10 Hauptwerke von Aleijadinho

Aleijadinho (1738-1814) war Bildhauer und Architekt, einer der beiden größten Namen der brasilianischen bildenden Kunst und ein großer Künstler unseres Barock.

O Züchter fazia Skulpturen hauptsächlich in Pedra Sabão, aber auch Trabalhava mit Holz. Schöpfer einer eher sakralen Kunst, Foi oder Idealisierer vieler Altäre von Igrejas, Skulpturen, Chafaris, Portalen und auch architektonischen Projekten.

1. Santuário do Bom Jesus de Matosinhos (in Congonhas)

Im Santuário do Bom Jesus de Matosinhos, das sich auf dem Hügel von Maranhão in Congonhas befindet, sind zwölf Propheten in den Stein über den beiden berühmten Stufen des Paixão Christi gemeißelt. Als Criações aus dem XVIII Jahrhundert datiert.
Aleijadinho war ein Pionier, weil er es war erster regionaler Künstler, der pedra-sabão. verwendet als Rohmaterial Ihrer Skulpturen. Até então a pedra-sabão wurde hauptsächlich verwendet, um Keramik zu ersetzen, beispielsweise um einfache Fische wie Vasilhames oder Panelas zu züchten. So sehr, dass die Naquela-Zeit oder das Material im Volksmund als „pedra de panela“ oder „pedra-panela“ bekannt war.

Einer der beiden großen Unterschiede von Aleijadinho, er verglich sich mit anderen zeitgenössischen Künstlern, neben dem von ihm verwendeten Material, war oder war es sorgfältig zu bearbeiten. Anatomie einer perfektionierten Form.
Manchmal nimmt Aleijadinho absichtliche Deformationen vor, um eine Bewegung oder einen Ausdruck des Dargestellten zu betonen. Essen Strenge Dies sind die wichtigsten Merkmale seiner Arbeit.

Aleijadinho erhielt 1796 den Auftrag, Skulpturen der Via Sacra und der Propheten für das Santuário zu schaffen. Esses arbeitet, kleiner Künstler mit Hilfe von zwei ernsthaften Assistenten, ich habe die Seiten seiner Werke-Premiere durchgesehen.

Als Skulpturen wurden 1796 zwei 12 Propheten erhoben und 1805 fertiggestellt. Gemeinsam präsentieren alle Propheten ihr mit Turbanen bedecktes Haar. In Bezug auf die Feiçes sind alle auch olhos puxados, meio orientais.
Der architektonische Komplex Santuário do Bom Jesus de Matosinhos gilt als Weltkulturerbe der Unesco.

2. Altar Nossa Senhora do Rosário

Foi no Viertel von Santa Rita Durão, em Mariana, das Aleijadinho sculpiu oder seu erster Altar, zu Ehren von Nossa Senhora do Rosário.

Reich an Details oder Arbeit wurde der Capela de Nossa Senhora do Rosário mit der Aufführung anvertraut. Da irmandade tinha wenige Ressourcen, oder die Arbeit von Aleijadinho muss in gewisser Weise begrenzt sein, oder dass kein Fez als Künstler geopfert wird, um in ästhetischer Hinsicht zu arbeiten.

Obwohl es oder sein erster Altar oder ein Werk von beeindruckendem Reichtum ist: oder Projekt, alle aufgewachsen in Rokoko-Stil, enthält es goldene Details, die den Reichtum der in der Region Minas Gerais gelebten historischen Epoche wiedergeben.

Viele Jahre lang wurde Aleijadinho, der in der brasilianischen bildenden Kunst großartig war, sogar zu Haaren gestylt und sah seine Arbeit nicht zutiefst anerkannt. Ich war kaum wie Modernisten, ich weiß nicht, XX, oder seine Arbeit wurde neu geehrt und wirklich geehrt. Mário de Andrade zum Beispiel schrieb 1928 einen Text namens Aleijadinho, der die Originalproduktion des Künstlers feiert.

3. Igreja de São Francisco de Assis

Eine Igreja de São Francisco de Assis in Ouro Preto wurde von den größten Criações de Aleijadinho gegründet.

Oder Projekt, das 1766 begann, ist im Bau am Ziel des XIX Jahrhunderts. Aleijadinho erhielt ein Auftragslogo após a morte do seu pai.

Além de assinar o projeto da igreja, oder Künstler auch foi oder verantwortlich für Altar-Mor-Haar, Schilfhaar und Pela Fonte. Dies sind zwei Beispiele katholischen Bauens, bei denen derselbe Künstler nicht nur ein Projekt ist. architektonische sowie innere Verzierungen, die sowohl für die Innenbehaarung als auch für die Außenbehaarung verantwortlich sind da igreja.

Das Fachwerk wurde 1778-1779 projektiert und enthält Spuren des Rokoko-Stils wie viele dekorative Ornamente wie anjos, fitas, girlanden feitos em pedra-sabão. Als Türme, abgerundet, mit einem originellen Stil.

Na igreja hat zwei Kanzeln aus Sabão-Stein aus dem Jahr 1771, die vier Evangelisten darstellen (São João, São Mateus, São Lucas und São Marcos).

4. Igreja N.Sra. das Mercês e Perdões

A construção da Igreja N.Sra. Das Mercês e Perdões wurde 1742 gegründet.

Aleijadinho wurde 1775 mit der Arbeit an Skulpturen in Cappella-Mor beauftragt, nachdem er den Auftrag laut Aufzeichnungen zum Preis von sechs Oitavas de Ouro als Zahlungsmittel erhalten hatte.

Além da capela-mor, Aleijadinho criou em pedra-sabão zwei wichtige Skulpturen, die nicht im Inneren vorhanden sind: eine de São Pedro Nolasco und eine de São Raimundo Donato.

Aleijadinho wendet detailliertere Kreationen an als andere Handwerke der Zeit – wie Putten, Blumen und Ornamente im Rokoko. Oder Künstler, die vielleicht in Holz und Stein waren, als es möglich war, Farben und Doubles mehr Details hinzuzufügen.

5. Chafariz für oder Hospício da Terra Santa

ODER Aleijadinhos erstes Einzelprojekt, aus dem Jahr 1752, wurde für den Pátio do Palácio dos Governadores in Ouro Preto geschaffen. O Palácio dos Governadores wurde nicht von einem Einheimischen errichtet, wo er normalerweise in der Casa de Fundição e Moeda arbeitet.

Oder Vertrag wurde vom Künstler ermordet und gelegentlich Aleijadinho, der die Arbeit gemacht hat, hat er gerade mal 14 Jahre. Já nesses Erstlingswerk und es ist möglich, Spuren seiner Kunst zu finden, die den Rest seiner Karriere wie die Liebe zum Detail begleiten oder begleiten.

Obwohl es historisch gesehen ein wichtiges Werk in Aleijadinhos Karriere war, gibt es praktisch keine Aufzeichnungen darüber.

6. Chafariz do Alto da Cruz de Vila Rica

O Land von Aleijadinho wurde 1757 mit dem Bau eines Chafariz beauftragt, in einer Region, in der es sich derzeit in der Stadt Ouro Preto befindet. Auf Initiative der Senatskammer von Vila Rica wurde ein Gebäude errichtet, das einen öffentlichen Einigungsprozess eröffnete. Projiziert von Antônio Francisco (sowie Chafariz do Palácio dos Governadores de Ouro Preto) ist dies ein großartiges Differenzierungselement.

Hier Aleijadinho esculpiu no topo do chafariz um feminino Büste pagão em 1761 - foi a erste skulptur pagã Periode machen. Normalerweise wird es verwendet, um ein Highlight-Kreuz an der Stelle einzubetten, an der Aleijadinho colocou oder Büste.

Oder Büste hat Einflüsse des illuministischen Gedankens, dass vigorava na Europa. Mit humanistischen Merkmalen oder Büste von Aleijadinho antecipa oder Rokoko-Bewegung, die demonstrieren oder ein Innovator sind.

Dies waren die ersten beiden Jobs in der Region, in denen es als Material für pedra-sabão verwendet wurde.

Abgesehen davon, dass es ein Ort für den Export von Kunst im öffentlichen Raum ist, chafarisiert das Publikum für den Anlass, der eine wichtige soziale Funktion hat: Nur wenige waren mehr Menschen als das fließende Wasser zu Hause. Sie dienen daher der Versorgung der Stadt.

7. Chafariz für oder Hospício da Terra Santa

1758 mit pedra sabão oder Chafariz für oder Hospício da Terra Santa é tido até hoje als p. geformtRimeira-Arbeit im spätbarocken Stil.
Zwischen 1750 und 1759 war er ein häufiger Künstler oder Internato do Seminário dos Franciscanos Donatos do Hospício da Terra Santa, um Latein, Religion, Grammatik und mathematische Gesetze zu lernen.

Von diesem Job an begann Aleijadinho immer mehr zu stimmen, insbesondere Anonym wegen seines Mulattenzustandes. Da sie keine nachprüfbaren Dokumente für die angezweifelten Werke ausstellen konnte, die angeblich ihrer Urheberschaft zugehören.

8. Chafariz da Samaritana

In der Stadt Mariana gelegen, ist das Herstellungsdatum des Brunnens nicht bekannt - es ist kaum bekannt, dass es sich um eine Peça aus dem 18. Jahrhundert handelt. Aufgrund seiner Formais-Eigenschaften wurde Chafariz Aleijadinho zugeschrieben. In der Nobre Zone der Stadt gelegen, aber vor dem Novo Palácio Episcopal installiert.

Na peça sehen wir ein Baixo-Relais, das die Episode von Cristo e da Samaritana darstellt. Na imagem sehen wir Jesus sitzend und eine Samariterin, die einen Krug zog, um Christus Wasser anzubieten. Eine Persönlichkeit vermittelt als Decote eine gewisse Sinnlichkeit. O Sensualismus ist eine wichtige barocke Charakteristik, die in Aleijadinhos Werken durchaus präsent ist.

Es gibt auch einen Stich, Gründungsjahr, illustriert von einem Baum. Ein Formteil, das ein Rokokobild umgibt, unregelmäßig, mit vielen Details. Auf der nächsten Seite finden Sie das Erzdiözesanmuseum.

Das Samariter-Thema ist nicht ausschließlich auf dieses Werk beschränkt, mit Ausnahme von anderen drei Werken von Aleijadinho, in denen es eine Darstellung der Thema (eine Quelle der Straße in Ouro Preto, eine Statue eines Wohngartens in derselben Stadt und eine Kanzel in Capela de Nossa Senhora do Carmo de Sabara).

9. Igreja da Nossa Senhora do Carmo

Na Igreja da Nossa Senhora do Carmo oder Künstler war dafür verantwortlich, wichtige Teile der Kirche wie das Frontispiz, die Kanzeln oder den Chor zu entfernen und zu formen, um den Deckel zu schmücken.

Nessa arbeitet, um die Chöre zu unterstützen, schuf Aleijadinho zwei farbenfrohe, muskulöse Winkel. Da das anjos fazem força symbolisch für Carregarem oder Chorus steht, scheinen die Putten die Muskulatur hervorzuheben.

Essen Dialog zwischen Skulptur und ihrer symbolischen Funktion nirgendwo, wo wir sind Es war eines der wichtigsten Merkmale des Schaffens des Bildhauers.

10. São Joaquim

Aleijadinho schuf die Figur des São Joaquim zu Beginn des 19. Jahrhunderts auf Madeira. Oder der Bildhauer Escolheu, der einen ganz bestimmten Moment im Leben von São Joaquim darstellt.

O santo war mit Ana verheiratet, die unfruchtbar war, aber dank göttlicher Intervention konnte er bezahlt werden. Dieser Moment - als São Joaquim die Nachricht ekstatisch und vor Freude empfängt -, die Aleijadinho porträtiert hat.

Derzeit gibt es kein Erzdiözesanmuseum für sakrale Kunst von Mariana.

Biographie von Aleijadinho

Aleijadinho, benannt nach Antônio Francisco Lisboa (1730-1814), geboren in der Region, in der Ouro Preto heute lebt, war ein bedeutender Architekt und Bildhauer. Er war filho de uma escrava (Isabel) mit einem Portugiesen (Manoel Francisco Lisboa), der 1728 auf der Suche nach einem Melhor-Leben nach Brasilien zog.

O pai de Aleijadinho, Architekt und Tischlermeister, heiratete 1738 die Açoriana Maria Antônia de São Pedro mit vier Filhos. Aleijadinho, der als Land alle Handwerke erlernt, wurde gesellschaftlich immer als Bastard-Filho angesehen.

Aleijadinho sofreu, weil er Mestiço ist: weil ich ein Filho-Bastard bin, habe ich nicht direkt an herança do pai e, als viveu numa Gesellschaft von Preconceituosa, kann nicht viele Werke nem Aufzeichnungen über Zahlungen verurteilen Haare seus funktioniert gerendert.

Dafür, dass ich unsere Epoche unserer Region durchlebt habe, habe ich viele anvertraut bekommen. Der Züchter eröffnete 1770 sein Büro. Seine Produktion konzentrierte sich auf religiöse Themen, nachdem er eine Reihe von Aufträgen für sakrale Kunst produziert hatte, die der Kirche anvertraut wurden. Dies sind die Foram-Projekte, die für die Städte Ouro Preto, Tiradentes, Mariana, Congonhas do Campo, Barão de Cocais, Sabará, Felixlândia, Matosinhos, Caeté und São João del Rei erstellt wurden. Seine Werke waren stark vom Rokoko-Stil beeinflusst.

Warum wurde ich von Aleijadinho geschenkt oder nicht?

Ab 1777 wird es einen sinais da doença que fizeram com que Aleijadinho ganhasse oder apelido que ganhou geben. Ele sofreu com uma doença grave - Biographen, die Syphilis oder Lepra zugeschrieben werden, ist nicht bem bekannt -, aber a doença fez com, dass mehr und mehr pés ficassem deformiert sein Leben und seine Rotina im Büro beschädigen.

Wegen der Doença musste Aleijadinho neue Arbeitsweisen lernen. Zwischen 1807 und 1809 benötigte er gleich bis dato sein Amt als verschlechterte Gesundheit. Ihre Mobilität liegt mir wegen der verlorenen zwei Füße besonders am Herzen, jetzt übergebe ich Sie, um mit Joelhos ao chão zu arbeiten.

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