ΑΝΑΛΥΣΗ της Καθόδου του Χριστού από τον RUBENS

Πίτερ Πολ Ρούμπενς (1577-1640) ήταν Φλαμανδός ζωγράφος που σημείωσε μεγάλη επιτυχία καθ' όλη τη διάρκεια του δέκατου έβδομου αιώνα, εστιάζοντας δραστηριότητα στη ζωγραφική, αν και έκανε επίσης σχέδια για γλυπτά, ταπετσαρίες, διακοσμητικά αντικείμενα και σφραγίδα. Ένα πολυγραφικό έργο με ευρύ θέμα, στο οποίο αφθονούν τόσο μυθολογικά όσο και θρησκευτικά θέματα, καθώς και τοπία και πορτρέτα. Ένας υπέροχος πίνακας, με μεγάλη γνώση τεχνικής και ευαισθησίας, καθώς και να ξέρει να αποτυπώνει την ψυχολογία των χαρακτήρων.

Σε αυτό το άρθρο του unPROFESOR.com σας προσφέρουμε ένα ανάλυση του Κάθοδος Χριστού από τον Ρούμπενς, ένα από τα πιο γνωστά έργα αυτού του μεγάλου μπαρόκ ζωγράφου.

Δείκτης

1. Περιγραφή της Κάθοδος του Χριστού από τον Ρούμπενς
2. Ιστορία του έργου Κάθοδος του Χριστού
3. Ανάλυση της Κάθοδος του Χριστού από τον Ρούμπενς

ο Κάθοδος Χριστού ή από σταυρό είναι ένα λάδι βαμμένο όλο το χρόνο

Ελαιογραφία σε πάνελ που έχει διαστάσεις 420 x 310 εκ., κεντρικό πάνελ και 410 x 150 εκ. το πλάγιο, και θεωρείται ότι ανήκει στο Φλαμένκο μπαρόκ.

Το θέμα είναι θρησκευτικό και αντιπροσωπεύει μια από τις πιο δραματικές στιγμές του θανάτου του Ιησού Χριστού: την κάθοδο από τον Σταυρό.

Η εργασία χωρίζεται ως εξής:

• Το αριστερό πλαίσιο αντιπροσωπεύει το Επεισόδιο επίσκεψης, στιγμή της επίσκεψης της Ιζαμπέλ, ξαδέρφης της Μαρίας, στη Μαρία.
• Σε αυτό στα δεξιά που παρουσιάζει Νεογέννητος Χριστός, ενώ στο κεντρικό μας φαίνεται η στιγμή του κατάβαση.
• Κλείνοντας το τρίπτυχο μπορούμε να θαυμάσουμε την εικόνα του Ο Άγιος Χριστόφορος κουβαλά το Παιδί στην άλλη όχθη ενός ποταμού, που δείχνει έναν αρχαίο μεσαιωνικό θρύλο.

ΕΝΑ προσέγγιση γεμάτη δράμα παρουσιάζοντάς μας δύο στιγμές από τις απαρχές της ζωής του Ιησού Χριστού και το θλιβερό και σκληρό τέλος του.

ο Κατάβαση μας δείχνει Ο Χριστός ξεκλειδώνεται και κατέβασε αργά από το σταυρό, πολύ προσεκτικά. Το σώμα στηρίζεται από τον Νικόδημο και από τον Άγιο Ιωάννη, αριστερά η Μαρία η Μαγδαληνή και η Μαρία η Κλεόπα γονατίζουν και η Μαγδαληνή κρατά το πόδι του Ιησού.

Ο Ρούμπενς απεικονίζει επίσης τον Ιωσήφ από την Αριμαθαία με γένια, μαζί με μια θλιμμένη Παναγία. Ένας χαρακτήρας που, και σε αντίθεση με την παραδοσιακή αναπαράσταση της λιποθυμημένης Παναγίας σε ιταλικούς και φλαμανδικούς πίνακες, την τοποθετεί στους πρόποδες του σταυρού, όπως καταγράφεται στα Ευαγγέλια. Στο επάνω μέρος του σταυρού εμφανίζονται δύο άλλοι χαρακτήρες σε προτομή. Το φόντο είναι α τοπίο του λυκόφωτος.

Εικόνα: Wikiart

Είναι Ο Ρούμπενς δουλεύει ήταν ένα παραγγέλθηκε από την αδελφότητα των arquebusiers, του οποίου προστάτης ήταν ο Άγιος Χριστόφορος, για να κοσμήσει το παρεκκλήσι του στον καθεδρικό ναό της Αμβέρσας.

Ο ζωγράφος έλαβε την παραγγελία στις 7 Σεπτεμβρίου, 1611 και του ζητήθηκε να εκπροσωπήσει κάποιους επεισόδια από τη ζωή του Ιησού, συγκεκριμένα ένα τρίπτυχο στο οποίο η κατάβαση θα καταλάμβανε τον κεντρικό πίνακα. Ένας από τους υποστηρικτές του ήταν Nicolas Rockox, αδελφός που εμφανίζεται εκπροσωπούμενος ανάμεσα στην ομάδα των βοηθών στην Παρουσίαση στο ναό.

Το θέμα σχετίζεται και με την ιστορία του προστάτη της συντεχνίας. Α) Ναι, Ο Άγιος Χριστόφορος είναι ένας από τους χαρακτήρες που φέρει τον Χριστό και παριστάνεται τόσο στη σκηνή των εξωτερικών θυρών του τρίπτυχου, παραπέμποντάς τον και στην Επίσκεψη και στην Παρουσίαση.

Η σύνθεση έχει τον κύριο πόρο της για την οργάνωση του χώρου στη διαγώνιο. Μικρές διαστάσεις στις οποίες οργανώνεται μια σκηνή στην οποία το σώμα του Χριστού και ένα λευκό λινό ύφασμα αποτελούν μια από τις κύριες διαγώνιους. Ένα γκρουπ που συμβιβάζεται με το κόκκινο του χιτώνα του Σαν Χουάν και με τη σκάλα. Άλλες διαγώνιες σημειώνονται με χέρια και πόδια, ενώ οι αιχμές και οι καμπύλες των σωμάτων προσθέτουν δυναμισμό στη σύνθεση.

Από την άλλη, ο Ρούμπενς τυπώνει στιβαρότητα και στιβαρότητα στη ζωγραφική αντιμετωπίζοντας τα σώματα στο στυλ της κλασικής γλυπτικής, ανακαλώντας τα έργα του Μιχαήλ Άγγελου, ιδιαίτερα του Λαοκόωνα. Τονίζει επίσης το χαρακτηριστική λεπτομέρεια της φλαμανδικής ζωγραφικής. Φωτισμός έχει Επιρροή Καραβάτζιο δημιουργώντας chiaroscuro και ενισχύοντας το πάθος και τη συνθετική ένταση.

Τέλος, το χρώμα χρησιμοποιείται επίσης για δημιουργούν αντιθέσεις για την παραγωγή δράματος. Έτσι, ο Rubens χρησιμοποιεί βασικά χρώματα όπως το κόκκινο, το μπλε, το πράσινο, εκτός από δευτερεύοντα χρώματα όπως το πορτοκαλί, το βιολετί, εκτός από τους γκρι και καφέ τόνους. Τα χρώματα είναι κρύα στη σκοτεινή περιοχή και ζεστά στη φωτισμένη περιοχή, σε αντίθεση με το λευκό του χιτώνα με το έντονο κόκκινο των ενδυμάτων του San Juan.

Το φως αναδεικνύει το σώμα του Ιησού Χριστού, τους λευκούς και χλωμούς τόνους του δέρματός του, ενώ οι υπόλοιποι χαρακτήρες βρίσκονται στο μισοσκόταδο, τα πρόσωπά τους φωτίζονται χάρη στο φως που φαίνεται να αναδύεται από το σώμα του σταυρωμένου.

ο πόρους για την εκτύπωση κίνησης είναι οι γραμμές, οι χειρονομίες και οι εκφράσεις, εκτός από το chiaroscuro. Μερικοί πόροι που προσπαθούν να κινήσει τον θεατή σύμφωνα με τις ιδέες της Αντιμεταρρύθμισης.

Αν θέλετε να διαβάσετε περισσότερα άρθρα παρόμοια με Rubens' Descent of Christ: Ανάλυση, σας συνιστούμε να εισαγάγετε την κατηγορία μας Ιστορία.

• House of Art: Ο Ρούμπενς ως συλλέκτης, κατ. exp., Antwerp, Rubenshuis and Rubenia-num, 2004.
• Baudouin, Frans, Pietro Paulo Rubens, Αμβέρσα, Mercatorfonds, 1977.
• Belkin, Khristin Lohse, Rubens, Λονδίνο: Phaidon Press, 1998.
• Charles, Victoria. Πίτερ Πολ Ρούμπενς. Parkstone International, 2011.
• Díaz Padrón, Matías, Ο αιώνας του Ρούμπενς στο Μουσείο Πράδο. Κατάλογος Razo-nate της Φλαμανδικής ζωγραφικής του 17ου αιώνα, Βαρκελώνη, Editorial Prensa Ibérica και Μαδρίτη, Μουσείο Πράδο, 1995.
• Garrido Abenza, Cristina. Ρούμπενς και Ισπανία. Ένα φλαμένκο στην Αυλή των Αυστριακών. Οι καλλιτεχνικές και διπλωματικές του σχέσεις στην υπηρεσία του Φελίπε Γ' και του Φελίπε Δ'. 2017.
• Jaffé, Michael, Rubens. Πλήρης κατάλογος, Μιλάνο, Rizzoli, 1989.
• Mosquera, Yeison Estiben Riascos. Descendants: A Series of 12 Images. Μετάβαση, 2019, τόμ. 127, αρ. 1, σελ. 241-250.
• Muller, Jeffrey M., Rubens: The Artist as Collector, Princeton, Princeton University Press, 1989.
• Ρούμπενς. Τιτσιάνο Αντιγραφέας, κατ. exp., Μαδρίτη, Μουσείο Πράδο, 1987.
• Ρούμπενς. Σχέδια για το ιππικό πορτρέτο του Δούκα της Λέρμας, κατ. exp., Μαδρίτη, Museo Nacional del Prado, 2001.
• Varshavskaya, Μαρία; Yegorova, Ξένια. Πίτερ Πολ Ρούμπενς. Parkstone International, 2019.
• Velázquez, Rubens and Van Dyck: Court Painters of the 17th Century, κατ. exp., Μαδρίτη, Museo Nacional del Prado, El Viso, 1999
• • Vergara, Alejandro, The three Graces of Rubens, Μαδρίτη, TF Editores, 2001.