Τι είναι το ΕΤΟΙΜΟ της Duchamp
Το έτοιμο του Duchamp είναι ένα κίνημα εννοιολογικής τέχνης που στοιχημάτιζε να εκμεταλλευτεί ένα συνηθισμένο αντικείμενο και να του δώσει μια διαφορετική και αντιαισθητική χρήση. Στο unProfesor σας λέμε αναλυτικά και σας δίνουμε παραδείγματα.
Ο ντανταϊσμός τράβηξε την προσοχή για την ανάγκη να ξεκινήσουμε από το μηδέν και να ξανασκεφτούμε πώς είναι η τέχνη και να την επαναδιατυπώσουμε. Από εκείνη τη στιγμή, οι καλλιτέχνες άρχισαν να δημιουργούν με απόλυτη ελευθερία και να συζητούν και να θεωρητικοποιούν για το τι είναι και τι δεν είναι τέχνη. Ενώ ο κόσμος βίωνε μεγάλες και καθοριστικές στιγμές, οι καλλιτέχνες άρχισαν να φτιάχνουν πράξεις των πιο εικονοκλαστικών και πρωτοποριακών. Ένα από αυτά ήταν Marcel Duchamp (1887-1968).), ένας καλλιτέχνης που έφερε επανάσταση στον κόσμο της τέχνης με τα έτοιμα του.
Σε αυτό το μάθημα του unPROFESOR.com σας λέμε τι είναι το έτοιμο του Duchamp και ποιος ήταν ο αντίκτυπός του στον κόσμο της τέχνης.
ΕΝΑ προκατασκευασμένος μπορεί να μεταφραστεί στα ισπανικά ως
"αντικείμενο ήδη κατασκευασμένο ή κατασκευασμένο", δηλαδή ένα αντικείμενο που δημιουργήθηκε για μια ήδη καθιερωμένη και ευρέως γνωστή λειτουργικότητα και που ο καλλιτέχνης «βρίσκει» και Δίνει μια νέα λειτουργικότητα ή την βγάζει από το συνηθισμένο της πλαίσιο. Στόχος του είναι να σοκάρει ή να εκπλήξει τον θεατή καλώντας τον να συμμετάσχει και να αφήσει τον παθητικό του ρόλο.Το κοινό αντικείμενο αποκτά άλλο νόημα και ανεβαίνει στην κατηγορία της τέχνης. Μια δημιουργία του εννοιολογική τέχνη, δηλαδή μια τέχνη στην οποία η ιδέα ή η πρόθεση του καλλιτέχνη είναι πιο σημαντική από το ίδιο το έργο.
Το 1917, και αφού πέρασε από την έκθεση J.L Mott Iron Works στη Νέα Υόρκη, Duchamp αποφάσισε να αγοράσει ένα Μοντέλο ουρητήριο Berdfordshire και σφραγίστε μια υπογραφή στο κάτω άκρο. Μια ρουμπρίκα που οδήγησε στο να δούμε το έργο από μια διαφορετική οπτική γωνία από τη συνηθισμένη και άλλαξε το νόημα και την αρχική χρήση του αντικειμένου. Ο Ντυσάν βάφτισε το έργο ως «Συντριβάνι». Το έργο στάλθηκε στην οργανωτική επιτροπή της πρώτης έκθεσης του Εταιρεία Ανεξάρτητων Καλλιτεχνών, κοινωνία της οποίας ο Ντυσάν ήταν μέρος.
Όμως το έργο δεν έγινε αποδεκτό από το δικό του πολεμικός χαρακτήρας και δεν εμπίπτουν στους κανόνες της παραδοσιακής δυτικής τέχνης. Αυτή η αμηχανία έκανε τον Ντυσάν να παραιτηθεί από το διοικητικό συμβούλιο της εταιρείας. Αλλά ήδη πριν από αυτό το αμφιλεγόμενο επεισόδιο της Εταιρείας Ανεξάρτητων Καλλιτεχνών της Νέας Υόρκης, ο Ντυσάν είχε ήδη φτιάξει έργα με αντικείμενα που είχαν διαφορετική χρήση στην καθημερινή ζωή. Εισήγαγε μόνο μικρές αλλαγές και, όπως τόνισε, ήταν μάλλον αντικαλλιτεχνικές εκδηλώσεις που δεν έγιναν για να συναλλάσσονται μαζί τους, ούτε για να τις μουσειοποιήσουν.
ο προκατασκευασμένος είναι πιο σύνθετες δημιουργίες από το κολάζ αφού, αν προσπαθούσε να προσθέσει οποιοδήποτε αντικείμενο σε καμβά με πλαστικές προθέσεις, το προκατασκευασμένος χρησιμοποίησε αντικείμενα χωρίς ομορφιά ή προσωπικότητα και, αφού τα αφαίρεσε από το αρχικό τους νόημα, τα ενσωμάτωσε στο πρωτότυπο έργο.
Η θέση του Ντυσάν ήταν εξ ολοκλήρου άσχημος, απομακρύνοντας έτσι από την προσέγγιση με την οποία δημιουργήθηκαν τα κολάζ. Ο Ντυσάν, ο οποίος είχε αρχίσει να κάνει ελαιογραφίες σε καμβά σε παραδοσιακό στυλ, συνέχισε μηδενιστικά αντικείμενα και δημιουργία έργων γεμάτα ειρωνεία.
Το συντριβάνι είτε τη σχάρα για μπουκάλιααποτελούν δύο έργα που δεν είναι τίποτα χωρίς την παρέμβαση του Duchamp για να τους δώσει μια νέα αξία. Επιπλέον, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι η αντικείμενα από τα ετοιμοπαράδοτα του Duchamp έχουν επιδεινωθεί και έπρεπε να αναπαραχθούν, χωρίς αυτό να είναι σημαντικό έκτοτε Το κύριο πράγμα ήταν η έννοια που ήθελε να μεταφέρει ο καλλιτέχνης περισσότερο από το ίδιο το αντικείμενο.
Και είναι ότι η βιομηχανική και μαζική αναπαραγωγή αντικειμένων βρίσκεται επίσης πίσω από την ιδέα του Duchamp, που είναι ένας από τους πρώτους καλλιτέχνες που συνέλαβε αυτή την ιδέα. Στόχος του ήταν να βγει από το σύστημα και να μην μπει στη δυναμική της έκθεσης και πώλησης του καλλιτεχνικού αντικειμένου στα συνηθισμένα κανάλια. Ποτέ δεν ήθελε τα έργα του να μπουν σε μουσεία.
από αυτά τα πρώτα Ο Ντυσάν είναι έτοιμος Προχωράμε σε άλλες δημιουργίες που είχαν επίσης σκοπό να εκπλήξουν τον θεατή και να τον βγάλουν από τη ζώνη άνεσής τους. Έτσι, στους σουρεαλιστές αρέσει Νταλί Έφτιαξαν επίσης έργα όπως ο «Αστακός-Τηλέφωνο» (1936), αν και η πρόθεσή τους ήταν κάτι παραπάνω από αντισυστημική ή μηδενιστική, προσπαθώντας μόνο να προκαλέσουν τη φαντασία και το υποσυνείδητο του θεατή.
Σε άλλους συγγραφείς αρέσει Οπενχάιμ είτε Άντυ Γουόρχολ Προσπάθησαν επίσης να καταφύγουν στη χρήση αντικειμένων που ενοχλούσαν τον θεατή, αν και η Pop Art, με Επικεφαλής του Warhol, μετέτρεψαν πολλά καταναλωτικά αντικείμενα σε εικόνες μιας συγκεκριμένης εποχής ιστορικός.
