João Cabral de Melo Neto: 10 Gedichte analysiert und kommentiert, um den Autor zu kennen

João Cabral de Melo Neto (6. Januar 1920 - 9. Oktober 1999) war einer der beiden größten Dichter der brasilianischen Literatur.

Seine Arbeit, gehörend zu dritte Phase der Moderne (zu Generation von 45), deixou oder Publikumsleser, fasziniert von Experimentierfreude und inovação com a linguagem. João Cabral erforschte in seiner Poesie eine Reihe von Themen, von einer liebevollen Lyrik oder einem hinterhältigen Gedicht bis hin zu groß geschriebenen Gedichten.

Confire, um den besten Gedichten zu folgen, die kommentiert und analysiert wurden.

1. Katar Feijão, 1965

1.

Catar feijão beschränkt sich auf das Scrollen:
Jogam-se gãos na água do alguidar
E als Wörter auf einem Blatt Papier;
e depois, joga-se fora oder que boiar.
Sicherlich werden nicht alle Worte Papier sein,
gefrorenes Wasser, für chumbo seu Verb;
Pois Verkostung von Esse Feijão, Soprar Nele,
e Spielforen oder leichtes e oco, palha e echo.

2.

Bete, nesse catar feijão betritt eine Klippe,
oder das, zwischen den schweren Grafiken, zwischen
um grão imastigável, von brechenden Zähnen.

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Sicher nicht, wenn man Wörter schmeckt:
ein pedra gibt einen Satz seu grão mais vivo:
Ich behinderte die fließende, flutuale Leitura,
açula a atenção, isca-a com risco.

Oder sehr schön Katar Feijão Ich gehöre frei Zur Bildung pela pedra, das 1965 veröffentlicht wurde. Oder Gedicht, in zwei Teile geteilt, Thema als zentrales Thema oder Ato-Züchter, oder Kompositionsprozess nach dem Schreiben.

Vor langer Zeit zwei Verse, oder ein Dichter für den Leser enthüllt, wie es seine persönliche Art ist, ein Gedicht zu konstruieren, habe ich aus einer Wortliste eine Kombination des Textes angehängt, um die Verse zu konstruieren.

Pela Delikatesse des Gedichts Wir nehmen wahr, dass das Handwerk des Dichters auch die Qualität des Handwerks hat. Sowohl Übung als auch Handel beginnen mit Geduld und suchen nach der besten Kombination, um ein einzigartiges und schönes Stück zu schaffen.

2. Morte e vida severina (Dehnung), 1954/1955

- O meu nome é Severino,
da ich keine andere von pia habe.
Da es viele Severiner gibt,
das ist ein Heiliger von Romaria,
deram então de me chamar
Severino de Maria;
denn es gibt viele Severinos
mit mehr chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
späten Zacarias.
Mehr isso ainda diz pouco:
Es gibt viele in der Pfarrei,
wegen eines Obersten
Was ist Chamou Zacarias
was war es oder älter
senhor desta sesmaria.
Wie hat Dizer Fala verbrannt?
zu Vossas Senhorias beten?
Lassen Sie uns ärgern: é o Severino
da Maria do Zacarias,
die Serra da Costela,
Grenzen von Paraíba.

Mehr isso ainda diz pouco:
Ich weiß weniger, vor mehr als fünf Jahren
com nome von Severino
Filhos von so vielen Marias
Frauen von so vielen anderen,
ja finados, Zacarias,
leben na mesma serra
Schlank und kühn darin, dass er lebte.
Wir sind viele Severinos
du bist noch im leben:
na mesma großer kopf
dass ein ausgleichendes Sorgerecht,
nicht das gleiche ventre crescido
auf denselben dünnen Beinen,
und auch weil ich blute
dass wir wenig Tinte verwenden.
Und wir sind Severinos
Du bist noch im Leben,
wir werden gleich des Todes sterben,
mesma morte severina:
dass es sterben soll, dass es stirbt
von Velhice vor zwei dreißiger Jahren,
des Hinterhalts vor zwei zwanziger Jahren,
von fome um wenig pro Tag
(von fraqueza und von doença
was soll sterben Severina
auf irgendeine Weise angreifen,
Ich habe Menschen gegessen, die nicht geboren wurden).
Wir sind viele Severinos
du fängst sogar in sina an:
um diese Steine ​​zu markieren
suando-moito oben,
zum Aufwachen verleiten
terra semper ausgestorbener,
beginnen wollen
Algum mit Zimt bestreut.

Ein Rahmen des Regionalismus in der brasilianischen Poesie, Morte e vida severina foi um livro modernista von João Cabral de Melo Neto zwischen 1954 und 1955.

Die Verse, die als seine erste Arbeit in der Kritik gelten, konzentrieren sich auf das Leben des Severino, einen Rückzugsort mit all den Schwierigkeiten und Schwierigkeiten, mit denen der Alltag im Nordosten des Landes konfrontiert ist. Es geht um ein tragisches Gedicht, das als forte cunho social in 18 Teile gegliedert ist.

Ich erreiche nicht die Spitze, anfänglich werden wir dem Protagonisten Severino vorgestellt und wir lernen ein wenig mehr über seinen Ursprung kennen, der so vielen anderen nordöstlichen Teilen des Sertão gemeinsam ist. Entdecken Sie mehr, um es zu finanzieren oder zu verdichten Morte e vida severina, von João Cabral de Melo Neto.

Das komplette Gedicht wurde von Cartunista Miguel Falcão für audiovisuelle Medien (in Form von Quadrinhos) adaptiert. Confira oder Zuchtergebnis:

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã:
Er wird immer andere Gallier brauchen.
Von ähm, dass Apanhe esse schrie, dass er
e oder zum Outro werfen; von um outro galo
was für ein apanhe oder schrei von einem galo vorher
e oder zum Outro werfen; e anderer Gallier
die sie mit vielen anderen Galliern überquerten
die Sonne fios von seus schreit von Gallien,
damit manhã, von uma teia tênue,
es geht weg, unter allen Galliern.

2.

Ich hockte in Stoff, unter allen,
stand aufrecht, winkte zwischen mir allen,
ist für alle unterhaltsam, kein Vorzelt
(zu manhã) dieses flache livre de armação.
Ein Manhã, Markise mit einem luftigen Tão-Stoff
das, bedeckt, von selbst aufgeht: balão light.

Assim wie Katar Feijão, Tecendo a manhã Es kann als Meta-Gedicht betrachtet werden, isso weil oder das zentrale Thema der Lyrik und eine Reflexion über die Konstruktion des eigenen Gedichts.

Es geht um eine Sprache, die sich in sich selbst verbiegt und den Prozess der Komposition von Werken betont. Im Jahr 1966 veröffentlicht, zwei Verse eingefügt, äußerst poetisch und lyrisch und in der Lage, dem Leser die Schönheit des Kindes aus alltäglichen und zufälligen Beispielen zu vermitteln.

Conheça a animação baseada kein Gedicht cabralino Tecendo Manhã:

4. Fabel eines Architekten, 1966

Zur Architektur, wie man Türen baut,
Öffnung; ou wie man baut oder öffnet;
bauen, nicht wie man es einschaltet,
nem bauen, wie man Geheimnisse datiert;
Bauen Sie offene Ports, em-Ports;
beherbergt ausschließlich portas e tecto.
O Architekt: o das öffnet sich für o homem
(alles würde von offenen Häusern desinfiziert)
portas por-onde, jamais portas-contra;
von wo, kostenlos: aus leichtem Grund sicher.

Ich habe das gebunden, so viele Livres oder einschüchternd,
renegou geben viver nicht klar und offen.
Wo wirst du eröffnen?
undurchsichtige Datierung; onde Glas, Beton;
até date oder homem: na capella uterus,-
mit dem Komfort der Gebärmutter, ein anderes Mal Fötus.

Es ist seltsam oder Titel des Gedichts, dass João Cabral de Melo Neto im Leben als or. genannt wurde "Arquiteto das palavras" und "o poet-engenheiro" aufgrund der sprachlichen Arbeit feito com rigor e Präzision.

In diesen Versen geht es um das Büro eines Architekten und den Raum, der es tagtäglich umgibt. Eine Räumlichkeit ist hier grundlegend für die Konstruktion des Textes, es lohnt sich sublinhare Ausdrücke wie „Baue Tore“, „Baue oder öffne“, „Baue Tetos“.

Auch häufig zum Auftreten von Materialien aus Werken (oder Glas oder Beton). Oder Verb zu bauen é, für Sinal, wiederholt bis exaustão. All diese sprachliche Anstrengung überträgt dem Leser oder dem Bild einer vom Architekten erlebten Realität.

5. Oder relógio (Dehnung), 1945

Ao redor da vida do homem
Machen Sie einige Glaskästen,
in deinem Quais, wie in einem Käfig,
Es pulsiert ein Käfer.

Sie sind nicht mit Sicherheit eingesperrt;
mais perto estão das gaiolas
ua weniger, Haargröße
e quadradiço der Form.

Umas vezes, thailändische Gaiolas
vão penduradas nos wände;
zu anderen Zeiten, privater,
vão num Beutel, num zwei Impulse.

Mehr onde esteja: a gaiola
Es wird von pássaro ou pássara sein:
ist geflügelt mit Herzklopfen,
zu saltação, die sie behält;

e de pássaro-Sänger,
não pássaro de Gefieder:
pois delas ein lied wird ausgegeben
einer solchen Kontinuität.

Oder Gedicht Oder Religion Es ist von Schönheit und Delikatesse, wie es sich inmitten des riesigen poetischen Werks von João Cabral abhebt.

Es ist erwähnenswert, dass das Objekt oder das Hommagegedicht nur ohne den Titel erscheint, die Verse selbstverständlich behandelt werden, es ist notwendig, mich anzusprechen oder mir nichts zu geben.

Als äußerst poetische Vision versucht João Cabral zu glauben, worauf er sich aus schönen ungewöhnlichen Vergleichen stützt. Embora chegue, um das Material, aus dem es besteht (oder Glas), bekannt zu geben, und ab dem Datum, an dem es sich auf die Fehler und das Universum bezieht, das wir identifizieren oder beanstanden.

6. Zur Bildung pela pedra, 1965

Uma educação pela pedra: von lições;
Da pedra lernen, frequentá-la;
Fangen Sie ihre unnachgiebige, impessoe Stimme ein
(pela de dicção ela começa als Klassenzimmer).
A lição de morale, dein kalter Widerstand
Ao das floss um zu fließen, um verleumdet zu werden;
Ein Poetik, sein konkretes Fleisch;
A für Wirtschaftlichkeit, seu densar-se-Kompakten:
Lições da pedra (von außen nach innen,
Cartilha muda), zu quem soletrá-la.

Outra educação pela pedra: kein Sertão
(von innen für Foren und vordidaktisch).
Nein Sertão a pedra kann nicht lesen,
E se lecionasse, lehre nichts;
Lá não du lernst zu steinern: la zu steinern,-
Uma pedra de nascença, geh in die Seele ein.

O Gedicht acima da nome ao livro, herausgegeben von João Cabral im Jahr 1965. Die Anziehungskraft des Dichters wird durch die Konkretheit unterstrichen, die er wert ist oder "oder poet-engenheiro" genannt wird. Zweiter oder richtiger João Cabral, er wäre ein Dichter, der "unfähig ist, vage" zu sein.

Die Verse acima synthetisieren oder nehmen die Lyrik des nordöstlichen Dichters auf. Es geht um eine Übung, um eine rohe, prägnante, objektive Sprache zu erreichen, die eng mit der Realität verbunden ist. Eine Cabralina-Literatur betont oder arbeitet mit Linguagem und nicht nur eine Inspirationsfrucht von um Einblick.

Oder Meta-Gedicht Zur Bildung pela pedra Es lehrt uns, dass eine Beziehung zur Sprache Geduld, Studium, Wissen und viel Übung erfordert.

7. Oder mit Federn (Dehnung), 1950

Acidade é passada pelo rio
wie uma rua
Es wird von einem Welpen weitergegeben;
eine Frucht
durch ein Schwert.

O rio ora lembrava
zur sanftmütigen Sprache von um cão
Ora oder ventre sad de um cão,
jetzt oder ein anderer Fluss
von aquoso pano sujo
zwei olhos de um cão.

Dass er gelacht hat
es war wie um cão sem federn.
Nichts weise da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
da agua tun Flocken aus Wasser,
da agua de cantaro,
zwei Fische des Wassers,
geben dem Wasser eine Brise.

Sabia dos caranguejos
von Schlamm und Ferrugem.

Sabia da lama
wie eine Schleimhaut.
Ich sollte zwei Povos kennen.
Wusste sicher
Es ist eine fiebrige Frau, die die Austern bewohnt.

Dass er gelacht hat
jamais öffnet sich zu peixes,
ao leuchten,
inquietação de faca
was uns getroffen hat.
Jamais öffnet em peixes.

Oder mit Federn Im ersten Moment destabilisiert es den Leser, dass die logischen Zusammenhänge im Vergleich zum üblichen umgekehrt erscheinen. Na lyrische Cabralina ist zum Beispiel eine Stadt, die einen Fluss durchquert hat, und kein Fluss, der eine Stadt durchquert.

Logo a estranheza verwendet zufälligerweise unerwartete Annäherungen (oder den Fluss chega, um mit einer sanften Sprache eines cão zu vergleichen). Eine Schönheit der Lyrik wird nur aus dem Experimentieren mit der Sprache extrahiert, aus dem Unerwarteten, das plötzlich auftaucht und schmeißt oder ihr eine Komfortzone gibt.

Um das Gedicht zu lesen Oder mit Federn Find-it ist in voller Länge unten verfügbar:

8. Ihr drei Unliebsamen, 1943

O love comeu meu nome, minha identidade,
meu porträt. O Liebe comeu minha certidão de idade,
minha genealogie, meu begradigen. Oder Liebe
Comeu meus Visitenkarten. O Liebe, ich sah und kam alle
ihr eltern onde eu escrevera meu nome.

O Liebe comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
Hemden. O Liebeskummer Meter und Meter von
Gravaten. O love comeu nach meus ternos, or
Anzahl der Meus Sapatos oder Größe der Meus
Chapeus. O love comeu minha höhe, meu gewicht, to
cor de meus olhos und de meus cabelos.

O love comeu meus remedios, minhas receitas
medizinische, Minhas-Diäten. Comeu Minhas Aspirin,
Minhas Wellen-Curtas, Meus Raios-X. Comeu meus
testes mentais, meus-untersuchungen von urina.

O love comeu na regal alle meus bücher von
Poesie. Comeu em meus Prosabücher als Zitate
em Vers. Comeu wird nicht die Worte sagen, die
Ich werde in der Lage sein, Verse mitzumachen.

Familie oder Liebe verschlingt die Utensilien meines Gebrauchs:
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
canivete. Faminto ainda oder Liebe devorou ​​​​oder Verwendung von
meus utensílios: meus banhos frios, eine gesungene Oper
kein banheiro oder feuriger morto water acheter
mehr, als es ein Kraftpaket schien.

O Liebe, iss Postfrüchte auf dem Tisch. Baby
zwei Flocken und das Quartinhas gießen. Comeu oder pão de
versteckter Zweck. Trinke zwei Olhos-Tränen
Ich wusste nicht, dass wir kein Wasser mehr hatten.

O Liebe Voltou, um deine Eltern zu essen, wo
Unreflektiert wird eu zu escrever meu nome zurückkehren.

O Liebe roeu minha infância, mit Fingern, die mit Tinte leuchten,
Cabelo Caindo nos olhos, Stiefel ungetragen.
Oder roeu Liebe oder schwer fassbarer Junge, sing uns immer,
e que riscava os livros, Biss oder Bleistifte, andava na rua
Steine ​​treten. Roeu als Conversas, neben der Pumpe
von Benzin lange tun, wie die Cousins ​​​​die Sie kannten
über passarinhos, über uma mulher, über marken
des Automobils.

O love comeu meu Estado e minha cidade. Drenou a
Água morta zwei mangues, aboliu a maré. Comeu os
lockige Ärmel und harte Folhas, braun oder grün
Säure aus den Zuckerrohrpflanzen, die die Hügel aufladen
regelmäßige, geschnittene Pelas barreiras vermelhas, Haare
Trenzinho Preto, Pelas Chaminés. Comeu oder cheiro de
cana cut e o cheiro de maresia. Comeu hat Essas gegessen
coisas, dass du verzweifelt bist, weil du nicht weißt, wie man scheitert
von ihnen in Versen.

O love comeu aß die Tage, die ainda não angekündigt hatte, nas
folhinhas. Ich esse Minuten Adiantamento von
meu relógio, die jahre, die du warst wie minha mão
asseguravam. Comeu oder zukünftiger großartiger Athlet oder Zukunft
großer Dichter. Comeu als zukünftige Reisen em volta da
Terra, als zukünftige Regale im Raum.

O Liebe Comeu Minha Paz e Minha Krieg. Meu-Tag e
minha noite. Meu Winter und Meu Verão. Comeu meu
Silêncio, Minha dor de Cabeça, meu medo da morte.

Ihr drei Unliebsamen Dies ist ein Beispiel für eine Cabralina-Liebeslyrik. Die langen Verse beschreiben die Präzision und Objektivität der Folgen, die die Liebe im Leben des lyrischen Paares hat.

Veröffentlicht 1943, als der Autor erst 23 Jahre alt ist, oder das Gedicht ist die schönste Liebesbezeugung in der brasilianischen Literatur.

Trotz der Schwierigkeit der Flucht oder der Liebe aufgrund ihrer Unmitteilbarkeit und der Besonderheit jeder Beziehung, João Cabral schafft es, sich auf seine Gefühlsverse zu konzentrieren, die all denen gemeinsam zu sein scheinen, die apaixonaram.

Uma curiosidade: Es ist bekannt, dass João Cabral geschrieben hat Ihr drei Unliebsamen depois de ler e se enchant als gedicht Quadrilhavon Carlos Drummond de Andrade.

9. Graciliano Ramos, 1961

Phallusthema als welcher Phallus:
als die gleichen zwanzig Wörter
die Sonne umdrehen
so sauber machst du nicht faca:
vor allem eine zähflüssige Kruste,
rest von janta abaianada,
dass fica na lâmina e blinds
sein Geschmack hinterlässt eine deutliche Narbe.
Phallus abhängig von welchem ​​Phallus:
tun seco und de suas paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
Ali do Mais Quente Essig:
das reduzierte alles auf espinhaço,
Wappen oder einfach Folhagem,
folha prolixa, folharada,
Wo versteckst du dich? Es gibt Betrug.
Phallus einreichen von quem phallus:
Warum gibt es Klimazonen?
konditioniertes Sonnenhaar,
Gavião-Haare und andere Rapinas:
wo bist du allein träge
von so vielen Caatinga-Bedingungen
em, dass es nur möglich ist zu kultivieren
oder das ist gleichbedeutend mit meiner zunge.
Phallus mit Verbrennungsphallus:
Quem leidet an Sono de morto
Ich brauche einen Wecker
scharf, wie oder Sonne auf oder olho:
Was ist, wenn die Sonne schrill ist,
gegen den Strich, herrisch,
Es schlägt Palpebrae wie
Numa porta wird zu Socos geschlagen.

Präsentieren ich nicht freigeben Terça feira, veröffentlicht 1961, (und später wieder vereint inuni Serien e vorher, 1997) oder ein Gedicht von João Cabral, das sich auf einen anderen großen Schriftsteller der brasilianischen Literatur bezieht: Graciliano Ramos.

Sowohl João Cabral als auch Graciliano teilen die Sorge um die soziale Lage des Landes – insbesondere nicht im Nordosten – und die faziamische Verwendung einer trockenen, prägnanten Sprache, die manchmal gewalttätig ist.

Graciliano Ramos war der Autor von Trockenes Leben, ein Klassiker, der die harten Realitäten des Sertão anprangert und beide Schriftsteller partilham in der Literatur anprangert oder an andere oder täglich daque sie angegriffene trockene Haut und Verlassenheit übertragen möchten.

Keine Gedichtacima erscheint der nordöstlichen Landschaft oder der grellen Sonne, den Vögeln des Sertão, der Realität der Caatinga. Ein abschließender Vergleich ist besonders schwer: Wenn die Sonnenstrahlen uns baden, tun olhos sertanejo und wie ein einzelner Batesse zu socos numa porta.

10. Kompositionspsychologie (Dehnung), 1946-1947

Saio de meu Gedicht
da es meine auch verbrennt.
Einige Muscheln werden,
welche sonne macht aufmerksam
Kristallisou; ein Wort
Das aufknöpfen, wie ein ähm Pássaro.
Vielleicht eine Muschel
dessas (ou pássaro) lembre,
konkav oder Körpergeste
ausgestorben que o ar já preencheu;
vielleicht wie ein hemd
Leere, die despi.
Dieses weiße Folha
Ich verbiete oder träume,
fordert mich auf oder verse
scharf und genau.
Euer Unterschlupf
nesta praia pura
wo nichts existiert
em que a noite pouse.

O Gedicht über Gesicht Teil einer Trilogie composta também pelos Gedichte Fabel von Amphion und Antioid. Wir Verse von Kompositionspsychologie Klare Physik mit Sorge um das Eu-Lyrische als seinen eigenen literarischen Fazer.

Dieses Gedicht wurde speziell dem Dichter Ledo Ivo gewidmet, zwei Mentoren der Geração de 45, einer Gruppe, in der João Cabral de Melo Neto eingerahmt wurde.

Die Verse versuchen, den Konstruktionsprozess des literarischen Textes zu dekorieren und die Aufmerksamkeit auf die Säulen zu lenken, die das lyrische Schreiben tragen. Oder der metalinguistische Tom demonstriert die Reflexion als Universum der Worte und als Verpflichtung zur Poesie.

Oder das verwendete Vokabular soll sich in die Realität schleichen und wir sehen Verse von Alltagsgegenständen, die wir nachzeichnen oder Gedichte für mais perto da nossa reality. João Cabral vergleicht beispielsweise mit Hemd und Muschel, nähert sich dem lesenden Publikum und macht deutlich, dass er sich nicht als sterile Sentimentalität und als ausgefeilte Sprache identifiziert.

Zusammenfassung der Biografie von João Cabral de Melo Neto

Geboren in Recife, nicht am 6. Januar 1920, sah João Cabral de Melo Neto den Weltfilho des Hauses Luís Antônio Cabral de Melo und Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

Als Kind lebte er im Landesinneren von Pernambuco, wir wurden von der Familie erzogen, vor etwa zehn Jahren zog João Cabral als Land in die Hauptstadt Recife.

1942 reiste João Cabral von Zeit zu Zeit in den Nordosten von Rio de Janeiro. Nicht im selben Jahr lançou oder seu erster Gedichtband (Pedra tun sono).

Der Dichter in seiner diplomatischen Laufbahn war von 1984 bis 1987 Generalkonsul von Porto (Portugal). Jahresende des Auslandsaufenthalts nach Rio de Janeiro zurückgekehrt.

Als Schriftsteller wurde João Cabral de Melo Neto mit folgenden Auszeichnungen ausgezeichnet:

• Preis José de Anchieta, der Poesie, do IV Centenário de São Paulo;
• Olavo-Bilac-Preis der Brasilianischen Akademie für Literatur;
• Poesiepreis des Instituto Nacional do Livro;
• Prêmio Jabuti von der Câmara Brasileira do Livro;
• Nestlé Biennale-Preis, gemeinsame Haare des Werkes;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, helles Haar "Crime na Calle Relator".

Geweihte öffentliche Haare und Kritik, am 6. Mai 1968 wurde João Cabral de Melo Neto Mitglied der Brasilianischen Akademie der Gelehrten, wo er wechselte, um die Cadeira Nummer 37 zu besetzen.

Gesamtwerk von João Cabral de Melo Neto

Gedichtbände

• Pedra tun sono, 1942;
• Ihr drei Unliebsamen, 1943;
• Oder engheiro, 1945;
• Kompositionspsychologie mit Anfion und Antiodes Fabel, 1947;
• Oder mit Federn, 1950;
• Gedichte gesammelt, 1954;
• Oder Rio ou Relação da viagem, das von seiner Entstehung bis Cidade do Recife. das Gesicht von Capibaribe, 1954;
• Touristische Frage, 1955;
• Duas águas, 1956;
• Aniki Bobó, 1958;
• Quaderna, 1960;
• Zwei Parlamente, 1961;
• Terceira feira, 1961;
• Escolhidos-Gedichte, 1963;
• Poetische Anthologie, 1965;
• Morte e vida Severina, 1965;
• Morte e vida Severina und andere Gedichte laut, 1966;
• Zur Bildung pela pedra, 1966;
• Beerdigung eines Lavaradors, 1967;
• Vollständige Gedichte 1940-1965, 1968;
• Museum für Tudo, 1975;
• Eine Schule der Facas, 1980;
• Kritische Poesie (Anthologie), 1982;
• Auto tun frade, 1983;
• Wild, 1985;
• Komplette Poesie, 1986;
• Kriminalität na Calle Relator, 1987;
• Museum für Tudo und Depois, 1988;
• Sevilla zu Fuß, 1989;
• Erste Gedichte, 1990;
• J. C. M. N.; die melhores gedichte, (org. Antonio Carlos Secchin), 1994;
• Zwischen o Sertão und Sevilla, 1997;
• Serien e vor, 1997;
• A educação pela pedra e depois, 1997.

Prosabücher

• Überlegungen zum schlafenden Dichter, 1941;
• Juan Miro, 1952;
• A Geração de 45 (Depoimento), 1952;
• Poesia e Composition / A inspiração e o work de arte, 1956;
• Da moderne Funktion Poesie verleiht, 1957;
• Komplette Arbeit (org. von Marly de Oliveira), 1995;
• Prosa, 1998.

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