Γυναίκα που βγαίνει από το μπάνιο από τον Eduardo Rosales: σχόλια και ανάλυση

Γυναίκα που φεύγει από το μπάνιοΘεωρείται ένα από τα πιο όμορφα γυμνά στην ισπανική ζωγραφική του 19ου αιώνα. Ο ηθοποιός του, Έντουαρντ Ροζάλες (1836-1873), ήταν Ισπανός καθαρολόγος ζωγράφος που εκσυγχρονίζει την ισπανική καλλιτεχνική σκηνή της εποχής του και αυτό, επί του παρόντος, αποτελεί ένα από τα στοιχεία που πρέπει να ανακτηθούν.

Ο Rosales πέτυχε κάποια φήμη στην εποχή του, χωρίς να επιτύχει την εξέχουσα θέση που του άξιζε όταν πέθανε σε νεαρή ηλικία. Σε αυτό το έργο, ο Rosales δίνει ένα καλό παράδειγμα του καλλιτεχνικού του ταλέντου και της ικανότητάς του να ανανεώνει την ισπανική ζωγραφική της εποχής του με το πέρασμα του χρόνου. ακαδημαϊκό καθαρισμό έως ρεαλισμό των μεγάλων δασκάλων όπως ο Velázquez.

Σε αυτό το μάθημα του unPROFESOR.com σας προσφέρουμε το σχόλιο από Γυναίκα που φεύγει από το μπάνιο, ένα από τα πιο εμβληματικά έργα του Εντουάρντο Ροζάλες.

Γυναίκα που φεύγει από το μπάνιο

θέμα του Γυναίκα που φεύγει από το μπάνιο

Αυτός ο πίνακας είναι γυμνός, ένα από τα πιο θαυμαστικά του ζωγράφου, που θεωρείται ένα από τα πιο όμορφα γυμνά του ισπανικού 19ου αιώνα. Οι κριτικοί έφτασαν να το συγκρίνουν με ένα άλλο από τα μεγάλα γυμνά της ισπανικής ζωγραφικής, το καθρέφτης της Αφροδίτης του Βελάσκεθ. Αν και στην περίπτωση του Rosales ερχόμαστε αντιμέτωποι με ένα σκίτσο.

Και είναι αυτό Γυναίκα που φεύγει από το μπάνιο ζωγραφίστηκε σε μια μέρα στην πόλη της Ρώμης, αποτελώντας το πορτρέτο ενός από τα συνηθισμένα μοντέλα της, της Nicolina. Η στάση της φιγούρας έχει μεγάλη επίσημη ομοιότητα με το γλυπτό Banista του Γερμανού καλλιτέχνη Ράινχολντ Μπέγκας (1831-1911), κατασκευάστηκε επίσης στη Ρώμη το 1861.

Περιγραφή

Η σκηνή μας δείχνει εσωτερικό ενός σκοτεινού δωματίου στο οποίο μια γυμνή ώριμη γυναίκα σκύβει για να στεγνώσει το σώμα της με μια λευκή πετσέτα ή πανί. Καθρεφτίζεται στο νερό του μπάνιου που φαίνεται σε κοντινό πλάνο. Πίσω από τη γυναίκα υπάρχει μια βαριά πράσινη κουρτίνα που πέφτει πάνω από έναν κορμό.

Η γυναίκα γυρίζει την πλάτη της στον θεατή και βλέπουμε το πρόσωπό της σε προφίλ και τα μαλλιά της δεμένα σε μια αλογοουρά.

Τεχνική

• Το έργο υπερβαίνει το α σκίτσο ή ημιτελής σημείωση. Ο πίνακας έχει αυτόν τον ημιτελή χαρακτήρα από τη θέληση του ζωγράφου. Η Rosales είναι ήδη μια ώριμη ζωγράφος και δείχνει όλη την πλαστικότητα της ζωγραφικής του γλώσσας, καθώς και η μαεστρία των ικανοτήτων του και η μεγάλη εκφραστικότητα του πινέλου του.
• Η παλέτα του είναι νηφάλια και χρησιμοποιεί μόνο ροζ και κοκκινωπούς τόνους, εκτός από την εισαγωγή της πράσινης απόχρωσης της κουρτίνας ως αντίθεση. Μερικά πολύ χαρακτηριστικά πράσινα του έργου του Rosales.
• Το πινέλο είναι ρευστό και συνδυάζει περιοχές με άφθονο impasto με άλλες στις οποίες φαίνεται το φόντο του καμβά. Μια ελαφρότητα και ρευστότητα χρώματος και πινελιές που δεν θα επαναληφθούν μέχρι τα έργα του Σορόλα.
• ο σύνθεση Είναι πολύ απλό, με όλο το φως να πέφτει στο γυμνό σώμα του μοντέλου. Το σώμα προτείνεται με λίγες μόνο γραμμές, φέρνοντας επανάσταση με όλα αυτά προσέγγιση και εκτέλεση τη ζωγραφική της εποχής του και σηματοδοτώντας την πορεία προς τη σύγχρονη ζωγραφική.

Όπως έχουμε ήδη επισημάνει, η εργασία αυτή θεωρείται ως ένα από τα καλύτερα γυμνά της ισπανικής ζωγραφικής του 19ου αιώνα. Ένας από αυτούς που άνοιξαν το δρόμο για την ισπανική τέχνη προς τη νεωτερικότητα και την πρωτοπορία. Όπως επισημαίνουν οι κριτικοί, ο πρόωρος θάνατος του ζωγράφου.

Ο Εντουάρντο Ροζάλες θεωρείται ένας από τους μεγάλοι ζωγράφοι της ισπανικής ζωγραφικής του 19ου αιώνα. Το γρήγορο πινέλο του σχετίζεται με τις πρακτικές που έγιναν αργότερα με τους ιμπρεσιονιστές. Έτσι, η Rosales καταφέρνει να αιχμαλωτίσει το φως και να προσθέσει όγκο στο σώμα της γυναίκας με μερικές ελαφριές πινελιές αλλά και παίζοντας με το ελαφρύ αστάρι του υφάσματος. Ένα έργο που μας δείχνει επίσης τη μαεστρία που πέτυχε η Rosales στο ακαδημαϊκό έργο του σχεδίου, των τόμων, της σύνθεσης και του χρώματος.

Ο πίνακας σχετίζεται με τις μελέτες που έγιναν για ένα άλλο έργο του, το Death of Lucrecia (1867), ένα έργο στο οποίο η Νικολίνα ήταν επίσης μοντέλο. Τα στηρίγματα είναι πανομοιότυπα, όπως και το τιμολόγιο. Η νεωτερικότητα του θάνατος της Λουκρητίας Ήταν επίσης παρεξηγημένος στην εποχή του, δικαιώνεται εκ των υστέρων και συγκρίνεται με εκείνο των ζωγράφων όπως π.χ Μανέ ή Ντεγκά.

Αν θέλετε να διαβάσετε περισσότερα άρθρα παρόμοια με Γυναίκα που φεύγει από το μπάνιο: σχόλιο, σας συνιστούμε να εισαγάγετε την κατηγορία μας Ιστορία.

• AGUILERA, Emiliano M. Εντουάρντο Ροζάλες. Η ζωή του, το έργο του και η τέχνη του, Βαρκελώνη, Ιβηρία, 1947
• ANGLES, Ε. Αρίας. MUSEO DEL PRADO: «Exhibition of the work of Eduardo Rosales, 1836-1873», Μαδρίτη, 1973 (Βιβλιοκρισία). Αρχείο Ισπανικής Τέχνης, 1974, τόμ. 47, αρ. 186, πίν. 174.
• ARENAS, Etelvina Parreno. Η εικόνα των γυναικών στην ισπανική ζωγραφική του 20ου αιώνα. Σε II Εικονικό Συνέδριο για την Ιστορία των Γυναικών. 2010. Π. 28.
• ARMIÑÁN SANTONJA, Κάρμεν. Νέες προοπτικές για τον ζωγράφο Eduardo Rosales (1836-1873): το διεθνές πλαίσιο του έργου του και η κριτική του τύχη. 2015
• REVILLA UCEDA, Ματέο. Ο Eduardo Rosales στην ισπανική ζωγραφική, Μαδρίτη, Edarcon, 1982