala wären 7 Grad.Durch die Beziehung, die die Noten in jedem dieser Akkorde zueinander haben, können wir wissen, welche Art von Akkord ist und auch wie stabil oder instabil er ist und wo er sich entsprechend seiner Spannung aufzulösen scheint Mundharmonika.

Jeder der Grade hat einen bestimmten Namen entsprechend seiner Funktion. Diese sind wie folgt:

• (I) Erster Grad: Tonika (Grundlagen)
• (II) Zweiter Grad: supertonisch
• (III) Dritter Grad: bis
• (IV) Vierter Grad: subdominant
• (V) Fünfter Grad: dominant
• (VI) Sechste Klasse: Superdominant (oder Submediate)
• (VII) Siebte Klasse: sensibel

Bild: Alle Musik

Wie bereits erwähnt, nennen wir es Dominantakkord bis zum fünften Grad der Tonleiter. In Notenschrift wird es mit römischen Ziffern geschrieben: V ob es sich um einen Dreiklang (3 Töne) handelt oder V7 wenn es sich um einen Quadriaden-Akkord (4 Töne) handelt. Es ist sehr wichtig zu erwähnen, dass, obwohl die V-Grad Dreiklang ist dominant, der Dominanter Akkord ist eine Quadriade mit einer kleinen Septime. Also zum Beispiel eine C-Dominante oder C-Septakkord (C7) besteht aus folgenden Hinweisen:

• Tun - grundlegend
• E - große Terz
• So - Fünfter
• B - Moll Septime

Der Dominante-Akkord ist ein sehr instabiler Akkord, der aufgrund seiner Struktur in die Tonika aufgelöst werden muss. Wenn diese Akkordfolge passiert, nennen wir sie "perfekte Trittfrequenz” da es direkt von der Dominante (V) zur Tonika oder Grundton (I) geht.

Wie Sie wissen, ist Musik eine Welt voller Möglichkeiten. Nur weil wir einen dominanten Akkord finden, heißt das nicht, dass er sich immer in die Tonika auflöst.

Nun, da Sie die oben genannten Konzepte kennen, können wir endlich zu diesem Punkt gelangen. Um eine sekundäre Dominante zu finden, müssen wir lediglich einen Akkord finden, der die Funktion des Dominantgrads erfüllt, aber nicht der V-Grad der Tonika ist.

Beispiel für sekundäre Dominanten

Schauen wir uns diese Akkordfolge an:

Am7 D7 / Gm7 C7 / Fmaj7

Wir wissen das unser Tonic ist Fa, da er der letzte Akkord der Progression ist und der stabilste ist, da er ein großer Septakkord (maj7) ist. Das ist der Fall, das wissen wir C7 ist dein dominanter Akkord, weil es sein V-Grad ist. Wir bemerken jedoch einen weiteren dominanten Akkord in der Progression: D7.

D7 erfüllt eine dominante Rolle weil er zu Gm7 geht (D ist die Quinte von G), so wissen wir, dass D7 ein sekundärer Dominantakkord ist, weil er diese Funktion erfüllt fulfill aber es ist nicht die Dominante unseres Tonika (Fa).

Bild: Harmony Notes

Sekundäre Dominanten spielen bei Akkordfolgen eine wichtige Rolle, sodass Sie Akkorde verwenden können, die nicht unbedingt der Tonart entsprechen. Dies ermöglicht es uns, eine Progression zu verlängern, um ihr mehr Dimensionalität zu verleihen oder sogar zu schaffen Modulationen (Tonalitätsänderungen).

Ein Beispiel für die Verwendung des Dominant-Akkords zum Modulieren kann durch Ändern einer II-V-I-Folge gesehen werden. Normalerweise würde die Progression in Tonart C so aussehen:

Dm7 - G7 - Cmaj7

Wenn wir eine sekundäre Dominante hinzufügen, um zu modulieren:

Dm7 - G7 - C7 - Fmaj7

Fmaj7 ist unser Akkord ersten Grades geworden und verwandelt die Tonika in F. G7 trifft dann die sekundär dominante Funktion, da unsere neue fünfte Klasse C7 ist (die fünfte Klasse von Fa, unsere neue Tonic).

Machen Sie sich keine Sorgen, wenn auf den ersten Blick alles schwer zu verstehen ist, denken Sie daran, dass Musik alles ist eine Welt, die wir Schritt für Schritt zu verstehen versuchen müssen, gibt es nichts, was die Praxis nicht erreichen kann.

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