Λογοτεχνικά είδη: κατανοώ τι ξέρω και βλέπω παραδείγματα

Η λογοτεχνία είναι μια πολύ πλούσια και ποικιλόμορφη έκφραση. Περιλαμβάνει διάφορα λογοτεχνικά είδη, τα οποία είναι είδη λογοτεχνίας που συνδυάζονται σε δομικούς και θεματικούς όρους.

Αυτά τα είδη ταξινομούνται σε τρεις κατηγορίες: λυρικό, αφηγηματικό και δραματικό.

Κάθε um παρουσιάζει ορισμένα υποείδη, όπως το σονέτο, η ποίηση, το χαϊκάι και η σάτιρα στο λυρικό είδος, που χαρακτηρίζει την υποκειμενικότητα και τη μεταφορά.

Κανένα αφηγηματικό είδος, αυτό που περιλαμβάνει την κατασκευή ιστοριών, θεμάτων ή ρομαντισμού, μυθιστορήματος, έπους, μύθου, χρονικού και διηγήματος.

Δεν υπάρχει δραματικό είδος, που να σχετίζεται με το θέατρο, υπάρχει τραγωδία, κωμωδία, τραγική κωμωδία, φάρσα και αυτόματο.

Το λυρικό είδος

Τα κείμενα του λυρικού είδους είναι ποιητικά και τα εντοπίζουν ως σημάδι υποκειμενικότητας, αναδεικνύοντας τα συναισθήματα και τις απόψεις του συγγραφέα ή του συγγραφέα, συχνά με συμβολικό τρόπο και όχι μεταφορικό.

Ποιήματα, σονέτα, χαϊκάι και σάτιρες μόνο λυρικά κείμενα. Το ποίημα είναι όλο λογοτεχνική κατασκευή που σχηματίζεται από στίχους και στροφές, ενώ το σονέτο είναι ένα συγκεκριμένο είδος ποιήματος, που χαρακτηρίζεται από 14 στίχους, δύο τρίδυμα και δύο τετράστιχα.

Τα χαϊκάι είναι μικρά ποιήματα ιαπωνικής προέλευσης που εντοπίζουν μεγάλους προβληματισμούς με λίγα λόγια. Τέλος, η σάτιρα είναι μια λογοτεχνική μορφή απαλλαγμένη από ειρωνεία και ασέβεια που μπορεί να γίνει σε στίχους ή σε πεζογραφία.

Σονέτο χωρισμούΕίναι ένα παράδειγμα. Nele, ο ποιητής Vinícius de Moraes αποκαλύπτει όλη τη θλίψη και την ανεπάρκεια που υπάρχει σε έναν ερωτικό χωρισμό.

Τη στιγμή που ένα παντρεμένο ζευγάρι χάνει το πρόσωπό του, υπάρχει μεγάλο πένθος, ανεπανόρθωτη απώλεια, όπου είναι απαραίτητο να ειρηνεύσουμε με στιβαρότητα και λάδι την παροδικότητα της ζωής. Έτσι, ο συγγραφέας καταφέρνει να μεταφράσει με λέξεις ένα κοινό και οδυνηρό γεγονός που όλοι οι άνθρωποι είναι επιρρεπείς να βιώσουν μια μέρα.

Σονέτο του χωρισμού (Vinícius de Moraes)

Ξαφνικά κάνε riso fez-se ή σύντομα
Σιωπηλός και λευκός σαν ομίχλη
E das στόματα ένωσαν φέσι σε αφρό
Και δίνεις στα χέρια σου τις παλάμες, φέσι ή τρόμο

Ξαφνικά ηρεμεί φέσι ή αέρας
που δύο μάτια διέτρεψαν το τελευταίο κορίτσι
E da paixão fez-se o presentimento
E do imóvel moment fez-se o drama

ξαφνικά τίποτα περισσότερο από ξαφνικά
Φεζ-να είσαι λυπημένος ή εραστής του φέσι
E de sozinho ή εκείνο το fez contente

Fez-se do φίλος κοντά, απόμακρος
Φεζ-μια περιπλανώμενη περιπέτεια ζωντανεύει
Ξαφνικά, τίποτα περισσότερο από ξαφνικά

Δείτε και αυτό χαϊκάι της Fanny Luíza Dupré, όπου ασχολείται με την ανισότητα, τη δυστυχία και τα βάσανα στην παιδική ηλικία.

τρομερά κρύο
χωρίς μαύρη άσφαλτο
η χώρα της ανατροφής.

(Fanny Luíza Dupré)

Το αφηγηματικό είδος

Το αφηγηματικό είδος είναι ένα είδος λογοτεχνίας που περιλαμβάνει μια ιστορία με χαρακτήρες και μια αφήγηση. εδώ είσαι ειδύλλια, ιστορίες, χρονικά και μύθους.

Τα ρομάντζα είναι κείμενα που αφηγούνται μια ιστορία, γενικά μεγάλη, στην οποία υπάρχουν χαρακτήρες και μια πλοκή. Είναι και αυτές ιστορίες, αλλά είναι λακωνικές και αντικειμενικές.

Το χρονικό είναι επίσης μέρος του αφηγηματικού είδους. Κατά τη συναρμολόγηση της ιστορίας, συνήθως παρακολουθεί τα καθημερινά γεγονότα, με έναν χαρακτήρα που είναι συχνά δημοσιογραφικός.

Já οι μύθοι είναι αφηγήσεις φορτωμένες με φαντασία και συμβολολογία, που πολλές φορές διασχίζουν γενιές.

Ένας ιδιαίτερος ρομαντισμός στη σύγχρονη τραπεζαρία είναι, για παράδειγμα, Torto Plough, βιβλίο που κυκλοφόρησε το 2019 από την Itamar Vieira Junior από την Bahia.

Η ιστορία μιλάει για δύο κορίτσια που ζουν στο βορειοανατολικό Sertão και οι ζωές τους μπλέκονται μετά από ένα τραυματικό γεγονός.

Esse é um Ειδύλλιο Ισχυρό που αντλεί δύναμη, αντίσταση και ευαισθησία στην αντιμετώπιση κοινωνικών αναζητήσεων. Ελέγξτε ένα τέντωμα παρακάτω.

Όταν αποσύρθηκα το faca da mala de ropas, μαγεμένο από ένα κομμάτι παλιό και πικρό ύφασμα, με σκούρους κόμβους και έναν όχι μεσαίο, ήταν λίγο πάνω από επτά ετών.

Η Minha irmã, Belonísia, που ήταν μαζί μου, ήταν μια νέα χρονιά. Λίγο πριν την εκδήλωση, πηγαίναμε στο terreiro του παλιού σπιτιού, πηδώντας με κοκαλάκια από στάχυα colhidas την προηγούμενη εβδομάδα. Ας εκμεταλλευτούμε τους παλχάδες που δεν έχουμε λατρέψει ποτέ να ντύνουμε φέιτο ρούπας νος σαμπούγκος. Ας πούμε ότι οι bonecas ήταν οι κόρες μας, κόρες της Bibiana και της Belonísia.

Ao percebermos nossa avó se astarar da casa pela lateral do terreiro, μυρίσαμε σαν σήμα ότι η γη ήταν ελεύθερη, για εμάς Τότε είπε ότι ήρθε η ώρα να το μάθω ή ότι η Donana κρυβόταν στο κακό της δέρμα, στα ρούχα μου surradas com cheiro de gordura ταγγός

(Ploughed Torto, από τον Itamar Vieira Junior)

Ως παράδειγμα του μέτρητος, ας ζωγραφίσουμε E tinha a cabeça cheia delesτης Μαρίνας Κολασάντη. Ή μικρό πλήρες κείμενο ή βιβλίο Tales of Torn Love, από το 1986.

Η συγγραφέας δείχνει την αγάπη και τη φροντίδα μιας από τις μητέρες της να περιπλανηθεί στα μαλλιά της κόρης αναζητώντας παιδιά. Εδώ, μια συνηθισμένη κατάσταση (και φαίνεται ως δυσάρεστη, επειδή υπάρχουν παιδιά δεν είναι κάτι θετικό) φορτίζεται με στοργή.

Κάθε μέρα, με τον πρώτο ήλιο του πρωινού, η κόρη μου και η κόρη μου κάθονται στο soleira da porta. Και deitada a cabeça da filha no colo da mãe, começava esta a catar-lhe piolhos.

Os dedos ageis conheciam sua tarefa. Καθώς βυθιζόμαστε, περιπολούμε τα μαλλιά, χωρίζοντας τα νήματα, τετραγωνίζοντας ανάμεσα στις τρίχες, εκθέτοντας το καθαρό γαλαζωπό χρώμα των μαλλιών. Σε μια ρυθμική εναλλαγή των άκρων τους, αναζητούσαμε μικροσκοπικούς εχθρούς, μαδώντας ελαφρά με τα νύχια, σε ένα καφουνέ χάδι.

Καθώς το πρόσωπο είναι τυλιγμένο, δεν σκουρύνω το ύφασμα της φούστας της μητέρας μου, τα μαλλιά χυμένα στο κεφάλι, η κόρη που έχει απομείνει θα μαραζώσει, Όσο για το μασάζ με τύμπανο, τα δάχτυλα έμοιαζαν να διαπερνούν το κεφάλι της και η ζέστη της μισοφέγγαρη μανχά ήταν ανάμεσα στα ραντεβού μάτια.

Οφειλόταν ίσως στην υπνηλία που την εισέβαλε, μια νωχελική παράδοση που υποτάσσεται σε άλλα δάχτυλα, που τίποτα δεν αντιλαμβάνεται τίποτα από το manhã – εκτός, ίσως, μια ελαφριά ποντάδα – όταν σε μένα, καταστρέφοντας την ευκολόπιστη ή κρυφή ανατροπή του αυχένα, σίγουρα τη θέση του ανάμεσα στο κοντάρι και τον δείκτη και, πιέζοντας προς το μήκος των μαύρων και γυαλιστερών μαλλιών σε μια χειρονομία νίκης, βγάζοντας το πρώτο σκέψη.

(E tinha a cabeça cheia deles, της Marina Colasanti)

Ο Carlos Drummond de Andrade είναι ένα σπουδαίο όνομα για τη βραζιλιάνικη λογοτεχνία και εξερεύνησε διάφορους τύπους γραφής.

em sua χρονικό furto λουλούδι, ο συγγραφέας από το Μινέιρο αφηγείται ένα "contravenção" στο οποίο κλέβει ένα λουλούδι από έναν κήπο και συνοδεύει την εκτομή του μέχρι να γίνει εντελώς murchar.

Για να θέλει να δώσει ένα αντάξιο πεπρωμένο για το λουλούδι, λαμβάνει μια αγενή απάντηση και σε παραφωνία με την αντίληψή του για τη φύση.

Furtei uma flor daquele jardim. Ο αχθοφόρος του κτιρίου cochilava και το λουλούδι furtei. Trouxe-a para casa e colocei-a no coco com agua. Ένιωσα ότι δεν ήταν χαρούμενη. Η νιφάδα προορίζεται για πόση, και το λουλούδι δεν είναι για πόσιμο.
Πέρασα στο ποτήρι, και παρατήρησα ότι με ευχαριστούσε, αποκαλύπτοντας όσο καλύτερα μπορούσα τη λεπτή σύνθεσή της. Πόσες καινοτομίες υπάρχουν σε ένα λουλούδι, ας τις αναλογιστούμε καλά. Ως ο δημιουργός της κλοπής, θα αναλάβω την υποχρέωση της συντήρησης. Αννέωσα το ποτήρι με το νερό, αλλά το λουλούδι χλόμιασε. Φοβόμουν για τη ζωή του. No adiantava restituí-la ao jardim. Nem έκκληση στον γιατρό των λουλουδιών. Eu a furtara, eu a via morrer.
Já murcha, e com a cor specific da morte, peguei-a docemente e fue depozitá-la no jardim όπου ξεκούμπωσε. Ο αχθοφόρος ήταν προσεκτικός και με επέπληξε:
– Τι ιδέα για τη δική σας, να δείτε να παίζετε στο σπίτι σε αυτόν τον κήπο!

(Furto de Flor, του Carlos Drummond de Andrade)

ή δραματικό είδος

Το δραματικό είδος είναι αυτό που ανιχνεύει μια ιστορία που πρόκειται να θεσπιστεί, παρά το θέατρο. Ο τύπος της λογοτεχνίας Nesse έχει τις κλίσεις: τραγωδία, κωμωδία, τραγική κωμωδία, φάρσα, ε αυτο.

Αυτά τα υποείδη έχουν διαφορετικά χαρακτηριστικά. Στην τραγωδία τα γεγονότα που αφηγούνται είναι, ως ή ονομαστικά, τραγικά. Το τέλος αυτών των ιστοριών τείνει να είναι λυπηρό.

Στην κωμωδία, αυτό που διερευνάται είναι το χιούμορ (συνήθως με ελπιδοφόρο τέλος) και στην τραγική κωμωδία υπάρχουν κωμικές και καταστροφικές πτυχές, δημιουργώντας μια συγχώνευση μεταξύ των δύο όψεων.

Η φάρσα και το αυτόματο είναι πιο πολύτιμα λογοτεχνικά στυλ και έχουν μεγαλύτερη σημασία, καθώς το πρώτο είναι σύντομο και πολύ χιουμοριστικό και το δεύτερο έχει θρησκευτικό και ηθικολογικό χαρακτήρα.

Μια διάσημη τραγωδία στον δυτικό πολιτισμό είναι Οιδίποδας Ρέι, γραμμένο το 427 α. ντο. του Σοφοκλή, ενός από τους δύο σημαντικότερους Έλληνες θεατρικούς συγγραφείς της αρχαιότητας.

Το peça αντιπροσωπεύει τον μύθο του Οιδίποδα, ο οποίος, καταραμένος από τους θεούς, φοβάται ως το πεπρωμένο του να σκοτώσει τον πατέρα του και να παντρευτεί τη μητέρα του. Η ιστορία έχει ένα καταστροφικό τέλος, ή που ταιριάζει στην κλίση του τραγωδία.

ΟΙΔΙΠΟΣ: Ήταν αυτή που σε παράτησε ως παιδί;
ΣΕΡΒΟ—Σιμ, μεου ρέι.
ΟΙΔΙΠΟΣ — Και για τι;
ΣΕΡΒΟ — Ώστε να είναι μαμάς.
ΟΙΔΙΠΟΣ — Uma mãe fez τέτοιο πράγμα! Καταραμένο να είναι!
SERVO — Assim fez, φοβούμενος τρομακτικές προφητείες...
ΟΙΔΙΠΟΣ Ποια προφητεία;
ΣΕΡΒΟ — Αυτό το αγοράκι πρέπει να σκοτώσει τον πατέρα του, έτσι ακριβώς...
ΟΙΔΙΠΟΣ — Και γιατί τότε να τον παραδώσουμε στον γέρο εκείνον;
ΣΕΡΒΟ — Τον λυπήθηκα, σενχόρ! Ζήτησα από αυτόν τον άνθρωπο να φύγει για τη χώρα του, για μια μακρινή χώρα... Vejo τώρα που το salvou δίνει θάνατο σε χειρότερη μοίρα! Λοιπόν, αν είσαι αυτή η ανατροφή, ξέρεις ότι είσαι οι πιο δυστυχισμένοι δύο άντρες!
ΟΙΔΙΠΟΣ Φρίκη! Φρίκη! Ω θεε μου! Ήταν όλα αλήθεια! Ω φως, αυτό το eu vex you pela derradeira time! Filho maldiçoado που είμαι, καταραμένος άντρας της μητέρας μου... και... καταραμένος δολοφόνος της χώρας μου!

Μπορεί επίσης να σας ενδιαφέρει:

• Σχολιάστηκαν οι καλύτερες βραζιλιάνικες ιστορίες
• Τα καλύτερα ποιήματα της βραζιλιάνικης λογοτεχνίας
• Funny Chronicles του Luis Fernando Veríssimo
• Φανταστικές ιστορίες για να κατανοήσετε το είδος του κειμένου