Hopscotch του Julio Cortázar: περίληψη, ανάλυση και διάσημες φράσεις από το μυθιστόρημα

Στο μυθιστόρημα Κουτσό (1963), ο Julio Cortázar σπάει με την παραδοσιακή αντίληψη της αφήγησης εισάγοντας παιχνιδιάρικα στοιχεία και καινοτομίες πολύ διαφορετικής φύσης. Για το λόγο αυτό, εκτιμήθηκε γρήγορα ως ένα κύριο μυθιστόρημα του κεραία Λατινοαμερικανός. Αλλά τι έκανε ο Cortázar ενικό; Πώς καταφέρατε να επηρεάσετε τη διεθνή λογοτεχνική σκηνή σε τέτοιο βαθμό με αυτό το έργο; Ποιοι λογοτεχνικοί πόροι χρησιμοποίησε;

Αλλά πάνω απ 'όλα, πώς να διαβάσετε και να ερμηνεύσετε Κουτσό?

Πως να διαβαζεισ Κουτσό?

Ο αναγνώστης του Κουτσό χαιρετίζεται από μια προειδοποίηση του συγγραφέα πριν από το "πρώτο" κεφάλαιο. Σε αυτό, ο Julio Cortázar προτείνει μια πρόκληση ή, καλύτερα, ένα παιχνίδι. Το μυθιστόρημα μπορεί να διαβαστεί με δύο τουλάχιστον τρόπους:

1. με γραμμική ανάγνωση, ως συνήθως, και μόνο από τα κεφάλαια 1 έως 56, οπότε δύσκολα θα ξέρουμε "μια ιστορία".
2. μετά το διοικητικό συμβούλιο που προτάθηκε από τον συγγραφέα, το οποίο ξεκινά στο κεφάλαιο 73, δηλαδή, από το ένα κομμάτι στο άλλο.

Αυτό σημαίνει ότι, αν και το μυθιστόρημα έχει μια ορατή δομή τριών μερών («Από την πλευρά εκεί») «Από την πλευρά εδώ» και «Από άλλες πλευρές»), ο Julio Cortázar προτείνει εξαρχής να παίξει μαζί της, να πηδήξει από το ένα καρέ στο άλλο, σαν να ήταν παιχνίδι κουτσό.

Αλλά θα μπορούσε να υπάρξει μια τρίτη επιλογή;

Την πρώτη φορά που διάβασα ΚουτσόΑκριβώς όταν άρχιζα την πανεπιστημιακή μου εκπαίδευση, ήθελα να ακολουθήσω το διοικητικό συμβούλιο. Μια μέρα έχασα το σελιδοδείκτη στη σελίδα και βασίζομαι στη μνήμη μου για να λάβω ξανά την εντολή ανάγνωσης. Καθώς έφτασα στο «τέλος», συνειδητοποίησα ότι είχα χάσει κάτι σημαντικό. Έλεγξα για άλλη μια φορά το διοικητικό συμβούλιο, μόνο για να διαπιστώσω ότι είχα χάσει πολλά κεφάλαια. Όταν κοίταξα ξανά τον πίνακα κατεύθυνσης, βρήκα το σημείο παράκαμψης και το παρατήρησα επίσης το κεφάλαιο 55 έλειπε. Ένα λάθος αποτύπωμα; Όχι. Η σκόπιμη απόφαση του συγγραφέα.

Αυτό μου επέτρεψε να το καταλάβω Κουτσό όχι μόνο υπάρχουν δύο βιβλία, αλλά πολλά βιβλία είναι δυνατά. Ανακάλυψα επίσης ότι ο Cortázar έπαιζε παιχνίδια μαζί μου. Γιατί αλλιώς θα μπορούσε να παραβλεφθεί η παράλειψη του κεφαλαίου 55 ή το φαινόμενο των δύο τελευταίων κεφαλαίων; Αυτές οι λέξεις χρησιμεύουν για να το επιμείνουν Κουτσό Είναι ένα λογοτεχνικό έργο που σπάει με την παραδοσιακή μορφή της αφήγησης. Ας καταλάβουμε πώς και γιατί.

Δομή και σύνοψη

Από την πλευρά εκεί

Το πρώτο μέρος πραγματοποιείται στο Παρίσι. Ο αφηγητής αποκαλύπτει την ιστορία της σχέσης μεταξύ του Horacio Oliveira, ενός Αργεντινής διανοούμενου που εργάζεται ως μεταφραστής και του La Maga (Lucía), μιας Ουρουγουάης, μητέρας του μικρού Rocamadour. Η Oliveira σχηματίζει το Snake Club, μια ομάδα πνευματικών φίλων που συναντιούνται για να μιλήσουν για την τέχνη, τη λογοτεχνία (ειδικά για τον Morelli, έναν φανταστικό συγγραφέα τον οποίο όλοι σεβαστούν) και τζαζ.

Το La Maga, που δεν γνωρίζει αυτές τις πνευματικές αναφορές, είναι το μόνο κομμάτι που δεν φαίνεται να ταιριάζει. Η τύχη του μωρού Rocamadour επιταχύνει το τέλος αυτής της αναγκαστικής συμμαχίας και της σχέσης μεταξύ La Maga και Oliveira. Σε αυτήν την ενότητα λαμβάνει χώρα η πρώτη κρίση του κύριου χαρακτήρα.

Από την πλευρά εδώ

Το δεύτερο μέρος της ιστορίας λαμβάνει χώρα στην Αργεντινή, μια χώρα στην οποία η Oliveira επιστρέφει αφού χωρίζει από τη La Maga και ψάχνει μάταια για αυτήν στο Μοντεβιδέο της Ουρουγουάης. Ήδη στο Μπουένος Άιρες, η Oliveira συναντά την Traveller και την Talita. Η ζωή παίρνει απρόσμενες στροφές. Η Oliveira εργάζεται σε τσίρκο και, τέλος, σε ψυχιατρική κλινική. Μια δεύτερη κρίση θα τον οδηγήσει στις πύλες αυτοκτονίας.

Από άλλες πλευρές

Στο τρίτο μέρος, που ονομάζεται από τον ίδιο τον συγγραφέα «τα αναλώσιμα κεφάλαια», μας λέει ο αφηγητής παρουσιάζει όχι μόνο την εμβάθυνση της ιστορίας και τα δεδομένα που μας επιτρέπουν να κατανοήσουμε το ιστορία. Είναι επίσης ο τόπος όπου ο αφηγητής εκθέτει τη λογοτεχνική του θεωρία και όπου, στην πραγματικότητα, την εφαρμόζει. "Από άλλες πλευρές" είναι η καρδιά του Κουτσό, όπου όλα έχουν νόημα.

Ανάλυση

Ένα πειραματικό μυθιστόρημα;

Το διάλειμμα Κουτσό είναι πολλαπλό, γι 'αυτό πολλοί το περιέγραψαν ως αντι-μυθιστόρημα. Το πιο εμφανές είναι η ρήξη της γραμμικότητας της ανάγνωσης (από την αρχή έως το τέλος). Δεν είναι μόνο ότι η ιστορία περιέχει άλματα προς τα πίσω (ανάλυση) και άλματα προς τα εμπρός (πρόληψη), κάτι που υπήρχε στο αφήγηση από πάντα και ότι ο Cortázar θα μπορούσε να είχε επιλυθεί με την τακτοποίηση των κεφαλαίων με τη σειρά του διοικητικού συμβουλίου άλλα.

Η ιδιοφυΐα είναι στην πρόκληση να κάνει τον αναγνώστη ένα είδος συντάκτης. Ο αναγνώστης συνθέτει την ανάγνωση, οργανώνει τα θραύσματα ενός καλειδοσκοπίου. Το ίδιο το βιβλίο (ως φυσική οντότητα) του παρουσιάζεται ως υλικό για παιχνίδι, για έρευνα. Είναι ένα σχεδόν ντετέκτιβ δρομολόγιο ενδείξεων, ένα διαδραστικό παιχνίδι. Ο Cortázar μας προτείνει έναν χάρτη για να βρούμε έναν θησαυρό και η φιλοδοξία μας για ανάγνωση, την απληστία μας για άλλους κόσμους και άλλες περιπέτειες, μας ρίχνει με τυφλή πίστη για να δεχτούμε την πρόκληση. Κουτσό είναι ένα παιχνίδι με βραβείο συμμετοχής.

Σαν από μια πρόβλεψη του Μήτρα Σε κάθε περίπτωση, ο Cortázar ενεργεί ως Morpheus που παρουσιάζει στον αναγνώστη δύο επιλογές: την κάψουλα της λήθης (τη μεγάλη συνήθεια) και την κάψουλα που θα του δώσει πρόσβαση στον βαθύ κόσμο του πίνακα, στον οποίο μπορείτε να συμμετάσχετε, στον οποίο μπορείτε να αποκαλύψετε τους μηχανισμούς γραφής, στον οποίο μπορείτε να βυθιστείτε και για να δημιουργήσω.

Μαζί με αυτό, η Cortázar παρουσιάζει άλλα στοιχεία. Σε ένα απόσπασμα, που αναφέρεται σε άλλο από τα κεφάλαιά του, εκθέτει μια νέα γλώσσα που εφευρέθηκε από αυτόν: το αστείο, εκείνη η γλώσσα που κωδικοποιεί τη σχέση αγάπης μεταξύ Oliveira και La Maga, προφανώς ανεξέλεγκτη, αλλά γεμάτη νόημα, εικόνα και ποιητική (βλ. κεφάλαιο 68 του Κουτσό).

Ο Cortázar μας καλεί επίσης να διαβάσουμε ένα κεφάλαιο που εναλλάσσει τις γραμμές του (ζυγό και μονό). μεταγράφει κείμενα από άλλους συγγραφείς (θα το κάνει σχεδόν 15 χρόνια αργότερα ο José Saramago στο Εγχειρίδιο ζωγραφικής και καλλιγραφίας) και συμπληρώστε εισαγωγικά. Μελετά τη λογοτεχνία, τη βίαιη ορθογραφία, εν συντομία... μας κάνει συνεργούς και μέσα από αυτό μας δίνει μια παιχνιδιάρικη ευχαρίστηση, μια συμμετοχική δράση.

Η ρήξη, η καινοτομία, η εφεύρεση, η «ουρά» του Cortázar στο Κουτσό έχει περιγραφεί από πολλούς ως λογοτεχνία "πειραματικός". Ωστόσο, Μάριο Βάργκας Λλόσα, να το πω αυτό Κουτσό είναι ένα πειραματικό μυθιστόρημα, τουλάχιστον, άδικο. Αυτό δεν είναι ένα πείραμα, αλλά μια κατάκτηση, ένας πραγματικά νέος κόσμος λογοτεχνικών και ερμηνευτικών δυνατοτήτων. Ο Vargas Llosa επισημαίνει ότι:

θα ήταν άδικο να το ονομάσουμε πειραματικό μυθιστόρημα. Αυτό το προσόν αποδίδει μια αφηρημένη και επιβλητική μυρωδιά, προτείνει έναν κόσμο δοκιμαστικών σωλήνων, retorts και πλάκες με αλγεβρικούς υπολογισμούς, κάτι αποσυναρμολογημένο, αποσχισμένο από την άμεση ζωή, την επιθυμία και ευχαρίστηση. Ο λυκίσκος γεμίζει με ζωή από όλους τους πόρους του, είναι μια έκρηξη φρεσκάδας και κίνησης, νεανικής υπεροχής και σεβασμού, ένα ηχηρό γέλιο μπροστά σε εκείνους τους συγγραφείς που, όπως έλεγε ο Κορταζάρ, φορούσαν γιακά και δένουν να γράψω. Έγραφε πάντα με μανίκια πουκάμισο, με την ανεπίσημη και χαρά με την οποία κάποιος κάθεται στο τραπέζι για να απολαύσει ένα σπιτικό γεύμα ή να ακούσει ένα αγαπημένο άλμπουμ στην ιδιωτικότητα του σπιτιού. Ο Hopscotch μας δίδαξε ότι το γέλιο δεν ήταν ο εχθρός της βαρύτητας και ότι όλα αυτά που είναι παραπλανητικά και γελοία μπορούν να φωλιάσουν στον πειραματικό ζήλο, όταν λαμβάνεται πολύ σοβαρά.

Μια αισθητική αντανάκλαση

Αυτό που έχει ειπωθεί μέχρι στιγμής είναι ένας δείκτης δύο θεμελιωδών τιμών για το Cortázar, ιδιαίτερα χαρακτηριστικό αυτού του έργου: το πρώτο, η αξία του σχήμα ως περιεχόμενο από μόνο του. το δεύτερο, το αυτο-αντανακλαστικότητα αισθητική, δηλαδή, ο προβληματισμός για το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό έργο κάποιου στο ίδιο το έργο. Τίποτα άλλο δεν θα είναι ο χαρακτήρας του συγγραφέα Morelli, σχεδόν α εναλλακτικός εαυτός Ο ίδιος ο Κορταζάρ.

Κουτσό είναι ταυτόχρονα μια ιστορία, μια διατριβή και ένα παιχνίδι, τρεις διαφορετικοί τρόποι για να κοιτάξουμε τη ζωή, όλοι απαραίτητοι, θεμελιώδεις, σίγουρα ζωτικοί. Είναι μια αναπαράσταση του αδικαιολόγητου νήματος του χρόνου που υφαίνει το πέρασμα της ζωής και του οποίου οι ίνες, οι αναμνήσεις, είναι το μόνο πράγμα που μένει να καταφύγει στη σκοτεινή ώρα... ή να σας κάνει να πέσετε.

Είναι μια αναπαράσταση της πολυπλοκότητας του κόσμου γύρω μας, την οποία μπορούμε να συλλάβουμε σε δυαδικές αντιθέσεις: θηλυκό εναντίον αρσενικό, αφηρημένο έναντι σκέψης. συμβολική σκέψη, λογική εναντίον τρέλα; επιτυχία εναντίον αποτυχία; σχήμα εναντίον περιεχόμενα.

Κουτσό Είναι μια αναζήτηση για το νόημα της ύπαρξης, ίσως έκανε μια μεταφορά στην αναζήτηση της λογοτεχνικής / αφηγηματικής σημασίας του μυθιστορήματος. μια απεριόριστη λογοτεχνία, μια ανοιχτή αντανάκλαση ως γόνιμο έδαφος για νέα δημιουργικά και υπαρξιακά σύμπαντα... συνενοχή, ένας διασκεδαστικός, ένας διαδραστικός κόσμος που δημιουργήθηκε πριν από την «ασήμαντη» (μη σημαντική) εικονική διαδραστικότητα από σήμερα. Κουτσό σε ένα μέρος για αυτόν ευχαρίστηση.

Πολλά περισσότερα θα έπρεπε να ειπωθούν, αλλά αυτός ο ουρανός του λυκίσκου πρέπει να παραμείνει καθαρός ώστε όλοι να μπορούν να παίξουν το δικό τους παιχνίδι. Η προσωπική αναζήτηση για αυτόν τον παράδεισο (ως αναγνώστης, ως ψυχή) είναι η εφεύρεση, η ουρά, όλες οι κληρονομίες αυτού του κόσμου.

Χαρακτήρες

• Horacio Oliveira: πρωταγωνιστής, σαράντα χρονών, Αργεντινός, μορφωμένος, ζει στο Παρίσι. Μέλος του Snake Club.
• Λα Μάγκα (Λουκία): πρωταγωνιστής, Ουρουγουάης, ζει στο Παρίσι, αφελής και αδαής σε πολλά θέματα που ενδιαφέρουν το Snake Club.
• Rocamadour (Carlos Francisco): γιος του μάγου.
• Ετιέν: Γαλλο-Αργεντινή ζωγράφος. Μέλος του Snake Club.
• Ρόναλντ: Αμερικανός πιανίστας τζαζ. Ο φίλος του Babs. Μέλος του Snake Club.
• Babs: Αμερικανός αγγειοπλάστης. Η φίλη του Ρόναλντ. Μέλος του Snake Club.
• Ossip Gregorovius: Ρουμάνος διανοούμενος, με αβέβαιο παρελθόν. Ερωτεύεται τη La Maga. Μέλος του Snake Club.
• Wong: φίλος κινεζικής καταγωγής. Μέλος του Snake Club.
• Περίκο Ρομέρο: Ισπανός λάτρης της λογοτεχνίας. Μέλος του Snake Club.
• Μορέλι: καταξιωμένος μυθιστοριογράφος, θαυμασμένος από το Snake Club. Πιθανή αλλαγή ego του Cortázar.
• Guy Monod: Ο φίλος της Ετιέν.
• Πόλα: Ο Γάλλος εραστής της Oliveira.
• Gekrepten: Γυναίκα της Αργεντινής, η φίλη της Oliveira. Ζήστε στην Αργεντινή.
• Ταξιδιώτης: Αργεντινή, φίλος του πρωταγωνιστή στη νεολαία του Ζει στην Αργεντινή και είναι παντρεμένος με την Talita.
• Talita: Η γυναίκα του ταξιδιώτη.

Καλύτερες φράσεις του Κουτσό

Μέχρι τότε είχα συνειδητοποιήσει ότι η αναζήτηση ήταν το σημάδι μου, έμβλημα εκείνων που βγαίνουν τη νύχτα χωρίς καθορισμένο σκοπό, λόγος για τους δολοφόνους της πυξίδας.

Περπατήσαμε χωρίς να μας ψάχνουν, αλλά γνωρίζοντας ότι επρόκειτο να συναντηθούμε.

Αυτό που πολλοί αποκαλούν αγάπη είναι να επιλέξει μια γυναίκα και να την παντρευτεί. Την επέλεξαν, ορκίζομαι, τα έχω δει. Σαν να μπορούσες να διαλέξεις με αγάπη, σαν να μην ήταν αστραπή που σπάει τα κόκαλά σου και σε αφήνει κολλημένο στη μέση της αυλής. Θα πείτε ότι την επιλέγουν επειδή την αγαπούν, νομίζω ότι είναι το αντίστροφο. Ο Beatriz δεν επιλέγεται, η Julieta δεν επιλέγεται. Δεν επιλέγετε τη βροχή που θα σας ενυδατώσει όταν αφήσετε μια συναυλία.

Πίσω από όλες τις ενέργειες υπάρχει μια διαμαρτυρία, γιατί το να κάνεις όλα σημαίνει να φύγεις για να φτάσεις ή να μετακινήσεις κάτι έτσι ώστε να είναι εδώ και όχι εκεί... , δηλαδή ότι σε κάθε πράξη υπάρχει η παραδοχή της έλλειψης, κάτι που δεν έχει γίνει ακόμα και ότι είναι δυνατόν κάνουμε, τη σιωπηρή διαμαρτυρία ενάντια στα συνεχή στοιχεία της έλλειψης, της μείωσης, της έλλειψης του Παρόν.

Αυτό που συμβαίνει είναι ότι επιμένω στην άνευ προηγουμένου ιδέα ότι ο άνθρωπος έχει δημιουργηθεί για κάτι άλλο.

Τι σκέφτηκε ο Χριστός στο κρεβάτι πριν κοιμηθεί; Ξαφνικά, στη μέση ενός χαμόγελου, το στόμα σας μετατρέπεται σε τριχωτή αράχνη.

Είσαι σαν βασίλισσα με κάρτες για μένα, όλα μπροστά αλλά χωρίς όγκο.

Για μένα, τότε δεν έχει περάσει πολύς καιρός. Είναι λοιπόν πολύ μακριά, αλλά όχι πολύ καιρό πριν.

Είναι περίεργο πώς μπορείς να χάσεις ξαφνικά την αθωότητά σου, χωρίς καν να γνωρίζεις ότι έχεις μπει σε άλλη ζωή.

Αλλά στην τζαζ, όπως και σε κάθε τέχνη, υπάρχουν πάντα πολλοί εκβιαστές. Ένα πράγμα είναι η μουσική που μπορεί να μεταφραστεί σε συναίσθημα και ένα άλλο είναι το συναίσθημα που προσποιείται ότι περνά ως μουσική.

Η πιθανή μας αλήθεια πρέπει να είναι μια εφεύρεση, δηλαδή, γραφή, λογοτεχνία, ζωγραφική, γλυπτική, γεωργία, ιχθυοκαλλιέργεια, όλα τα πράγματα σε αυτόν τον κόσμο. Αξίες, θεότητες, αγιότητα, μια θερά, κοινωνία, μια θερά, αγάπη, καθαρή, ομορφιά, θερά.

Είναι δίκαιο να πει κανείς σε έναν άνθρωπο πώς έχει ζήσει, αν θέλει. Μιλώ για σένα, όχι για τον Όσιπ. Μπορείς να μου πεις ή όχι για τους φίλους σου, αλλά έπρεπε να σου πω τα πάντα. Ξέρεις, είναι ο μόνος τρόπος να τους κάνεις να φύγουν προτού αρχίσουν να θέλουν άλλο άνδρα, ο μόνος τρόπος να τους οδηγήσεις στην άλλη πλευρά της πόρτας και να αφήσουμε τους δυο μας μόνοι στο δωμάτιο.

... μετά από σαράντα χρόνια έχουμε το αληθινό πρόσωπο στο πίσω μέρος του λαιμού μας, κοιτάζοντας απελπισμένα πίσω.

Αγγίζω το στόμα σου, με ένα δάχτυλο αγγίζω την άκρη του στόματός σου, το τραβάω σαν να βγαίνει από το χέρι μου, σαν για πρώτη φορά το στόμα σου να ήταν ανοιχτό, και ήταν αρκετό για να κλείσω τα μάτια μου Για να αναιρέσω τα πάντα και να ξεκινήσω ξανά, γεννιέμαι κάθε φορά που το στόμα που θέλω, το στόμα που το χέρι μου επιλέγει και τραβάει στο πρόσωπό σας, ένα στόμα που επιλέγεται μεταξύ όλων, με κυρίαρχη ελευθερία επέλεξα από εμένα να το σχεδιάσω με το χέρι μου στο πρόσωπό σου, και αυτό κατά τύχη που δεν προσπαθώ να καταλάβω ταιριάζει ακριβώς με το στόμα σου που χαμογελά κάτω από αυτό που σου δείχνει το χέρι μου. σχεδιάζω. (Απόσπασμα από το κεφάλαιο 7)

Μόλις αγαπούσε το noema, κατακλύστηκε από το clémiso και έπεσαν στην υδρομουρία, σε άγρια ​​αμμωνία, στα εξοργισμένα πέταλά τους. Κάθε φορά που προσπαθούσε να γλείψει τα incopelusas, μπερδεύτηκε με μια διαμαρτυρημένη κραυγή και έπρεπε να καταπιεί τον εαυτό του μπροστά στο nóvalo, νιώθοντας πόσο λίγο λίγο Οι δακτύλιοι αντικατοπτρίζονταν, κατέρρευσαν, μειώνονταν, έως ότου ήταν ξαπλωμένοι σαν το τριμερές προϊόν εργονομίνης στο οποίο μερικές ταινίες καριακόκια. Και όμως ήταν μόνο η αρχή, γιατί σε ένα σημείο στριφογύριζε το hurgalios της, συναινώντας σε αυτόν προσεγγίζοντας απαλά τα ορφανά της. Μόλις ήταν διασκορπισμένα, κάτι σαν ένα ουροκάρδιο τους κατσάρωσε, τους εξήγαγε και σταμάτησε να κινείται, ξαφνικά ήταν ο κλινικός, σπασμωδικό εστερόφορο του μητρικού, το στόμα του οργίου, ο ιδρώτας με νεφρίτη, τα σπλάχνα του μεσπασμού σε έναν υπερκινητικό αγώνας. Έβο! Έβο! Ο Βολποσάδος στην κορυφή του murelio, ένιωσε balparamar, μαργαριτάρι και marulos. Το troc έτρεμε, τα φτερά της πεταλούδας ηττήθηκαν, και όλα λύθηκαν σε βαθύ πείρο, μέσα niolamas της φερόμενης γάζας, σε σχεδόν σκληρές καρινίες που τους άνοιξαν στο όριο των gunfias. (ΚΕΦΑΛΑΙΟ 68)

Τζαζουέλα

Στον παρακάτω σύνδεσμο θα βρείτε μια λίστα αναπαραγωγής που περιλαμβάνει τα υπέροχα τραγούδια τζαζ που αναφέρονται Κουτσό.

Βιογραφία του Julio Cortázar

Ο Julio Cortázar είναι Αργεντινός συγγραφέας που γεννήθηκε στις Βρυξέλλες στις 26 Αυγούστου 1914. Ξεχώρισε ως μια από τις φιγούρες των λεγόμενων κεραία της λογοτεχνίας της Λατινικής Αμερικής. Ήταν ο γιος της María Herminia Descotte και του Julio José Cortázar.

Τη στιγμή της γέννησής του, η οικογένεια βρισκόταν στο Βέλγιο, όπου ο πατέρας του εκπλήρωνε διπλωματικά καθήκοντα ως εμπορικός επίκουρος στην πρεσβεία. Επέστρεψαν στην Αργεντινή το 1918. Εκεί, ο Cortázar ολοκλήρωσε την αρχική του εκπαίδευση, παρακολούθησε το Πανεπιστήμιο του Μπουένος Άιρες και εργάστηκε ως δάσκαλος της υπαίθρου.

Το 1951 ο Cortázar απέκτησε υποτροφία για σπουδές στο Παρίσι και πήρε θέση ως μεταφραστής στην UNESCO. Στη δεκαετία του 1950, ο Cortázar κέρδισε μια θέση τιμής ως συγγραφέας διηγήματος χάρη σε βιβλία όπως Τέλος παιχνιδιού, Μυστικά όπλα και Χρονόπιος και ιστορίες φήμης, για να αναφέρω μόνο μερικά. Το μυθιστόρημά του Κουτσό, που δημοσιεύθηκε το 1963, ήταν ένα ορόσημο στο ταξίδι της αφήγησης.

Συμπαθούσε με τα επαναστατικά κινήματα της αριστεράς, ειδικά την κουβανική επανάσταση. Έγινε ακτιβιστής για τα ανθρώπινα δικαιώματα, σκοπός για τον οποίο αφιέρωσε δοκίμια και κομμάτια απόψεων.

Ο Julio Cortázar έλαβε το Βραβείο Etranger Médicis (1974) και το Βραβείο Konex de Honor (1984). Πέθανε στις 12 Φεβρουαρίου 1984 στο Παρίσι λόγω λευχαιμίας.

Έργα του Julio Cortázar

• 1938. Παρουσία
• 1945. Η άλλη πλευρά
• 1951. Καλύτερος
• 1956. Τέλος παιχνιδιού
• 1959. Μυστικά όπλα
• 1960. Τα βραβεία
• 1962. Χρονόπιος και ιστορίες φήμης
• 1966. Όλες φωτίζουν τη φωτιά
• 1968. 62, οικοδομήσιμο μοντέλο
• 1963. Κουτσό
• 1967. Γύρω από την ημέρα σε ογδόντα κόσμους
• 1968. Τελευταίος γύρος
• 1971. Παμέος και μέωπας
• 1972. Πεζογραφία του Παρατηρητηρίου
• 1973. Το βιβλίο του Μανουέλ
• 1974. Οκτάεδρο
• 1975. Σιβαλάντια
• 1977. Κάποιος που είναι εκεί έξω
• 1979. Ένας συγκεκριμένος Λούκας
• 1980. Αγαπάμε τόσο πολύ τη Glenda
• 1982. Ωρες
• 1983. Οι Autonauts του Cosmopath
• 1984. Εκτός λυκόφως
• 1984. Αργεντινή, χρόνια πολιτιστικών περιφράξεων
• 1986. Divertimento (μεταθανάτιο)
• 1986. Η εξέταση (μεταθανάτια)
• 1996. Εικόνα από τον John Keats (μεταθανάτιο)
• 2009. Μη αναμενόμενα χαρτιά (μεταθανάτια)

βιβλιογραφικές αναφορές

• Cortázar, Julio: Κουτσό, Αναμνηστική έκδοση. Ισπανία: Royal Spanish Academy / Association of Academies of the Spanish Language. Ανακτήθηκε στο read.amazon.com
• García Márquez, Gabriel: Ο Αργεντινός που έκανε τον εαυτό του αγαπημένο από όλους. Επί Κουτσό, Αναμνηστική έκδοση. Ισπανία: Royal Spanish Academy / Association of Academies of the Spanish Language. Ανακτήθηκε στο read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: Η τρομπέτα του Deyá. Επί Κουτσό, Αναμνηστική έκδοση. Ισπανία: Royal Spanish Academy / Association of Academies of the Spanish Language. Ανακτήθηκε στο read.amazon.com

Εάν σας άρεσε αυτό το άρθρο, μπορεί επίσης να σας ενδιαφέρει: Τα 45 καλύτερα ρομαντικά μυθιστορήματα