Frau verlässt das Badezimmer von Eduardo Rosales: Kommentar und Analyse

Frau verlässt das BadezimmerEr gilt als einer der schönsten Akte der spanischen Malerei des 19. Jahrhunderts. Sein Schauspieler, Edward Rosales (1836-1873), war ein spanischer puristischer Maler, der modernisierte die spanische Kunstszene seiner Zeit und das ist derzeit eine der wiederzuerlangenden Zahlen.

Rosales erlangte zu seiner Zeit einen gewissen Ruhm, ohne durch seinen frühen Tod die verdiente Prominenz zu erreichen. In dieser Arbeit gibt Rosales ein gutes Beispiel für sein künstlerisches Talent und seine Fähigkeit, die spanische Malerei seiner Zeit im Laufe der Zeit zu erneuern. Akademischer Purismus zum Realismus der großen Meister wie Velázquez.

In dieser Lektion von unPROFESOR.com bieten wir Ihnen die Kommentar von Frau verlässt das Badezimmer, eines der emblematischsten Werke von Eduardo Rosales.

Frau verlässt das Badezimmer es ist ein Öl auf Leinwand in der Größe 180 mal 90,50 Zentimeter. Das Gemälde befindet sich derzeit in der

Thema von Frau verlässt das Badezimmer

Dieses Gemälde ist ein Akt, einer der am meisten bewunderten des Malers, der als einer der schönsten Akte des spanischen 19. Jahrhunderts gilt. Kritiker kamen, um es mit einem anderen der großen Akte der spanischen Malerei zu vergleichen, dem Spiegel-Venus von Velazquez. Obwohl wir im Fall von Rosales mit einer Skizze konfrontiert sind.

Und das ist es Frau verlässt das Badezimmer Es wurde an einem einzigen Tag in der Stadt Rom gemalt und war ein Porträt eines seiner üblichen Modelle, Nicolina. Die Haltung der Figur weist eine große formale Ähnlichkeit mit der Skulptur Banista des deutschen Künstlers auf Reinhold Bega (1831-1911), ebenfalls 1861 in Rom hergestellt.

Beschreibung

Die Szene zeigt es uns Innenraum eines abgedunkelten Raumes in dem sich eine nackte reife Frau beugt, um ihren Körper mit einem weißen Handtuch oder Tuch abzutrocknen. Sie spiegelt sich in Nahaufnahme im Badewasser. Hinter der Frau ist ein schwerer grüner Vorhang, der über einen Baumstamm fällt.

Die Frau wendet dem Betrachter den Rücken zu und wir sehen ihr Gesicht im Profil und ihr Haar zu einem Pferdeschwanz zusammengebunden.

Technik

• Die Arbeit geht über a Skizze oder unvollendete Notiz. Das Gemälde hat diesen unfertigen Charakter durch den Willen des Malers. Rosales ist bereits ein reifer Maler und zeigt die ganze Plastizität seiner Bildsprache, sowie die Beherrschung seiner Fähigkeiten und die große Ausdruckskraft seiner Pinselführung.
• Seine Palette ist nüchtern und er verwendet nur rosa und rötliche Töne, zusätzlich zur Einführung des Grüntons des Vorhangs als Kontrast. Einige sehr charakteristische Grüntöne von Rosales' Arbeit.
• Die Pinselführung ist fließend und kombiniert Bereiche mit reichlich Pastosität mit anderen, in denen der Hintergrund der Leinwand zu sehen ist. Eine Leichtigkeit und Fließfähigkeit von Farbe und Pinselstrichen, die sich bis zu den Werken von nicht wiederholen wird Sorolla.
• Der Komposition Es ist sehr einfach, wobei das gesamte Licht auf den nackten Körper des Modells fällt. Der Körper wird mit nur wenigen Linien angedeutet und mit all dem revolutioniert Ansatz und Ausführung die Malerei seiner Zeit und markiert den Weg zur modernen Malerei.

Wie bereits erwähnt, gilt diese Arbeit als einer der besten Akte der spanischen Malerei des 19. Jahrhunderts. Einer von denen, die der spanischen Kunst den Weg in die Moderne und Avantgarde geebnet haben. Wie die Kritiker betonen, der frühe Tod des Malers.

Eduardo Rosales gilt als einer der große Maler der spanischen Malerei des 19. Jahrhunderts. Seine schnelle Pinselführung steht im Zusammenhang mit den Praktiken, die später bei den Impressionisten durchgeführt wurden. So gelingt es Rosales, das Licht einzufangen und dem Körper der Frau mit leichten Pinselstrichen Volumen zu verleihen und auch mit der leichten Grundierung des Stoffes zu spielen. Eine Arbeit, die uns auch die Meisterschaft zeigt, die Rosales in der akademischen Arbeit von Zeichnen, Volumen, Komposition und Farbe erreicht hat.

Das Gemälde bezieht sich auf die Studien, die für ein anderes seiner Werke durchgeführt wurden, den Tod von Lucrecia (1867), ein Werk, in dem Nicolina auch Modell stand. Die Requisiten sind identisch, ebenso die Rechnung. Die Modernität von Tod von Lucretia Es wurde auch zu seiner Zeit missverstanden, a posteriori bestätigt und mit dem von Malern wie z Manet oder Degas.

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• AGUILERA, Emiliano M. Eduardo Rosales. Sein Leben, sein Werk und seine Kunst, Barcelona, ​​​​Iberia, 1947
• Winkel, E. Arien. MUSEO DEL PRADO: "Ausstellung der Werke von Eduardo Rosales, 1836-1873", Madrid, 1973 (Buchbesprechung). Spanisches Kunstarchiv, 1974, Bd. 47, Nr. 186, p. 174.
• Arenen, Etelvina Parreno. Das Frauenbild in der spanischen Malerei des 20. Jahrhunderts. In II Virtueller Kongress zur Frauengeschichte. 2010. P. 28.
• ARMIÑÁN SANTONJA, Carmen. Neue Perspektiven auf den Maler Eduardo Rosales (1836-1873): der internationale Kontext seines Schaffens und sein kritisches Schicksal. 2015
• REVILLA UCEDA, Mateo. Eduardo Rosales in der spanischen Malerei, Madrid, Edarcon, 1982