Wild Tales, του Damián Szifron: σύνοψη και ανάλυση της ταινίας

Άγρια παραμύθια είναι μια Ισπανική-Αργεντινή ταινία που γράφτηκε και σκηνοθετήθηκε από τον σκηνοθέτη Damián Szifron που έκανε πρεμιέρα το 2014.

Η ταινία περιστρέφεται γύρω από έξι αυτοτελείς ιστορίες, των οποίων η σχέση μεταξύ τους είναι πάντα βία. Οι χαρακτήρες υπόκεινται σε διαφορετικές καταστάσεις της καθημερινής ζωής και η μοίρα τους οδηγεί σε ένα τρελό και παράλογο τέλος. Η ταινία χωρίζεται σε έξι ταινίες μικρού μήκους.

Η ταινία δημιουργήθηκε το 2015 με πολλά βραβεία όπως το Γκόγια και το Άριελ για την καλύτερη Ibero-American ταινία. Βραβεύτηκε επίσης στην κατηγορία της Καλύτερης Ταινίας Ξένων Γλωσσών στα βραβεία. Όσκαρ.

Περίληψη της ταινίας

Άγρια παραμύθια Είναι μια ταινία που αποτελείται από έξι ταινίες μικρού μήκους. Πρώτα, Παστέρνακ, αφηγείται την ιστορία ενός μοντέλου και ενός μουσικού κριτικού που συναντιούνται σε ένα αεροπλάνο και σύντομα ανακαλύπτουν ότι και οι δύο γνωρίζουν τον Gabriel Pasternak. Σιγά-σιγά αποκαλύπτεται ότι όλοι οι επιβάτες είχαν σχέση με το παρελθόν του Pasternak και ότι είναι ο επίτροπος του αεροπλάνου που τελικά συντρίβεται.

Η δεύτερη ιστορία έχει τίτλο Οι αρουραίοι και πρωταγωνιστεί μια σερβιτόρα που ανακαλύπτει ότι ένας από τους πελάτες της είναι ο άνδρας που προκάλεσε την αυτοκτονία του πατέρα της. Ο μάγειρας προτείνει ότι έβαλε τη σφαγή αρουραίου στο φαγητό της και, αν και η σερβιτόρα αρνείται, στο τέλος ο μάγειρας προκαλεί μοιραίο αποτέλεσμα.

Η τρίτη ταινία μικρού μήκους είναι Ο πιο δυνατός, που περιστρέφεται γύρω από τη συζήτηση δύο προγραμμάτων οδήγησης. Το ένα αντιπροσωπεύει τη δύναμη. άλλη μια έλλειψη. Μετά από μια σύγκρουση μεταξύ των δύο σε έναν μοναχικό δρόμο, η ιστορία φτάνει στο βίαιο τέλος.

Μικρή βόμβα, η τέταρτη ιστορία της ταινίας, αφηγείται τη ζωή ενός μηχανικού που εξοργίζεται από την κοινωνία και τους κανόνες της. Μια μέρα έχει μια αντιπαράθεση με έναν εργαζόμενο από την εταιρεία ρυμούλκησης μετά την αφαίρεσή του από το αυτοκίνητό του επειδή ήταν παρκαρισμένο. Αυτό το γεγονός καταστρέφει τον γάμο του και τελειώνει τη δουλειά του. Τέλος, ο πρωταγωνιστής σχεδιάζει μια σκληρή εκδίκηση εναντίον της εταιρείας γερανών και του quartermaster.

Η πέμπτη ιστορία είναι Η πρόταση. Μιλά για το Σαντιάγο, γιο ενός πλούσιου ζευγαριού, που τρέχει πάνω από μια έγκυο μια νύχτα και τρέχει. Οι γονείς του προσπαθούν να καλύψουν αυτό που συνέβη και να δωροδοκήσουν έναν οικιακό εργάτη για να παρακαλέσουν ένοχο με αντάλλαγμα χρήματα. Στο τέλος, ο πατέρας του Σαντιάγο εκβιάζεται από τον δικηγόρο του και από τον εισαγγελέα που χειρίζεται την υπόθεση.

Η έκτη και τελευταία ταινία μικρού μήκους είναι Μέχρι να μας χωρίσει ο θάνατος. Η ιστορία λαμβάνει χώρα κατά τη διάρκεια του γάμου της Romina και του Ariel. Όταν ξεκινά το συμπόσιο, η νύφη μαθαίνει για την απιστία του συζύγου της με έναν συνάδελφο. Από εκείνη τη στιγμή και μετά, η νεαρή γυναίκα πραγματοποιεί μια τεράστια εκδίκηση και εξαπολύει μια σειρά από γεγονότα που μετατρέπουν το πάρτι σε πεδίο μάχης.

Παστέρνακ

Παστέρνακ Είναι η πρώτη ταινία μικρού μήκους της ταινίας. Πραγματοποιείται σε ένα αεροπλάνο, στο οποίο συμπίπτει η Isabel, ένα μοντέλο και ο Salgado, κριτικός της κλασικής μουσικής. Και οι δύο ξεκινούν μια συνομιλία που ξεκινά μιλώντας για τα αντίστοιχα επαγγέλματά τους μέχρι να ανακαλύψουν ότι έχουν κοινό παρελθόν: Gabriel Pasternak. Πρώην φίλος του μοντέλου και πρώην μαθητής της κλασικής μουσικής στο ωδείο όπου εργαζόταν ο Salgado, ο οποίος κατέστρεψε τη διατριβή του κατά τη διάρκεια της παρουσίασης.

Ακούγοντας τη συζήτηση, μια γυναίκα, ο καθηγητής Leguizamón, δεν μπορεί παρά να διακόψει προσθέστε ότι ήταν δασκάλα των προαναφερθέντων και ότι προκάλεσε τη δυσαρέσκεια του λέγοντάς του ότι θα επαναλάμβανε σειρά μαθημάτων. Σιγά-σιγά, όλοι οι άνθρωποι που βρίσκονται εκεί ανακαλύπτουν ότι σχετίζονται με το παρελθόν του Γαβριήλ και ότι, κατά κάποιο τρόπο, τον έκαναν να υποφέρει.

Ξαφνικά, ένας αεροσυνοδός ανακοινώνει στους επιβάτες ότι ο Παστέρνακ είναι ο επίτροπος του αεροπλάνου και ότι είναι κλειδωμένος στο πιλοτήριο για λίγο χωρίς να δώσει απάντηση. Το αεροπλάνο αρχίζει να προκαλεί αναταράξεις και οι επιβάτες υποπτεύονται ότι όλα είναι μέρος ενός σχεδίου που επινόησε ο Gabriel για να εκδικηθεί εναντίον τους για τη ζημιά που του έκαναν στο παρελθόν. Εν τω μεταξύ, ο πρώην ψυχαναλυτής του, επίσης εκεί, προσπαθεί να πείσει τον ασθενή του να εγκαταλείψει το σχέδιό του.

Τέλος, ο Παστέρνακ, που υπέκυψε στην ταπείνωση και την προδοσία των επιβατών της πτήσης, δεν ματαιώνει αποστολή και η ιστορία τελειώνει με το αεροπλάνο που θα συντριβεί στον κήπο του σπιτιού ενός ζευγαριού ηλικιωμένος.

Ανάλυση του Παστέρνακ: μεταξύ δυσαρέσκειας και εκδίκησης

Η φήμη του Gabriel Pasternak είναι αυτό που μεταφέρει αυτήν την ιστορία σε απότομο και «άγριο» τέλος. Ως θεατές δεν μπορούμε να βάλουμε ένα πρόσωπο στον χαρακτήρα του Pasternak, γύρω από τον οποίο περιστρέφεται όλη η ιστορία. Ωστόσο, η χρήση της τεχνικής "απόντος χαρακτήρας" είναι ενδιαφέρουσα: αν και δεν εμφανίζεται στην οθόνη, την γνωρίζουμε χάρη στους άλλους χαρακτήρες.

Αυτή η ιστορία αντιπροσωπεύει τη δυσαρέσκεια και την αδυναμία συγχώρεσης. Το κάνει μέσω του Gabriel, ενός άνδρα που έχει υποφέρει στο παρελθόν εξαιτίας ενός πρώην που τον εξαπάτησε, ενός δικαστή που τον εμπόδισαν να αναπτύξει την καριέρα του ως κριτικός, δάσκαλος που τον έκανε να επαναλαμβάνει ένα χρόνο, πρώην συμμαθητής που έκανε εκφοβισμός και έναν ψυχολόγο που δεν μπορούσε να το καταλάβει.

Μέσα από όλες αυτές τις καταστάσεις, που περιγράφονται από τους επιβάτες της πτήσης και οι οποίες μπορεί να είναι εξοικειωμένοι με τον θεατή, συναντάμε τον Pasternak. Σε έναν τόνο που κινείται μεταξύ του τραγικού και του κόμικ, ανακαλύπτουμε ένα τέλος που κανείς δεν μπορούσε να περιμένει: την εκδίκηση του πρωταγωνιστή που συντρίβει το αεροπλάνο στον κήπο των γονιών του.

Οι αρουραίοι

Οι αρουραίοι είναι η δεύτερη ιστορία που εμφανίζεται στην ταινία. Η ιστορία λαμβάνει χώρα σε ένα εστιατόριο, που βρίσκεται στη μέση του δρόμου, στο οποίο μια σερβιτόρα ανακαλύπτει ότι ένας από τους πελάτες, ένας πολιτικός που ονομάζεται Cuenca, είναι η αιτία του θανάτου του πατέρα του και, ως εκ τούτου, είναι υπεύθυνος για τις επακόλουθες τραγωδίες του συγγενείς.

Σύντομα το κορίτσι επικοινωνεί τι συνέβη στον μάγειρα, έναν πρώην κατάδικο, και προτείνει να δηλητηριάσει τον άνδρα προσθέτοντας δολοφόνους στο φαγητό του.

Ανεξάρτητα από τη γνώμη της νεαρής γυναίκας, ο μάγειρας αποφασίζει να βάλει δηλητήριο στα τρόφιμα της Κουένκα.

Ωστόσο, το προϊόν δεν έχει καμία επίδραση στον άνδρα και η σερβιτόρα, μετανοημένη, προσπαθεί να αφαιρέσει την πλάκα από αυτόν χωρίς επιτυχία.

Στη συνέχεια, ο Άλεξ, ο γιος του πολιτικού, εμφανίζεται, ο οποίος δοκιμάζει το φαγητό και αρχίζει να αποσυντίθεται. Η σερβιτόρα επιμένει να κάνει κάτι για να αποτρέψει τους θανάτους τους, αλλά ο μάγειρας επιμένει να τους αφήσει να πεθάνουν.

Η κατάσταση συνεχίζεται με μια μάχη μεταξύ του κοριτσιού και του πολιτικού με σκοπό να αποφευχθεί η μέθη της. Αλλά ο άντρας την επιτίθεται και την προσβάλλει.

Τέλος, ο μάγειρας, που παρακολουθεί τη σκηνή, εμφανίζεται από πίσω και μαχαιρώνει τον Cuenca στο πίσω μέρος με ένα μαχαίρι κουζίνας. Το κορίτσι καταλήγει ξαπλωμένο στο πάτωμα λουσμένο στο αίμα του πολιτικού και ο μάγειρας συλλαμβάνεται από την αστυνομία.

Ανάλυση του Οι αρουραίοι: αδιαφορία και εκδίκηση

Η δυσαρέσκεια, η αδιαφορία και η κατάχρηση εξουσίας είναι τα κύρια συστατικά αυτής της ιστορίας. Η σερβιτόρα δείχνει ενόχληση όταν ξέρει την παρουσία της Cuenca, που εκπροσωπεί τον δεσποτισμό, και δείχνει την επιθυμία της να εκδικηθεί τον θάνατο του πατέρα της.

Ωστόσο, η ευγενική προσωπικότητα και η συνείδηση ​​της νεαρής γυναίκας την εμποδίζουν να λάβει απόφαση για την εκτέλεση του εγκλήματος. Είναι τότε που η αδιαφορία του χεριού του χαρακτήρα του μάγειρα, μια γυναίκα που έχει εκτίσει μια ποινή και που είναι κρύα όταν πρόκειται να εκδικηθεί μια άδικη κατάσταση. Σε αυτήν την περίπτωση, αυτός ο χαρακτήρας συμβολίζει το "παράλογο ζώο" που όλοι έχουμε μέσα μας σε καταχρηστικές συνθήκες.

Τελικά, αυτή η ιστορία στοχεύει να αποκαλύψει την πιο προϊστορική πλευρά του ανθρώπου, από Δείξτε ότι, ανεξάρτητα από το πόσο λογικό μπορούμε να είμαστε, απέναντι στην εκδίκηση δεν διαφέρουμε πολύ από το των ζώων.

Ο πιο δυνατός

Ο πιο δυνατός Είναι η τρίτη ιστορία που παρουσιάζει η ταινία και λαμβάνει χώρα σε αυτοκινητόδρομο. Δύο χαρακτήρες, ο Ντιέγκο και ο Μάριο, ξεκινούν μια διαμάχη που οδηγεί στον αγώνα τους για επιβίωση μετά την κήρυξη του πολέμου.

Ο Ντιέγκο, πλούσιος και παθιασμένος αυτοκινητιστής, απολαμβάνει την οδήγηση σε έναν μοναχικό δρόμο με αυτοκίνητο Audi. Απροσδόκητα, συναντά ένα παλιό και φθαρμένο αυτοκίνητο, το Mario, το οποίο είναι πιο αργό από αυτόν και αποτρέπει την προσπέραση. Τελικά ο Ντιέγκο καταφέρνει να κάνει τον ελιγμό και προσβάλλει τον άλλο οδηγό, αποκαλώντας τον «αγανακτισμένο μαύρο».

Λίγο αργότερα, ο Ντιέγκο αντιλαμβάνεται τη διάτρηση ενός από τους τροχούς του αυτοκινήτου του και πρέπει να σταματήσει στη μέση της διαδρομής. Καθώς περιμένει το ρυμουλκό, συναντά ξανά τον Mario, έναν άντρα χαμηλής τάξης, τον οποίο είχε προσβάλει νωρίτερα, ο οποίος αποφασίζει να σταθμεύσει το αυτοκίνητό του μπροστά από το Audi.

Ο Ντιέγκο αποφασίζει να μπει στο αυτοκίνητό του για να προστατευθεί, ενώ ο Μάριο σχεδιάζει μια σκληρή εκδίκηση και συντρίβει το αυτοκίνητο υψηλών προδιαγραφών. Ο οδηγός του Audi αποφασίζει να ξεκινήσει το αυτοκίνητο και να ρίξει τον Mario κάτω από ένα κοντινό ποτάμι. Στη συνέχεια προσπαθεί να αλλάξει το ελαστικό για να ξεφύγει, αλλά ο Μάριο καταφέρνει να βγει από το ποτάμι.

Από εκείνη τη στιγμή και μετά, η ιστορία γίνεται μια μάχη μεταξύ των δύο οδηγών, που συνοψίζονται σε χτυπήματα, κραυγές και προσβολές.

Τέλος, ο Mario προσπαθεί να βάλει φωτιά στο αυτοκίνητο του Ντιέγκο με τον οδηγό μέσα, αλλά και οι δύο κατέληξαν να καίγονται μέσα στο αυτοκίνητο.

Ανάλυση του Ο πιο δυνατός: η ταξική πάλη

Οι χαρακτήρες του Ντιέγκο και του Μάριο αντιπροσωπεύουν μια σύγκρουση που οδηγείται από ταξική πάλη. Από τη μία πλευρά, ο Ντιέγκο αντιπροσωπεύει υπερηφάνεια όταν συναντά ένα αυτοκίνητο "χειρότερο" από το δρόμο του και το ένστικτό του για υπεροχή τον αναγκάζει να το προσπεράσει. Από την άλλη πλευρά, ο Mario αντιπροσωπεύει την κατώτερη τάξη και κατά κάποιο τρόπο προσπαθεί να μην καταπατηθεί.

Η υπεροπτική στάση του Ντιέγκο μειώνεται από το τρύπημα ενός ελαστικού στο αυτοκίνητό του, αυτό δείχνει ότι, παρά την οδήγηση ενός αυτοκινήτου υψηλών προδιαγραφών, είναι επίσης εκτεθειμένος σε ζημιές όπως κάθε άλλο.

Ανεξάρτητα από την κοινωνική τάξη στην οποία ανήκουν οι πρωταγωνιστές, και οι δύο παρουσιάζουν την πιο «άγρια» πλευρά τους σε ακραίες καταστάσεις. Και οι δύο μοιράζονται τον θυμό και την απώλεια ελέγχου, ανεξάρτητα από την εκπαίδευση που έχουν λάβει ή το κοινωνικό επίπεδο που έχουν.

Μικρή βόμβα

Η τέταρτη ιστορία της ταινίας, Μπομπίτα, λαμβάνει χώρα γύρω από τον χαρακτήρα του Simon. Ένας έμπειρος μηχανικός εκρηκτικών που κουράστηκε από την κοινωνική αδικία που βρίσκεται σε πρόβλημα με τη διοίκηση από τη στιγμή που το ρυμουλκό αφαιρεί το αυτοκίνητό του, υποτιθέμενο άσχημα παρκαρισμένο.

Θυμωμένος από την κατάσταση, αποφασίζει να πάει στο γραφείο αξιώσεων, αλλά δεν παίρνει πολλά από τον υπάλληλο, ο οποίος τον αναγκάζει να πληρώσει το πρόστιμο.

Όταν επιστρέφει το αυτοκίνητό του και επιστρέφει στο σπίτι για να φτάσει στα γενέθλια της κόρης του, κολλάει στην κυκλοφοριακή συμφόρηση. Τέλος, καταφέρνει να φτάσει στο σπίτι και η γυναίκα του, εξαγριωμένη από την αδιάφορη στάση του στις οικογενειακές καταστάσεις, προτείνει να τερματίσει το γάμο τους.

Την επόμενη μέρα, ο μηχανικός επιστρέφει στο γραφείο κυκλοφορίας με την πρόθεση ο δήμος να ζητήσει συγγνώμη για το τι συνέβη και να τον αποζημιώσει. Χωρίς επιτυχία, διαφωνεί με τον υπάλληλο και χτυπά το ποτήρι που τους χωρίζει μέχρι να πάρει τους πράκτορες ασφαλείας να έρθουν.

Η εκδήλωση εμφανίζεται σε πολλά μέσα και απολύεται από τη δουλειά του. Εν τω μεταξύ, η σύζυγός του ξεκινά τη διαδικασία διαζυγίου και αναγκάζει τον δικηγόρο του να αποσύρει την κοινή επιμέλεια της κόρης τους, ζητώντας να είναι βίαιος και άνεργος.

Μετά από αυτήν την κατάσταση, ο Simón αναζητά εργασία σε μια εταιρεία μηχανικών, αν και χωρίς αποτελέσματα. Όταν φεύγει από το γραφείο, ανακαλύπτει ότι το αυτοκίνητό του λείπει και ότι το ρυμουλκό το πήρε πίσω επειδή είναι παρκαρισμένο. Αυτό είναι ένα νέο αδίκημα και απελευθερώνει τον θυμό του πρωταγωνιστή.

Αυτό το γεγονός προκαλεί την εκδίκηση του Simón, ο οποίος βάζει εκρηκτικά στο αυτοκίνητό του και το σταθμεύει σκόπιμα, σε απαγορευμένο μέρος. Στη συνέχεια, βλέπει από το παράθυρο μιας καφετέριας πώς το αυτοκίνητό του εκρήγνυται στην αποθήκη.

Τέλος, παρόλο που ο πρωταγωνιστής φυλακίζεται, η εκδήλωση είναι η πρώτη σελίδα όλων των εφημερίδων της χώρας. Από εκείνη τη στιγμή έγινε ήρωας και αποκαλούσε τον εαυτό του "Bombita", ανάμεσα σε όλους εκείνους που πολεμούν ενάντια στη γραφειοκρατία και τους άδικους κανόνες της διοίκησης.

Ανάλυση του Μικρή βόμβα: η καταπολέμηση της αδικίας

Σε αστικό περιβάλλον, αυτή η ταινία μικρού μήκους με πρωταγωνιστή τον Ντιέγκο κάνει τον θεατή να ενσαρκωθεί από το πρώτο λεπτό. Συχνά, υπόκειται στους κανόνες που διέπουν τις διοικήσεις και, σε ορισμένες περιπτώσεις, είμαστε θύματα του γραφειοκρατικού συστήματος.

Αυτός ο χαρακτήρας συμβολίζει αυτόν τον αγώνα για αδικία και αδυναμία απέναντι σε ένα φθαρμένο σύστημα που τον περιβάλλει σε ένα προσωπικό και επαγγελματικό δράμα. Η ιστορία είναι ένας ύμνος για την καταπολέμηση του επικρατούμενου κοινωνικού συστήματος στην Αργεντινή κοινωνία.

Η πρόταση

Η προτελευταία ιστορία της ταινίας παρουσιάζει το Σαντιάγο, έναν νεαρό άνδρα από μια πλούσια οικογένεια που έχει ατύχημα με το αυτοκίνητο των γονιών του και τρέχει πάνω από μια έγκυο γυναίκα.

Απελπισμένος για αυτό που συνέβη, το Σαντιάγο ξυπνά τους γονείς του, Έλενα και Μαυρίκιο, για να τους πει με δάκρυα τι συνέβη.

Ο Mauricio και η Helena προσπαθούν να σταματήσουν την αγωνία του γιου τους και να καλέσουν τον οικογενειακό δικηγόρο, ο οποίος τους αντιμετωπίζει αμέσως.

Ο δικηγόρος αποκαλύπτει στους πελάτες του ότι θα καταδικάσουν τον γιο του. Εν τω μεταξύ, τα μέσα ενημέρωσης αναφέρουν στην τηλεόραση τι συνέβη και επαναλαμβάνουν την κρίσιμη κατάσταση του θύματος.

Ο οικογενειακός δικηγόρος προτείνει να αναλάβει κάποιος άλλος την ευθύνη για το ατύχημα για να αποτρέψει τη φυλακή του Σαντιάγο. Στη συνέχεια, ο Mauricio καλεί τον José, τον κηπουρό του σπιτιού, να αναλάβει το έγκλημα ως δικό του σε αντάλλαγμα χρημάτων.

Ο Χοσέ αποδέχεται το σχέδιο και προσπαθεί να εξαπατήσει τον εισαγγελέα που είναι εν ενεργεία. Ωστόσο, ανακαλύπτει ότι ο υπάλληλος του σπιτιού δεν είναι ο ένοχος. Αργότερα ο δικηγόρος προτείνει στον Mauricio να δωροδοκήσει τον εισαγγελέα, ώστε να μην ομολογήσει τι συνέβη.

Τέλος, ο Mauricio καταλήγει να είναι θύμα εκβιασμού από τον δικηγόρο και τον εισαγγελέα, που προσπαθούν να πάρουν περισσότερα χρήματα από αυτόν σε αντάλλαγμα για τη σιωπή του. Από την άλλη πλευρά, ο κηπουρός συλλαμβάνεται από την αστυνομία και οδηγεί σε μοιραίο αποτέλεσμα όταν ο σύζυγος του θύματος τον σκοτώνει ενώ μεταφέρεται στη φυλακή.

Ανάλυση του Η πρόταση: Τα λεφτά δεν είναι το παν

Σε αυτήν την ιστορία, η υψηλή κοινωνία επανεμφανίζεται ως φόντο. Ο Mauricio εκπροσωπεί τη δύναμη και πιστεύει ότι με τα χρήματα θα είναι σε θέση να διορθώσει το έγκλημα που διέπραξε ο γιος του. Ωστόσο, αυτός ο λογαριασμός δείχνει ότι τα χρήματα δεν είναι τα πάντα τη στιγμή που το σχέδιο του πρωταγωνιστής στρέφεται εναντίον του όταν ο δικηγόρος του και ο εισαγγελέας τον εκβιάζουν σε αντάλλαγμα για περισσότερα χρήματα.

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο αυτή η ιστορία προσπαθεί να απεικονίσει αυτόν τον πλούτο, ένα στοιχείο που θα έφερνε την ειρήνη στην οικογένεια, βυθίζει τον Μάριο σε μια συνωμοσία διαφθοράς και δωροδοκίας.

Μέχρι να μας χωρίσει ο θάνατος

Η έκτη και τελευταία ιστορία πραγματοποιείται σε ένα συμπόσιο, αυτό του γάμου της Ρομίνα και του Άριελ.

Στην αίθουσα του γάμου, οι επισκέπτες περιμένουν την άφιξη της νύφης και του γαμπρού παρακολουθώντας ένα βίντεο από αυτούς. Στη συνέχεια, η Ρομίνα και ο Άριελ, που παντρεύτηκαν πρόσφατα, ξέσπασαν στο δωμάτιο και άρχισαν να γιορτάζουν τον δεσμό με τους φίλους τους ανάμεσα σε χορούς και γέλια.

Στα μέσα της νύχτας, η Ρομίνα βλέπει τον σύζυγό της να μιλά πολύ στοργικά με έναν συνάδελφο. Αργότερα, κατά τη διάρκεια της βαλς, η νύφη ανακρίνει τον άντρα της και ομολογεί την απιστία του.

Αργότερα, η Ρομίνα κλαίει και φεύγει από την αίθουσα του γάμου σε απόγνωση. Κοντά στο δωμάτιο, η νεαρή γυναίκα συναντά έναν από τους μάγειρες και, κυριευμένος από οργή, αποφασίζει να κάνει σεξ με τον υπάλληλο. Η Άριελ, που την είχε κυνηγήσει, τους πιάνει στη μέση της πράξης.

Μετά από αυτό το γεγονός, η Ρομίνα απειλεί τον σύζυγό της, ορκίζεται ότι θα κάνει τη ζωή αδύνατη γι 'αυτόν και τον προειδοποιεί ότι δεν θα του δώσει διαζύγιο έως ότου το χωρίσουν. Στη συνέχεια φεύγει από το μέρος και επιστρέφει στο πάρτι για να παρακολουθήσει τους καλεσμένους.

Μόλις στο σαλόνι, η νύφη βγάζει τον εραστή του Άριελ για να χορέψει και καταλήγει να την ρίχνει σε ένα παράθυρο. Αργότερα, η Ariel κλαίει απογοητευμένη λόγω του τι συνέβη και η μητέρα της απειλεί και επιτίθεται στη Romina.

Στο τέλος, στη μέση της καταστροφής, το ζευγάρι αρχίζει να χορεύει στην πίστα χορού και συμφιλιώνεται μπροστά στα μάτια των φιλοξενούμενων, στενοχωρημένο από αυτό που συνέβη.

Ανάλυση του Μέχρι να μας χωρίσει ο θάνατος: προδοσία και εκδίκηση

Η έκτη ταινία μικρού μήκους βάζει το κερασάκι στο κέικ καθώς είναι μια από τις πιο άγριες ιστορίες που ο θεατής θα μπορούσε να φανταστεί.

Σε έναν μαύρο τόνο κωμωδίας και σε ένα πλαίσιο στο οποίο κανείς δεν θα περίμενε τι συνέβη, απεικονίζονται η προδοσία από τον Ariel και η εκδίκηση από τη Romina.

Ένας γάμος, μια καθημερινή κατάσταση, που μας κάνει να θεωρούμε ως θεατές πώς θα ενεργούσαμε σε αυτήν την περίπτωση.

Αυτή η ιστορία στοχεύει στο τέλος της ταινίας καταγράφοντας και ανακεφαλαιώνοντας την ιδέα που παραμένει εμμέσως σε ολόκληρη την ταινία: η βία ως κοινό μοτέρ όλων των όντων παράλογος.

Ανάλυση και ερμηνεία της ταινίας

Άγρια παραμύθια Είναι μια ταινία που μπορούμε να αναλύσουμε σε διαφορετικά επίπεδα: δομή, πλαίσιο και χαρακτήρες ή συγχώνευση ειδών. Συζητάμε καθένα από αυτά τα θέματα παρακάτω.

Δομή

Αντί να έχει μια συμβατική δομή, η ταινία αποτελείται από έξι ιστορίες, καθεμία με μια σαφή αφηγηματική δομή: προσέγγιση, μέση και τέλος. Ωστόσο, όλα εξαρτώνται από μια ιδέα που κινεί όλους τους πρωταγωνιστές της: εκδίκηση.

Πλαίσιο και χαρακτήρες: η καθημερινή ώθηση στο όριο

Οι καταστάσεις που παρουσιάζονται στην ταινία καθώς και το πλαίσιο στο οποίο λαμβάνουν χώρα: το εσωτερικό ενός αεροπλάνου, α road bar ή η ρουτίνα μιας πόλης, θα μπορούσε να επεκταθεί τέλεια στην καθημερινή ζωή οποιουδήποτε θεατής.

Οι χαρακτήρες, που αντιπροσωπεύουν διαφορετικές κοινωνικές τάξεις, μοιράζονται τον θυμό και το άγχος. Στη συμπεριφορά τους ξυπνούν τη ζωική φύση του ανθρώπου, ανεξάρτητα από την κοινωνική κατηγορία, όταν αντιμετωπίζουν άδικες ή καταχρηστικές καταστάσεις.

Αντιμέτωποι με αυτές τις συνθήκες, οι πρωταγωνιστές των έξι ιστοριών χάνουν τον έλεγχο και παρασύρονται από την επιθυμία τους για εκδίκηση.

Είδος σύντηξης

Μία από τις πιο σημαντικές λεπτομέρειες της ταινίας είναι ο συνδυασμός διαφορετικών ειδών ταινιών. Η παρουσία μιας γραμμικής δομής που περιλαμβάνει διαφορετικές ιστορίες επιτρέπει την εισαγωγή διαφορετικών ειδών. Γι 'αυτό, σε όλη την ταινία, εμφανίζονται: δράμα, μαύρη κωμωδία, τραγικομαχία και αγωνία.

Συμπέρασμα: κάθαρση και διασκέδαση

Αναμφίβολα, αυτή η Ισπανική-Αργεντινή ταινία προσκαλεί προβληματισμό μέσα από νέες ιστορίες που οδηγούν τους πρωταγωνιστές της σε μια προσωπική κάθαρση.

Όσον αφορά τη διασκέδαση, η ταινία εμπλέκεται και παγιδεύει τον θεατή από την αρχή έως το τέλος, σαν, για μια στιγμή, να ήταν ο κύριος χαρακτήρας σε κάθε ιστορία. Οπωσδηποτε, Άγρια παραμύθια Είναι μια ελαφριά και διασκεδαστική ταινία που δεν αφήνει κανέναν αδιάφορο.

Τροχόσπιτο

Μπορεί να σου αρέσει επίσης:

• Ταινία Πόλη του Θεού από τον Fernando Meirelles
• Christopher Nolan Ταινία Memento